cheskaya napryazhennost' sozdaetsya raznoimenno "zaryazhennymi" podrobnostyami. (Takim obrazom, eta forma ne imeet nichego obshchego s prostym cheredovaniem epizodov v obozrenii). POCHEMU KOROLEVSKIJ VESTNIK POYAVLYAETSYA VERHOM?  "Trehgroshovaya opera" izobrazhaet burzhuaznoe obshchestvo (a ne tol'ko "lyumpen-proletarskie elementy"). Burzhuaznoe obshchestvo sozdalo burzhuaznoe miroustrojstvo, a znachit, i vpolne opredelennoe mirovozzrenie, bez kotorogo eto obshchestvo ne mozhet obojtis'. Kogda burzhuaziya smotrit izobrazhenie svoej zhizni, poyavlenie konnogo vestnika korolya sovershenno neobhodimo. Gospodin Pichem, nazhivayushchijsya na nechistoj sovesti obshchestva, neset tu zhe funkciyu, chto i konnyj vestnik. Puskaj zhe prakticheskie rabotniki teatra podumayut, pochemu ne mozhet byt' nichego glupee, chem lishit' korolevskogo vestnika konya, kak eto sdelali pochti vse modernistskie postanovshchiki "Trehgroshovoj opery". Ved' stavya, naprimer, p'esu o sudebnoj oshibke, teatr vypolnit svoj dolg pered burzhuaznym obshchestvom nesomnenno tol'ko v tom sluchae, esli zhurnalista, dokazyvayushchego nevinovnost' kaznennogo, dostavit v zal suda lebed'. Neuzheli ne ochevidna bestaktnost' teh, kto, vystavlyaya na posmeshishche poyavlenie korolevskogo vestnika, uchit publiku smeyat'sya nad samoj soboj? Esli by konnyj vestnik v toj ili inoj forme ne poyavlyalsya, burzhuaznaya literatura skatilas' by k prostomu izobrazheniyu uslovij sushchestvovaniya. Konnyj gonec obespechivaet polnoe udovol'stvie ot sozercaniya voobshche-to nevozmozhnyh uslovij i yavlyaetsya poetomu conditio sine qua non {- neobhodimoe uslovie (lat.).} dlya literatury, ch'e conditio sine qua non - neposledovatel'nost'. Tretij final, razumeetsya, sleduet igrat' sovershenno ser'ezno i chinno. KOMMENTARII  Perevody p'es sdelany po izdaniyu: Bertolt Brecht, Stucke, Bande I-XII, Berlin, Auibau-Verlag, 1955-1959. Stat'i i stihi o teatre dayutsya v osnovnom po izdaniyu: Bertolt Brecht. Schriften zum Theater, Berlin u. Frankfurt a/M, Suhrkamp Verlag, 1957. TREHGROSHOVAYA OPERA  (Die Dreigroschenoper) P'esa napisana v 1928 g. Godom pozzhe, v 1929 g., vyshel sbornik "Songi iz Trehgroshovoj opery" (Berlin). Polnyj tekst p'esy byl napechatan v 1931 g. vmeste so scenariem "SHishka" i materialami sudebnogo processa o "Trehgroshovom fil'me". Na russkij yazyk p'esa byla perevedena v 1928 g. L'vom Mikulinym i Vadimom SHershenevichem dlya Kamernogo teatra. Perevod avtora etih strok postavlen Leningradskim teatrom im. Leninskogo komsomola v 1963 g. Nastoyashchij perevod S. Apta vpervye napechatan izdatel'stvom "Iskusstvo" v 1958 g. otdel'noj knizhkoj. P'esa Brehta predstavlyaet soboj peredelku "Opery nishchih" anglijskogo dramaturga Dzhona Geya (1685-1732), napisannoj i postavlennoj rovno za dvesti let do Brehta, v 1728 g. "Opera nishchih" byla parodiej na opery Gendelya i v to zhe vremya satiroj na sovremennuyu Geyu Angliyu. Syuzhet ee podskazan Geyu Dzhonatanom Sviftom. P'esu Geya perevela dlya Brehta ego sotrudnica po mnogim p'esam |lizabet Gauptman. Breht pochti ne izmenil vneshnego syuzheta "Opery nishchih". Vse zhe pererabotka okazalas' ochen' sushchestvennoj. U Geya Pichem - lovkij predprinimatel', a Makhit - blagorodnyj