layushchie zvuki".
"Esli otkryvayut rot oval'no (kak ryba) - eto polozhenie imeet to
neudobstvo, chto ono glushit golos, assimiliruet glasnye, meshaet artikulyacii
i, nakonec, pridaet licu gruboe i nekrasivoe vyrazhenie. Otkrojte rot v forme
oval'nogo "O", no otdelyaya nizhnyuyu chelyust' ot verhnej, ot kotoroj ona
opuskaetsya vniz vsledstvie svoej sobstvennoj tyazhesti. Ugly rta pri etom
dolzhny byt' nemnogo pripodnyaty, eto dvizhenie prizhimaet guby k zubam, pridaet
rtu priyatnuyu formu". (M.Garsia, ZH. Dyupre)
"Vnimanie pevca dolzhno byt' napravleno na potok i sceplenie glasnyh
mezhdu soboj. Tem samym budet pravil'no organizovan i potok soglasnyh,
kotorye nado proiznosit' bystro i chetko, "spressirovat'" ih, no ne
"vystrelivat'", chtoby ne prinesti ushcherb potoku glasnyh, to est' zvukovomu
potoku, ne rvat' kantilenu, ne delat' peniya skandirovannym.
"Rvanaya" dikciya vredna ne tol'ko v vokal'nom, no i v hudozhestvennom
otnoshenii. Sushchestvuet izvestnyj aforizm: "U horoshego pevca horoshaya dikciya, u
plohogo pevca i dikciya plohaya". |to ukazyvaet na tesnuyu svyaz' dikcii s
pravil'nym golosoobrazovaniem". (N.Malysheva)
K.S.Stanislavskij vosprinimal iskusstvo rechi, kak iskusstvo ne menee
slozhnoe, chem iskusstvo peniya. On chasto govoril: "Horosho skazannoe slovo -
uzhe penie, a horosho spetaya fraza - uzhe rech'".
Postanovka golosa
(zvukoobrazovanie, rezonatory, rabota nad rovnost'yu i tehnikoj golosa)
"Ne v tom delo, chtoby moch' to, chto my hotim, a v tom, chtoby hotet' to,
chto my mozhem".
(Del'kroz)
"Vse golosa ot prirody nesovershenny i trebuyut ucheniya, cel' kotorogo
ispravit' nedostatki i usovershenstvovat' golos"
(M.I. Glinka)
Postanovka golosa - eto vyrabotka pravil'nyh pevcheskih navykov, to est'
razvitie i trening golosa dlya professional'noj raboty.
Postavlennyj golos otlichaetsya zvuchnost'yu, krasotoj zvuchaniya, bogatstvom
tembral'noj okraski, shirotoj diapazona, dyhaniya; chetkost'yu proiznosheniya
slov, chistotoj intonacii, maloj utomlyaemost'yu. CHto govoryat fiziologi o
postanovke golosa?
"Pri postanovke golosa rabota myshc stanovitsya ochen' tonko
differencirovannoj, to est' raschlenennoj i uporyadochennoj. Obrazuyutsya,
vyrabatyvayutsya nuzhnye svyazi, refleksy; nenuzhnye - tormozyatsya, lishnie
dvizheniya i napryazheniya ischezayut; formiruyutsya stojkie vokal'nye navyki, v
rezul'tate kotoryh golos dolzhen zvuchat' energichno, chisto, svobodno. Pevec,
rabotayushchij nad postanovkoj golosa, dolzhen vyrabotat' ostroe vnimanie k svoim
myshechnym oshchushcheniyam i znat', k kakoj gruppe myshc eto vnimanie dolzhno byt' v
pervuyu ochered' napravleno".
Metody postanovki golosa (vokal'nye shkoly) mogut byt' raznye, no vse
oni opirayutsya na obshchie principy i etapy v rabote: razvitie i
sovershenstvovanie dyhaniya; priobretenie ponyatij i navykov v ispol'zovanii
rezonatorov, pozicii (zevka), ataki zvuka; ovladenie tehnicheskimi vokal'nymi
priemami; rabota s artikulyacionnym apparatom.
Prekrasnyj pedagog nachala 20 veka M.Garsia tak govorit o postanovke
golosa: "Kogda pevec umeet zastavit' rabotat' kazhdyj organ v svojstvennoj
emu oblasti, ne meshaya rabote drugih organov, to golos kak by pitaet vse
chasti ispolneniya i soedinyaet razlichnye detali melodii v odin polnyj i
nepreryvnyj ansambl', kotoryj i sostavlyaet shirotu peniya. Esli zhe naoborot,
odin iz mehanizmov vypolnyaet svoi funkcii ploho: esli grud' tolkaet ili
brosaet dyhanie, esli golosovaya shchel' rabotaet nedostatochno tverdo i tochno,
to golos preryvaetsya i slabeet posle kazhdogo sloga".
