i fizicheski. |to oshchushchenie zakreplyaet vymysel. Vazhno soznat', chto bestelesnoe, lishennoe plotnoj materii mechtanie obladaet sposobnost'yu reflektorno vyzyvat' podlinnye dejstviya nashej ploti i materii - tela. |ta sposobnost' igraet bol'shuyu rol' v nasheg psihotehnike. Prislushajtes' vnimatel'no k tomu, chto ya sejchas skazhu: kazhdoe nashe dvizhenie na scene, kazhdoe slovo dolzhno byt' rezul'tatom vernoj zhizni voobrazheniya. Esli vy skazali slovo ili prodelali chto-libo na scene mehanicheski, ne znaya, kto vy, otkuda prishli, zachem, chto vam nuzhno, kuda pojdete otsyuda i chto tam budete delat',- vy dejstvovali bez voobrazheniya. I etot kusochek vashego prebyvaniya na scene, mal on ili velik, ne byl dlya vas pravdoj - vy dejstvovali kak zavedennaya mashina, kak avtomat. Eeli ya vas sproshu sejchas o samoj prostoj veshchi: "Holodno segodnya ili net?" - vy, prezhde chem otvetit' "holodno", ili "teplo", ili "ne zametil", myslenno pobyvaete pa ulice, vspomnite, kak vy shli ili ehali, proverite svoi oshchushcheniya, vspomnite, kak kutalis' i podnimali vorotniki vstrechnye prohozhie, kak hrustel pod nogami sneg, i tol'ko togda skazhete eto odno nuzhnoe vam slovo. Pri etom vse eti kartiny, mozhet byt', promel'knut pered vami mgnovenno, i so storony budet kazat'sya, chto vy otvetili pochti ne dumaya, no kartiny byli, oshchushcheniya vashi byli, proverka ih tozhe byla, i tol'ko v rezul'tate etoj slozhnoj raboty vashego voobrazheniya vy i otvetili. Takim obrazom, ni odin etyud, ni odin shag na scene ne dolzhen proizvodit'sya mehanicheski, bez vnutrennego obosnovaniya, to est' bez uchastiya raboty voobrazheniya. Esli vy budete strogo priderzhivat'sya etogo pravila, vse vashi shkol'nye uprazhneniya, k kakomu by otdelu nashej programmy oni ni otnosilis', budut razvivat' i ukreplyat' vashe voobrazhenie. Naoborot, vse sdelannoe vami na scene s holodnoj dushoj ("holodnym sposobom") budet gubit' vas, tak kak priv'et nam privychku dejstvovat' avtomaticheski, bez voobrazheniya - mehanicheski. A tvorcheskaya rabota nad rol'yu i nad prevrashcheniem slovesnogo proizvedeniya dramaturga v scenicheskuyu byl' vsya, ot nachala do konca, protekaet pri uchastii voobrazheniya. CHto mozhet sogret', vzvolnovat' nas vnutrenne, kak ne ovladevshij nami vymysel voobrazheniya! CHtob otvechat' na vse trebovaniya, pred座avlyaemye k nemu, neobhodimo, chtoby ono bylo podvizhno, aktivno, otzyvchivo i dostatochno razvito. Poetomu obrashchajte chrezvychajnoe vnimanie na razvitie vashego voobrazheniya. Razvivajte ego vsyacheski: i temi uprazhneniyami, s kotorymi vy poznakomilis', to est' zanimajtes' voobrazheniem kak takovym, i razvivajte ego kosvenno: vzyav za pravilo ne delat' nichego na scene mehanicheski, formal'no. . SCENICHESKOE VNIMANIE .....................19......g. Urok proishodil v "kvartire Maloletkovoj", ili, inache govorya, na scene, v obstanovke, pri zakrytom zanavese. My prodolzhali rabotu nad etyudami s sumasshedshim i topkoj kamina. Blagodarya podskazam Arkadiya Nikolaevicha ispolnenie okazalos' udachnym. Bylo tak priyatno i veselo, chto my prosili povtorit' oba etyuda snachala. V ozhidanii ya prisel u steny otdohnut'- No tut proizoshlo nechto neozhidannoe: k moemu udivleniyu, bez vsyakoj vidimoj prichiny, dva stula, stoyavshie ryadom so mnoj. upali. Nikto ih ne trogal, a oni upali. YA podnyal upavshie stul'ya i uspel podderzhat' eshche dva, kotorye sil'no nakrenilis'. Pri etom mne brosilas' v glaza uzkaya dlinnaya shchel' v stene. Ona stanovilas' vse bol'she i bol'she i nakonec, na moih glazah, vyrosla vo vsyu vysotu steny. Tut mne stalo yasno, otchego upali stul'ya: poly sukon, izobrazhavshih stenu komnaty, rashodilis' i pri svoem dvizhenii tyanuli za soboj predmety, oprokidyvaya ih. Kto-to razdvigal zanaves. Vot ona, chernaya dyra portala s siluetami Torcova i Rahmanova v polutemnote. Vmeste s raskryvaniem zanavesa vo mne sovershilos' prevrashchenie. S chem sravnit' ego? Predstav'te sebe, chto ya s zhenoj (esli by ona u menya byla) nahodimsya v nomere gostinicy. My razgovarivaem po dusham, razdevaemsya, chtob lozhit'sya spat', vedem sebya neprinuzhdenno. I vdrug vidim, chto ogromnaya dver', na kotoruyu my ne obrashchali vnimaniya, raskryvaetsya, i ottuda, iz temnoty, na nas smotryat chuzhie lyudi - nashi sosedi. Skol'ko ih tam,- neizvestno. Vo t'me vsegda kazhetsya, chto ih mnogo. My speshim skoree odet'sya i prichesat'sya, staraemsya derzhat' sebya sderzhanno, kak v gostyah. Tak i vo mne tochno vdrug podvintilis' vse kolki, natyanulis' struny, i ya, tol'ko chto chuvstvovavshij sebya doma, ochutilsya na lyudyah v odnoj rubashke. Udivitel'no, kak narushaetsya intim ot chernoj dyry portala. Poka my byli v miloj gostinoj, ne chuvstvovalos', chto est' kakaya-to glavnaya i neglavnaya storona. Kak ni vstanesh', kuda ni povernesh'sya, - vse horosho. Pri otkrytoj chetvertoj stene chernaya dyra portala stanovitsya glavnoj storonoj, k kotoroj prinoravlivaesh'sya. Ves vremya nado dumat' i primeryat'sya k etoj chetvertoj stene, otkuda smotryat. Ne