razbojnik. U Brehta oba oni - burzhua i predprinimateli, deyatel'nost' kotoryh, po sushchestvu, odinakova, nesmotrya na formal'nye razlichiya. Prototipami Makhita u Geya posluzhili znamenitye vory XVIII v. Dzhonatan Uajl'd i Dzhek SHeppard, nishchie, bezdomnye brodyagi, otlichavshiesya lovkost'yu, zhestokost'yu, no i svoeobraznym dushevnym velichiem. Makhit u Brehta - burzhua-rabotodatel', dumayushchij tol'ko o kommercheskih vygodah svoih razbojnich'ih predpriyatij. Dazhe neschast'ya Makhita vyzvany ne temperamentom, uvlechennost'yu, strastnost'yu, a prisushchej emu, kak i vsyakomu burzhua, priverzhennost'yu k svoim povsednevnym privychkam. Odin iz issledovatelej dramaturgii Brehta spravedlivo zamechaet: "Esli Gej v "Opere nishchih" bichuet otkrytyj obman kak novyj tip zhiznennyh otnoshenij, to Breht v "Trehgroshovoj opere" napadaet na obman, sankcionirovannyj "legal'nymi" metodami" (Verner Geht, Obrabotka ili pererabotka, - o "Trehgroshovoj opere" i ee prototipe. - "Theater der Zeit", 1958, | 7, Studien, S. 17). Gej kritikuet anglijskie poryadki XVIII v. s tochki zreniya aristokraticheskoj partii tori, to est' s konservativnoj pozicii dvoryanstva, vrazhdebno otnosyashchegosya k novym obshchestvennym otnosheniyam, porozhdennym razvivavshimsya v Anglii kapitalizmom. Kritika Brehta vedetsya s pozicij revolyucionnyh. Dejstvie p'esy Geya proishodit v nachale XVIII v.; Breht perenosit ego na sto let pozdnee, v viktorianskuyu Angliyu, - sam on ob®yasnyaet eto tak: "O viktorianskoj Anglii zritel' koe-chto znaet, i v to zhe vremya ona dostatochno udalena, chtoby o nej mozhno bylo kriticheski sudit' s poryadochnogo rasstoyaniya". Pozdnee Breht pishet po materialam svoej p'esy kinoscenarij "SHishka" i knigu "Trehgroshovyj roman", gde perenosit dejstvie v XX vek, i v sootvetstvii s etim izmeneniem perestraivaet syuzhet. Po sravneniyu s "Operoj nishchih" Dzhona Geya Breht pribavil dvuh novyh personazhej: Brauna, shefa londonskoj policii (u Geya - tyuremnyj nadziratel' Lokit), i svyashchennika Kimbla. Vvedenie obeih etih rolej privelo k ser'eznym izmeneniyam v syuzhete p'esy i ee vnutrennej struktury. Prem'era sostoyalas' v Berlinskom teatre na SHiffbauerdamm 31 avgusta 1928 g. Muzyku k songam napisal Kurt Vejl'. Rezhisser - |rih |ngel', hudozhnik - Kaspar Neer, kotoryj v oformlenii spektaklya ispol'zoval najdennye im prezhde priemy (nizkij zanaves, shchity s nadpisyami). Po obe storony sceny byli ustanovleny holshchovye ekrany, na kotoryh poyavlyalos' nazvanie ispolnyaemogo songa. V glubine sceny stoyal organ, kak by napominavshij zritelyu o pyshnoj akademicheskoj opere, kotoruyu parodirovala p'esa Brehta; vo vremya ispolneniya songov na organ napravlyalis' cvetnye prozhektory, a scena osveshchalas' zolotistym svetom. Rol' Makhita ispolnyal Garal'd Paul'zen, Pichema - izvestnyj po vystupleniyam v Dyussel'dorfe i Drezdene provincial'nyj komik |rih Ponto, Selii Pichem - Roza Valetti. Spektakl' imel shumnyj uspeh, v presse razlichnyh napravlenij razgorelas' polemika. Odnako bol'shinstvo kritikov prinyalo spektakl' odobritel'no, a recenzent "Das Tagebuch" Stefan Grosman dazhe vostorzhenno: "Breht nakonec pobedil" - tak ozaglavil on svoyu stat'yu o "Trehgroshovoj opere". Kritik zhurnala "Das Theater" Kyurshner ocenil uspeh ansamblya kak "samyj sensacionnyj uspeh sezona" ("Das Theater", 1928, sentyabr', | 1). Na sleduyushchij god, vesnoj 1929 g., spektakl' byl vozobnovlen v tom zhe teatre pri novom sostave ispolnitelej: Makhit - German Timig, Pichem - Leonard SHtekel', Braun - Lejbel't. Odnako, po mneniyu kritikov, v centre spektaklya na etot raz okazalas' ispolnitel'nica roli Polli Pichem - Karola Neer. Recenzent Gerbert Iering pisal 13 maya 1929 g.: "...volshebnoe smeshenie ironii i ser'eznosti, absolyutnoe edinstvo stilya i vyrazitel'nosti, blagorodstva i otchuzhdennosti" (Herbert Ihering, Von Reinhardt bis Brecht, Band II. Berlin, Aufbau-Verlag, 1959, S. 415). Sovetskij rezhisser A. YA. Tairov, uvidev spektakl', vysoko ocepil ego i otmetil ego svyaz' s tradiciej sovetskogo teatra - po-vidimomu, on imel v vidu vliyanie, kotoroe |rih |ngel' ispytal so storony tvorchestva E. Vahtangova i Vs. Mejerhol'da. V oktyabre 1928 g. A. Tairov govoril korrespondentu gazety "ZHizn' iskusstva": "Buduchi v Berline, ya oznakomilsya s novymi postanovkami ya smotrel interesnyj spektakl' "Trehgroshovaya opera". Postanovshchik - molodoj nemeckij rezhisser |ngel' - hot' i ne blesnul novymi otkroveniyami, no taktichno sumel ispol'zovat' priemy sovremennogo russkogo teatra" (Beseda s A. YA. Tairovym. - "ZHizn' iskusstva", 1928, | 40, oktyabr'). Nachalos' triumfal'noe shestvie "Trehgroshovoj opery" po scenam Germanii, a zatem i mnogih drugih stran. Nazovem naibolee znachitel'nye spektakli. Lejpcig. "Al'tes teater", dekabr' 1928 g. Roli ispolnyali: Makhita - Robert Mejn, Pichema - |berhart Zidel', Selii Pichem - Martina Otto, Polli - Lina Karstens. Myunhen. Prem'era v teatre "Kammershpile" sostoyalas' 20 iyulya 1929 g. Rezhisser - Gans SHvejkart. Spektakl' pol'zovalsya nastol'ko bol'shim uspehom, chto za chetyrnadcat' mesyacev byl sygran sto raz. Vokrug myunhenskogo spektaklya razgorelas' osobenno intensivnaya bor'ba v presse. Burzhuaznye zhurnalisty neistovstvovali. Vot chto pisal odin iz nih v gazete ."Das Tageblatt": "Vse, bez isklyucheniya vse, zdes' rastoptano, oskverneno, poprano - nachinaya ot Biblii i duhovenstva vplot' do policii i voobshche vseh vlastej... Horosho, chto pri ispolnenii nekotoryh ballad, ne vse mozhno bylo rasslyshat'" ("Das Tageblatt", 1929, 24 iyulya). Drugoj ne skryval svoej klassovoj vrazhdebnosti i omerzeniya: "Breht i Vejl'... polny bol'shevistskoj oderzhimosti. V etom krugu prestupnikov i shlyuh, gde govoryat na yazyke kloak, vozrozhdayushchem temnye i porochnye mysli, i gde osnovu sushchestvovaniya sostavlyaet izvrashchenie polovogo instinkta, - v etom krugu topchut vse, chto hotya by v otdalennoj stepeni napominaet o nravstvennyh zakonah, - dazhe Bibliya sluzhit zdes' istochnikom citat dlya opravdaniya prestupnoj amoral'nosti. Votshche stali by my iskat' v etoj dramaturgicheskoj tryasine glubokih pobuzhdenij chelovecheskogo serdca... V zaklyuchitel'nom hore aktery kak beshenye orut: "Snachala hleb, a nravstvennost' potom"... T'fu, chert! Nashim neschastnym artistam-kammershpil'cam prishlos' poteryat' nemalo vremeni na voznyu s nastoyashchim kozlinym der'mom. Edinstvennym itogom ih gluboko postydnoj raboty bylo by nashe iskrennee soboleznovanie, - esli