Kontrol' nad koordinaciej vseh slozhnyh processov pri postanovke golosa
osushchestvlyaetsya myshechnymi, rezonatornymi oshchushcheniyami i sluhom. Poetomu tak
vazhno nauchit'sya byt' vnimatel'nym vo vremya zanyatij. Nado slushat' sebya i
uhom, i vsem telom (myshcami).
Vot kak vspominaet svoyu rabotu s K.S.Stanislavskim V.Barsova: "On
nauchil menya razvivat' vnutrennie oshchushcheniya, kontrolirovat' svoe povedenie na
scene... i razvivat' sluhovoj kontrol' nad zvukom. Voprosu dikcii on udelyal
isklyuchitel'noe vnimanie".
Nachal'nyj etap obucheniya ne terpit suety i speshki. Vosprinyat', ponyat'
trebovaniya, koordinaciyu vseh processov dolzhen ves' organizm, a ne tol'ko
soznanie (intellekt), volya, hotya ot etih kachestv pevca zavisit ochen' mnogo.
V.Morozov pishet v svoej rabote "Vokal'nyj sluh i golos":
"CHelovecheskij golos - "zhivoj muzykal'nyj instrument" vo mnogo raz
slozhnee, chem skripka ili fortepiano, hrupok, kaprizen i podchinyaetsya ne
tol'ko muzykal'nym, no eshche i fiziologicheskim zakonam. Dlya togo chtoby
"igrat'" na nem, nuzhno znat' hotya by osnovnye ego "tehnicheskie" svojstva".
Francuzskij uchenyj - R.YUsson eksperimental'no dokazal, chto
fiziologicheskoj osnovoj tak nazyvaemogo vokal'nogo sluha yavlyaetsya
vzaimodejstvie samyh razlichnyh sistem organizma (sluha, myshechnogo chuvstva,
vibracionnoj chuvstvitel'nosti, zreniya i dr.).
Vyvod zvuchit dazhe neskol'ko paradoksal'no: vokal'nyj sluh - eto ne
tol'ko sluh.
Pevec sam sebya ne slyshit, vernee slyshit ne tak, kak okruzhayushchie. Zvuk
sobstvennogo golosa dostigaet nashih ushej ne tol'ko izvne, no dejstvuet na
sluhovoj organ i iznutri. I poetomu chelovek vosprinimaet tembr svoego golosa
inache, chem okruzhayushchie. Imenno etim pevec otlichaetsya ot drugih ispolnitelej
(skripachi, pianisty, violonchelisty), kotorye ocenivayut zvuchanie svoego
instrumenta s pozicij "postoronnego slushatelya".
Neobhodimo uchityvat', chto odnovremenno so zvukom sobstvennogo golosa
nervnaya sistema pevca vosprinimaet ogromnoe kolichestvo signalov (ili
razdrazhitelej) ot samyh razlichnyh organov chuvstv.
"Ansambl'" etih oshchushchenij imeet bol'shoe polozhitel'noe znachenie, tak kak
tol'ko pri uslovii odnovremennogo (skoordinirovannogo, odnomomentnogo)
vospriyatiya signalov ot razlichnyh organov chuvstv i obrazovaniya na etoj osnove
uslovnyh refleksov i obespechivaetsya dlya pevca vozmozhnost' ovladeniya
sobstvennym golosom. Rol' vokal'nogo pedagoga - eto rol' kontroliruyushchego
"vneshnego uha". Eshche odna vozmozhnost' "vneshnego" kontrolya - eto slushanie
magnitofonnoj zapisi sobstvennogo golosa, chto pomogaet skoordinirovat'
sluhovye i "vnutrennie" oshchushcheniya.
Est' eshche odin polozhitel'nyj moment: privykaya k rabote s magnitofonom, k
zvuku svoego golosa, pevec men'she volnuetsya na zapisyah i publichnyh
vystupleniyah.
Mozhno skazat', chto vokal'nyj sluh - eto sposobnost' interpretirovat'
rabotu organov golosoobrazovaniya pevca na osnove sluhovogo vospriyatiya. V
izvestnoj mere etoj sposobnost'yu obladaet lyuboj, dazhe samyj neiskushennyj
slushatel'.
Svidetel'stvom etomu yavlyayutsya terminy, kotorymi my harakterizuem
nedostatki pevcheskogo zvuka, ili ego dostoinstva: tyazhelyj, legkij, gorlovoj,
grudnoj, golovnoj, utrobnyj, glubokij, blizkij, svetlyj, yarkij, poletnyj,
nadsadnyj i tomu podobnoe.
Interesnoe yavlenie otkryl biofizik P.P. Lazarev v 1905 g.: na svetu
zvuki kazhutsya cheloveku bolee sil'nymi, chem v temnote. Takim obrazom, byla
dokazana vzaimosvyazannost' sluha i zreniya. Poetomu filarmonicheskie zaly
vovremya koncertov dolzhny byt' horosho osveshcheny. Kstati, kachestvo golosa my
chasto ocenivaem v zritel'nyh kategoriyah: solnechnyj, blestyashchij, yarkij,
sil'nyj, temnyj, tusklyj, ploskij, matovyj, kruglyj, uzkij.