vazhno, udobno li tem, s kem obshchayutsya na scene, udobno li samomu govoryashchemu, - vazhno, chtoby bylo vidno i slyshno tem, kogo net s nami v komnate, no kto nezrimo sidit po tu storonu rampy, v temnote. A Torcov i Rahmanov, kotorye tol'ko chto byli s nami v gostinoj i kazalis' blizkimi, prostymi, teper', perenesennye v temnotu, za portal, stali v nashem predstavlenii sovsem drugimi - strogimi, trebovatel'nymi. Takoe zhe prevrashchenie, kak so mnoj. proizoshlo so vsemi moimi tovarishchami, uchastvovavshimi v etyude. Lish' Govorkov ostavalsya vse tem zhe kak pri otkrytom, tak i pri zakrytom zanavese. Nuzhno li govorit' o tom, chto nasha igra stala proizvodit'sya napokaz i ne vyshla. "Net, polozhitel'no, do teh por, poka my ne nauchimsya ne zamechat' chernuyu dyru portala, nam ne sdvinut'sya s mesta v nashej artisticheskoj rabote!"-reshil ya pro sebya. My govorili na etu temu s SHustovym. No on dumaet. chto esli by nam dali sovsem novyj etyud, snabzhennyj zazhigatel'nymi kommentariyami Torcova, eto otvleklo by nas ot zritel'nogo zala. Kogda ya skazal Arkadiyu Nikolaevichu o predpolozhenii SHustova, on zayavil: - Horosho, poprobuem. Vot vam zahvatyvayushchaya tragediya, kotoraya, nadeyus', zastavit vas ne dumat' o zritelyah: Delo proishodit v etoj zhe kvartire Maloletkovoj. Ona vyshla zamuzh za Nazvanova, kotoryj izbran kaznacheem kakoj-toobshchestvennoj organizacii. U nih ocharovatel'nyj novorozhdennyj rebenok. Mat' ushla kupat' ego. Muzh razbiraet bumagi i schitaet den'gi, zamet'te - obshchestvennye bumagi i den'gi. Za pozdnim vremenem on ne uspel sdat' ih v organizaciyu, gde on rabotaet. Gruda pachek staryh, zasalennyh kreditnyh bumazhek navalena na stole. Pered Nazvanovym stoit mladshij brat Maloletkovoj, kretin, gorbun, poluidiot. On smotrit, kak Nazvanov sryvaet cvetnye bumazhki - banderoli - s pachek i brosaet ih v kamin, gde oni yarko i veselo goryat. Kretinu ochen' nravitsya eto vspyhivayushchee plamya. Vse den'gi soschitany. Ih svyshe desyati tysyach. Pol'zuyas' tem. chto muzh okonchil rabotu, Maloletkova zovet ego polyubovat'sya rebenkom, kotorogo ona kupaet v koryte v sosednej komnate. Nazvanov uhodit, a kretin, v podrazhanie emu, brosaet bumazhki v ogon'. Za neimeniem cvetnyh banderolej on brosaet den'gi. Okazyvaetsya, chto oni goryat eshche veselee, chem cvetnye bumazhki. V uvlechenii etoj igroj, kretin pobrosal v ogon' vse den'gi, ves' obshchestvennyj kapital, vmeste so schetami i opravdatel'nymi dokumentami. Nazvanov vozvrashchaetsya kak raz v tot moment, kogda vspyhnula poslednyaya pachka. Ponyav, v chem delo, ne pomnya sebya, on brosaetsya k gorbunu i izo vseh sil tolkaet ego. Tot padaet, udarivshis' viskom o reshetku kamina. Obezumevshij Nazvanov vyhvatyvaet uzhe obgorevshuyu poslednyuyu pachku i ispuskaet krik otchayaniya. Vbegaet zhena i vidit rasprostertogo u kamina brata. Ona podbegaet, pytaetsya podnyat' ego, no ne mozhet. Zametiv krov' na lice upavshego, Maloletkova krichit muzhu. prosya ego prinesti vody, no Nazvanov nichego ne ponimaet. On v ocepenenii. Togda zhena sama brosaetsya za vodoj, i totchas zhe iz stolovoj razdaetsya ee krik. Radost' ee zhizni, ocharovatel'nyj grudnoj rebenok utonul v koryte. Esli eta tragediya ne otvlechet vas ot chernoj dyry zritel'nogo zala, to, znachit, u vas kamennye serdca. Novyj etyud vzvolnoval nas snoej melodramatichnost'yu i neozhidannost'yu... no okazalos', chto u nas... serdca kamennye, i my ne mogli ego sygrat'! Arkadij Nikolaevich predlozhil nam, kak polagaetsya, nachat' s "esli by" i s predlagaemyh obstoyatel'stv. My nachali bylo chto-to rasskazyvat' drug drugu, no eto byla ne svobodnaya igra voobrazheniya, a nasil'stvennoe vyzhimanie iz sebya, pridumyvanie vymyslov, kotorye, konechno, ne mogli vozbudit' nas k tvorchestvu. Magnit zritel'nogo zala okazalsya sil'nee tragicheskih uzhasov na scene. - V takom sluchae,- reshil Torcov,- otdelimsya opyat' ot partera i sygraem eti "uzhasy" za zakrytym zanavesom. Zanaves zadvinuli, i nasha milaya gostinaya opyat' stala uyutnoj. Torcov i Rahmanov vernulis' iz zritel'nogo zala i snova sdelalis' privetlivymi i blagoraspolozhennymi. My nachali igrat'. Spokojnye mesta etyuda nam udalis', no kogda delo doshlo do dramy, menya ne udovletvorila moya igra, hotelos' dat' gorazdo bol'she, no u menya ne hvatalo chuvstva i temperamenta. Nezametno dlya sebya ya svihnulsya i popal na liniyu akterskogo samopokazyvaniya. Vpechatleniya Torcova podtverdili moi oshchushcheniya. On skazal: - V nachale etyuda vy dejstvovali pravil'no, a v konce predstavlyalis' dejstvuyushchimi. Na samom zhe dele vy vyzhimali iz sebya chuvstva, ili, no vyrazheniyu Gamleta, "rvali strast' v klochki". Poetomu zhaloby na chernuyu dyru naprasny. Ne odna ona meshaet vam pravil'no zhit' na scene, tak kak i pri zakrytom zanavese rezul'tat okazalsya tot zhe- - Esli pri otkrytom zanavese mne meshaet zritel'nyj zal,- priznalsya ya,- to pri zakrytom, po pravde govorya, mne meshali vy i Ivan Platonovich. - Vot tak tak! - umoritel'no voskliknul Torcov.