tem ne menee v ih slovah i postupkah byli momenty podsoznaniya. Znachit, ono proyavlyaetsya ne tol'ko v processe tvorchestva, no i v samye prostye minuty hoteniya, obshcheniya, prisposobleniya, dejstviya i prochego. My v bol'shoj druzhbe s podsoznaniem. V real'noj zhizni ono popadaetsya na kazhdom shagu. Kazhdoe rozhdayushcheesya v nas predstavlenie, kazhdoe vnutrennee videnie v toj ili drugoj mere trebuet podsoznaniya. Oni voznikayut iz nego. V kazhdom fizi.cheskom vyrazhenii vnutrennej zhizni, v kazhdom prisposoblenii - celikom ili chastichno - tozhe skryt nevidimyj podskaz podsoznaniya. - Nipochem ne ponyat'! - volnovalsya V'yuncov. - A mezhdu tem eto ochen' prosto: kto podskazal Pushchinu slovo "ogloblya", kto sozdal emu eto predstavlenie? Kto podskazal Veselovskomu ego strannye dvizheniya ruk, ego mimiku, intonacii,- slovom, vse ego prisposobleniya, kotorymi on peredaval svoe nedoumenie po povodu ananasov, rastushchih na pal'mah? Komu soznatel'no pridet v golovu proizvodit' takie neozhidannye fizicheskie dejstviya, kotorye vypolnyal V'yuncov, prezhde chem otvetit' na moj vopros? Opyat' podsoznanie podskazalo ih. - Znachit,- hotel ya ponyat',- kazhdoe predstavlenie, kazhdoe prisposoblenie v toj ili drugoj mere podsoznatel'nogo proishozhdeniya? - Bol'shinstvo iz nih,- pospeshil podtverdit' Torcov.- Vot pochemu ya i utverzhdayu, chto v zhizni my v bol'shoj druzhbe s podsoznaniem. Tem bolee obidno, chto kak raz tam, gde ono bol'she vsego nuzhno, to est' v teatre, na scene, my nahodim ego redko. Poishchite-ka podsoznanie v krepko nalazhennom, zazubrennom, zaboltannom, zaigrannom spektakle. V nem vse raz i navsegda zafiksirovano akterskim raschetom. A bez podsoznatel'nogo tvorchestva nashej dushevnoj i organicheskoj prirody igra artista rassudochna, fal'shiva, uslovna, suha. bezzhiznenna, formal'na. Starajtes' zhe otkryt' na scene shirokij dostup tvorcheskomu podsoznaniyu! Pust' vse, chto meshaet etomu, budet iz®yato, i to, chto pomogaet, pust' budet zakrepleno. Otsyuda- osnovnaya zadacha psihotehniki: podvesti aktera k takomu samochuvstviyu, pri kotorom v artiste zarozhdaetsya podsoznatel'nyj tvorcheskij process samoj organicheskoj prirody. Kak zhe soznatel'no podojti k tomu, chto, kazalos' by, po svoej prirode ne poddaetsya soznaniyu, chto "podsoznatel'no"? K schastiyu dlya nas. net rezkih granic mezhdu soznatel'nym i podsoznatel'nym perezhivaniem. Malo togo. soznanie chasto daet napravlenie, v kotorom podsoznatel'naya deyatel'nost' prodolzhaet rabotat'. |tim svojstvom prirody my shiroko pol'zuemsya v nashej psihotehnike. Ono daet vozmozhnost' vypolnyat' odnu iz glavnyh osnov nashego napravleniya iskusstva: cherez soznatel'nuyu psihotehniku sozdavat' podsoznatel'noe tvorchestvo artista. Takim obrazom, na ochered' stavitsya vopros o psihotehnike artista, vozbuzhdayushchej podsoznatel'noe tvorchestvo samoj dushevnoj organicheskoj prirody. No ob etom v sleduyushchij raz. .....................19......g. - Itak, my budem govorit' segodnya o tom, kak cherez soznatel'nuyu psihotehniku vyzyvat' v sebe podsoznatel'noe tvorchestvo organicheskoj prirody. Ob etom vam mozhet rasskazat' Nazvanov, kotoryj ispytal etot process na sebe samom, pri povtorenii etyuda "szhiganiya deneg" na predposlednem uroke. - YA mogu tol'ko skazat', chto na menya vnezapno otkuda-to naletelo vdohnovenie i chto mne samomu neponyatno, kak ya igral. - Vy neverno ocenivaete rezul'taty uroka. Proizoshlo gorazdo bolee vazhnoe, chem vy polagaete. Prihod "vdohnoveniya", na kotorom vsegda stroyatsya vashi raschety,- prostaya sluchajnost'. Na nee polagat'sya nel'zya. Na uroke zhe, o kotorom teper' idet rech', proizoshlo to, na chto mozhno polozhit'sya. Togda vdohnovenie posetilo vas ne sluchajno, a potomu, chto vy sami vyzvali ego, podgotoviv emu neobhodimuyu pochvu. |tot rezul'tat gorazdo vazhnee dlya nashego akterskogo iskusstva, dlya ego psihotehniki i dlya samoj praktiki. - YA nikakoj pochvy ne podgotavlival i ne umeyu etogo delat',- otnekivalsya ya. - Znachit, ya pomimo vashego soznaniya podgotovil ee v vas. - Kak zhe? Kogda? Vse proizvodilos' po poryadku, kak vsegda: osvobozhdalis' ot napryazheniya myshcy, prosmatrivalis' predlagaemye obstoyatel'stva, stavilsya i vypolnyalsya ryad zadach i prochee i prochee. - Sovershenno verno. V etoj chasti nichego ne bylo novogo. No vy ne zametili odnoj chrezvychajno vazhnoj detali, kotoraya yavlyaetsya ochen' bol'shoj i vazhnoj novost'yu. Ona zaklyuchaetsya v samom nichtozhnom dobavlenii, a imenno: ya zastavlyal vas vypolnyat' i dodelyvat' vse tvorcheskie dejstviya do samogo poslednego, ischerpyvayushchego predela. Vot i vse. - Kak zhe eto? - soobrazhal V'yuncov. - Ochen' prosto. Dovedite rabotu vseh elementov vnutrennego samochuvstviya, dvigatelej psihicheskoj zhizni, samogo skvoznogo dejstviya do normal'noj, chelovecheskoj, a ne akterskoj, uslovnoj dejstvitel'nosti. Togda vy poznaete na scene, v roli, samuyu podlinnuyu zhizn' vashej dushevnoj organicheskoj prirody. Vy poznaete i v sebe samuyu podlinnuyu pravdu zhizni izobrazhaemogo lica. Pravde nel'zya ne