riyatie. Dlya etogo v kazhdom sluchae im neobhodimy sootvetstvuyushchie prisposobleniya. Inye aktery obladayut prekrasnymi prisposobleniyami v oblasti dramaticheskih perezhivanij, no pri etom sovershenno lisheny ih v komedii, ili, naoborot, horoshimi v komedii i plohimi v drame. Neredko byvayut aktery s prekrasnymi perezhivaniyami vo vseh oblastyah chelovecheskogo chuvstva, pri ochen' horoshih, vernyh prisposobleniyah. No chasto eti aktery proizvodyat bol'shee vpechatlenie tol'ko na intimnyh repeticiyah, kogda rezhisser i smotryashchie sidyat blizko. Pri perehode na scenu, trebuyushchuyu bol'shej yarkosti, te zhe prisposobleniya bledneyut i ne pereletayut cherez rampu, a esli i pereletayut, to ne v dostatochno yarkoj i scenicheskoj forme. My znaem takzhe akterov s yarkimi, no nemnogochislennymi prisposobleniyami. Blagodarya odnoobraziyu poslednie skoro teryayut svoyu silu, ostrotu i prituplyayutsya. No est' nemalo akterov, obizhennyh sud'boj, s plohimi odnoobraznymi, neyarkimi, hotya i vernymi prisposobleniyami. |ti lyudi nikogda ne budut v pervyh ryadah scenicheskih deyatelej. .....................19......g. Arkadij Nikolaevich prodolzhal nezakonchennye na proshlom uroke ob座asneniya: - Esli v zhizni lyudyam nuzhno beskonechnoe kolichestvo prisposoblenij, to na scene akteram oni nuzhny eshche v gorazdo bol'shej mere, tak kak tam my bespreryvno obshchaemsya, a potomu i vse vremya prisposoblyaemsya. Pri etom bol'shuyu rol' igraet samoe kachestvo prisposoblenij: ih yarkost', krasochnost', derzost', tonkost', akvarel'nost', izyashchestvo, vkus. Vot, naprimer: na proshlom uroke prisposoblenie V'yuncova bylo do derzosti yarko. No mozhet byt' i inache. Vel'yaminova, Govorkov i Veselovskij, idite na scenu i sygrajte nam etyud "szhiganiya deneg",- prikazal Arkadij Nikolaevich. Vel'yaminova lenivo pripodnyalas' s kresla i stoyala s toskuyushchim licom, ozhidaya, chto ee partnery posleduyut ee primeru i vstanut. No oni sideli. Nastupilo nelovkoe molchanie. Ne vyderzhav tomleniya, Vel'yaminova zagovorila. CHtoby smyagchit' svoi slova, ona vospol'zovalas' zhenskim zhemanstvom, tak kak znala po opytu, chto ono dejstvuet na muzhchin. Ona opustila vzor i staratel'no otkovyrivala nomernuyu blyahu ot teatral'nogo kresla, chtoby zamaskirovat' svoe sostoyanie. ZHelaya skryt' rumyanec, zalivavshij ee shcheki, Vel'yaminova podnesla platok k licu. Pauza tyanulas' bez konca. CHtoby zapolnit' ee, chtoby smyagchit' nelovkost' sozdavshegosya polozheniya i pridat' nedorazumeniyu shutlivyj ottenok, Vel'yaminova s usiliem vyzhimala iz sebya smeh, no on zvuchal neveselo. - Nam skuchno! Nu, pravo zhe, nam ochen' skuchno! - uveryala krasavica.- YA vot tol'ko ne znayu, kak eto skazat'. No, pozhalujsta, dajte nam novyj etyud... i togda my budem tak igrat'... tak igrat'... prosto... uzhas! - Bravo! Molodec! Otlichno! Teper' mne ne nuzhen etyud szhiganiya deneg! I bez nego vy pokazali nam vse, chto nuzhno,- reshil Arkadij Nikolaevich. - CHto zhe imenno ona pokazala? - sprashivali my. - A vot chto: esli V'yuncov dal nam derzkie, yarkie, vneshnie prisposobleniya, to Vel'yaminova obnaruzhila bolee izyashchnye, tonkie, vnutrennie. Ona terpelivo, na vse lady ugovarivala menya, staralas' razzhalobit'; ona horosho ispol'zovala svoe smushchenie i dazhe slezy; ona, gde mozhno, koketnichala, chtob dostignut' celi i vypolnit' zadachu. Ona to i delo menyala svoi prisposobleniya, zhelaya peredat' mne i zastavit' vosprinyat' vse ottenki perezhivaemogo eyu chuvstvovaniya. Ne goditsya ili prielos' odno prisposoblenie,- ona probovala drugoe, tret'e, nadeyas' nakonec napast' na samoe ubeditel'noe, kotoroe proniknet v dushu ob容kta. Nado umet' prisposoblyat'sya k obstoyatel'stvam, k vremeni, k kazhdomu iz lyudej v otdel'nosti. Esli imeesh' delo s glupym, nado primenyat'sya k ego myshleniyu, iskat' naibolee prostoj slovesnoj formy i prisposoblenij, dostupnyh umu i ponimaniyu glupca. Esli zhe, naoborot, ob容kt obshcheniya - smetlivyj chelovek, prihoditsya dejstvovat' ostorozhnee, iskat' bolee tonkih prisposoblenij, chtob on ne ponyal uhishchrenij i ne uklonilsya ot obshcheniya, i tak dalee. Naskol'ko vazhna rol' prisposobleniya v tvorchestve, mozhno sudit' po tomu, chto mnogie artisty pri srednej sile perezhivaniya, no pri yarkih prisposobleniyah dayut bol'she pochuvstvovat' svoyu vnutrennyuyu "zhizn' chelovecheskogo duha" na scene, chem drugie, sil'nee i glubzhe chuvstvuyushchie, no obladayushchie blednymi prisposobleniyami. Luchshe vsego nablyudat' prisposobleniya u detej. U nih oni vyrazhayutsya yarche, chem u vzroslyh. Vot, naprimer, moi dve plemyannicy: mladshaya - sama ekspansiya, samo vdohnovenie. CHtoby vyrazit' vysshuyu radost' - ej malo pocelovat': eto eshche ne peredaet do konca ee schastiya,- dlya usileniya vyrazitel'nosti ej nado ukusit'. |to ee prisposoblenie, kotorogo ona ne zamechaet. Ono vyskakivaet iz nee pomimo voli. Vot pochemu, kogda vinovnik ee radosti vskrikivaet ot boli, devchonka iskrenne udivlyaetsya i sprashivaet sebya: kogda zhe eto ya uspela "kusnut'"? Vot vam