- Ivan Platonovich! Dorabotalis'Upodobilis' chernoj dyre! Davajte obidimsya i ujdem! Puskaj ih igrayut odni. Arkadij Nikolaevich i Ivan Platonovich vyshli tragikomicheskoj pohodkoj. Za nimi napravilis' i vse ostal'nye. My ochutilis' odni i poprobovali igrat' etyud bez svidetelej, to est' bez pomehi. Kak ni stranno, no v odinochestve nam stalo eshche huzhe. Moe snimanie pereshlo na partnera. YA usilenno sledil za eyu igroj, kritikoval ee, i sam, pomimo voli, stanovilsya zritelem. V svoyu ochered' i moi partnery vnimatel'no nablyudali za mnoj. YA oshchushchal sebya odnovremenno i smotryashchim zritelem i igrayushchim napokaz akterom. Da, nakonec, glupo, skuchno, a glavnoe bessmyslenno igrat' drug dlya druga. No tut ya sluchajno vzglyanul v zerkalo, ponravilsya sebe, vzbodrilsya i vspomnil domashnyuyu rabotu nad Otello, vo vremya kotoroj prihodilos', kak i segodnya, predstavlyat' dlya samogo sebya, smotryas' v zerkalo. Mne stalo priyatno byt' "svoim sobstvennym zritelem". YAvilas' vera v sebya. i potomu ya soglasilsya na predlozhenie SHustova pozvat' Toriova i Rahmanova, chtoby pokazat' im rezul'taty nashej raboty. Okazalos', chto pokazyvat' nechego, tak kak oni uzhe podsmotreli v shchelku dveri to, chto my predstavlyali v odinochestve. Po ih slovam, ispolnenie vyshlo huzhe, chem pri otkrytom zanavese. Togda bylo ploho, no skromno i sderzhanno, a teper' vyshlo tozhe nehorosho, no s aplombom. s razvyaznost'yu. Kogda Torcov podytozhil segodnyashnyuyu rabotu, to okazalos', chto pri otkrytom zanavese nam meshaet zritel', sidyashchij tam, v temnote, za rampoj; pri zakrytom nam meshali Arkadij Nikolaevich i Ivan Platonovich, sidevshie tut zhe, v komnate; v odinochestve nam meshal partner, kotoryj prevratilsya dlya nas v zritelya; a kogda ya igral sam dlya sebya, to i ya sam, sobstvennyj zritel', meshal sebe samomu kak akteru. Itak, kuda ni oglyanis', vsyudu pomehoj yavlyaetsya zritel'. No vmeste s tem bez nego igrat' skuchno. - Huzhe, chem malen'kie deti! - stydil nas Torcov, - Delat' nechego,-reshil on posle nekotoroj pauzy, - prihoditsya vremenno otlozhit' etyudy i zanyat'sya ob容ktami vnimaniya. Oni - glavnye vinovniki proisshedshego, s nih i nachnem v sleduyushchij raz. .....................19......g. Segodnya v zritel'nom zale visel plakat: TVORCHESKOE VNIMANIE. Zanaves, izobrazhavshij chetvertuyu stenu uyutnoj gostinoj, okazalsya razdvinutym, a stul'ya, obychno prislonennye k nemu, ubrannymi. Nasha milaya komnata, lishivshis' odnoj steny, stayala na vidu u vseh, soedinennaya s zritel'nym zalom. Ona prevratilas' v obychnuyu dekoraciyu i poteryala uyutnost'. Po stenam dekoracii v raznyh mestah viseli elektricheskie provoda s lampochkami, tochno dlya illyuminacii. Nas rassadili v ryad. u samoj rampy. Nastupilo torzhestvennoe molchanie. - U kogo eto kabluk otvalilsya? - vdrug sprosil unas Arkadij Nikolaevich. Ucheniki prinyalis' rassmatrivat' svoyu i chuzhuyu obuv' i otdalis' etomu delu so vsem vnimaniem. Torcoz zadal novyj vopros: - CHto proizoshlo sejchas v zritel'nom zale? My ne znali, chto otvetit'. - Kak, vy ne zametili moego sekretarya, samogo suetlivogo i shumnogo cheloveka? On prihodil ko mne s bumagami dlya podpisi. Okazyvaetsya, my ego ne videli. - Vot chudo-to! - voskliknul Torcov. - Kak zhe eto moglo sluchit'sya? Da eshche pri otkrytom zanavese! Ne vy li uveryali, chto zritel'nyj zal nepobedimo prityagivaet vas k sebe? - YA byl zanyat kablukom,- opravdyvalsya ya. - Kak!! -eshche bol'she udivilsya Torcov. - Nichtozhnyj, malen'kij kabluk okazalsya sil'nee ogromnoj, chernoj dyry portala! Znachit, ne tak uzh trudno otvlech'sya ot nee. Sekret-to, okazyvaetsya, sovsem prostoj: dlya togo, chtoby otvlech'sya ot zritel'nogo zala. nado uvlekat'sya tem, chto na scene. "A ved' v samom dele, - podumal ya, - stoilo mne na minutu zainteresovat'sya tem, chto po etu storonu rampy, i ya. pomimo voli, perestal dumat' o tom, chto nahodyatsya po tu storonu". Tut mne vspomnilis' rassypannye na scene gvozdi i razgovory rabochego po povodu ih. |to bylo na odnoj iz repeticij nashego pokaznogo spektaklya. Togda ya tak uvleksya gvozdyami i razgovorom o nih s rabochim, chto zabyl o ziyayushchej chernoj dyre. - Teper', nadeyus', vy ponyali, - rezyumiroval Torcov, - chto artistu nuzhen ob容kt vnimaniya, no tol'ko ne v zritel'nom zale, a na scene, i chem uvlekatel'nee takoj ob容kt, tem sil'nee ego vlast' nad vnimaniem artista. Net ni odnoj minuty v zhizni cheloveka, chtoby vnimanie ego ne bylo privlecheno kakim- libo ob容ktam. Pri etom, chem ob容kt uvlekatel'nee, tem sil'nee ego vlast' nad vnimaniem artista. CHtoby otvlech' ego ot zritel'nogo zala, nado iskusno podsunut' interesnyj ob容kt zdes', na scene. Znaete, kak mat' otvlekaet vnimanie rebenka igrushkoj. Vot i artistu nuzhno umet' podsovyvat' sebe takie otvlekayushchie ot zritel'nogo zala igrushki. - Odnako, - dumal ya, - zachem zhe nasil'no podsovyvat', sebe ob容kty, kotoryh i bez togo mnogo na scene?" Eeli ya - sub容kt, to vse, chto vne menya, - ob容kty. A vne menya celyj mir... Skol'ko vsyakih ob容ktov! Zachem zhe ih sozdavat'? No na