verit'. A tam, gde pravda i vera, tam samo soboj sozdaetsya na scene "ya esm'". Zametili li vy, chto kazhdyj raz, kogda oni rozhdayutsya vnutri, sami soboj, pomimo voli artista, v rabotu vklyuchaetsya organicheskaya priroda s ee podsoznaniem? Tak bylo davno s Nazvanovym, pomnite, v scene s "szhiganiem deneg", tak bylo s nim na predposlednem uroke. Tak, cherez soznatel'nuyu psihotehniku artista, dovedennuyu do predela, sozdaetsya pochva dlya zarozhdeniya podsoznatel'nogo tvorcheskogo processa samoj nashej organicheskoj prirody. V etoj predel'nosti, zakonchennosti vypolneniya priemov psihotehniki i zaklyuchaetsya chrezvychajno vazhnoe dobavlenie k tomu, chto vam uzhe izvestno v oblasti tvorchestva. Esli by vy znali, do kakoj stepeni eta novost' vazhna! Prinyato schitat', chto kazhdyj moment tvorchestva nepremenno dolzhen byt' chem-to ochen' bol'shim, slozhnym, vozvyshennym. No vy znaete iz predydushchih zanyatij, kak samoe malen'koe dejstvie ili chuvstvovanie, samyj malen'kij tehnicheskij priem poluchayut ogromnoe znachenie, esli tol'ko oni dovedeny na scene, v moment tvorchestva, do samogo predel'nogo konca, gde nachinaetsya zhiznennaya, chelovecheskaya pravda, vera i "ya esm'". Kogda eto sluchaetsya, togda dushevnyj i fizicheskij apparat artista rabotaet na scene normal'no, po vsem zakonam chelovecheskoj prirody, sovershenno tak zhe, kak v zhizni, nevziraya na nenormal'nye usloviya publichnogo tvorchestva. To, chto v real'noj zhizni sozdaetsya i delaetsya samo soboj, estestvenno, na scene podgotovlyaetsya s pomoshch'yu psihotehniki. Podumajte tol'ko: samoe nichtozhnoe fizicheskoe ili dushevnoe dejstvie, sozdayushchee momenty podlinnoj pravdy i very, dovedennye do predela "ya esm'", sposobno vtyanut' v rabotu dushevnuyu i organicheskuyu prirodu artista s ee podsoznaniem! |to li ne novost', eto li ne vazhnoe dobavlenie k tomu, chto vy uzhe znali! V polnuyu protivopolozhnost' nekotorym prepodavatelyam ya polagayu, chto nachinayushchih uchenikov, delayushchih, podobno vam, pervye shagi na podmostkah, nado po vozmozhnosti starat'sya srazu dovodit' do podsoznaniya. Nado dobivat'sya etogo na pervyh zhe porah, pri rabote nad elementami, nad vnutrennim scenicheskim samochuvstviem, vo vseh uprazhneniyah i pri rabote nad etyudami 36. Pust' nachinayushchie srazu poznayut, hotya by v otdel'nye momenty, blazhennoe sostoyanie artista vo vremya normal'nogo tvorchestva. Pust' oni znakomyatsya s etim sostoyaniem ne tol'ko nominal'no, po slovesnoj klichke, po mertvoj ili suhoj terminologii, kotorye vnachale tol'ko pugayut nachinayushchih, a po sobstvennomu chuvstvovaniyu. Pust' oni na dele polyubyat eto tvorcheskoe sostoyanie i postoyanno stremyatsya k nemu na podmostkah. - YA ponimayu vazhnost' dobavleniya, kotoroe vy nam soobshchili segodnya,- govoril ya Arkadiyu Nikolaevichu,- no etogo nam malo. Nado znat' sootvetstvuyushchie psihotehnicheskie priemy i umet' pol'zovat'sya imi. Poetomu nauchite nas sootvetstvuyushchej psihotehnike, dajte nam bolee konkretnyj podhod. - Izvol'te. No vy ne uslyshite ot menya nichego novogo. Mne pridetsya tol'ko utochnyat' to, chto vam izvestno. Vot vam pervyj sovet: lish' tol'ko vy sozdadite v sebe pravil'noe vnutrennee scenicheskoe samochuvstvie i pochuvstvuete, chto s pomoshch'yu psihotehniki u vas v dushe vse naladilos' na pravil'noe tvorchestvo i vasha priroda zhdet lish' tolchka, chtob rinut'sya v rabotu, dajte ej etot tolchok. - Kak zhe dat'-to? - V himii pri medlennoj ili slaboj reakcii dvuh rastvorov pribavlyaetsya samoe nichtozhnoe kolichestvo tret'ego, opredelennogo veshchestva, kotoroe yavlyaetsya katalizatorom pri dannoj reakcii. |to svoego roda zapravka, kotoraya srazu dovodit reakciyu do predela. I vy vvedite takoj katalizator v vide neozhidannogo ekspromta, detali, dejstviya, momenta podlinnoj pravdy, vse ravno kakogo - dushevnogo ili fizicheskogo. Neozhidannost' takogo momenta vzvolnuet vas, i sama priroda rinetsya v boj. |to proizoshlo na poslednem povtorenii etyuda "szhiganiya deneg". Nazvanov pochuvstvoval v sebe pravil'noe scenicheskoe samochuvstvie i, kak on ob®yasnil potom, dlya obostreniya svoego tvorcheskogo sostoyaniya vvel neozhidannoe, tut zhe, ekspromtom sozdannoe predlagaemoe obstoyatel'stvo o bol'shom proschete deneg. |tot vymysel i yavilsya dlya nego "katalizatorom". "Zapravka" srazu dovela reakciyu do predela, to est' do podsoznatel'nogo tvorchestva samoj dushevnoj i organicheskoj prirody. - Gde zhe iskat' "katalizatory"? - dopytyvalis' ucheniki. - Vezde: v predstavleniyah, v videniyah, v suzhdeniyah, v chuvstvovaniyah, v hoteniyah, v mel'chajshih dushevnyh i fizicheskih dejstviyah, v novyh nichtozhnyh detalyah vymysla voobrazheniya, v ob®ekte, s kotorym obshchaesh'sya, v neulovimyh podrobnostyah okruzhayushchej vas na podmostkah obstanovki, v mizanscene. Malo li gde i v chem mozhno nahodit' malen'kuyu, podlinnuyu, chelovecheskuyu, zhiznennuyu pravdu, vyzyvayushchuyu veru, sozdayushchuyu sostoyanie "ya esm'". - A chto togda budet-to? - Budet to, chto u vas zakruzhitsya golova ot neskol'kih momentov neozhidannogo