obrazec podsoznatel'nogo prisposobleniya. Starshaya, naprotiv, vpolne soznatel'no, obdumanno vybiraet svoi prisposobleniya. Ona razdaet poklony ili blagodarnosti raznym lyudyam po stepeni uvazheniya k nim i po vazhnosti okazannyh ej uslug. No takie prisposobleniya nel'zya schitat' vpolne soznatel'nymi i vot pochemu. V processe sozdaniya prisposoblenij ya otmechayu dva momenta: 1) vybor prisposobleniya i ) vypolnenie ego. Soglasen, chto plemyannica vybiraet svoi prisposobleniya soznatel'no. No vypolnyaet ona ih, kak i bol'shinstvo lyudej, v bol'shej mere podsoznatel'no. Takie prisposobleniya ya nazyvayu polusoznatel'nymi. - A byvayut celikom vpolne soznatel'nye prisposobleniya? - interesovalsya ya. - Konechno, byvayut, no... predstav'te sebe, chto v real'noj zhizni ya ne ulavlivayu prisposoblenij, i vybor i vypolnenie kotoryh byli by v polnoj mere soznatel'ny. Tol'ko na scene, gde, kazalos' by, podsoznatel'nomu obshcheniyu otkryvaetsya polnyj prostor, ya pominutno natalkivayus' na vpolne soznatel'nye prisposobleniya. Takovymi yavlyayutsya akterskie shtampy. - Pochemu vy govorite, chto na scene podsoznatel'nomu obshcheniyu otkryt polnyj prostor? - dopytyvalsya ya. - Potomu chto pri publichnom tvorchestve nuzhny sil'nye, neotrazimye priemy vozdejstviya, a bol'shinstvo organicheskih, podsoznatel'nyh prisposoblenij prinadlezhit k chislu takovyh. Oni yarki, ubeditel'ny, neposredstvenny, zarazitel'ny. Krome togo, tol'ko s pomoshch'yu takih organicheskih prisposoblenij mozhno peredavat' so sceny tysyachnoj tolpe edva ulovimye tonkosti chuvstva. V zhizni bol'shih klassicheskih obrazov, pr-i nalichii ih slozhnoj psihologii, takie prisposobleniya imeyut pervenstvuyushchee znachenie. Sozdanie i peredacha ih dostupny tol'ko nashej organicheskoj prirode s ee podsoznaniem. Takih prisposoblenij ne poddelaesh' ni s pomoshch'yu uma, ni s pomoshch'yu akterskoj tehniki. Oni rozhdayutsya sami, podsoznatel'no, v moment estestvennogo pod容ma chuvstva. Kak yarko blestyat na podmostkah podsoznatel'nye prisposobleniya! Kak oni zahvatyvayut obshchayushchihsya i vrezayutsya v pamyat' smotryashchih! Ih sila v neozhidannosti, smelosti i derzosti. Sledya za igroj artista, za ego postupkami, dejstviyami na scene, zhdesh', chto on v takom- to vazhnom meste roli skazhet svoyu repliku gromko, otchetlivo, ser'ezno. No vdrug, vmesto etogo, sovershenno neozhidanno, on govorit ee shutlivo, veselo, edva slyshno, i etim peredaet original'nost' svoego chuvstvovaniya. |ta neozhidannost' tak sil'no podkupaet i oshelomlyaet, chto tolkovanie dannogo mesta roli kazhetsya edinstvenno vernym. "Kak zhe eto ya ne dogadalsya, chto zdes' skryto imenno takoe znachenie?!"-udivlyaetsya zritel', lyubuyas' neozhidannym prisposobleniem. Takie neozhidannye prisposobleniya my vstrechaem u bol'shih talantov. No dazhe i u etih isklyuchitel'nyh lyudej oni sozdayutsya ne vsegda, a v momenty vdohnoveniya. CHto kasaetsya polusoznatel'nyh prisposoblenij, to my ih vstrechaem na scene nesravnenno chashche. YA ne berus' proizvodit' analiz dlya opredeleniya stepeni podsoznatel'nosti kazhdogo iz nih. Skazhu tol'ko, chto dazhe minimal'naya dolya takoj podsoznatel'nosti daet zhizn', trepet pri vyrazhenii i peredache chuvstva na scene. - Znachit,- staralsya ya vyvesti zaklyuchenie,- vy sovsem ne priznaete na scene soznatel'nyh prisposoblenij? - Priznayu v teh sluchah, kogda mne ih podskazyvayut so storony: rezhisser, tovarishchi aktery, neproshenye i proshenye sovetchiki. No... takimi soznatel'nymi prisposobleniyami nado pol'zovat'sya ostorozhno i mudro. Ne vzdumajte prinimat' ih pryamo v tom vide, v kakom oni vam dayutsya. Ne pozvolyajte sebe prosto kopirovat' ih! Nado umet' prisvaivat' sebe chuzhie prisposobleniya i delat' ih svoimi sobstvennymi, rodnymi, blizkimi. Dlya etogo nuzhna bol'shaya rabota, nuzhny novye predlagaemye obstoyatel'stva, manki i prochee. Tak zhe sleduet postupat' v teh sluchayah, kogda artist podsmotrit v real'noj zhizni tipichnye dlya ego roli prisposobleniya, zahochet privit' ih sebe i sozdavaemomu obrazu. I v etom sluchae bojtes' prostoj kopirovki, kotoraya vsegda tolkaet aktera na naigrysh i remeslo. Esli vy sami pridumali dlya sebya soznatel'noe prisposoblenie, ozhivite ego s pomoshch'yu psihotehniki, kotoraya pomozhet vam vlit' v nego dolyu podsoznaniya. .....................19......g. - V'yuncov, pojdemte so mnoj na scenu i sygraem variant na etot etyud, kotoryj vy uzhe raz igrali,- prikazal Arkadij Nikolaevich. Prytkij yunosha brosilsya na scenu, a za nim medlenno poshel Torcov, shepnuv nam: - YA sejchas sprovociruyu V'yuncova! - Itak, vam vo chto by to ni stalo neobhodimo ran'she vremeni vyrvat'sya s uroka! |to glavnaya, osnovnaya zadacha. Vypolnyajte ee. Torcov sel u stola i zanyalsya svoim delom: vynul kakoe-to pis'mo i ves' ushel v chtenie. Ego partner, sosredotochennyj, stoyal vozle i pridumyval prisposobleniya poiskusnee, chtob s ih pomoshch'yu podejstvovat' na Arkadiya Nikolaevicha ili obmanut' ego. V'yuncov pribegal k samym raznoobraznym uhishchreniyam, no Torcov, tochno