eto Torcov vozrazil, chto tak byvaet v zhizni. Tam, dejstvitel'no, ob容kty voznikayut i privlekayut nashe vnimanie sami soboj, estestvenno. Tam my otlichno znaem, na kogo i kak nado smotret' v kazhduyu minutu nashego sushchestvovaniya. No v teatre ne to, - v teatre est' zritel'nyj zal, s chernoj dyroj portala, kotoraya meshaet artistu zhit' normal'no. YA sam, po slovam Torcova, luchshe vseh dolzhen eto znat' posle spektaklya "Otello". A mezhdu tem u nas, po nashu storonu rampy, na scene est' mnozhestvo ob容ktov kuda interesnee chernoj dyry portala. Tol'ko nado umet' horoshen'ko priglyadet'sya k tomu, chto nahoditsya na podmostkah; nado s pomoshch'yu sistematicheskih uprazhnenii nauchit'sya uderzhivat' vnimanie na scene. Nado razvivat' osobuyu gehniku, pomogayushchuyu vceplyat'sya v ob容kt takim obrazom, chtob zatem uzhe sam ob容kt, nahodyashchijsya na scene otvlekal nas ot togo, chto vne ee. Koroche govorya, po slovam Torcova, nam predstoit uchit'sya smotret' i videt' na scene. Vmesto lekcii o tom, kakie ob容kty byvayut v zhizni, a sledovatel'no, i na podmstkah, Torcov skazal, chto on obrazno prodemonstriruet nam ih na samoj scene. - Pust' svetovye tochki i bliki, kotorye vy sejchas uvidite, illyustriruyut raznye vidy ob容ktov, znakomyh nam v zhizni, a sledovatel'no, neobhodimyh i v teatre. V zritel'nom zale i na scene nastupila polnaya temnota CHerez neskol'ko sekund pered samym nashim nosom, i na stole, vokrug kotorogo my sideli, vspyhnula nebol'shaya elektricheskaya lampochka, zapryatannaya v korobku. Sredi obshchego mraka svetovaya tochka okazalas' edinstvennoj yarkoj, zametnoj primankoj. Ona odna privlekla k sebe nashe vnimanie - |ta svetyashchayasya vo t'me lampochka, - ob座asnyal Torcov, - illyustriruet nam blizkij ob容kt-tochku. My pol'zuemsya im v te momenty, kogda nam nuzhno sobrat' vnimanie, ne davat' emu rasseivat'sya i unosit'sya daleko. Kogda dali svet. Torcov obratilsya k uchenikam: - Koncentraciya vnimaniya na svetovoj tochke v temnote dastsya vam sravnitel'no legko. Teper' poprobuem povtorit' uprazhneniya, no tol'ko ne v temnote. a na svetu. Torcov velel odnomu iz uchenikov rassmotret' horoshen'ko spinku kresla, mne - butaforskuyu poddelku emali na stole, tret'emu dal bezdelushku, chetvertomu - karandash, pyatomu - verevku, shestomu - spichku i tak dalee. SHustov stal rasputyvat' nerevku, no ya ostanovil ego, govorya, chto uprazhnenie dano nam ne na dejstvie, a lish' na vnimanie, poetomu my mozhem tol'ko rassmatrivat' predmety, razmyshlyat' po povodu nih. No Pasha ne soglashalsya i nastanial na svoem. CHtoby razreshit' spor, prishlos' obratit'sya k Torcovu. On skazal: - Vnimanie k ob容ktu vyzyvaet estestvennuyu potrebnost' chto-to sdelat' s nim. Dejstvie zhe eshche bolee sosredotochivaet vnimanie na ob容kte. Takim obrazom, vnimanie, slivayas' s dejstviem i vzaimno perepletayas', sozdast krepkuyu svyaz' s ob容mom. Kogda ya stal vnov' smotret', na dosku stola s poddel'noj emal'yu, mne zahotelos' obvodit' kontur risunka kakim-to ostriem, popavshimsya mne v ruki. |ta rabota dejstvitel'no zastavlyala menya eshche vnimatel'nee rassmatrivat' i vnikat' v risunok. V eto vremya Pasha sosredotochenno rasputyval uzly verevki i delal eto s uvlecheniem, drugie ucheniki otdalis' tozhe ili kakomu-nibud' dejstviyu, ili vnimatel'nomu nablyudeniyu ob容kta. Nakonec Torcov priznal: - Blizkij ob容kt-tochka daetsya vam ne tol'ko v temnote, no i na svetu. |to horosho! Zatem on demonstriroval nam snachala v polnoj temnote, a potom i na svetu srednij i dal'nij ob容kt-tochku. Kak i v pervom primere, s blizkim ob容ktom-tochkoj, chtoby uderzhivat' vnimanie na ob容kte vozmozhno bolee prodolzhitel'noe vremya, my dolzhny byli obosnovyvat' nashe smotrenie vymyslami svoego voobrazheniya. Novye uprazhneniya v itogee udalis' nam legko. Dali polnyj svet. - Teper' osmotrite vnimatel'no okruzhayushchij vas mir veshchej, vyberite sredi nih odin kakoj-nnbud' srednij ili dal'nij ob容kt-tochku i sosredotoch'te na nem vse vnimanie, - predlozhil nam Arkadij Nikolaevich. Vokrug bylo tak mnogo predmetov blizkih, srednih, dal'nih, chto v pervuyu minutu glaza razbezhalis'. Vmesto odnoyu ob容kta-tochki mne v glaza lezli desyatki predmetov, kotorye esli by ya hotel kalamburit', to nazval by ne ob容ktom-tochkoj, a ob容ktom-mnogotochiem. Nakonec ya ostanovilsya na kakoj-to statuetke, tam, daleko, na kamine, no dolgo uderzhat' ee v centre moego vnimaniya ne smog, tak kak vse krugom otvlekalo, i skoro statuetka zateryalas' sredi soten drugie predmetov. |ge! - voskliknul Torcov. - Po-vidimomu, prezhde chem sozdavat' srednij i dal'nij ob容kty-tochki na scene, pridetsya prosto nauchit'sya smotret' i videt' na scene' - CHemu zhe tut uchit'sya? - sprosil kto-to. - A kak zhe? |to ochen' trudno sdelat' na lyudyah. pri chernoj dyre portala. Vot, naprimer: odna iz moih plemyannic ochen' lyubit i pokushat', i poshalit', i pobegat', i poboltat'. Do sih por ona obedala u sebya - v detskoj. Teper' zhe ee posadili za obshchij stol, i ona razuchilas' i est', i boltat', i shalit', "Pochemu zhe ty ne