i polnogo sliyaniya zhizni izobrazhaemogo lica s vashej sobstvennoj zhizn'yu na scene. Proizojdet to, chto vy pochuvstvuete chasticy sebya v roli i roli v sebe. - A posle chto? - To, chto ya uzhe vam govoril: pravda, vera, "ya esm'" otdadut vas vo vlast' organicheskoj prirody s ee podsoznaniem. Rabotu, analogichnuyu toj, kotoruyu prodelal Nazvanov na predposlednem uroke, mozhno povtorit', nachav tvorchestvo s lyubogo iz "elementov scenicheskogo samochuvstviya". Vmesto togo chtob nachinat', kak Nazvanov, s oslableniya myshc, mozhno obratit'sya k pomoshchi voobrazheniya i predlagaemyh obstoyatel'stv, hoteniya i zadachi, esli ona vyyasnena, emocii, esli ona sama soboj zazhglas', predstavleniya i suzhdeniya; mozhno podsoznatel'no pochuvstvovat' v proizvedenii pisatelya pravdu, i togda sami soboj sozdadutsya vera i "ya esm'". Vazhno, chtoby vo vseh etih sluchayah vy ne zabyvali dovodit' pervyj zarodivshijsya i ozhivshij element samochuvstviya do polnogo, predel'nogo ozhivleniya. Vy znaete, chto stoit prodelat' etu tvorcheskuyu rabotu s odnim iz elementov, i vse ostal'nye, po nerazryvnoj svyazi, sushchestvuyushchej mezhdu nimi, potyanutsya vsled za pervym. Tol'ko chto ob®yasnennyj mnoyu soznatel'nyj priem vozbuzhdeniya podsoznatel'nogo tvorchestva nashej organicheskoj prirody ne yavlyaetsya edinstvennym. Est' drugoj, no segodnya ya ne uspevayu vam demonstrirovat' ego. Poetomu do sleduyushchego raza. .....................19......g. - SHustov i Nazvanov,- obratilsya k nam Arkadij Nikolaevich, vojdya v klass,- sygrajte nachalo sceny YAgo i Otello, tol'ko samye pervye frazy. My prigotovilis', sygrali, i, kazalos', ne kak-nibud', a s horoshej sosredotochennost'yu, pri pravil'nom vnutrennem scenicheskom samochuvstvii. - CHem vy byli zanyaty sejchas? - sprosil nas Torcov. - Blizhajshej zadachej, to est' tem, chtoby privlech'na sebya vnimanie Nazvanova, otvetil Pasha. - A ya byl zanyat tem, chtoby vnikat' v slova Pashi, ravno kak i tem, chtob uvidet' vnutrennim zreniem o chem on mne govoril, - ob®yasnil ya. Takim obrazom, odin iz vas privlekal na sebya vnimanie drugogo dlya togo, chtoby privlekat' vnimanie drugogo, a vtoroj staralsya vnikat' i uvidet' to, o chem emu govoryat, dlya togo, chtoby vnikat' i uvidet' to, o chem emu govoryat. Net! Pochemu zhe... - protestovali my. - Potomu chto tol'ko chto i moglo proizojti pri otsutstvii skvoznogo dejstviya i sverhzadachi p'esy i rolej. Bez nih mozhno tol'ko privlekat' vnimanie radi privlecheniya vnimaniya ili vnikat' i videt' radi vnikaniya i videniya. Teper' povtorite to, chto vy tol'ko chto sygrali, i zahvatite sleduyushchuyu scenu, v kotoroj Otello shutit s YAgo. - V chem sostoyala vasha zadacha? Torcov, kogda my konchili igrat'. - V dolce far niente*. - otvetil ya. - A kuda devalas' prezhnyaya zadacha: "starat'sya ponyat' sobesednika"? - Ona voshla v novuyu, bolee vazhnuyu zadachu i rastvorilas' v nej. - Pripomnite, no svezhim sledam, kak vy vypolnili obe zadachi i kak vy govorili slovesnyj tekst roli v sygrannyh dvuh kuskah,- predlozhil Arkadij Nikolaevich. - Kak ya vypolnyal i chto govoril v pervom kuske - pomnyu, a vo vtorom - ne pomnyu. - Znachit, on sam soboj vypolnilsya, i tekst ego sam soboj skazalsya,- reshil Torcov. - Po-vidimomu -- da. - Teper' povtorite tol'ko chto sygrannoe i zahvatite sleduyushchuyu chast', to est' pervoe nedoumenie budushchego revnivca. My ispolnili prikazanie i neuklyuzhe opredelili nashu zadachu slovami: "smeyat'sya nad nelepost'yu klevety YAgo". - A kuda devalis' prezhnie zadachi: "ponimat' slova sobesednika" i "dolce far niente"? YA hotel bylo skazat', chto oni tozhe poglotilis' popoi, bolee krupnoj zadachej, no zadumalsya i nichego ne otvetil. - V chem delo? CHto vas smutilo? - To, chto v etom meste odna liniya roli - liniya schast'ya obryvaetsya i nachinaetsya novaya liniya - liniya revnosti. - Ona ne obryvaetsya, - popravil menya Torcov, - a nachinaet postepenno pererozhdat'sya v svyazi s izmenivshimisya predlagaemymi obstoyatel'stvami. Snachala liniya prohodila korotkuyu polosu blazhenstva novobrachnogo Otello, ego shutok s YAgo, potom nastupilo udivlenie, nedoumenie, somneniya, ottalkivaniya nadvigayushchegosya neschast'ya; potom revnivec sam sebya uspokoil i vernulsya k prezhnemu sostoyaniyu blazhenstva i schast'ya. Takie perehody nastroeniya my znaem i v dejstvitel'nosti. Tam tozhe - zhizn' techet schastlivo, potom vdrug vtorgaetsya somnenie, razocharovanie, gore, i snova vse proyasnyaetsya. Ne bojtes' etih perehodov, naprotiv, lyubite, opravdyvajte, obostryajte ih kontrastami. V dannom primere ne trudno eto sdelat'. Stoit vspomnit' to, chto bylo ran'she, v nachale lyubovnogo romana Otello i Dezdemony, stoit myslenno perezhit' eto schastlivoe proshloe vlyublennyh i posle myslenno perejti k kontrastu, sravnit' ego s tem uzhasom i adom, kotoryj prorochit mavru YAgo. - CHto zhe vspominat'-to v proshlom? - opyat' zaputalsya Vyoncov. - CHudesnye pervye vstrechi vlyublennyh v dome Brabaicio, krasivye rasskazy Otello, tajnye svidaniya, pohishchenie nevesty i svad'bu, rasstavanie v brachnuyu