narochno, ne obrashchal na nego vnimaniya. CHego-chego ne delal nash neugomonnyj yunosha, chtob udrat' s uroka. On dolgo i nepodvizhno sidel s izmuchennym licom. (Esli b Arkadij Nikolaevich vzglyanul na nego, to navernoe by szhalilsya.) Potom vdrug vstal i toroplivo vyshel za kulisy. Postoyav tam nekotoroe vremya, on vernulsya nazad bol'noj, neuverennoj pohodkoj, vytiraya platkom yakoby holodnyj pot, i tyazhelo opustilsya na stul blizhe k Arkadiyu Nikolaevichu, kotoryj prodolzhal ignorirovat' ego. V'yuncov igral pravdivo, i my odobritel'no otkliknulis' iz zritel'nogo zala. Dalee, on pochti umiral ot ustalosti; u nego poyavilis' spazmy, konvul'sii; on dazhe spolz so stula na pol i tak naigral pri etom, chto my zasmeyalis'. No Arkadij Nikolaevich ne otzyvalsya. V'yuncov pridumal novoe prisposoblenie, ot kotorogo smeh usililsya. No i na etot raz Torcov molchal, ne obrashchaya vnimaniya na igravshego. V'yuncov usilil naigrysh, i v zritel'nom zale zasmeyalis' gromche. |to eshche bol'she podtolknulo yunoshu na novye i novye, ochen' smeshnye prisposobleniya, doshedshie v konce koncov do klounady i vyzvavshie v zritel'nom zale gomericheskij hohot. Tol'ko etogo i zhdal Torcov. - Ponyali li vy, chto sejchas proizoshlo? - obratilsya on k nam, kogda vse uspokoilis'. - Osnovnaya zadacha V'yuncova byla: udrat' s uroka. Vse ego dejstviya, slova, popytki pritvorit'sya bol'nym, chtoby obratit' na sebya vnimanie i razzhalobit' menya, yavlyalis' lish' prisposobleniyami, s pomoshch'yu kotoryh vypolnyalas' glavnaya zadacha. Vnachale V'yuncov dejstvoval, kak polagalos', i eti dejstviya ego byli celesoobrazny. No vot beda: on uslyshal smeh v zritel'nom zale, srazu peremenil ob容kt i stal prisposoblyat'sya ne ko mne, kotoryj ne obrashchal na nego vnimaniya, a k vam, pooshchryavshim ego tryuki. U nego yavilas' sovsem novaya zadacha: zabavlyat' zritelej. No kak opravdat' eto? Gde najti predlagaemye obstoyatel'stva? Kak poverit' i perezhit' ih? Vse eto mozhno tol'ko po- akterski naigrat', chto i sdelal V'yun-cov. Vot pochemu i sozdalsya vyvih. Lish' tol'ko eto sluchilos', podlinnoe chelovecheskoe perezhivanie srazu preseklos', i akterskoe remeslo vstupilo v svoi prava. Osnovnaya zadacha raspalas' na celyj ryad shtuchek i tryukov, kotorye tak lyubit V'yuncov. S etogo momenta prisposobleniya sdelalis' samocel'yu i poluchili ne prinadlezhashchuyu im rol', ne sluzhebnuyu, a glavnuyu (prisposobleniya radi prisposobleniya) . Takoj vyvih - chastoe yavlenie na scene. YA znayu nemalo akterov s prekrasnymi, yarkimi prisposobleniyami, kotorymi oni pol'zuyutsya ne dlya togo, chtob pomogat' processu obshcheniya, a dlya togo, chtob pokazyvat' na scene samye prisposobleniya i zabavlyat' imi zritelej. Oni, podobno V'yuncovu, prevrashchayut ih v samostoyatel'nye tryuki, v nomera divertismenta. Uspeh otdel'nyh momentov kruzhit golovu takim artistam. Oni zhertvuyut samoj rol'yu radi vzryvov hohota, aplodismentov i uspeha otdel'nyh momentov, slov i dejstvij. CHasto poslednie ne imeyut dazhe otnosheniya k p'ese. Pri takom upotreblenii prisposoblenij poslednie teryayut smysl i stanovyatsya nenuzhnymi. Kak vidite, horoshie prisposobleniya mogut stat' opasnym soblaznom dlya artista. Dlya etogo sushchestvuet mnogo povodov. Byvayut dazhe celye roli, kotorye vse vremya tolkayut aktera na soblazny. Vot, naprimer, v p'ese Ostrovskogo "Na vsyakogo mudreca dovol'no prostoty" est' rol' starika Mamaeva. Ot bezdeliya on vseh pouchaet; v techenie celoj p'esy tol'ko i delaet, chto daet sovety vsem, kogo emu udaetsya pojmat'. Ne legko na protyazhenii pyati aktov provodit' tol'ko odnu-edinstvennuyu zadachu: pouchat' i pouchat', obshchat'sya s partnerom vse odnimi i temi zhe chuvstvovaniyami i myslyami. Pri takih usloviyah legko vpast' v odnoobrazie. CHtob izbezhat' ego, mnogie ispolniteli roli Mamaeva perenosyat svoe vnimanie na prisposobleniya i pominutno menyayut ih pri vypolnenii odnoj i toj zhe zadachi (pouchat' i pouchat'). Postoyannaya, bezostanovochnaya smena prisposoblenij vnosit raznoobrazie. |to, konechno, horosho. No ploho to, chto prisposobleniya, nezametno dlya aktera, stanovyatsya glavnoj i edinstvennoj ego zabotoj. Esli vnimatel'no rassmotret' v eti minuty vnutrennyuyu rabotu takih akterov, to okazhetsya, chto partitura ih roli skladyvaetsya iz sleduyushchih zadach: hochu byt' strogim (vmesto togo, chtoby hotet' dobit'sya svoej celi s pomoshch'yu strogogo prisposobleniya) ili hochu byt' laskovym, reshitel'nym, rezkim (vmesto togo, chtoby hotet' dobit'sya razresheniya zadachi s pomoshch'yu laskovyh, reshitel'nyh, rezkih prisposoblenij). No vy znaete, chto nel'zya byt' strogim radi samoj strogosti, laskovym - radi laskovosti, reshitel'nym i rezkim - radi samoj reshitel'nosti i rezkosti. Vo vseh etih sluchayah prisposobleniya nezametno pererozhdayutsya v samostoyatel'nuyu cel', kotoraya vytesnyaet glavnuyu, osnovnuyu zadachu vsej roli Mamaeva (pouchat' i pouchat'). Takoj put' privodit k naigryshu samih prisposoblenij i uvodit proch' ot zadachi i dazhe ot samogo ob容kta. Pri etom zhivoe