esh', ne razgovarivaesh'?" - sprashivayu ee. - "A vy zachem glyadite?" - otvechaet rebenok. Kak zhe ne priuchat' ee vnov' est', boltat' i shalit'-na lyudyah? To zhe i s vami. V zhizni vy umeete i hodit', i sidet', i govorit', i smotret', a v teatre vy teryaete eti sposobnosti i govorite sebe, chuvstvuya blizost' tolpy: "A zachem oni glyadyat?!" Prihoditsya i vas vsemu uchit' snachala - na podmostkah i na lyudyah. Zapomnite zhe: vse, i dazhe samye prostye, elementarnye dejstviya, kotorye my prekrasno znaem v zhizni, vyvihivayutsya, kogda chelovek vyhodit na podmostki, pered osveshchennoj rampoj i pered tysyachnoj tolpoj. Vot pochemu na scene neobhodimo zanovo uchit'sya hodit', dvigat'sya, sidet', lezhat'. Ob etom ya uzhe govoril vam na pervyh urokah. Segodnya zhe, v svyazi s voprosom o vnimanii, dobavlyu k skazannomu, chto vam neobhodimo eshche uchit'sya na scene smotret' i videt', slushat' i slyshat'. .....................19......g. - Namet'te sebe kakoj-nibud' predmet! - skazal Torcov, kogda ucheniki rasselis' na scene pri otkrytom zanavese. Vyberite sebe ob容ktom hiotya by vot eto visyashchee na stene polotence s yarkim, glazastym risunkom. Vse stali staratel'no smotret' na polotence. - Net! - ostanovil nas Torcov, - |to ne smotrenie, a pyalyanie glaz na ob容kt. My peresali napryagat'sya, no eto ne ubedilo Arkadiya Nikolaevicha, chto my vidim to, na chto byli napravleny nashi glaza. - Vnimatel'nee! - komandoval Torcov. Vse potyanulis' vpered. - I vse-taki malo vnimaniya i mnogo mehanicheskogo smotreniya. My nahmurili brovi i staralis' kazat'sya vnimatel'nymi. - Byt' i predstavlyat'sya vnnmatel'nym - ne odno i to zhe. Prover'te sebya sami: chto poddelka i chto podlinnoe smotrenie. Posle dolgih prilazhivanij my uselis' spokojno, starayas' ne napryagat'sya i glyadeli na polotence. Vdrug Arkadij Nikolaevich rashohotalsya i obratilsya ko mne: - Esli by mozhno bylo sejchas snyat' s vas fotografiyu, vy by ne poverili, chto chelovek sposoben ot staraniya dojti do takogo absurda, do kakogo vy doveli sebya sejchas. Ved' vashi glaza, v bukval'nom smysle, vyskochili iz orbit. Razve dlya togo, chtob smotret', nuzhno tak sil'no napryagat'sya? Men'she, men'she! Gorazdo men'she! Sovsem osvobodit' napryazhenieDevyanosto pyat' procentov - doloj! Eshche... eshche... Zachem zhe tak tyanut'sya k ob容ktu, tak sil'no naklonyat'sya k nemu? Otkin'tes' nazad. Malo, malo! Eshche, eshche! Gorazdo bol'she! - pristaval ko mne Arkadii Nikolaevich. CHem upornee on tverdil svoe "eshche, eshche", tem men'she stanovilos' napryazhenie, kotoroe meshalo mne "smotret' i videt'". Izlishek napryazheniya ogromen, neimoveren, O ego razmerah ne imeesh' predstavleniya, kogda, ves' skryuchennyj, stoish' pered dyroj portala. Torcov prav, govorya o devyanosta pyati procentah izlishnego napryazheniya pri akterskom smotrenii na scene. - Kak prosto i kak malo nuzhno, chtoby smotret' i videt', - voskliknul ya v polnom vostorge.- |to chrezvychajno legko po sravneniyu s tem, chto ya do sih por delal! Kak zhe ya sam ne dogadalsya o tom, chto vot tak - s vypuchennymi glazami i napryazhennym telom - nichego ne vidish', a tak - bez vsyakogo napryazheniya i staraniya - mozhno rassmotret' vse do melochej. No eto-to i trudno: rovno nichego ne delat' na scene. - Nu, da! - podhvatil Arkadij Nikolaevich. - Potomu chto vse dumaetsya v eti minuty: za chto zhe zriteli platyat den'gi, esli ya nichego ne starayus' im predstavit'? Nado zhe zasluzhit' svoe akterskoe zhalovan'e, nado zhe zabalyat' zritelya! Kakoe priyatno sostoyanie sidet' na scene ne napryazhenno, spokojno smotret' i videt'. Imet' na eto pravo pered raskrytoj past'yu portala. Kogda chuvstvuesh' eto pravo prebyvaniya na podmostkah, togda nichego ne strashno. YA naslazhdalsya segodnya na scene prostym, estestvennym, chelovecheskim smotreniem i vspomnil takoe zhe prostoe sidenie Arkadiya Nikolaevicha na pervom uroke. V zhizni eto sostoyanie mne horosho izvestno. i tam ono menya ne raduet. YA slishkom privyk k nemu. No na scene ya uznal ego segodnya vpervye i iskrenne blagodaryu za eto Torcova. - Molodec! - kriknul on mne.- Vot eto nazyvaetsya smotret' i videt'. A kak chasto my na podmostkah smotrim i nichego ne vidim. CHto mozhet byt' uzhasnee pustogo akterskogo glazaOn ubeditel'no svidetel'stvuet o tom, chto dusha ispolnitelya roli dremlet ili chto ego vnimanie gde-to tam, za predelami teatra i izobrazhaemoj zhizni pa scene, chto akter zhivet chem-to drugim, chto ne otnositsya k roli. Usilenno boltayushchij yazyk i avtomaticheski dvigayushchiesya ruki i nogi ne zamenyat osmyslennogo, dayushchego zhizn' vsemu glaza. Nedarom glaza nazyvayut "zerkalom dushi". Glaz aktera, kotoryj smotrit i vidit, privlekaet na sebya vnimanie zritelej i tem samym napravlyaet ih na vernyj ob容kt, na kotoryj im sleduet smotret'. Naoborot, pustoj glaz aktera uvodit vnimanie zritelej ot sceny. Posle etogo ob座asneniya Arkadij Nikolaevich skazal: - YA pokazal vam lampochki, olicetvoryayushchie blizkij, srednij i dal'nij ob容kty-tochki, neobhodimye kazhdomu zryachemu