noch' vstrechu na Kipre pod yuzhnym solncem, nezabyvaemyj medovyj mesyac. A potom v budushchem... sami dlya sebya podumajte o tom, chto zhdet Otello v budushchem. - CHto zhe v budushchem-to?.. - Vse to, chto sluchilos', po adskoj intrige YAgo, v pyatom akte. Pri sopostavlenii dvuh krajnostej proshlogo i budushchego stanut ponyatnymi predchuvstviya i nedoumeniya nastorozhivshegosya mavra. Vyyasnitsya i otnoshenie tvoryashchego artista k sud'be izobrazhaemogo im cheloveka. CHem yarche budet pokazan schastlivyj period zhizni mavra, tem sil'nee vy peredadite potom mrachnyj konec. Teper' idite dal'she! - prikazal Torcov. Tak my proshli vsyu scenu, vplot' do znamenitoj klyatvy YAgo, davaemoj im nebu i zvezdam: "Posvyatit' um, volyu, chuvstvo, vse - na sluzhbu oskorblennomu Otello". - Esli prodelat' takuyu rabotu po vsej roli,- ob®yasnyal Arkadij Nikolaevich,- to malye zadachi sol'yutsya drug s drugom i obrazuyut ryad krupnyh. Oni okazhutsya ne mnogochislennymi. Rasstavlennye v dlinu p'esy, eti zadachi, tochno znaki farvatera, budut namechat' liniyu skvoznogo dejstviya. Nam vazhno teper' ponyat', to est' pochuvstvovat', chto process vbiraniya v sebya melkih zadach bol'shimi proizvoditsya podsoznatel'no. Zashla rech' o tom, kak nazvat' pervuyu bol'shuyu zadachu. Nikto iz nas, ni sam Arkadij Nikolaevich, ne smogli srazu reshit' vopros. Vprochem, eto neudivitel'no: vernaya, zhivaya, uvlekatel'naya, a ne prosto rassudochnaya, formal'naya zadacha ne prihodit sama soboj, srazu. Ona sozdaetsya tvorcheskoj zhizn'yu na scene, na protyazhenii raboty nad rol'yu. My eshche ne poznali etoj zhizni, i potomu nam ne udalos' verno opredelit' ee vnutrennyuyu sushchnost'. Tem ne menee kto-to dal ej neuklyuzhee nazvanie, kotoroe my prinyali, za neimeniem luchshego: "Hochu bogotvorit' Dezdemonu - ideal zhenshchiny; hochu sluzhit' ej i otdat' ej vsyu zhizn'". Kogda ya vdumalsya v etu bol'shuyu zadachu i po-svoemu ozhivil ee, to ponyal, chto ona pomogla mne vnutrenne obosnovat' vsyu scenu i otdel'nye kuski roli. YA pochuvstvoval eto, kogda nachal pricelivat'sya v kakoj-to moment igry k postavlennoj konechnoj celi: "bogotvo-reniya Dezdemony - ideala zhenshchiny". Napravlyayas' k konechnoj celi ot svoih prezhnih malen'kih zadach, ya chuvstvoval, kak dannye im naimenovaniya teryali smysl i svoe naznachenie. Vot, naprimer: voz'mem pervuyu zadachu - "starat'sya ponyat' to, chto govorit YAgo". Zachem nuzhna eta zadacha? Neizvestno. CHego starat'sya, kogda vse yasno: Otello vlyublen, dumaet tol'ko o Dezdemone, hochet govorit' tol'ko o nej. Poetomu vsyakie rassprosy i sobstvennye vospominaniya o tom, chto kasaetsya miloj, emu nuzhny i otradny. Pochemu? Da potomu chto "on bogotvorit Dezdemonu - ideal zhenshchiny", potomu chto "on hochet sluzhit' ej i otdat' ej vsyu zhizn'". Beru vtoruyu zadachu - "dolce far niente". I eta zadacha ne nuzhna, malo togo-ona neverna: govorya o miloj, mavr delaet samoe vazhnoe dlya nego delo, kotoroe emu neobhodimo. Pochemu? Da potomu, chto "on bogotvorit Dezdemonu - ideal zhenshchiny", potomu chto "on hochet sluzhit' ej i otdat' ej vsyu zhizn'". Posle pervoj klevety YAgo moj Otello, kak ya ego ponimayu, rashohotalsya. Emu priyatno soznavat', chto nikakaya gryaz' ne mozhet ochernit' kristal'noj chistoty ego bogini. |to ubezhdenie privelo mavra v prekrasnoe sostoyanie i usililo preklonenie pered neyu. A pochemu? Da potomu, chto "on bogotvorit Dezdemonu - ideal zhenshchiny", i tak dalee. YA ponyal, s kakoj postepennost'yu v nem zarozhdaetsya revnost', kak nezametno oslabevaet ego uverennost' v ideale, kak rastet i krepnet soznanie prisutstviya v miloj kovarstva, razvrata, zmeinoj hitrosti, gada v angel'skom oblike. - A kuda zhe devalis' prezhnie zadachi?-dopytyvalsya Arkadij Nikolaevich. - Oni poglotilis' odnoj zabotoj o gibnushchem ideale. - Kakoj zhe vyvod mozhno sdelat' iz segodnyashnego opyta? Kakov rezul'tat uroka? - sprosil Arkadij Nikolaevich. Rezul'tat tot, chto ya zastavil ispolnitelej sceny Otello i YAgo poznat' na samoj praktike process vbiraniya v sebya melkih zadach bol'shimi. V nem net nichego novogo. YA povtoril tol'ko to, chto govoril ran'she, kogda rech' shla o kuskah i zadachah ili o sverhzadache i skvoznom dejstvii. Vazhno i novo drugoe, a imenno: Nazvanov i SHustov poznali na samih sebe, kak glavnaya, konechnaya cel' tvorchestva otvlekaet vnimanie ot blizhajshego, kak melkie zadachi ischezayut iz ploskosti vnimaniya. Okazyvaetsya, chto eti zadachi stanovyatsya podsoznatel'nymi i sami soboj prevrashchayutsya iz samostoyatel'nyh v podsobnye, podvodyashchie nas k bol'shim zadacham. Nazvanov i SHustov znayut teper', chto chem glubzhe, shire i znachitel'nee namechennaya konechnaya cel', tem bol'she vnimaniya ona k sebe privlekaet, tem men'she vozmozhnosti otdat'sya blizhajshim, podsobnym, malym zadacham. Predostavlennye samim sebe, eti malye zadachi, estestvenno, perehodyat v vedenie organicheskoj prirody i ee podsoznaniya. - Kak vy skazali? - zavolnovalsya V'yuncov. - YA govoryu: kogda artist otdaetsya namechennoj bol'shoj zadache, on ves' uhodit v