chelovecheskoe chuvstvo i podlinnoe dejstvie ischezayut, a akterskie vstupayut v silu. Kak izvestno, tipichnaya osobennost' akterskogo dejstviya zaklyuchaetsya prezhde vsego v tom, chto, pri nalichii ob容kta na scene - partnera, s kotorym nadlezhit obshchat'sya po roli, akter sozdaet sebe drugoj ob容kt - v zritel'nom zale, k kotoromu on i prisposoblyaetsya. Takoe vneshnee obshchenie s odnim ob容ktom, a prisposoblenie k drugomu privodit k neleposti. Ob座asnyu svoyu mysl' na primere. Predstav'te sebe, chto vy zhivete v verhnem etazhe doma, a naprotiv, cherez dovol'no shirokuyu ulicu, obitaet ona, ta, v kotoruyu vy vlyubleny. Kak skazat' ej o svoem chuvstve? Poslat' poceluj, prizhat' ruku k serdcu, izobrazit' sostoyanie ekstaza, predstavit'sya grustnym, toskuyushchim, s pomoshch'yu baletnoj mimodra-my postarat'sya sprosit', nel'zya li prijti k nej, i tak dalee. Vse eti vneshnie prisposobleniya vam pridetsya delat' porezche, povidnee, inache tam, naprotiv, nichego ne budet ponyato. No vot predstavilsya isklyuchitel'no udachnyj sluchaj: na ulice-ni dushi, ona-odna u okna, vse drugie okna doma zakryty... Nichto ne meshaet vam kriknut' ej lyubovnuyu frazu. Prihoditsya napryagat' golos 新oobrazno s bol'shim rasstoyaniem, razdelyayushchim vas. Posle etogo priznaniya vy shodite vniz i vstrechaete ee - ona idet pod ruku so strogoj mamashej. Kak vospol'zovat'sya sluchaem, chtoby na blizkom rasstoyanii skazat' ej o lyubvi ili umolit' prijti na svidanie? Soobrazuyas' s obstoyatel'stvami vstrechi, prihoditsya pribegnut' k edva zametnomu, no vyrazitel'nomu dvizheniyu ruki ili odnih glaz. Esli zhe nuzhno skazat' neskol'ko slov, to ih prihoditsya nezametno i edva slyshno shepnut' v samoe uho. Vy uzhe sobiralis' vse eto prodelat', kak vdrug na protivopolozhnoj storone ulicy poyavilsya nenavistnyj vam sopernik. Krov' prilila k golove, vy poteryali vlast' nad soboj. ZHelanie pohvastat'sya pered nim svoej pobedoj bylo tak sil'no, chto vy zabyli o blizosti mamashi, zakrichali vo vse gorlo lyubovnye slova i pustili v hod baletnuyu pantomimu, kotoroj nedavno pol'zovalis' pri obshchenii na dalekom rasstoyanii. Vse eto bylo sdelano dlya sopernika. Bednaya dochka! Kak ej dostalos' ot mamashi za vash nelepyj postupok! Takuyu zhe neob座asnimuyu dlya normal'nogo cheloveka nelepost' postoyanno, beznakazanno prodelyvaet na scene bol'shinstvo artistov. Stoya bok o bok s partnerom po p'ese, oni prisposoblyayutsya mimikoj, golosom, dvizheniyami i dejstviyami v raschete ne na blizkoe rasstoyanie, otdelyayushchee obshchayushchihsya na scene artistov, a na to prostranstvo, kotoroe lezhit mezhdu akterom i poslednim ryadom partera. Koroche govorya, stoya ryadom s partnerom, aktery prisposoblyayutsya ne k nemu, a k zritelyu partera. Otsyuda nepravda, kotoroj ni sam igrayushchij, ni zritel' ne veryat. - No izvinite, pozhalujsta,- vozrazhal Govorkov,- dolzhen zhe, ponimaete li, ya dumat' i o tom zritele, znaete li, kotoryj ne mozhet platit' za pervyj ryad partera, gde vse slyshno. - Prezhde vsego vy dolzhny dumat' o partnere i prisposoblyat'sya k nemu,- otvechal Arkadij Nikolaevich.- CHto zhe kasaetsya poslednih ryadov partera, to dlya nih sushchestvuet osobaya manera govorit' na scene, s horosho postavlennym golosom, vyrabotannymi glasnymi i osobenno soglasnymi. S takoj dikciej vy mozhete govorit' tiho, kak v komnate, i vas uslyshat luchshe, chem vash krik, osobenno esli vy zainteresuete zritelya soderzhaniem proiznosimogo i zastavite ego samogo vnikat' v vashi slova. Pri akterskom krike intimnye slova, trebuyushchie tihogo golosa, teryayut svoj vnutrennij smysl i ne raspolagayut zritelej vnikat' v bessmyslicu. - No nado zhe, izvinite, pozhalujsta, chtob zritel', ponimaete li, videl to, chto proishodit na scene,- ne ustupal Govorkov. - I dlya etogo sushchestvuet vyderzhannoe, chetkoe, posledovatel'noe, logichnoe dejstvie, osobenno esli vy zainteresuete im smotryashchih, esli zastavite ih samih vnikat' v to, chto vy delaete na scene. No esli akter, vrazrez s vnutrennim smyslom, bez uderzhu i bez tolku mashet rukami i prinimaet pozy, hotya i ochen' krasivye, to etogo dolgo smotret' ne stanesh', vo-pervyh, potomu, chto eto ni zritelyu, ni izobrazhaemomu dejstvuyushchemu licu p'esy ne nuzhno, a vo-vtoryh, potomu, chto pri takom izverzhenii zhestikulyacij i dvizhenij oni postoyanno povtoryayutsya i skoro priedayutsya. Skuchno smotret' odno i to zhe bez konca. Vse eto ya govoryu, chtob ob座asnit', kak scena i publichnost' vystupleniya uvodyat ot estestvennyh, podlinnyh, chelovecheskih i tolkayut na uslovnye, neestestvennye, akterskie prisposobleniya. No ih nado vsemi sredstvami, besposhchadno gnat' s podmostkov i iz teatra. .....................19......g. - Na ochered' stanovitsya vopros o tehnicheskih priemah zarozhdeniya i vskryvaniya prisposoblenij,- ob座avil Arkadij Nikolaevich, vojdya v klass. |tim zayavleniem on srazu nametil programmu segodnyashnego uroka. - Nachnu s podsoznatel'nyh prisposoblenij. K sozhaleniyu, u nas net pryamyh putej podhoda v oblasti podsoznaniya, i potomu my dolzhny