m kotoroj byli Bussardeli, prihodyat novye eshche bolee mogushchestvennye burzhuaznye dinastii, svyazannye s mezhdunarodnym monopolisticheskim kapitalom, imeyushchie podderzhku za okeanom i v toj zhe Germanii, pobedu nad kotoroj otprazdnoval francuzskij narod. Berut verh kapitalisty eshche bolee naporistye, naglye i bezzastenchivye, chem byli Bussardeli. Oni vsplyli na poverhnost' srazu posle Osvobozhdeniya. Filipp |ria vossozdaet istoricheski tochnuyu kartinu zhizni "vysshego sveta" tol'ko chto osvobozhdennoj Francii. V delovoj sfere poyavlyayutsya vsyakie temnye del'cy, primazavshiesya k pobede, voznikayut fal'shivye "geroi", ob®yavlyayushchie sebya osvoboditelyami, sozdayutsya novye finansovye i promyshlennye kompanii, vydvigayutsya na pervyj plan v finansovoj deyatel'nosti lyudi s somnitel'nym proshlym, prishlye "chuzhaki", eshche bolee beschelovechnye i zhestokie, chem staraya korennaya burzhuaziya. Bussardelej ottesnyayut s avansceny. Odnovremenno terpyat krah vse prezhnie semejnye tradicii, razrushaetsya dazhe formal'noe edinstvo sem'i. Nekotorye iz rodstvennikov uhodyat iz maklerskoj kontory, zavodyat sobstvennoe "delo". Poslevoennoe pokolenie molodyh Bussardelej teryaet polnost'yu uzhe ne tol'ko bussardelevskie moral'nye ustoi, no i voobshche kakie by to ni bylo principy. Oni vyrozhdayutsya v sovremennuyu "zolotuyu molodezh'". CHast' iz nih speshit vlit'sya v novye dinastii, zahvativshie vlast'. Odin iz yunyh Bussardelej okazyvaetsya zameshannym v prestuplenii i vynuzhden uehat' voevat' v Indokitaj. Drugoj, poryvaya s ponyatiyami svoego semejstva" zhenitsya na prostoj mashinistke. Potryaseny vse osnovy sem'i Bussardel'. Ee fakticheski bol'she ne sushchestvuet. No bussardelizm ne umer. On prinyal novye formy, eshche bolee chudovishchnye i antichelovechnye, voshel v byt i nravy novyh hozyaev burzhuaznogo mira. Ego dal'nejshaya sud'ba eshche zhdet svoego istorika. * * * Trilogiya Filippa |ria - svidetel'stvo vysokogo hudozhestvennogo masterstva pisatelya. Nesmotrya na bol'shoj ob®em romanov, vse oni predstavlyayut edinoe celoe. V kazhdom obraze, v kazhdoj detali trilogii raskryvaetsya obshchaya cementiruyushchaya vsyu knigu ideya: burzhuaznye otnosheniya gubitel'ny dlya chelovecheskoj lichnosti. Pishet li avtor o manere Ferdinanda Bussardelya derzhat' golovu, ili o tuchnoj nepodvizhnosti staroj Ameln, ili o tupoj ogranichennosti Teodora, vse eti, dazhe, kazalos' by, chisto individual'nye cherty harakterizuyut opredelennye social'nye kachestva chlenov burzhuaznoj sem'i, pomogayut vossozdat' evolyuciyu oblika francuzskogo burzhua na kazhdom etape ego istoricheskogo razvitiya. SHiroko ispol'zuet |ria v romane obrazy-sravneniya, i kazhdoe sravnenie neset v sebe glubokij smysl, imeyushchij vse tu zhe razoblachitel'nuyu cel'. Naprimer, rasskazyvaya o Viktorene, razglyadyvayushchem svoyu nevestu, avtor pishet: "Emu vspomnilos', kak v pervye gody svoego prebyvaniya v ZHavele on lovil vesnoyu bol'shih nochnyh babochek, kak ego stranno, boleznenno volnovalo trepetanie ih kryl'ev v ladoni i kak on, v konce koncov, myagko szhimaya ruku, davil ih". Tochno tak zhe, s zhivotnym besserdechiem razdavit Viktoren zhizn' sidyashchej ryadom s nim yunoj devushki. |to sravnenie kak by podgotavlivaet chitatelya k tragicheskoj sud'be, kotoraya zhdet Ameli, sud'be, yavlyayushchejsya besposhchadnym obvineniem burzhuaznomu braku. Osobenno vyrazitel'ny hudozhestvennye sravneniya, harakterizuyushchie hishchnicheskuyu naturu Bussardelej. |ria pishet, naprimer, o materi Agnessy: "Mari Bussardel', neistovaya i pohudevshaya, skvoz' reshetki parka Monso napominala pauka v centre