dlinnogo  chernogo  pal'to  potrepannyj
tomik i chital do zari. A potom, ne skazav ni edinogo slova, ischez.
     Pauza.
     CHerez kakoe-to vremya on snova yavilsya, v tot zhe chas, s tem zhe tomikom, i
tut uzh bez vsyakih preambul chital vsyu  dolguyu  noch'  naprolet.  A  potom,  ne
skazav ni edinogo slova, ischez.
     Pauza.
     Tak vremya ot vremeni on yavlyalsya nezhdanno  i  chital  pechal'nuyu  povest',
ubivaya dolguyu noch'. A potom ischezal, ne skazav ni edinogo slova.
     Pauza.
     Ni edinym slovom ne peremolvyas', oni dvoe stali - odno.
     Pauza.
     I vot odnazhdy noch'yu kniga byla zakryta, v okno vhodila zarya, no  on  ne
ischez, on ostalsya i molcha sidel za stolom.
     Pauza.
     Nakonec on skazal: "Mne veleno, - on  nazval  lyubimoe  imya,  -  chtob  ya
bol'she ne prihodil. YA videl lyubimoe lico, mne byl neslyshnyj golos: "Bol'she k
nemu ne nuzhno hodit', dazhe esli eto okazhetsya v tvoej vlasti".
     Pauza.
     I vot kogda grustnaya...
     Stuk.
     Videl lyubimoe lico, mne byl neslyshnyj golos: "Bol'she k  nemu  ne  nuzhno
hodit', dazhe esli eto okazhetsya v tvoej vlasti".
     Pauza. Stuk.
     I vot kogda grustnaya istoriya byla povedana v  poslednij  raz,  oni  oba
ostalis' sidet', slovno kamennye. V edinstvennoe okno ne vlivala sveta zarya.
Ni zvuka probuzhden'ya snaruzhi. Ili, pogruzyas' kto znaet v  kakie  mysli,  oni
nichego ne zamechali? Ni sveta dnya. Ni shuma probuzhden'ya. V  kakie  mysli,  kto
znaet. Mysli. Net, ne mysli. Provaly pamyati. Pogruzyas'  kto  znaet  v  kakie
provaly pamyati. V bespamyatstvo. Kuda nikakoj  ne  dostignet  svet.  I  zvuk.
Ostalis' sidet', slovno kamennye. Kogda grustnaya... istoriya byla povedana  v
poslednij raz.
     Pauza.
     Nechego bol'she rasskazyvat'.
     Pauza. CH hochet zakryt' knigu. Stuk. Kniga ostaetsya otkrytoj.
     Nechego bol'she rasskazyvat'.
     Pauza. CH zakryvaet knigu.
     Stuk.
     Molchanie. Prohodit pyat' sekund.
     Kazhdyj kladet pravuyu ruku na stol, oba podnimayut golovy i smotryat  drug
na druga. Pristal'no, bez vyrazheniya.
     Prohodit desyat' sekund.

     Medlenno gasnet svet.



     "Semyuelu  Bekketu  my  obyazany,  mozhet  byt',  samymi  vpechatlyayushchimi  i
naibolee samobytnymi dramaticheskimi proizvedeniyami nashego vremeni".
     |to zayavlenie Pitera Bruka, sdelannoe bez malogo  tridcat'  let  nazad,
vse eshche ozadachivaet mnogih chitatelej i zritelej, znakomyh lish' s  otdel'nymi
p'esami i knigami vsemirno izvestnogo avtora.
     K dramaturgii Bekket obratilsya v  konce  sorokovyh  godov.  Ego  pervaya
trehaktnaya p'esa  "|lefteriya",  napisannaya  v  1947  godu,  tak  i  ostalas'
neopublikovannoj. Nad tragikomediej "V ozhidanii Godo", postavlennoj v Parizhe
v teatre "Vavilon" (yanvar' 1953 g.), pisatel' nachal rabotat' v 1948 godu. Za
nej posledovali p'esy "|ndshpil'" (1957), "Poslednyaya  lenta  Kreppa"  (1958),
"Schastlivye dni" (1961), "Igra" (1964) i drugie.
     Pri vsem raznoobrazii personazhej, sozdannyh Bekketom, oni  imeyut  obshchie
cherty.  "Narodec"  Bekketa  naselyaet   vselennuyu,   narochito   menee   chetko
ocherchennuyu, chem, naprimer, Joknapatofa Folknera. Konechno, mozhno skazat', chto
geroi Bekketa irlandcy ili personazhi, sozdannye irlandcem,  no  na  samom-to
dele ih mikromir (a oni nikogda ne pokidayut ego) imeet vselenskie  masshtaby.
Pozhaluj, nikto iz  nashih  sovremennikov  ne  umel  tak,  kak  Bekket,  cherez
individual'noe perezhivanie, pri tom, chto ego geroi  sohranyayut  nepodvizhnost'
ocepeneniya, peredat' odnovremenno  i  priobshchennost'  cheloveka  k  miru,  ego
zavisimost' ot biologicheskih processov, i razobshchennost' s nim.
     Neobychno myshlenie geroev  Bekketa.  Ono  sbivchivo,  protivorechivo,  vse
vremya  dvizhetsya  po  zamknutomu  krugu.  Sam  avtor  nam  govorit:  "V  etom
zatemnennom soznanii vremeni  net.  Minuvshee,  tekushchee,  nadvigayushcheesya.  Vse
srazu".
     Bekket nikogda ne otrical sochuvstviya svoim personazham,  hotya  izobrazhal
ih s nemaloj dolej ironii i dazhe sarkazma.
     Konechno, est' raznica v tom, kak lepil Bekket  obrazy  svoih  geroev  v
romanah i v pervyh dramaticheskih  shedevrah  pyatidesyatyh-shestidesyatyh  godov.
Bekket-dramaturg hotel stat' dostupnee, mozhet  byt',  dazhe  ponyatnee.  I  on
dobilsya uspeha, vsemirnogo priznaniya. No na samom-to dele on  ni  v  chem  ne
izmenil  sebe,  ego  palitra  ostalas'  prezhnej.  |to   stalo   ochevidno   v
semidesyatyh-vos'midesyatyh godah, kogda Bekket nachal pisat' dlya sceny i  dazhe
dlya radio i televideniya  odnu  za  drugoj  p'esy,  kotorye  ego  chitateli  i
zriteli, a takzhe  ego  slushateli  mogli  ponyat',  tol'ko  opirayas'  na  opyt
znakomstva s ego predshestvuyushchimi proizvedeniyami.
     Bekket snova nachal zagadyvat' zagadki, razreshimye razve chto dlya opytnyh
rezhisserov. Ego p'esy  sootvetstvuyut  prognozu  M.  CHehova,  kotoryj  pisal:
"Budushchie p'esy, navernoe, neudobno  budet  chitat',  ih  mozhno  budet  tol'ko
igrat'".
     Vtoraya chast' etogo zamechaniya M. CHehova zastavlyaet zadumat'sya  nad  tem,
chto i igrat' p'esy Bekketa ne menee slozhno, chem ih chitat'.  A  mezhdu  tem  u
Bekketa bylo ne tol'ko velikolepnoe chuvstvo sceny, no i  glubokoe  ponimanie
izobrazitel'nyh vozmozhnostej televideniya, kak i daleko eshche ne  realizovannyh
vozmozhnostej radioteatra.
 
     I. Dyushen