pol'zovat'sya kosvennymi. Dlya nih u nas est' mnogo mankov, vozbuzhdayushchih process perezhivaniya. A tam, gde perezhivaniya, tam neizbezhno sozdaetsya i obshchenie i soznatel'nye ili podsoznatel'nye prisposobleniya. CHto zhe mozhem my sdelat' eshche v toj oblasti, kuda ne pronikaet nashe soznanie? Ne meshat' prirode, ne narushat' i ne nasilovat' ee estestvennyh pozyvov. Kogda nam udaetsya dovesti sebya do takogo normal'nogo, chelovecheskogo sostoyaniya,- samye tonkie, gluboko tayashchiesya chuvstva vskryvayutsya, i tvorcheskij process sam soboj vypolnyaetsya. |to momenty vdohnoveniya, vo vremya kotoryh prisposobleniya rozhdayutsya podsoznatel'no i vyhodyat naruzhu potokom, osleplyaya zritelej svoim bleskom. Vot vse, chto ya mogu poka skazat' po etomu voprosu. V oblasti polusoznatel'nyh prisposoblenij my nahodimsya v inyh usloviyah. Tut mozhno sdelat' koe-chto s pomoshch'yu psihotehniki. YA govoryu lish' "koe-chto", tak kak i zdes' nashi vozmozhnosti ne veliki. Tehnika zarozhdeniya prisposoblenij ne bogata sredstvami. U menya est' odin prakticheskij priem dlya iskaniya prisposoblenij. Ego legche ob座asnit' na primere. Vel'yaminova! Pomnite, kak neskol'ko urokov nazad vy umolyali menya otmenit' etyud "szhiganiya deneg", povtoryaya odni i te zhe slova pri samyh raznoobraznyh prisposobleniyah. Poprobujte teper' sygrat' tu zhe scenu v vide etyuda, no pri etom vospol'zujtes' ne starymi, uzhe ispol'zovannymi i poteryavshimi silu prisposobleniyami, a najdite v sebe, soznatel'no ili podsoznatel'no, novye, svezhie. Vel'yaminova ne smogla etogo sdelat' i, esli ne schitat' dvuh-treh neispol'zovannyh, povtorila starye, uzhe iznoshennye prisposobleniya. - Otkuda zhe brat' vse novye i novye? - nedoumevali my, kogda Torcov upreknul Vel'yaminovu v odnoobrazii. Vmesto otveta Torcov obratilsya ko mne i skazal: - Vy stenograf i nash protokolist. Poetomu pishite to, chto ya budu vam diktovat': Spokojstvie, vozbuzhdenie, dobrodushie, ironiya, nasmeshka, pridirchivost', uprek, kapriz, prezrenie, otchayanie, ugroza, radost', blagodushie, somnenie, udivlenie, preduprezhdenie... Arkadij Nikolaevich nazval eshche mnogo chelovecheskih sostoyanij, nastroenij, chuvstvovanij i prochee, iz kotoryh sostavilsya dlinnyj spisok. - Tknite pal'cem v etot listok,- skazal on Vel'ya-minovoj,- i prochtite to slovo, na kotoroe vam ukazhet sluchaj. Pust' sostoyanie, ukazyvaemoe etim slovom, stanet vashim novym prisposobleniem. Vel'yaminova ispolnila prikazanie i prochla: blagodushie. - Vnesite etu novuyu krasku vzamen vashih, uzhe ispol'zovannyh prisposoblenij, opravdajte sdelannoe izmenenie, i ono osvezhit vashu igru,- predlozhil ej Torcov. Vel'yaminova dovol'no legko nashla opravdanie i ton dlya blagodushiya. No Pushchin sorval ee uspeh. On zagudel na svoih basovyh notah, tochno smazannyh maslom. Pri etom ego zhirnaya figura i lico rasplylis' ot beskonechnogo dobrodushiya. Vse zasmeyalis'. - Vot vam dokazatel'stvo prigodnosti novoj kraski dlya toj zhe zadachi - ubezhdeniya, - zametil Arkadij Nikolaevich. Vel'yaminova snova tknula pal'cem v spisok i prochla - pridirchivost'. S zhenskoj nazojlivost'yu ona prinyalas' za delo, no na etot raz ee uspeh byl sorvan Govorkovym. S nim nel'zya tyagat'sya v oblasti pridirchivosti. - Vot vam eshche novoe dokazatel'stvo dejstvitel'nosti moego priema,- rezyumiroval Torcov. Posle etogo te zhe uprazhneniya povtoryalis' s drugimi uchenikami. - Kakimi by novymi chelovecheskimi sostoyaniyami, nastroeniyami vy ni popolnili etot spisok,- vse oni okazhutsya prigodnymi dlya novyh krasok i ottenkov prisposoblenij, esli budut opravdany iznutri. Rezkie kontrasty i neozhidannosti v oblasti prisposoblenij tol'ko pomogayut vozdejstvovat' na drugih pri peredache dushevnogo sostoyaniya. V samom dele: dopustim, chto vy vernulis' so spektaklya, kotoryj proizvel na vas potryasayushchee vpechatlenie... Vam malo skazat', chto igra aktera byla horosha, velikolepna, nepodrazhaema, nedosyagaema. Vse eti epitety ne vyrazyat togo, chto vy ispytali. Vam nado pritvorit'sya podavlennym, razbitym, iznemozhennym, vozmushchennym, doshedshim do poslednej stepeni otchayaniya, dlya togo chtob etimi neozhidannymi kraskami prisposobleniya dat' vysshuyu stepen' vostorga i radosti. Tochno vy govorite sebe v eti momenty: "CHtob chert ih podral, kak oni, negodyai, horosho igrayut!" Ili: "Net nikakoj vozmozhnosti vyderzhat' takoj vostorg!" |tot priem dejstvitelen v oblasti dramaticheskih, tragicheskih i drugih perezhivanij. V samom dele, dlya usileniya krasok prisposobleniya vy mozhete neozhidanno rassmeyat'sya v samyj tragicheskij moment i tochno skazat' sebe: "Prosto smeshno, kak sud'ba menya presleduet i b'et!" Ili: "Pri takom otchayanii nel'zya plakat', a mozhno tol'ko smeyat'sya!" Teper' podumajte: kakova zhe dolzhna byt' gibkost', vyrazitel'nost', chutkost', disciplinirovannost' licevogo, telesnogo i zvukovogo apparatov, kotorym prihoditsya otklikat'sya na vse edva peredavaemye tonkosti podsoznatel'noj zhizni artista na scene. Prisposobleniya pred座avlyayut samye vysokie