sushchestvu, a sledovatel'no, i kazhdomu scenicheskomu sozdaniyu, i samomu ispolnitelyu. Pokazannoe do sih por lampochki izobrazhali ob容kty na scene takimi, kakimi ih dolzhen videt' sam artist. Tak dolzhno byt' v teatre, no tak redko byvaet. Teper' ya pokazhu vam, kak ne dolzhno nikogda byt' na scene, no kak, k sozhaleniyu, tam pochti vsegda byvaet u podavlyayushchego bol'shinstva akterov. YA pokazhu vam te ob容kty, kotorymi pochti vsegda zanyato vnimanie akterov, kogda oni stoyat na podmostkah. Posle etogo vstupleniya vdrug zabegali svetovye zajchiki. Oni razbrosalis' po vsej scene, po vsemu zritel'nomu zalu, illyustriruya rasseyavsheesya vnimanie aktera. Potom zajchiki ischezli i vzamen ih na odnom iz kresel partera zagorelas' sil'naya, stosvechnaya lampa. - CHto eto? - sprosil chej-to golos. - Strogij kritik, - otvetil Torcov.- Emu otdaetsya ochen' mnogo vnimaniya vo vremya publichnogo vystupleniya aktera. Opyat' zabegali, opyat' ischezli zajchiki, i nakonec zazhglas' novaya bol'shaya lampa. - |to rezhisser. Ne uspela pogasnut' eta lampa, kak na scene edva zametno, tusklo zamigala sovsem malen'kaya i slabaya lampochka. - |to bednyj partner. Emu malo udelyaetsya vnimaniya, - zametil s ironiej Torcov. Tusklaya lampochka skoro pogasla, i nas oslepil prozhektor s samoj avansceny. - |to sufler. Zatem snova zabegali povsyudu zajchiki; oni zazhigalis' i gasli. Pri etom ya vspomnil svoe sostoyanie na pokaznom spektakle "Otello". - Ponimaete li vy teper', kak vazhno artistu umet' smotret' i videt' na samoj scene,- skazal Arkadii Nikolaevich v konce uroka. - Vot etomu trudnomu iskusstvu vam i predstoit uchit'sya! .....................19......g. K obshchemu razocharovaniyu, vmesto Arkadiya Nikolaevicha yavilsya na urok odin Ivan Platonovich i ob座avil, chto po porucheniyu Torcova, on budet zanimat'sya s nami. Takim obrazom, segodnya byl pervyj urok Rahmanova. Kakov on kak prepodavatel'? Konechno, Ivan Platonovich sovsem drugoj, chem Arkadij Nikolaevich. No nikto iz nas ne zhdal, chto on okazhetsya imenno takim, kakim my ego uznali segodnya. V zhizni, pri obozhaemom im Torcove, Rahmanov tih, skromen i molchaliv, no bez nego - energichen, reshitelen i strog. - Sobrat' vse vnimanie! Ne raspuskat'sya! - komandoval on vlastnym, uverennym tonom.- Vot v chem budet zaklyuchat'sya uprazhnenie: ya naznachayu kazhdomu iz vas ob容kt dlya smotreniya. Vy zamechaete ego formu, linii, cveta, detali, osobennosti. Vse eto nado uspet' sdelat', poka ya schitayu do tridcati. Tridcat'!!-govoryu ya. Posle etogo ya dayu temnotu, chtoby vy ne videli ob容kta, i zastavlyayu vas govorit' o nem. V temnote vy mne opisyvaete vse, chto zapomnila vasha zritel'naya pamyat'. YA proveryayu i sravnivayu s samim ob容ktom to, chto vy rasskazali. Dlya etogo snova dan svet. Vnimanie! YA nachinayu; Maloletkova - zerkalo. - Golubchiki! -zatoropilas' ona, ukazyvaya na zerkalo, - Vot eto? - Ne nado lishnih voprosov. V komnate odno zerkalo, drugogo net. Net drugogo! Artist dolzhen byt' dogadliv. Pushchin - kartina. Govorkov - lyustra. Vel'yaminova - al'bom. - Plyushevyj? - peresprosila ona medovym golosom. - YA pokazal. Dva raza ne povtoryayu. Artist dolzhen hvatat' na letu. Nazvanov - kover. - Ih mnogo. Kakoj? - Pri nedorazumeniyah - reshajte sami, Oshibajtes', no ne somnevajtes', ne peresprashivajte. Artist nuzhna nahodchivost'. Nahodchivost', govoryu! V'yuncov - vaza. Umnovyh - okno. Dymkova - podushka. Veselovskij - royal'. Raz, dva, tri, chetyre. pyat'...- Ivan Platonovich proschital ne toropyas' ds tridcati i skomandoval: - Temnota! Kogda nastupila temnota, on vyzval menya i prikazal rasskazyvat'. chto ya videl. - Vy mne naznachili kover. - stal ya podrobno ob座asnyat' emu. - YA ne srazu vybral kotoryj i potomu propustil vremya. - Koroche i po sushchestvu, - komandoval Ivan Platonovich-- Po sushchestvu! - Kover persidskij. Obshchij fon krasno-korichnevyj. SHirokij bordyur obramlyaet kraya, - opisyval ya poka Rahmanov ne kriknul: - Svet! Nepravil'no zapomnili, druzhok moj! Ne donesli, prosypalis'. Temnota! Pushchin! - Ne urazumel syuzheta kartiny. Po slepote i dal'nosti rasstoyaniya. Uvidel lish' krasku zheltuyu na fone krasnom. - Svet! - komandoval Ivan Platonovich. - Ni zheltogo. ni krasnogo tonov na kartine net. - Istinno prosypalsya, ne dones, - basil Pushchin. - Govorkov! - vyzval Rahmapov. - Zolotaya lyustra, ponimaete li, rynochnaya. So steklyashkami. - Svet! - komandoval Ivan Platonovich. - Lyustra muzejnaya, podlinnaya, Aleksandrovskij ampir. Prosypalis'! - Temnota! Nazvanov, opishite snova kover. - YA ne znal, chto nuzhno eshche, prostite. YA ne dumal, - izvinyalsya ya, zastignutyj vrasploh. - V drugoj raz dumajte. Ispravlyajte oshibki i ne sidite ni sekundy slozha ruki, bez dela. Znajte vse: ya budu peresprashivat' po dva i po chetyre raza, poka ne dob'yus' tochnogo opisaniya vpechatlenij. Pushchin! - Prosypalsya. Dvazhdy prosypalsya. V konce koncov Rahmanov dobilsya togo, chto my izuchili ukazannye nam predmety do mel'chajshih detalej i opisali ih. Dlya etogo prishlos' vyzyvat' menya