pautiny". |tot obraz srazu zhe daet predstavlenie o nenasytnom, alchnom haraktere Mari Bussardel', kotoraya budet iskusno plesti pautinu intrig, chtoby otobrat' sostoyanie u svoej docheri. Nekotorye sravneniya nosyat allegoricheskij harakter. Roman "Zolotaya reshetka" konchaetsya pochti simvolicheskoj kartinoj: Agnessa Bussardel', uzhe zrelaya, mnogo perezhivshaya zhenshchina, mchitsya na avtomobile. Za rulem sidit ee syn-podrostok. Nadvigaetsya vecher. Agnessa i ee syn, vyrvavshis' navsegda iz mira Bussardelej, edut navstrechu neizvestnomu budushchemu, kotoroe zhdet Agnessu v vecher ee zhizni. |ta allegoriya opravdana vsem materialom romana, ona ne yavlyaetsya nadumannoj, otorvannoj ot real'noj pochvy. Ona pomogaet chitatelyu pochuvstvovat', chto Agnessa vstupaet v novyj, bolee svetlyj period svoej zhizni. Pervaya chast' trilogii otkryvaetsya i zavershaetsya izobrazheniem famil'nogo sklepa sem'i Bussardel' na kladbishche Per-Lashez. |tot obraz tozhe imeet obobshchayushchij smysl. Vladenie sobstvennym sklepom - priznak blagosostoyaniya semejstva, no v to zhe vremya takoe "kladbishchenskoe" okajmlenie romana kak by sluzhit napominaniem o neizbezhnoj gibeli bussardelevskogo mira, o neprochnosti osnov bussardelizma, kakimi by oni ni kazalis' nezyblemymi i nepokolebimymi. Ves' arsenal hudozhestvennyh sredstv, ispol'zuemyj pisatelem, podcherkivaet dostovernost', real'nost' izobrazhaemyh sobytij. Filipp |ria rasskazyvaet v svoej avtobiograficheskoj knige "Vozvrashchenie po sledu", chto on pisal romany o sem'e Bussardel' na osnovanii detal'nogo izucheniya dokumentov epohi. K pervomu romanu byla dazhe prilozhena karta doliny Monso v XIX veke, kazhdoe nazvanie, kazhdaya ulica, upominaemye v knige, real'no sushchestvovali i mogli byt' najdeny na karte. Nekotorye melkie fakty byli pocherpnuty iz real'nyh istochnikov. Naprimer, v "Sem'e Bussardel'" upominaetsya, chto pri stroitel'stve zdaniya Opery ischezla voda v kolodce osobnyaka Ferdinanda Bussardelya i vo vsem blizlezhashchem kvartale. |tot sluchaj dejstvitel'no imel mesto i opisan v gazetah toj pory. Ne menee dostovernyj epizod izobrazhen i v romane "Zolotaya reshetka". Na fasade zdaniya, gde zhil sam pisatel' v gody okkupacii, nakanune uhoda nemcev poyavilos' znamya Francuzskoj respubliki, sshitoe zhenshchinami, zhivushchimi v dome. I topografiya romanov, i real'nye detali social'noj dejstvitel'nosti, s kotorymi stalkivayutsya geroi |ria, osnovany na istoricheskih faktah, na sobstvennyh nablyudeniyah, ne vydumany avtorom. Istoriya Bussardelej tem samym organicheski svyazana s real'noj zhizn'yu. Trilogiya o sem'e Bussardel' yavlyaet soboj primer realisticheskogo istoricheskogo romana v ego tradicionnoj klassicheskoj forme. Lichnye sud'by stavyatsya v zavisimost' ot obshchestvennyh sobytij, ispytyvayut na sebe ih vliyanie. No romany trilogii ne odnorodny, neskol'ko razlichayutsya po zhanru. Pervaya kniga - fakticheski semejnaya istoricheskaya hronika, gde avtor to vystupaet kak letopisec, podrobno opisyvaya mel'chajshie fakty byta Bussardelej, to kratko izlagaet hod sobytij v sem'e za dovol'no znachitel'nyj promezhutok vremeni, to ostanavlivaetsya, chtoby razvernut' kakoj-nibud' dramaticheskij epizod iz istorii semejstva. Roman "Isporchennye deti" - bolee szhatoe povestvovanie, vedushcheesya ot lica Agnessy, s akcentom na analize vnutrennego mira geroini, s bol'shej psihologicheskoj okraskoj. Napisannyj eshche do togo, kak avtor zadumal sozdat' trilogiyu, etot roman predstavlyaet soboj v kakoj-to mere obosoblennoe proizvedenie, kotoroe mozhet sushchestvovat' i otdel'no ot serii. V poslednej chasti trilogii v eshche