trebovaniya k vyrazitel'nym sredstvam artista pri obshchenii. |to obyazyvaet vas podgotovit' sootvetstvuyushchim obrazom svoe telo, mimiku i golos. Ob etom poka ya upominayu tol'ko vskol'z', v svyazi s izucheniem prisposoblenij. Pust' eto podkrepit v vas soznatel'nost' proizvodimoj raboty po gimnastike, tancam, fehtovaniyu, postanovke golosa i prochemu. Urok konchilsya, i Arkadij Nikolaevich sobiralsya uzhe uhodit', kak vdrug neozhidanno razdvinulsya zanaves, i my uvideli na scene nashu miluyu "maloletkovskuyu gostinuyu", razukrashennuyu po-prazdnichnomu. Tam po vsem napravleniyam viseli plakaty raznyh velichin s nadpisyami: . Vnutrennij tempo-ritm. . Vnutrennyaya harakternost'. . Vyderzhka i zakonchennost'. . Vnutrennyaya etika i disciplina. . Scenicheskoe obayanie i mankost'. . Logika i posledovatel'nost'. - Plakatov mnogo, no rech' o nih poka budet ne dolga,- zametil Arkadij Nikolaevich, rassmatrivaya novuyu zateyu milogo Ivana Platonovicha. - Delo v tom, chto my razobrali eshche ne vse elementy, sposobnosti, darovaniya, artisticheskie dannye, neobhodimye dlya vnutrennego tvorcheskogo processa. Est' eshche nekotorye. No vot vopros: mogu li ya govorit' o nih teper', ne narushaya moego osnovnogo metoda: podhodit' ot praktiki, ot naglyadnogo primera i ot sobstvennogo oshchushcheniya k teorii i k ee tvorcheskim zakonam? V samom dele: kak govorit' teper' o nevidimom vnutrennem tempo-ritme ili zhe o nevidimoj vnutrennej harakternosti? I kak naglyadno illyustrirovat' svoi ob座asneniya dejstviem? Ne proshche li podozhdat' togo etapa programmy, kogda nam nado budet perejti 'K rassmotreniyu vidimogo glazu - vneshnego tempo-ritma i k vidimoj glazu - vneshnej harakternosti? Togda ih mozhno budet izuchat' na naglyadnom vneshnem dejstvii i odnovremenno oshchushchat' ih vnutrenne. I dalee: mogu li ya teper' govorit' o vyderzhke, kogda u nas net eshche ni p'esy, ni roli, kotorye potrebovali by takoj vyderzhki pri scenicheskoj peredache? Mogu li ya govorit' sejchas o zakonchennosti, kogda nam nechego zakanchivat'? V svoyu ochered', kak govorit' o hudozhestvennoj i inoj etike i discipline na scene, vo vremya tvorchestva, kogda mnogie iz vas tol'ko odin raz stoyali na podmostkah, na pokaznom spektakle? Nakonec, kak govorit' o scenicheskom obayanii i mankosti, esli vy eshche ne ispytali ih sily i vozdejstviya na tysyachnuyu tolpu? Ostayutsya logika i posledovatel'nost'. No mne kazhetsya, na protyazhenii projdennogo kursa ya tak mnogo govoril o nih, chto uspel v dostatochnoj mere nadoest' vam. Postoyanno razbrasyvaya po vsej programme otdel'nye zamechaniya o logike i posledovatel'nosti, ya uzhe uspel skazat' o nih mnogoe i mnogoe skazhu eshche v budushchem. - Kogda zhe vy govorili o nih? - sprosil V'yun-cov. - Kak kogda?! - udivilsya Arkadij Nikolaevich.- Postoyanno, pri vsyakom udobnom sluchae: i togda, kogda my zanimalis' magicheskim "esli by" i predlagaemymi obstoyatel'stvami, ya treboval logichnosti i posledovatel'nosti v vymyslah voobrazheniya, i pri vypolnenii fizicheskih dejstvij, kak, naprimer, pri schete deneg bez predmetov, s odnoj pustyshkoj, ya tozhe dobivalsya strogoj logiki i posledovatel'nosti v dejstviyah, i pri bespreryvnoj smene ob容ktov vnimaniya, i pri razbivke sceny iz "Branda" na kuski, i pri dobyvanii iz nih zadach, i pri naimenovanii ih ya tozhe treboval strozhajshej logiki i posledovatel'nosti. To zhe povtoryalos' pri pol'zovanii vsemi mankami i tak dalee i tak dalee. Teper' u menya takoe chuvstvo, chto ya uzhe vse skazal, chto nuzhno vam znat' na pervoe vremya o logike i posledovatel'nosti. Ostal'noe budet doskazano po chastyam, po mere prohozhdeniya kursa. Nuzhno li teper', posle vsego, chto bylo skazano, sozdavat' otdel'nyj etap programmy dlya logiki i posledovatel'nosti? YA boyus' otklonit'sya ot puti prakticheskogo i zasushit' uroki teoriej. Vot prichiny, zastavlyayushchie menya teper' lish' mimohodom upominat' o nerassmotrennyh elementah, sposobnostyah, darovaniyah i dannyh, neobhodimyh dlya tvorchestva. Ivan Platonovich napominal nam o propushchennyh elementah dlya popolneniya buketa iz nih. So vremenem, kogda samo delo podvedet nas ko vsem nedoskazannym voprosam, my snachala prakticheski ispytaem i pochuvstvuem, a potom i teoreticheski poznaem kazhdyj iz propushchennyh poka elementov. Vot vse, chto ya poka mogu skazat' vam o nih. |tim perechisleniem my zakanchivaem nashu dolguyu rabotu po izucheniyu vnutrennih elementov, sposobnostej, darovanij i artisticheskih dannyh, neobhodimyh nam dlya tvorcheskoj raboty 26. . DVIGATELI PSIHICHESKOJ ZHIZNI .....................19......g. Arkadij Nikolaevich govoril: - Teper', posle togo kak my prosmotreli svoi elementy, sposobnosti, svojstva, priemy psihotehniki, mozhno priznat', chto nash vnutrennij tvorcheskij apparat podgotovlen. |to nashe vojsko, s kotorym mozhno nachinat' voennye dejstviya. Nuzhny polkovodcy, kotorye poveli by ego v pohod. Kto zhe eti polkovodcy? - My sami,- otvetili ucheniki. - Kto eto "my"? Gde nahoditsya eto nevedomoe sushchestvo? - |to nashe