nee. V eto vremya nichto ne meshaet organicheskoj prirode dejstvovat' svobodno, po svoemu usmotreniyu, soobrazno so svoimi organicheskimi potrebnostyami i stremleniyami. Priroda beret v svoe vedenie vse malye zadachi, ostavshiesya bez prizora, i s pomoshch'yu ih pomogaet artistu podhodit' k konechnoj, bol'shoj zadache, v kotoruyu ushlo vse vnimanie i soznanie tvoryashchego. Vyvod iz segodnyashnego uroka tot, chto bol'shie zadachi yavlyayutsya odnimi iz luchshih psihotehnicheskih sredstv, kotorye my ishchem dlya kosvennogo vozdejstviya na dushevnuyu i organicheskuyu prirodu s ee podsoznaniem. Posle dovol'no dolgoj pauzy razdum'ya Arkadij Nikolaevich prodolzhal: - Sovershenno takoe zhe prevrashchenie, kakoe vy tol'ko chto nablyudali na malen'kih zadachah, proishodit i s bol'shimi, lish' tol'ko vo glave ih poyavlyaetsya vseob®emlyushchaya sverhzadacha p'esy. Sluzha ej, bol'shie zadachi tozhe prevrashchayutsya v podsobnye. Oni v svoyu ochered' tozhe stanovyatsya stupenyami, podvodyashchimi nas k osnovnoj, vseob®emlyushchej, konechnoj celi. Kogda vnimanie artista celikom zahvacheno sverhzadachej, to bol'shie zadachi tozhe vypolnyayutsya v bol'shoj mere podsoznatel'no. Skvoznoe dejstvie, kak vam izvestno, sozdaetsya iz dlinnogo ryada bol'shih zadach. V kazhdoj iz nih ogromnoe kolichestvo malen'kih zadach, vypolnyaemyh podsoznatel'no. Teper' sprashivaetsya: skol'ko zhe momentov podsoznatel'nogo tvorchestva skryto vo vsem skvoznom dejstvii, pronizyvayushchem ot nachala do konca vsyu p'esu? Ih okazhetsya ogromnoe kolichestvo. Skvoznoe dejstvie yavlyaetsya mogushchestvennym vozbuditel'nym sredstvom, kotoroe my ishchem dlya vozdejstviya na podsoznanie. Podumav nemnogo. Torcov prodolzhal: - No skvoznoe dejstvie sozdaetsya ne samo po sebe. Sila ego tvorcheskogo stremleniya nahoditsya v neposredstvennoj zavisimosti ot uvlekatel'nosti sverhzadachi. Poslednyaya tozhe tait v sebe vozbuditel'nye svojstva dlya zarozhdeniya podsoznatel'nyh tvorcheskih momentov. Pribav'te ih k tem, kotorye rozhdeny i skryvayutsya v skvoznom dejsTvii, i togda vy pojmete, chto naibolee mogushchestvennymi mankami dlya vozbuzhdeniya podsoznatel'nogo tvorchestva organicheskoj prirody yavlyayutsya sverhzadacha i skvoznoe dejstvie. Pust' polnyj ohvat ih, v samom glubokom i shirokom smysle slova, pri kazhdom scenicheskom tvorchestve, sdelaetsya glavnoj mechtoj kazhdogo tvoryashchego artista. Esli eto sluchitsya, to ostal'noe vypolnitsya podsoznatel'no samoj chudodejstvennoj prirodoj. Pri etom uslovii kazhdyj spektakl', kazhdoe povtornoe tvorchestvo budut vypolnyat'sya neposredstvenno, iskrenne, pravdivo, a glavnoe, neozhidanno raznoobrazno. Tol'ko togda mozhno budet izbavit'sya v iskusstve ot remesla, ot shtampov, ot tryukov, ot vsyakogo naleta otvratitel'nogo akterstva. Tol'ko togda na scene poyavyatsya zhivye lyudi i vokrug nih podlinnaya zhizn', ochishchennaya ot vsego zasoryayushchego iskusstvo. |ta zhizn' budet voznikat' pochti zanovo kazhdyj raz, pri kazhdom povtorenii tvorchestva. Mne ostaetsya posovetovat' vam neustanno pol'zovat'sya sverhzadachej kak putevodnoj zvezdoj. Togda i vse skvoznoe dejstvie p'esy i roli vypolnitsya legko, estestvenno i v bol'shoj mere - podsoznatel'no. Posle novoj pauzy Torcov prodolzhal: - Podobno tomu kak sverhzadacha i skvoznoe dejstvie pogloshchayut vse bol'shie zadachi i delayut ih podsobnymi, tak tochno sverh-sverhzadacha i sverh-skvoznoe dejstvie vsej zhizni cheloveka-artista pogloshchayut sverhzadachi p'es i rolej ego repertuara. Oni stanovyatsya podsobnymi sredstvami, stupenyami pri vypolnenii glavnoj zhiznennoj celi. - Horosho li eto dlya spektaklya? - usomnilsya SHustov. - Ploho, esli pereveshivaet rassudochnaya storona, i horosho, kogda vozdejstvie proishodit s pomoshch'yu hudozhestvennyh sredstv. Teper' vy uznali, chto takoe soznatel'naya psihotehnika. Ona umeet sozdavat' priemy i blagopriyatnye usloviya dlya tvorcheskoj raboty prirody i ee podsoznaniya. Dumajte zhe o tom, chto vozbuzhdaet nashi dvigateli psihicheskoj zhizni, dumajte o vnutrennem scenicheskom samochuvstvii, o sverhzadache i skvoznom dejstvii, slovom, obo vsem, chto dostupno soznaniyu. S ih pomoshch'yu uchites' sozdavat' blagopriyatnuyu pochvu dlya podsoznatel'noj raboty nashej artisticheskoj prirody. No nikogda ne dumajte i ne stremites' pryamym putem k vdohnoveniyu, radi samogo vdohnoveniya. |to privodit tol'ko k fizicheskim potugam i k obratnym rezul'tatam. .....................19......g. - Krome soznatel'noj psihotehniki, podgotovlyayushchej pochvu dlya podsoznatel'nogo tvorchestva, my chasto vstrechaemsya vo vremya scenicheskogo vystupleniya s prostoj sluchajnost'yu. Eyu takzhe nuzhno umet' pol'zovat'sya, no dlya etogo neobhodima sootvetstvuyushchaya psihotehnika. Vot. naprimer: Maloletkova, vspomnite vashe "Spasite!" na pokaznom spektakle i rasskazhite, chto vy ispytali v eti neskol'ko sekund emocional'noj vspyshki? Maloletkova molchala, potomu chto, veroyatno, u nee ostalos' sumburnoe vospominanie o pervom vystuplenii. - Poprobuyu pripomnit' za vas, chto bylo togda,- prishel ej na pomoshch' Arkadij Nikolaevich.