bol'shej stepeni, chem v pervoj, raskryvaetsya epoha, daetsya shirokaya kartina social'noj dejstvitel'nosti. Zdes' na pervyj plan vystupayut ne stol'ko lichnye sud'by Agnessy ili Bussardelej, skol'ko sobytiya zhizni Francii v gody okkupacii i Osvobozhdeniya. Imenno eto proizvedenie blizhe vsego stoit k realisticheskomu i istoricheskomu romanu proshlogo. Oshchushchaya sebya letopiscem, pishushchim hroniku obshchestvennyh i semejnyh sobytij, Filipp |ria stremitsya byt' predel'no tochnym i yasnym v vyrazhenii svoih myslej, v sozdanii hudozhestvennyh obrazov. Vrag vychurnosti i formalisticheskih uhishchrenij, Filipp |ria pol'zuetsya yazykom prostym, chetkim, vyderzhannym v tradiciyah realisticheskoj literatury XIX veka. Forma ego proizvedenij legkaya i vesomaya, izyashchnaya i plotno oshchutimaya. On izbegaet kak grubyh vyrazhenij, argotizmov, tak i vozvyshennogo, chereschur krasivogo sloga. "Moya bibliya i moya opora - slovar' Littre", - lyubit povtoryat' Filipp |ria, podcherkivaya postoyanno, chto on pol'zuetsya "tradicionnym instrumentom, to est' tem francuzskim yazykom, na kotorom pisali v techenie dvuh vekov, s konca XVII veka do konca XIX veka". Filipp |ria - hranitel' klassicheskogo naslediya francuzskoj prozy. On aktivno zashchishchaet ee ot posyagatel'stv so storony sovremennyh modernistov. Cennost' trilogii Filippa |ria v tom, chto on otstaivaet i prodolzhaet realisticheskie zavoevaniya proshlogo. |to bol'shaya i vazhnaya zadacha v usloviyah razvitiya segodnyashnej francuzskoj literatury, kogda mutnyj potok dekadansa i modernizma hlynul na sovremennyj knizhnyj rynok. Odnako avtor "Sem'i Bussardel'", pokazyvaya poroki burzhuaznoj dejstvitel'nosti, ogranichivaetsya izobrazheniem odnoj lish' burzhuazii. On ne vyhodit za ramki opisaniya zhizni gospodstvuyushchih klassov. Tol'ko v "Zolotoj reshetke" on podhodit k bolee shirokomu ohvatu dejstvitel'nosti. No ostanavlivaetsya na polputi. V XX veke, vydvinuvshem novye trebovaniya k pisatelyu, Filipp |ria ostaetsya po-prezhnemu v ramkah uzhe znakomoj chitatelyu dilemmy: chelovecheskaya lichnost' i mir burzhuaznyh otnoshenij. Raskryvaya detal'no s bol'shim masterstvom etot antagonizm, on ne mozhet predlozhit' nikakogo vyhoda, ne mozhet ukazat' put' preodoleniya muchitel'nyh protivorechij, razdirayushchih sovremennoe kapitalisticheskoe obshchestvo. |ta skovannost' mirovozzreniya v nashi dni ne prohodit beznakazanno. Pisatel' rasplachivaetsya za nee opredelennymi nedostatkami v samoj hudozhestvennoj tkani proizvedeniya. Ogranichivaya svoe povestvovanie predelami sem'i Bussardel' i svyazannoj s nej sredy, otkazyvayas' ot izobrazheniya osnovnyh konfliktov epohi, avtor perestaet poroj otlichat' glavnoe ot vtorostepennogo, uhodit v opisanie melkih nesushchestvennyh detalej, zamedlyaet temp povestvovaniya, delaet ego mestami rastyanutym, odnoobraznym. Ne vsegda yasno oshchushchaya zakonomernosti razvitiya sovremennogo obshchestva, pisatel' vremenami spolzaet na pozicii naturalisticheskogo ob®yasneniya pobuditel'nyh prichin togo ili inogo postupka geroya, chto vyzyvaet poyavlenie naturalisticheskih scen, inogda zaslonyayushchih osnovnoe social'no-razoblachitel'noe napravlenie romana. No, nesmotrya na nedostatki, neizbezhnye v nashi dni pri ob®ektivistskom, neskol'ko opisatel'nom podhode k yavleniyam zhizni, trilogiya Filippa |ria ostaetsya odnim iz naibolee znachitel'nyh yavlenij sovremennoj francuzskoj literatury. Napisannaya rukoj opytnogo mastera-realista, eta kniga imeet bol'shuyu poznavatel'nuyu cennost' - kak glubokij analiz nevynosimyh dlya chelovecheskoj lichnosti uslovij burzhuaznogo sushchestvovaniya. 1964.