by my ne ispytyvali otvrashcheniya k etoj gryaznoj podelke" ("Reinisch-Westfalische Rundschau" 1929, 25 iyunya). Im otvetil blestyashchij poet i publicist Kurt Tuhol'skij, zayavivshij v stat'e "Protesty protiv "Trehgroshovoj opery", chto na komediyu Brehta napadayut lyudi, nenavidyashchie vse novoe, da i voobshche vse - "socializm, evreev, Rossiyu, pacifizm, otmenu 218 paragrafa {Otmeniv 218 konstitucii, pravitel'stvo Vejmarskoj respubliki zapretilo aborty. (Prim. red.)}, napadki na ih nravstvennost' i na ih kommerciyu, narod, povsednevnuyu zhizn'" ("Weltbuhne", 1930, 3 aprelya, str. 557). Dlya postanovki v Kel'ne tekst "Trehgroshovoj opery" otredaktiroval sam Konrad Adenauer, togdashnij kel'nskij burgomistr, - on bezuspeshno stremilsya prisposobit' p'esu k trebovaniyam katolicheskoj morali. Spektakl' v choporno-akademicheskom teatre "Kel'ner SHaushpil'haus" postavil konservativnyj rezhisser Al'fons Gordard. Rol' Makhita ispolnyal Sergius Saks, Pichema - Umminger, Selii Pichem - |l'za Baumbah, Polli - Tea Kasten, Lyusi - Vesterman. V 1931 g. byl snyat fil'm "Trehgroshovaya opera", dlya kotorogo, vopreki vole Brehta, napisannyj im scenarij byl pererabotan i oslablen. V scenarnom variante Breht dal Makhitu vozvysit'sya do posta direktora Nacional'nogo banka. Kinokompaniya "Nero" otvergla eti dobavleniya, Breht podal na nee v sud i, proigrav process, vskore opublikoval vse ego materialy, razoblachavshie pristrastnyh burzhuaznyh sudej. Fil'm "Trehgroshovaya opera" vyshel na ekrany 19 fevralya 1931 g. Rezhisser - G. V. Pabst. Makhit - Rudol'f Forster, Polli - Karola Neer, Braun - Rejngol'd SHyuncel', Pichem - Fric Rasp, Seliya Pichem - Valeska Gart. Rol' pastora Kimbla ispolnyal German Timig, igravshij v teatre vo vtorom sostave Makhita (smeniv Garal'da Paul'zena). Ulichnym pevcom byl |rnst Bush, a prostitutkoj Dzhenni - Lotta Len'ya. Blizkaya k Brehtu sovremennaya kritika schitala fil'm krajne neudachnym. Tak, G. Iering pisal v recenzii 20 fevralya 1931 g.: "P'esa Brehta i Vejlya vo sto raz bol'she zvukovoj fil'm, chem etot monumental'nyj okorok... |tot fil'm - eto kak raz to, protiv chego napisana "Trehgroshovaya opera": pyshnost' oformleniya, peregruzhennost'... V teatre: pryzhok v okno, i Makhit v rukah policii. V fil'me: dal'nij obhodnoj put', begotnya, lazan'e po krysham, polzan'e. Vse to, chemu Breht v "Trehgroshovoj opere" nauchilsya u amerikanskogo kino, okazalos' zabytym Pabstom, kotoryj vernulsya k obstoyatel'noj, pustoporozhnej teatral'nosti. Horosho, chto nam pokazali etot fil'm. Teper' my znaem, chego dostig teatr. My znaem, v kakom napravlenii pojdet ego razvitie" (N. Ihering, Von Reinhardt bis Brecht, Band III (1930-1932), Berlin, Aufbau-Verlag, 1961, S. 334-335). V gody fashizma "Trehgroshovaya opera" byla zapreshchena, kak i vse proizvedeniya Brehta. Dazhe grammofonnye plastinki s ispolneniem ballad iz "Opery" byli unichtozheny. Lish' sluchajno v Kel'ne sohranilos' chetyre ekzemplyara plastinok, napetyh upomyanutymi vyshe Lottoj Len'ya i Karoloj Neer. V Germanskoj Demokraticheskoj Respublike "Trehgroshovaya opera" byla postavlena k 60-letiyu Brehta, v sezon 1957/58 g. v Mejningenskom teatre (rezhisser - Fric Bennevic, hudozhnik - Villi