voobrazhenie, vnimanie, chuvstvo,- perechislyali ucheniki. - CHuvstvo! Samoe, samoe chto ni na est' glavnoe! - reshil V'yuncov. - Soglasen s vami. Stoit pochuvstvovat' rol', i srazu vse dushevnye sily prihodyat v boevuyu gotovnost'. Takim obrazom, pervyj i samyj vazhnyj polkovodec, iniciator i dvigatel' tvorchestva najden. |to - chuvstvo,- priznal Arkadij Nikolaevich, no tut zhe zametil: - Beda tol'ko v tom, chto ono nesgovorchivo i ne terpit prikazanij. Vy eto znaete po opytu. Vot pochemu, esli chuvstvo ne vozbuzhdaetsya k tvorchestvu samo soboj, nel'zya nachinat' rabotu, a nado obrashchat'sya za pomoshch'yu k drugomu polkovodcu. Kto zhe on, etot "drugoj"? - Voobrazhenie! Bez nego... nipochem! - reshil V'yuncov. - V takom sluchae,- voobrazite sebe chto-nibud', i pust' srazu pridet v dvizhenie ves' vash tvorcheskij apparat. - CHto zhe voobrazit'-to? - Ne znayu. - Nuzhna zadacha, magicheskoe "esli by", takoe, chtob... - govoril V'yuncov. - Otkuda zhe ih vzyat'? - Um, ponimaete li, podskazhet,- skazal Govorkov. - Esli um podskazhet,- on i stanet tem polkovodcem, iniciatorom, dvigatelem, kotorogo my ishchem. On nachnet, on i napravit tvorchestvo. - Znachit, voobrazhenie ne sposobno byt' polkovodcem? - dopytyvalsya ya. - Vy vidite, chto ono samo nuzhdaetsya v iniciative i rukovodstve. - Vnimanie,- reshil V'yuncov. - Rassmotrim i vnimanie. V chem ego funkcii? - Ono pomogaet chuvstvu, umu, voobrazheniyu, vole,- perechislyali ucheniki. - Vnimanie, tochno reflektor, napravlyaet svoi luchi na izbrannyj ob容kt i zainteresovyvaet im mysl', chuvstvo, hoteniya,- ob座asnyal ya. - A kto ukazyvaet etot ob容kt? - sprosil Torcov. - Um. - Voobrazhenie. - Predlagaemye obstoyatel'stva. - Zadachi,- vspominali my. - Znachit, oni i yavlyayutsya polkovodcami, iniciatorami, dvigatelyami, nachinayushchimi rabotu; oni ukazyvayut ob容kt, a vnimanie, esli ono odno ne sposobno sdelat' togo zhe, ogranichivaetsya vspomogatel'noj rol'yu. - Horosho, vnimanie ne yavlyaetsya polkovodcem. V takom sluchae - kto zhe? - dopytyvalsya ya. - Sygrajte etyud s sumasshedshim, i sami pojmete, kto iniciator, dvigatel' i polkovodec. Ucheniki molchali, pereglyadyvalis', ne reshayas' vstat'. Nakonec vse, odin za drugim, podnyalis' i nehotya poshli na podmostki. No Arkadij Nikolaevich ostanovil ih: - Horosho, chto vy peresilili sebya. |to dokazyvaet, chto u vas est' kakaya-to volya. No... - Znachit, ona i polkovodec! - migom reshil V'yuncov. - No... vy poshli na scenu,, kak prigovorennye k smerti, ne po vole, a protiv nee. |to ne sozdast tvorchestva. Vnutrennij holod ne razogreet chuvstva, a bez nego net i perezhivaniya i iskusstva. Vot esli by vy, kak odin, rinulis' na podmostki, so vsej vashej artisticheskoj strast'yu,- togda eshche mozhno bylo by govorit' o vole, o tvorcheskoj vole. - |togo, znaete li, vam nikak ne dobit'sya s osatanevshim vsem etyudom s sumasshedshim,- bryuzzhal Govorkov. - Tem ne menee ya poprobuyu! Izvestno li vam, chto poka vy ozhidali vtorzheniya sumasshedshego s glavnogo vhoda, bezumec prokralsya k zadnemu kryl'cu i teper' lomitsya ottuda? A tam dver' - staraya. Ona edva derzhitsya na petlyah, i esli on sorvet ih, vam nesdobrovat'! CHto zhe vy predprimete teper', pri novyh predlagaemyh obstoyatel'stvah? - postavil Arkadij Nikolaevich nam vopros. Ucheniki zadumalis', vnimanie sosredotochilos', vse chto-to soobrazhali, k chemu-to pricelivalis' i nakonec reshili stroit' vtoruyu barrikadu. Podnyalis' sumatoha, gul. Molodezh' zazhglas', glaza zablesteli, serdca zabilis' sil'nee. Slovom, povtorilos' pochti to zhe, chto proishodilo togda, kogda my vpervye igrali nadoevshij nam teper' etyud. - Itak: ya predlozhil vam povtorit' scenu s sumasshedshim; vy pytalis' zastavit' sebya, protiv voli, pojti na podmostki i vozbudit' v sebe, tak skazat', chelovecheskuyu volyu, no nasilie ne pomoglo vam zavolnovat'sya rolyami. Togda ya podskazal novoe "esli by" i predlagaemye obstoyatel'stva. Na osnovanii ih vy sozdali sebe novuyu zadachu, vyzvali novye hoteniya (volya), no na etot raz ne prostye, a tvorcheskie. Vse vzyalis' za delo s uvlecheniem. Sprashivaetsya, kto zhe okazalsya polkovodcem - pervym rinuvshimsya v boj i potyanuvshim za soboj vse vojsko? - Vy sami! -reshili ucheniki. - Vernee, moi um! - popravil Arkadij Nikolaevich.- No ved' i vash um mog by sdelat' to zhe i stat' polkovodcem v tvorcheskom processe. Esli tak, to vtoroj polkovodec nashelsya. |to-um (intellekt). Teper' poishchem, net li tret'ego polkovodca. Pereberem vse elementy. Mozhet byt', eto chuvstvo pravdy i vera v nee? Esli da, to - pover'te, i pust' srazu zarabotaet ves' vash tvorcheskij apparat, kak eto byvaet pri vozbuzhdenii chuvstva. - Vo chto zhe poverit'? - sprashivali ucheniki. - Pochem ya znayu?.. |to vashe delo. - Snachala nuzhno sozdat' "zhizn' chelovecheskogo duha", a uzh posle verit' ej,- zametil Pasha. - Znachit, chuvstvo pravdy i vera v nee ne yavlyayutsya polkovodcami, kotoryh my ishchem. Tak, mozhet byt', eto obshchenie i prisposoblenie? - sprosil Arkadij Nikolaevich. - CHtob obshchat'sya, nado prezhde sozdat' te chuvstva i mysli, kotorye mozhno otdavat' drugim. - Verno. Znachit, oni tozhe ne yavlyayutsya polkovodcami! - Kuski i zadachi! - Delo ne v nih, a v zhivyh hoteniyah i stremleniyah voli, kotorye sozdayut zadachi,- ob座asnyal Arkadij Nikolaevich.