- Sirotku, kotoruyu vy izobrazhali, vybrosili na pustuyu ulicu, i odnovremenno vas, uchenicu Maloletkovu, vytolknuli, odnu. na ogromnuyu ploshchadku pustoj sceny, pered strashnoj past'yu chernoj dyry portala. Strah pustoty, odinochestva sirotki i uchenicy-debyutantki smeshalis' drug s drugom po shodstvu i smezhnosti. Prinyav pustotu sceny za pustotu ulicy, a svoe sobstvennoe odinochestvo za odinochestvo vybroshennoj iz doma sirotki, vy zakrichali "spasite" s takim neposredstvennym i iskrennim uzhasom, kakoj my znaem tol'ko v real'noj dejstvitel'nosti. |to bylo sluchajnoe, no schastlivoe sovpadenie po shodstvu i smezhnosti uslovij. Opytnyj akter s sootvetstvuyushchej psihotehnikoj vospol'zovalsya by schastlivoj sluchajnost'yu s pol'zoj dlya svoego iskusstva. On sumel by pererabotat' ispug cheloveka- artista v ispug cheloveko-roli. No v vas, po neopytnosti i otsutstviyu psihotehniki, chelovek pobedil artistku. Vy izmenili tvorchestvu, prervali igru i spryatalis' za kulisami. Potom Arkadij Nikolaevich obratilsya ko mne i skazal: - Ne ispytali li i vy togo sostoyaniya, o kotorom my govorili teper'? Ne bylo li i u vas, na scene, sluchajnogo sovpadeniya s rol'yu po shodstvu i smezhnosti? - Po-moemu, v scene "Krovi, YAgo. krovi!" - Da,- soglasilsya Torcov.- Vspomnim, chto proizoshlo togda. - Snachala ya zakrichal slova roli ne ot imeni Otello, a ot svoego sobstvennogo,- vspominal ya.- No eto byl krik otchayaniya provalivshegosya aktera. Svoj vopl' ya otnes k sebe. no on zastavil menya vspomnit' ob Otello, o trogatel'nom rasskaze Pushchina, o lyubvi mavra k Dezdemone. YA prinyal svoe otchayanie cheloveka-artista za otchayanie cheloveko-roli, to est' Otello. Oni pereputalis' v moem predstavlenii, i ya proiznes slova teksta, ne otdavaya sebe otcheta, ot ch'ego imeni oni govoryatsya. - Ochen' mozhet byt', chto na etot raz proizoshlo chto-to vrode sovpadeniya po smezhnosti i shodstvu,- reshil Torcov. Posle pauzy Arkadij Nikolaevich prodolzhal: - My imeem delo na praktike ne tol'ko s takogo roda sluchajnostyami. Neredko v uslovnuyu zhizn' na scene tochno vletaet iz podlinnoj, real'noj zhizni prostoj vneshnij sluchaj, ne imeyushchij nichego obshchego s p'esoj, rol'yu i spektaklem. - CHto zhe eto za vneshnij sluchaj?-sprashivali ucheniki. - Hotya by. naprimer, tot zhe upavshij nechayanno platok ili stul, o kotorom ya vam kak-to govoril. Esli artisty, nahodyashchiesya na scene, chutki, esli oni ne ispugayutsya i ne otvernutsya ot etogo sluchaya, a, naprotiv, vklyuchat ego v p'esu, to on yavitsya dlya nih kamertonom. On dast vernuyu zhiznennuyu notu sredi uslovnoj, akterskoj lzhi na scene, on napomnit o podlinnoj pravde, potyanet za soboj vsyu liniyu p'esy i zastavit poverit' i pochuvstvovat' na scene to, chto my nazyvaem "ya esm'". Vse vmeste podvedet artista k podsoznatel'nomu tvorchestvu ego prirody. Kak sovpadeniyami, tak i sluchayami nado pol'zovat'sya na scene mudro, ne propuskat', lyubit' ih, no ne osnovyvat' na nih svoih tvorcheskih raschetov. |to vse, chto ya mogu skazat' vam o soznatel'noj psihotehnike i o sluchajnostyah, vozbuzhdayushchih podsoznatel'noe tvorchestvo. Kak vidite, poka my nebogaty sootvetstvuyushchimi soznatel'nymi priemami. V etoj oblasti nam predstoit eshche bol'shaya rabota i iskanie. Tem bol'she sleduet dorozhit' uzhe najdennym. Na segodnyashnem uroke ya do konca prozrel, ponyal vse i sdelalsya samym yarym poklonnikom "sistemy". YA videl, kak soznatel'naya tehnika sozdaet podsoznatel'noe tvorchestvo, kotoroe samo vdohnovlyaet. Delo bylo tak: Dymkova sygrala etyud "s podkidyshem", kotoryj kogda-to tak velikolepno ispolnyala Maloletkova. Nado znat', pochemu Dymkova imeet takoe pristrastie k detskim scenam vrode "sceny s pelenkami" iz "Branda" i novogo etyuda: ona nedavno poteryala edinstvennogo, obozhaemogo syna. Mne ob etom skazali po sekretu, kak sluh. No segodnya, smotrya ee ispolnenie etyuda, ya ponyal, chto eto byla pravda. Vo vremya igry slezy ruch'yami lilis' iz ee glaz, a materinskaya nezhnost' Dymkovoj sdelala to, chto poleno, zamenyavshee rebenka, prevratilos' dlya nas, smotrevshih, v zhivoe sushchestvo. My ego chuvstvovali v skaterti, izobrazhavshej pelenki. Kogda delo doshlo do momenta smerti, prishlos' prekratit' etyud vo izbezhanie katastrofy: tak burno protekalo perezhivanie u Dymkovoj. Vse byli potryaseny. Arkadij Nikolaevich plakal, Ivan Platonovich i vse my - tozhe. O kakih mankah, liniyah, kuskah, zadachah, fizicheskih dejstviyah mozhno govorit', kogda nalico sama podlinnaya zhizn'. - Vot vam primer togo, kak tvorit priroda, podsoznanie! - govoril Torcov v vostorge.- Oni tvoryat strogo po zakonam nashego iskusstva, tak kak eti zakony ne vydumany, a dany nam samoj etoj prirodoj. No takoe naitie i providenie posylayutsya nam ne kazhdyj den'. V drugoj raz oni mogut ne prijti, i togda... - Net, oni pridut! - voskliknula v ekstaze Dymkova, sluchajno podslushav razgovor. Tochno boyas' togo, chto vdohnovenie ee pokinet, ona brosilas' povtoryat' tol'ko chto sygrannyj etyud. SHCHadya molodye nervy, Arkadij Nikolaevich hotel ostanovit' ee, no skoro ona sama ostanovilas', tak kak u nee nichego ne vyshlo. - Kak zhe byt'? - sprosil ee Torcov.