Reling). Spektakl' pol'zovalsya bol'shim uspehom. Nazovem neskol'ko znachitel'nyh poslevoennyh postanovok "Trehgroshovoj opery" v Germanii. Berlin, teatr im. Gebbelya, 1946 g. Makhit - Gubert fon Mejrink, Lyusi - Roma Ban, Polli - Reva Hol'sej, Braun - Gans Lejbel't, Pichem - Iozef Ziber, Seliya Pichem - Kate Kyul'. Kak vidno iz etogo spiska, sredi sostava ispolnitelej dvoe iz uchastnikov prem'er 1928-1929 gg. - Ban i Lejbel't. Myunhen, "Kammershpile", 1949 g. Rezhisser - Garri Bukvic. V rolyah: Makhita - Gans Al'bers, Polli - Mariya Niklish. Dlya etoj postanovki Breht napisal novyj variant songov, pridav im aktual'nyj antifashistskij i antiimperialisticheskij smysl. Gamburg, "Kammershpile", 1954 g. Rezhisser - Renato Mordo, hudozhnik - Gejnc Gofman. V rolyah: Makhita - Otto Kul'man, Selii Pichem - znamenitaya Ida |re, Polli - Anna Gelling. Ispolnitel' Makhita, po nablyudeniyu kritika, "dovel do absurda pozhelanie Brehta, chtoby vory byli pohozhi na burzhua". Bohum, aprel' 1957 g. Rezhisser - SHalla, hudozhnik - Maks Friche, kostyumy - Tereza van Treek. V rolyah: Makhita - Gans Messemer, Polli - Rozel' SHefer, Pichema - Peter Probst, Selii Pichem - Trude Hajek, Brauna - Manfred Gejdman. |tot spektakl', yarkij i neozhidannyj po oformleniyu, blistatel'nyj po igre akterov, imel bol'shoj uspeh kak v Germanii, tak i vo Francii, gde teatr gastroliroval vesnoj 1957 g. Harakterno, chto pravitel'stvo FRG otkazalos' pomoch' teatru subsidiej, zayaviv, chto p'esa Brehta v nastoyashchee vremya ne predstavlyaet interesa, - eto zayavlenie vyzvalo burnyj protest v nemeckoj demokraticheskoj pechati. V GDR "Trehgroshovaya opera" igraetsya ohotno kak professional'nymi teatrami, tak i samodeyatel'nymi kollektivami. Za poslednie gody ee postavili teatry sleduyushchih gorodov: Drezden (1958), Mejningen (1958/59), |rfurt (1968), Rostok, Lejpcig (1959/60), Berlin (1960/62) Gerlic (1961), Vejmar (1961), Magdeburg, Vejmar, Potsdam, Plauen (1962). "Trehgroshovaya opera" byla postavlena vo mnozhestve teatrov i za predelami Germanii. Nizhe privoditsya lish' neskol'ko stran. Franciya. V 1929 g. v "Teatr Monparnas" Gaston Bati postavil "Trehgroshovuyu operu", pridav vsemu spektaklyu misticheskij kolorit. Da i tekst byl smyagchen v perevode Mopre, privykshego perevodit' operetty Legara. V 1937 g. - v "Teatr de l'|tual'"; rezhisser - Aufriht, hudozhnik - |zhen Berman; v rolyah: Makhita - Rajmon Rullo, Selii Nichem - izvestnaya estradnaya pevica Ivetta Gil'ber. Nesmotrya na uchastie samogo Brehta, priehavshego iz SHvecii, spektakl' ne udalsya. V tretij raz "Olera" byla postavlena v "Teatr de l'Ampir" kak banal'naya operetta. Edinstvennym vydayushchimsya akterskim dostizheniem bylo ispolnenie roli Selii Pichem Fransuazoj Rozej. Rol' Polli ispolnyala pevica ital'yanskoj shkoly CHutti, a Makhita igral Pol' Peres, kotoryj, po otzyvam recenzentov, byl bol'she pohozh na grafa Lyuksemburgskogo, chem na geroya brehtovskoj p'esy. Rezhisser Andrej Andreev postavil v 1931 g. francuzskij variant fil'ma "Trehgroshovaya opera", ispol'zovav pavil'ony i dekoracii, v kotoryh snimal svoyu lentu Pabst. Makhita igral Al'ber Prezhan, Polli - Odetta Florel'. Italiya. V 1955 g. Dzhordzhio SHtreler pri uchastii izvestnogo nemeckogo