pyat' raz. Opisannaya nervnaya rabota v polnom tempe dlilas' s polchasa. Ot nee sil'no ustali glaza i napryaglos' vnimanie. S takoj predel'noj intensivnost'yu dolgo prodolzhat' zanyatiya nel'zya. Rahmanov znaet eto i potomu razbivaet svoj urok na dve chasti - po poluchasu kazhdaya. My vremenno prekratili uprazhneniya i poshli na urok tancev. Posle nego byl snova klass Rahmanova, v kotorom prodelyvali to zhe, chto i v pervye polchasa, no tol'ko schech sokratilsya do dvadcati. Ivan Platonovich obeshchaet dovesti uprazhneniya do treh-pyati sekund. - Vot kak ottochim vnimanie! - zayavil on. Sejchas, kogda ya zapisyvayu v dnevnik segodnyashnij urok Ivana Platonovicha, vo mne rozhdaetsya somnenie: nuzhno li i stoit li podrobno, stenograficheski zapisyvat' to, chto proishodit na urokah Ivana Platonovicha? Ili, mozhet byt', luchshe zapisyvat' eti uprazhneniya v otdel'noj tetradi? Pust' eti zapisi sozdadut ukazatel' prakticheskih uprazhnenij, svoego roda zadachnik, ili "trening i mushtru", kak nazyvaet svoi uroki sam Ivan Platonovich. Takie zapiski prigodyatsya mne pri ezhednevnyh uprazhneniyah, a so vremenem, mozhet byt', i pri rezhissirovanii i prepodavanii... Resheno. Otnyne u menya budut dve tetradi; v odnoj iz nih (v etoj) ya budu prodolzhat' vesti svoj dnevnik i zapisyvat' samuyu teoriyu iskusstva, kotoruyu prepodaet nam Torcov, v drugoj budu opisyvat' prakticheskie uprazhneniya, proizvodimye nami s Rahmanovym. |to budet zadachnik po "sisteme" po klassu "treninga i mushtry". .....................19......g. Torcov prodolzhal segodnya svetovuyu illyustraciyu ob容ktov vnimaniya na scene. On govoril: - Do sih por my imeli delo s ob容ktami v vide tochek. Sejchas zhe ya pokazhu vam tak nazyvaemyj krug vnimaniya. On predstavlyaet ne odnu tochku, a celyj uchastok malogo razmera i zaklyuchaet mnogo samostoyatel'nyh ob容ktov. Glaz pereskakivaet s odnogo na drugoj, no ne perehodit granic, ocherchennyh krugom vnimaniya. Posle vstupleniya Torcova nastupila temnota, a cherez sekundu zazhglas' bol'shaya lampa, stoyavshaya na stole, vozle kotorogo ya sidel. Abazhur otbrasyval kruglyj blik sveta vniz, na moyu golovu i ruki. On veselo osveshchal seredinu stola, ustavlennogo bezdelushkami. Ostal'naya gromada sceny i zritel'nogo zala tonula v zhutkom mrake. Tem uyutnee ya chuvstvoval sebya v svetovom blike lampy, kotoryj kak budto vsasyval vse moe vnimanie a svoj svetlyj, ogranichennyj t'moyu krug. - Vot etot blik na stole, - skazal nam Torcov. - illyustriruet malyj krug vnimaniya. Vy sami ili, vernee, vashi golovy i ruki, popavshie v polosu sveta, nahodyatsya v ego centre. Takoj krug podoben maloj diafragme fotograficheskogo apparata, detaliziruyushchej mel'chajshie chasti ob容kta. Torcov byl prav; dejstvitel'no, vse bezdelushki, stoyavshie na stole v uzkom krugu speta, sami soboj prityagivali k sebe vnimanie. Stoit ochutit'sya v svetovom krugu pri polnoj temnote, i totchas pochuvstvuesh' sebya izolirovannym ot vseh. Tam, v svetovom krugu, kak u sebya doma, nikogo ne boish'sya i nichego ne stydish'sya. Tam zabyvaesh' o tom, chto iz temnoty so vseh storon nablyudaet za tvoej zhizn'yu mnogo postoronnih glaz. V malom svetovom krugu ya chuvstvuyu sebya bolee doma, chem dazhe v svoej sobstvennoj kvartire. Tam lyubopytnaya hozyajka podsmatrivaet v zamochnuyu skvazhinu, togda kak v malom krugu chernye steny mraka, okajmlyayushchie ego, kazhutsya nepronicaemymi. V takom uzkom svetovom krugu, kak pri sobrannom vnimanii, legko ne tol'ko rassmatrivat' predmety vo vseh ih tonchajshih podrobnostyah, no i zhit' samymi intimnymi chuvstvami, pomyslami i vypolnyat' slozhnye dejstviya; mozhno reshat' trudnye zadachi, razbirat'sya v tonkostyah sobstvennyh chuvstv i myslej; mozhno obshchat'sya s drugim licom, chuvstvovat' ego, poveryat' svoi intimnejshie dumy, vosstanavlivat' v pamyati proshloe, mechtat' o budushchem. Torcov ponyal moe sostoyanie. On podoshel k samoj rampe i skazal mne s ozhivleniem: - Zamet'te skoree: to sostoyanie, kotoroe vy ispytyvaete sejchas, nazyvaetsya na nashem yazyke "publichnoe odinochestvo". Ono publichno, tak kak my vse s vami, Ono odinochestvo, tak kak vy otdeleny ot nas malym krugom vnimaniya. Na spektakle, na glazah tysyachnoj tolpy, vy vsegda mozhete zamknut'sya v odinochestvo, kak ulitka v rakovinu. Teper' ya pokazhu vam srednij krug vnimaniya. Nastupila temnota. Zatem osvetilos' dovol'no bol'shoe prostranstvo s gruppoj mebeli: so stolom, stul'yami i uglom royalya, s kaminom, s bol'shim kreslom pered nim. YA ochutilsya v centre etogo kruga. Bylo nevozmozhno srazu ohvatit' glazami vse prostranstvo. Prishlos' rassmatrivat' ego po chastyam. Kazhdaya veshch' vnutri kruga yavlyalas' otdel'nym, samostoyatel'nym ob容ktom-tochkoj. Beda tol'ko v tom, chto pri uvelichivshejsya svetovoj ploshchadi obrazovalis' polutona. |ti polutona popadali za predely kruga, blagodarya chemu ego stenki sdelalis' menee plotnymi. Krome togo, moe odinochestvo stalo slishkom prostornym. Esli malyj krug mozhno sravnit' s holostoj kvartiroj, to srednij upodobilsya