- Vot esli eti hoteniya i stremleniya voli mogut vozbudit' ves' tvorcheskij apparat artista i upravlyat' ego psihicheskoj zhizn'yu na scene, to... - Konechno, mogut! - Esli tak, to, znachit, najden tretij polkovodec. |to - volya. Takim obrazom, okazyvaetsya, chto u nas tri polkovodca, a imenno: - Arkadij Nikolaevich ukazal na visevshij pered nami plakat i prochel ego pervuyu nadpis': UM, VOLYA I CHUVSTVO. Oni yavlyayutsya "dvigatelyami nashej psihicheskoj zhizni". Urok konchili; ucheniki stali rashodit'sya, no Govorkov zasporil: - Izvinite, pozhalujsta, pochemu zhe nam do sih por nichego ne govorili o roli uma i voli v tvorchestve, a vmesto nih prozhuzhzhali ushi chuvstvom! - Po vashemu mneniyu, ya dolzhen byl podrobno govorit' vam odno i to zhe o kazhdom iz dvigatelej psihicheskoj zhizni? Tak, chto li? - ne ponimal Torcov. - Net, pochemu zhe odno i to zhe,- vozrazhal Govorkov. - A kak zhe inache? CHleny triumvirata - neraz容dinimy, poetomu, govorya o pervom iz nih, nevol'no kasaesh'sya vtorogo i tret'ego; govorya o vtorom, upominaesh' i o pervom i o tret'em, a govorya o tret'em, dumaesh' o pervyh dvuh. Razve vy stali by slushat' takie povtoreniya odnogo i togo zhe? V samom dele: dopustite, chto ya vam govoryu o tvorcheskih zadachah, ob ih delenii, o vybore, o naimenovanii i prochem. Razve v etoj rabote ne uchastvuet chuvstvo? - Konechno, uchastvuet! - podtverdili ostavshiesya ucheniki. - A razve volya chuzhda zadacham? - vnov' sprashival Arkadij Nikolaevich. - Net, ne chuzhda, a, naprotiv, imeet k nim neposredstvennoe otnoshenie,- reshili my. - Esli tak, to, govorya o zadachah, mne prishlos' by povtorit' o nih pochti vse to, chto ya uzhe skazal, kogda govoril o chuvstve. - A razve um ne uchastvuet v sozdanii zadach? - Uchastvuet kak v delenii, tak i v processe ih naimenovaniya,- reshili ucheniki. - Esli tak, to mne prishlos' by govorit' odno i to zhe o zadachah v tretij raz. Tak blagodarite zhe menya za to, chto ya shchadil vashe terpenie i bereg vremya. Tem ne menee dolya pravdy est' v uprekah Govorkova. Da, ya dopuskayu peregib v storonu emocional'nogo tvorchestva i delayu eto ne bez umysla, potomu chto drugie napravleniya iskusstva slishkom chasto zabyvali o chuvstve. Slishkom mnogo u nas rassudochnyh akterov i scenicheskih sozdanij, idushchih ot uma! I v to zhe vremya slishkom redko vstrechaetsya u nas podlinnoe, zhivoe emocional'noe tvorchestvo. Vse eto zastavlyaet menya s udvoennym vnimaniem otnosit'sya k chuvstvu, nemnogo v ushcherb umu. Za dolgoe vremya tvorcheskoj raboty nashego teatra my, ego artisty, privykli schitat' um, volyu i chuvstvo dvigatelyami psihicheskoj zhizni. |to krepko voshlo v nashe soznanie; k etomu prisposobilis' nashi psihotehnicheskie priemy. No v poslednee vremya nauka vnesla vazhnye izmeneniya v opredelenie dvigatelej psihicheskoj zhizni. Kak otnesemsya k etomu my, artisty sceny? Kakoe izmenenie eto vneset v nashu psihotehniku? Ob etom ya ne uspeyu skazat' vam segodnya. Potomu do sleduyushchego uroka. .....................19......g. Segodnya Arkadij Nikolaevich govoril o novom nauchnom opredelenii dvigatelej psihicheskoj zhizni. PREDSTAVLENIE, SUZHDENIE I VOLE-CHUVSTVO! - prochel on vtoruyu nadpis' na plakate. - Vnutrennyaya sushchnost' etogo opredeleniya - ta zhe, chto i v prezhnem, starom, govoryashchem ob ume, vole i chuvstve, kotorye schitalis' prezhde dvigatelyami psihicheskoj zhizni. Novoe lish' utochnyaet prezhnee. Sravnivaya ih "mezhdu soboj, vy prezhde vsego zametite, chto predstavlenie i suzhdenie, slozhennye vmeste, vypolnyayut kak raz te vnutrennie funkcii, kotorye pri starom opredelenii vypolnyalis' umom (intellektom). Vnikaya dal'she v novoe opredelenie dvigatelej psihicheskoj zhizni, vy uvidite, chto slova "volya" i "chuvstvo" slity v odno - "vole-chuvstvo". Smysl togo i drugogo izmeneniya ya ob座asnyu vam na primerah. Dopustim, chto vy segodnya svobodny i hotite kak mozhno interesnee provesti den'. CHto by vy stali delat' dlya vypolneniya svoego namereniya? Esli chuvstvo molchit i volya-tozhe, to vam-nichego ne ostaetsya, kak obratit'sya k umu. Pust' on daet spravku, kak postupat' v takih sluchayah. Beru na sebya rol' vashego uma i predlagayu vam: Ne hotite li predprinyat' progulku po ulicam ili za gorod, chtoby podvigat'sya i podyshat' vozduhom? Samoe ostroe i otzyvchivoe iz nashih pyati chuvstv - zrenie - uzhe risuet, s pomoshch'yu voobrazheniya i videnij, to, chto vas zhdet i chto mozhet manit' v predstoyashchej progulke. Vy uzhe vidite na svoem vnutrennem "ekrane" dlinnuyu kinolentu, izobrazhayushchuyu vsevozmozhnye pejzazhi, znakomye ulicy, prigorodnye mestechki i prochee. Tak sozdaetsya v vas predstavlenie o predstoyashchej progulke. "|to ne soblaznyaet menya segodnya,- rassuzhdaete vy.- SHatat'sya po gorodu neinteresno, a priroda v durnuyu pog