hudozhnika Teo Otto postavil v Rime "Operu", v rolyah kotoroj vystupali: Tino Karraro - Makhit, Mariya Bonfil'i - Polli. Po mneniyu kritiki, ispolniteli vpali v karikaturnost', ne podnyavshis' do brehtovskoj satiry. V 1958 g. sostoyalas' prem'era v Milane, dlya kotoroj Breht napisal special'nyj prolog i novyj zaklyuchitel'nyj horal. |tim spektaklem Breht byl ochen' dovolen i schital ego naibolee adekvatnym p'ese posle berlinskogo. Angliya. Podlinnyj uspeh "Trehgroshovaya opera" imela v 1956 g., kogda ee postavil "Rojyal Kourt Tietr". V etom spektakle uchastvovali: anglichane Bill Ouz - Makhit, Dafne Anderson - Polli, francuzhenka Mari Remyuza - Dzhenni, nemec Pol'man - Pichem. Hudozhnikom byl Kaspar Neer, rezhisserom - Sem Venemeker. Pol'sha. Rezhisserom "Opery" v nachale tridcatyh godov zdes' vystupil Leon SHiller. V 1958 g. spektakl' byl vozobnovlen - ego postavil uchenik Brehta, molodoj rezhisser Konrad Svinyarskij, prohodivshij praktiku v "Berlinskom ansamble". V 1955 g. "Trehgroshovuyu operu" s uspehom igrali vo Vroclave (rezhisser YAkob Rotbaum). CHehoslovakiya. V 1934 g. "Trehgroshovuyu operu" postavil |mil' Frantishek Burian, znamenityj osnovatel' teatra "D-34". Spektakl' pol'zovalsya ogromnym uspehom. Burian izmenil final p'esy i vvel novyj personazh - ulichnogo pevca, vystupayushchego v roli kritika kak p'esy, tak i samogo obshchestva. Burian ispol'zoval v etoj postanovke svoj princip vmeshatel'stva Vedushchego v hod dejstviya, a takzhe vvel vystuplenie hora v finale spektaklya. CHerez dvadcat' let posle pervoj postanovki teatr "D-34" vernulsya k "Trehgroshovoj opere", usiliv ee kriticheskuyu napravlennost'. P'esa, postavlennaya v 1956 g., byla snova znachitel'no peresmotrena i obrabotana Burianom. Rezhisserom spektaklya 1956 g. vystupil Burian, hudozhnikom - Zdenek Rossman. Glavnye roli ispolnyali: Makhita - Otakar Brousek, Pichema - Karel Linc, Selii Pichem - Zuzana Kochova, Polli - Viola Zinkova, Brauna - Feiiks Le Bre, Lyusi - Libushe Gavelkova, Dzhenni - Ruzhena Pohova, Vedushchego - Iozef Kozak, Ulichnogo pevca - Frantishek Golar. Sovetskij Soyuz. Vyshe privodilsya otzyv A. YA. Tairova o berlinskom spektakle. God spustya, letom 1929 g., A. Tairov nachal rabotu nad "Trehgroshovoj operoj" v rukovodimom im Moskovskom Kamernom teatre. Zamysel spektaklya otchetlivo sformulirovan Tairovym v stat'e "Puti Kamernogo teatra": "Novaya postanovka "Trehgroshovoj operetty" Brehta - Vejlya prodolzhaet nashu liniyu muzykal'no-satiricheskoj buffonady. Osnovnoj satiricheskij sterzhen' p'esy zaklyuchaetsya v tom, chto bandity na bol'shoj doroge i bandity, vossedayushchie v roskoshnyh horomah i byuro, - po sushchestvu, identichny i otlichayutsya glavnym obrazom kostyumom i maneroj derzhat' sebya. Na etoj osnove razvivaetsya stremitel'noe dejstvie, neizbezhno rozhdayushchee ryad samyh neozhidannyh kviprokvo, yavlyayushchihsya komicheskimi uglami spektaklya" ("Novyj zritel'", 1929, 8 sentyabrya). Prem'era sostoyalas' v konce yanvarya 1930 g. Spektakl' stavili A. Tairov i L. Luk'yanov, oformlyali hudozhniki brat'ya Stenbergi. Roli ispolnyali: Makhita - YU. Hmel'nickij, Pichema - L. Fenin, Selii Pichem - E. Uvarova, Polli - L. Nazarova, Dzhenni - N. Efron, Lyusi - E. Tolubeeva, Brauna - I. Arkadii. Zritel' goryacho prinimal yarkij, talantlivyj spektakl', togda kak nekotorye teatral'nye kritiki vyrazhali nedovol'stvo i nedoumenie. Otdel'nye stat'i svidetel'stvovali ob esteticheskoj uzosti i svoeobraznom sektantstve. Tak, S. CHemodanov pisal: "...Zritelyu pokazyvaetsya "dno" sovremennogo Londona: vory, moshenniki, prostitutki. Tut zhe predstaviteli vlasti i cerkvi, nachal'nik policii i pastor, podderzhivayushchij kontakt s etim dnom. Kartina, voobshche govorya, otvratitel'naya... Komu vse eto nuzhno?., v p'ese polnaya ideologicheskaya nerazberiha... V p'ese net i nameka na tret'yu silu, kotoruyu mozhno i nuzhno bylo protivopostavit' miru banditov i moshennikov" ("Izvestiya VCIK", 1930, 16 fevralya). Kritiku S. CHemodanovu vtoril recenzent K. Korchmarev, pisavshij v zhurnale RABISa v stat'e pod harakternym izdevatel'skim nazvaniem "Importnyj "cyplenok zharenyj": "O syuzhete i ideologii govorit' ne prihoditsya: ih v etoj p'ese voobshche net, i Kamernyj teatr ili "Obshchestvo zashchity sovetskogo zritelya ot zapadnyh novinok" skoro, veroyatno, ob®yavit konkurs na izlozhenie syuzheta v svyaznom vide" ("Rabis", 1930, 17 fevralya). Uroven' svoego neponimaniya kak p'esy, tak i spektaklya K. Korchmarev pokazal, pomimo prochego, v sleduyushchem zayavlenii: "...v teatre net ni odnogo aktera, kotoryj by umel pet' luchshe, chem polagaetsya v dramaticheskom teatre. Inogda eto razdrazhaet, v drugih sluchayah vyzyvaet smeh..." V repeticionnom zale u Brehta postoyanno vyveshivalos' napominanie: "Pet' strogo vospreshchaetsya". Nekotorye mastera bel' kanto portili brehtovskie spektakli imenno slishkom iskusnym peniem. Naryadu s takimi otzyvami mozhno privesti ryad ser'eznyh, obstoyatel'nyh kriticheskih razborov spektaklya, vysoko ocenivayushchih p'esu, rezhisserskuyu i oformitel'skuyu rabotu i igru akterov. Edinodushno odobryaya igru YU. Hmel'nickogo, sozdavshego "parodijno-geroicheskij obraz", recenzenty ukazyvayut na nekotoruyu izlishnyuyu groteskovost' v ispolnenii L. Fenina, nedostatochno vyrazitel'no podcherkivayushchego hanzheskij harakter Pichema (V. Mlechin, "Vechernyaya Moskva", 1930, 3 fevralya). V celom, odnako, kritika i zriteli sochli "Trehgroshovuyu operu" spektaklem, dostojno otmetivshim yubilej Kamernogo teatra - ego 15-letie. V 1930 g. Kamernyj teatr pokazyval "Trehgroshovuyu operu" vo vremya gastrolej v Argentine. Po vospominaniyam YU. Hmel'nickogo, mestnye dvoryane, kogda na scene demonstrirovalis' slishkom "gryaznye" epizody, pokidali zal. Str. 208. Ballada sutenera predstavlyaet soboj vol'nyj perevod ballady F. Vijona "Ballada o Vijone i tolstuhe Margo". Str. 212. Ballada o priyatnoj zhizni - vol'nyj perevod ballady F-. Vijona. Str. 229. Pesnya o Solomone Mudrom - peredelka "Ballady o glupostyah lyubvi" F. Vijona. Vposledstvii Breht vklyuchil etu zhe pesnyu, neskol'ko izmeniv ee, v p'esu "Mamasha Kurazh i ee deti". Str. 235-237. O sostradan'e prosit vas Makhit... - pererabotka pesni F. Vijona. Str. 242. Ballada, v kotoroj Makhit prosit u vseh proshcheniya - perevod i pererabotka dvuh ballad Vijona - "|pitafii, napisannoj Vijonom dlya nego i ego tovarishchej v ozhidanii viselicy" i "Ballady, v kotoroj Vijon prosit u vseh poshchady". E. |tkind