- Ved' ot vas v budushchem potrebuyut, chtoby vy horosho igrali ne tol'ko v pervoe, no i vo vse posleduyushchie predstavleno niya. Inache p'esa, imevshaya uspeh na prem'ere, provalitsya na drugih spektaklyah i perestanet davat' sbory. - Net! Mne nado tol'ko pochuvstvovat', togda ya sygrayu,- opravdyvalas' Dymkova. - "Kogda ya pochuvstvuyu, ya sygrayu"! - smeyalsya Torcov.- Razve eto ne to zhe samoe, chto skazat': "Kogda ya vyuchus' plavat', to nachnu kupat'sya"? YA ponimayu, chto vam hochetsya srazu podojti k chuvstvu. Konechno, eto luchshe vsego. Kak bylo by horosho, esli b mozhno bylo raz navsegda ovladet' sootvetstvuyushchej tehnikoj dlya povtoreniya udavshegosya perezhivaniya. No chuvstva ne zafiksiruesh'. Ono, kak voda, uhodit mezhdu pal'cev... Poetomu volej-nevolej prihoditsya iskat' bolee ustojchivogo priema dlya vozdejstviya na nego i dlya ego utverzhdeniya. Vybirajte lyuboj! Naibolee dostupnyj i legkij - fizicheskoe dejstvie, malaya pravda, malye momenty very. No nasha ibsenistka s brezglivost'yu otmahivaetsya ot vsego fizicheskogo v tvorchestve. Perebirali vse puti, po kotorym mozhet idti artist: i kuski, i vnutrennie zadachi, i vymysel voobrazheniya. No vse oni okazalis' nedostatochno uvlekatel'ny, malo ustojchivy i dostupny. Kak ni vertelas' Dymkova, kak ni obhodila fizicheskie dejstviya, ej v konce koncov prishlos' ostanovit'sya na nih, tak kak nichego luchshego ona ne mogla predlozhit'. Torcov skoro napravil ee. Pri etom on ne iskal novyh fizicheskih dejstvij. On staralsya zastavit' ee'povtorit' te, kotorye ona tol'ko chto intuitivno nashla i tak blestyashche prodelala. Dymkova igrala -horosho, s pravdoj i veroj. No razve takoe ispolnenie mozhno sravnit' s tem, chto bylo v pervyj raz?! Arkadij Nikolaevich skazal ej tak: - Vy igrali prekrasno, no tol'ko ne tot etyud, kotoryj vam naznachen. Vy podmenili ob®ekt. YA prosil vas ispolnit' scenu s zhivym podkidyshem, a vy dali mne scenu s mertvym polenom v skaterti. K nemu byli prinorovleny vashi fizicheskie dejstviya: vy lovko, umeloj rukoj zavertyvali derevyashku. No uhod za zhivym rebenkom trebuet mnogih podrobnostej, kotorye sejchas vy otkinuli. Tak, naprimer, pervyj raz, prezhde chem pelenat' voobrazhaemogo mladenca, vy raspravili emu ruchki, nozhki, vy ih chuvstvovali, vy ih s lyubov'yu celovali, vy chto-to nezhno prigovarivali, ulybayas', so slezami na glazah. |to bylo trogatel'no-No sejchas eti detali okazalis' propushchennymi. Da i ponyatno - u polena net ni nozhek, ni ruchek. Pervyj raz, obertyvaya golovku voobrazhaemogo ma lyutki, vy ochen' zabotilis' o tom, chtoby ne sdavit' shchechek, i staratel'no vypravlyali ih. Zapelenav mladenca, vy dolgo stoyali nad nim i v tri ruch'ya plakali ot materinskoj radosti i gordosti. Davajte zhe ispravlyat' oshibki. Povtorite mne etyud s rebenkom, a ne s polenom. Posle dolgoj raboty s Torcovym nad malymi fizicheskimi dejstviyami Dymkova nakonec ponyala i vspomnila soznatel'no to, chto podsoznatel'no delala pri pervom ispolnenii... Ona pochuvstvovala rebenka, i ele-' zy sami potekli iz ee glaz. - Vot vam primer vliyaniya psihotehniki i fizicheskogo dejstviya na chuvstvo! - voskliknul Arkadij Nikolaevich, kogda Dymkova konchila igrat'. - Tak-to ono tak,-skazal ya razocharovanno,-no i na etot raz u Dymkovoj ne bylo potryaseniya, i potomu ni ya, ni vy ne proslezilis'. - Ne beda! - voskliknul Torcov.- Raz pochva podgotovlena i u aktrisy zazhilo chuvstvo, potryasenie pridet, stoit tol'ko najti emu vyhod v vide zazhigatel'noj zadachi, magicheskogo "esli by" ili drugogo "katalizatora". Ne hochetsya tol'ko trepat' molodyh nervov Dymkovoj. Vprochem...-skazal on posle nekotorogo razdum'ya i obratilsya k Dymkovoj: - CHto by vy sdelali sejchas s etim polenom v skaterti, esli by ya vvel vam takoe magicheskoe "esli by"? Predstav'te sebe, chto u vas rodilsya rebenok, ocharovatel'nyj mal'chishka. Vy strastno privyazalis' k nemu... No... on cherez neskol'ko mesyacev vnezapno skonchalsya. Vy ne nahodite sebe mesta na svete. No vot sud'ba ezha lilas' nad vami. Vam podkinuli mladenca, tozhe mal'chika, i eshche bolee ocharovatel'nogo, chem pervyj. Ne v brov', a pryamo v glaz! Edva Arkadij Nikolaevich uspel zakonchit' svoj vymysel, kak Dymkova srazu razrydalas' nad polenom v skaterti, i... potryasenie povtorilos' s udvoennoj siloj. YA brosilsya k Arkadiyu Nikolaevichu, chtoby ob®yasnit' emu sekret proisshedshego: ved' on tochno ugadal dejstvitel'nuyu dramu Dymkovoj. Torcov shvatilsya za golovu, pobezhal k rampe, chtoby ostanovit' bednuyu mat', no zalyubovalsya tem, chto ona delala na scene, i ne reshilsya prervat' ee igru. Po okonchanii etyuda, kogda vse uspokoilis' i vyterli slezy, ya podoshel k Arkadiyu Nikolaevichu i zametil: - Ne nahodite li vy, chto Dymkova perezhivala sejchas ne vymysel voobrazheniya, a dejstvitel'nost', to est' svoe lichnoe, chelovecheskoe, zhitejskoe gore? Poetomu to, chto sejchas proizoshlo na scene, po-moemu, sleduet priznat' rezul'tatom sluchajnosti, sovpadeniya, a ne pobedoj artisticheskoj tehniki, ne tvorchestvom, ne iskusstvom. - A to, chto ona delala v pervyj raz, bylo iskusstvom? - peresprosil menya Torcov. - Da,- priznalsya ya.