by kvartire semejnoj. Kak v pustom holodnom osobnyake iz desyati komnat neuyutno zhit' odnomu-bobylem, tak i mne hotelos' vernut' svoj milyj malyj krug vnimaniya. No ya tak chuvstvoval i rassuzhdal lish' do teh por, poka nahodilsya odin. Kogda zhe ko mne v osveshchennyj krug voshli SHustov, Pushchin, Maloletkova, V'oncov i drugie, my edva v nem pomestilis'. Obrazovalas' gruppa, razmestivshayasya na kreslah, stul'yah i divane. Bol'shaya ploshchad' daet prostor dlya shirokogo dejstviya. V bol'shom prostranstve udobnee govorit' ob obshchih, a ne i lichnyh, intimnyh voprosah. Blagodarya etomu v srednem krugu legko sozdalas' zhivaya, molodaya i goryachaya narodnaya scena. Ee ne povtorish' po zakazu. Podobno malomu, i srednij svetovoj krug, pokazannyj segodnya Torcovym, zastavil menya oshchutit' samochuvstvie artista v moment rasshireniya ploshchadi vnimaniya. Kstati, interesnaya podrobnost': za vse vremya segodnyashnego uroka mne ni razu ne prishel v golovu moj nenavistnyj vrag na scene - chernaya dyra portala. |to udivitel'no! - Vot vam i bol'shoj krug\ - skazal Torcov, kogda vsya gostinaya osvetilas' yarkim svetom. Drugie komnaty poka ostavalis' temnymi, no vnimanie uzhe zabludilos' v bol'shom prostranstve. - A vot vam i samyj bol'shoj krug!. - voskliknul Arkadij Nikolaevich, kogda vse ostal'nye komnaty vdrug osvetilis' polnym svetom. YA rastvorilsya v bol'shom prostranstve. - Razmery samogo bol'shogo kruga zavisyat ot dal'nozorkosti smotryashchego, Zdes', v komnate, ya rasshiril ploshchad' vnimaniya naskol'ko bylo vozmozhno. No esli by my byli sejchas ne v teatre, a v stepi ili v more, to razmer kruga vnimaniya opredelyalsya by otdalennoj liniej gorizonta. Na scene etu liniyu dal'nej perspektivy hudozhnik pishet na zadnike. Teper', - ob座avil Arkadij Nikolaevich posle nekotoroj pauzy, - ya povtoryu te zhe uprazhneniya, no tol'ko ne v temnote, a na svetu. Sozdajte mne sejchas, pri polnoj rampe i sofitah, snachala malyj krug vnimaniya n publichnoe odinochestvo v nem, a potom srednij i bol'shoj krugi. CHtob pomoch' uchenikam, Torcov pokazal tehnicheskie priemy dlya uderzhaniya vnimaniya, raspolzayushchegosya pri polnom svete. Dlya etogo nado ogranichivat' namechaemuyu ploshchad', ili krug dlya zritel'nogo vnimaniya, liniyami samih predmetov, nahodyashchihsya v komnate. Vot, naprimer, kruglyj stol, ustavlennyj raznymi veshchami. Ploshchad' ego doski yavlyaetsya ocherchennym malym krugom vnimaniya na svetu, A vot na polu dovol'no bol'shoj kover so stoyashchej na nem mebel'yu - eto srednij krug na svetu. Drugoj, eshche bol'shij kover yasno ocherchivaet bol'shoj krug na svetu. Tam, gde pol otkryt, Torcov otschityvaet nuzhnoe emu kolichestvo narisovannyh na polovike kvadratikov parketa. Pravda, imi trudnee zafiksirovat' liniyu namechennogo kruga i uderzhat' vnimanie v ego predelah - tem ne menee i kvadratiki pomogayut. - A vot vam i vsya kvartira - eto simyj bol'shoj krug vnimaniya na svetu. Po mere rasshireniya ploshchadi, k moemu otchayaniyu, chernaya dyra portala snova vlezla na scenu i ovladela moim vnimaniem. Blagodarya etomu vse prodelannye ran'she uprazhneniya, obnadezhivshie bylo menya, poteryali cenu. YA snova chuvstvoval sebya bespomoshchnym. Vidya moe sostoyanie, Arkadij Nikolaevich skazal: - YA skazhu vam eshche ob odnom tehnicheskom prieme, pomogayushchem upravlyat' vnimaniem. Vot v chem on zaklyuchaetsya: vo iremya rasshireniya kruga na svegu ploshchad' vashego vnimaniya uvelichivaetsya. Odnako eto mozhet prodolzhat'sya lish' do togo momenta, poka vy sposobny uderzhivat' myslenno ocherchennuyu liniyu kruga. Lish' tol'ko namechennye granicy nachnut kolebat'sya i tayat', nado skoree suzhivat' krug do predelov, dostupnyh zritel'nomu vnimaniyu. No kak raz v etot moment neredko proishodit katastrofa; vnimanie vyskal'zyvaet iz vashej vlasti i rastvoryaetsya v prostranstve. Prihoditsya snova sobirat' i napravlyat' ego. Dlya etogo skoree obrashchajtes' k pomoshchi ob容kta-tochki, hotya by, naprimer, vot k etoj lampochke v korobke na stole, kotoraya sejchas opyat' vspyhnula. Nuzhdy net, chto ona teper' ne tak yarka, kak kazalas' ran'she, v temnote, tem ne menee eto ne meshaet ej i sejchas privlekat' k sebe vnimanie. Teper', posle togo kak vy ego na minutu ukrepili, sozdavajte snachala malyj krug na svetu s lampoj v ego centre. Potom namet'te srednij krug vnimaniya na svetu i v nem neskol'ko malyh. My prodelali vse zakazannoe nam. Kogda zhe ploshchad' vnimaniya rasshirilas' do predela, ya opyat' rastvorilsya v ogromnom prostranstve sceny. Na kruglm stole pri polnom osveshchenii vnov' vspyhnula lampa v korobke. - Smotrite skorej na etot ob容kt-tochku! - kriknul nam Torcov. YA vpilsya glazami v gorevshuyu sredi polnogo osveshcheniya lampu i pochti ne zamechal, kak vokrug vse pogruzilos' v mrak i kak iz bol'shogo kruga obrazovalsya srednij. Zatem srednij krug suzilsya do malogo. Eshche luchshe! On - moj lyubimyj, i ya im vladeyu svobodno. Posle etogo arkadij Nikolaevich prodelal v temnote uzhe znakomye nam perezhody ot malogo kruga k bol'sh