- Togda bylo iskusstvo, - Pochemu? - Potomu chto ona sama, podsoznatel'no vspomnila svoe lichnoe gore i zazhila ot nego. - Znachit, vsya beda v tom, chto ya napomnil i podskazal ej to, chto hranitsya v ee emocional'noj pamyati. a ne ona sama nashla eto v sebe, kak v proshlyj raz. Ne vizhu raznicy v tom, sam li artist voskreshaet v sebe svoi zhiznennye vospominaniya, ili on eto delaet s pomoshch'yu napominaniya postoronnego lica. Vazhno to, chtoby pamyat' hranila i pri dannom tolchke ozhivlyala perezhitoe. Nel'zya ne verit' organicheski, vsem svoim telesnym i dushevnym sushchestvom tomu, chto hranitsya v sobstvennoj pamyati. - Horosho, dopustim, chto tak. No vy dolzhny priznat', chto Dymkova zazhila sejchas ne ot fizicheskih zadach" ne ot ih pravdy i very. a ot magicheskogo "esli by", vami podskazannogo ej. - A razve ya eto otricayu? - prerval menya Arkadij Nikolaevich.- Vse delo pochti vsegda v vymysle voobrazheniya i v magicheskom "esli by". No tol'ko nado umet' vovremya vvesti "katalizator". - Kogda zhe? - A vot kogda! Pojdite i sprosite Dymkovu, zazhglas' li by ona ot moego magicheskogo "esli by", pusti ya ego v hod ran'she, poka ona, kak pri vtorom ispolnenii, holodno zavertyvala v skatert' poleno, poka ona eshche ne chuvstvovala ni nozhek, ni ruchek podkinutogo rebenka; poka ona ne rascelovala ih; poka ne spelenala vmesto urodlivoj derevyashki zhivoe i prekrasnoe sushchestvo, kotorym ona zamenila poleno. YA ubezhden, chto do etogo prevrashcheniya moe sopostavlenie gryaznoj derevyashki s ee krasavcem-malyutkoj tol'ko oskorbilo by ee. Konechno, ona by rasplakalas' ot sluchajnogo sovpadeniya moego vymysla s tem gorem, kotoroe ona ispytala v zhizni. |to zhivo napomnilo by ej smert' syna. No takoj plach - plach ob umershem, togda kak dlya sceny s podkidyshem my zhdem placha po pokojnomu, peremeshannogo s radost'yu o zhivom. Malo togo, ya uveren, chto do myslennogo prevrashcheniya mertvoj derevyashki v zhivoe sushchestvo Dymkova s otvrashcheniem ottolknula by ot sebya poleno i otoshla by ot nego podal'she proch'. Tam, v storone, naedine s soboj i so svoimi dorogimi vospominaniyami, ona prolila by obil'nye slezy. No i eto byli by slezy o pokojnom, a ne te, kotorye nam nuzhny, kotorye ona dala pri pervom ispolnenii etyuda. Vot posle togo kak ona opyat' uvidela i myslenno oshchutila nozhki, ruchki rebenka, posle togo kak ona oblila ego slezami, Dymkova zaplakala tak, kak nuzhno dlya etyuda, kak ona sdelala eto v pervyj raz, to est' slezami radosti o zhivom. YA ugadal moment i vovremya brosil iskru, podskazal magicheskoe "esli by", kotoroe sovpalo s samymi glubokimi i sokrovennymi ee vospominaniyami. Tut proizoshlo podlinnoe potryasenie, kotoroe, nadeyus', vas vpolne udovletvorilo. - Ne znachit li vse eto, chto Dymkova gallyucinirovala vo vremya igry? - Net! - zamahal rukami Torcov.- Sekret tol'ko v tom, chto ona poverila ne faktu prevrashcheniya polena v zhivoe sushchestvo, a tomu, chto sluchaj, izobrazhennyj v etyude, mog by proizojti v zhizni i chto oc prines by ej spasitel'noe oblegchenie. Ona poverila na scene podlinnosti svoih dejstvij, ih posledovatel'nosti, logike, pravde; blagodarya im oshchutila "ya esm'" i vyzvala tvorchestvo prirody s ee podsoznaniem. Kak vidite, priem podhoda k chuvstvu cherez pravdu i veru v fizicheskie dejstviya i "ya esm'" prigoden ne tol'ko pri sozdanii roli, no i pri ozhivlenii uzhe sozdannogo. Bol'shoe schast'e, chto est' priemy dlya vozbuzhdeniya sozdannyh ranee chuvstvovanij. Bez etogo odnazhdy osenivshee artista vdohnovenie yavlyalos' by lish' dlya togo, chtob raz blesnut' i navsegda ischeznut'. YA byl schastliv i posle uroka poshel k Dymkovoj poblagodarit' ee za to, chto ona mne voochiyu ob®yasnila nechto ochen' vazhnoe v iskusstve, v chem ya eshche ne otdaval sebe polnogo otcheta. .....................19......g. - Davajte sdelaem proverku! - predlozhil Arkadij Nikolaevich, vojdya v klass. - Kakuyu proverku? - ne ponimali ucheniki. - Teper', posle pochti godovoj raboty, u kazhdogo iz vas sozdalos' predstavlenie o scenicheskom sozidatel'nom processe. Poprobuem sravnit' eto novoe predstavlenie s prezhnim, to est' s predstavleniem o teatral'nom naigryshe, kotoroe sohranilos' v vashih vospominaniyah ot lyubitel'skih spektaklej ili ot publichnogo pokaza pri postuplenii v shkolu. Vot, naprimer: Maloletkova! Pomnite, kak vy na pervyh urokah iskali v skladkah zanavesa doroguyu bulavku, ot kotoroj zavisela vasha budushchaya sud'ba i dal'nejshee prebyvanie v nashej shkole? Pomnite, kak vy togda suetilis', begali, metalis', staralis' naigryvat' otchayanie i nahodili v etom artisticheskuyu radost'? Udovletvoryaet li vas teper' takaya "igra" i takoe samochuvstvie na scene? Maloletkova zadumalas', vspominaya proshloe, lico ee postepenno rasplyvalos' v nasmeshlivuyu ulybku. Nakonec ona otricatel'no pokachala golovoj i molcha za