Izvestny "cvetovye" vospriyatiya muzyki u N.A.Rimskogo-Korsakova,
A.N.Skryabina, kogda zritel'nye vpechatleniya pridayut sluhovym yarko vyrazhennyj
emocional'nyj harakter: kompozitor pishet ne to, chto slyshit, no i to, chto
vidit.
Golos slepogo pevca, kak pravilo, tusklyj, unylyj, nevyrazitel'nyj,
nedarom on stal v literature obrazom pevca pechali. Zritel'nye vpechatleniya
uluchshayut sluhovye (primer etomu - vnimanie ploho slyshashchih lyudej k
artikulyacii).
Vokal'nyj sluh - eto sposobnost' ne tol'ko slyshat', no i "videt'",
zritel'no predstavlyat' sebe rabotu organov golosoobrazovaniya. V etoj rabote,
konechno, pomogaet vnimanie, sposobnost' slushat' svoi oshchushcheniya i
"predstavlyat'" eti processy, to est' videt' "vnutrennim vzorom". Bol'shuyu
pomoshch' okazyvaet kontrol' za sobstvennym telom s pomoshch'yu zerkala.
Obuchenie vokal'nomu iskusstvu - eto dlitel'nyj, kropotlivyj process, v
kotorom ochen' vazhna sistematichnost'. Postroenie zanyatij mozhet byt' raznym.
Ital'yanskij maestro Manchini (18 vek) zanimalsya so svoimi uchenikami
ezhednevno utrom i vecherom, on uchil ih v techenie treh let pet' uprazhneniya i
vokalizy, i tol'ko na etom materiale, postepenno uslozhnyaya ego, dostigal
tehnicheskogo sovershenstva i virtuoznosti golosov svoih uchenikov. Sam maestro
ezhednevno znakomil svoih podopechnyh s bogatstvom muzykal'noj kul'tury, a po
istechenii treh let zanyatij govoril: "Teper' vy mozhete pet' vse!".
V nashih vokal'nyh shkolah obuchenie peniyu prohodit odnovremenno v dvuh
napravleniyah:
Pervoe napravlenie - eto osvoenie navykov pevcheskogo golosoobrazovaniya
i golosovedeniya s pomoshch'yu uprazhnenij i vokalizov.
Vtoroe napravlenie - izuchenie ryada proizvedenij s toj ili inoj stepen'yu
raskrytiya ih hudozhestvennogo zamysla (v zavisimosti ot prodvinutosti i
odarennosti obuchayushchegosya), a takzhe oznakomlenie studenta s bogatstvom
vokal'noj literatury (izuchenie muzykal'noj literatury, poseshchenie koncertov,
slushanie zapisej).
1 napravlenie - eto fundament, na kotorom zizhdetsya 2 etap raboty.
Kak bez prochnogo fundamenta ne byvaet horoshego zdaniya, tak bez horoshej
vokal'noj shkoly ne mozhet byt' horoshego pevca, kak by ni byl on odaren ot
prirody muzykal'nost'yu i emocional'nost'yu.
Odnako sovmeshchenie etih dvuh napravlenij v odnom potoke zanyatij tait v
sebe ugrozu togo, chto nachinayushchij ne uspevaet osvoit' vokal'nye navyki i
predstavleniya na uprazhneniyah, a uzhe nachinaetsya eshche bolee slozhnaya rabota nad
proizvedeniyami, a uchenik teryaet vse priobretennoe. Inogda sleduet
zaderzhat'sya tol'ko na uprazhneniyah i vokalizah, dat' vozmozhnost' ucheniku
zakrepit' poluchennye navyki i tol'ko posle etogo perehodit' k ochen' prostym
proizvedeniyam.
Byvaet dovol'no trudno psihologicheski rabotat' s nachinayushchim tol'ko nad
uprazhneniyami i vokalizami, tak kak u nego net dostatochnogo ponimaniya,
glubinnogo osoznaniya neobhodimosti i cennosti etogo etapa raboty, on
nachinaet skuchat' na uprazhneniyah, stremyas' pet' srazu proizvedeniya.
Zadacha pedagoga zainteresovat' uchenika, dovesti do ego soznaniya cel'
etoj raboty, ee vazhnost' i neobhodimost', postepennost' v "stroitel'stve"
nashego muzykal'nogo instrumenta - golosovogo apparata. Ochen' bol'shoe
vnimanie dolzhno udelyat'sya podboru repertuara dlya nachinayushchih s uchetom ih
individual'nyh vozmozhnostej i potrebnostej.
V rabote nad golosom vazhna regulyarnost' zanyatij i fizicheskoe sostoyanie
golosovogo apparata poyushchego, da i vsego organizma v celom. Nado nauchit'
uchashchegosya horosho "slyshat'" sostoyanie svoego organizma i vovremya prinimat'
neobhodimye mery po ego ozdorovleniyu, no ob etom vy najdete material v glave
o gigiene golosa.
O kakih momentah golosoobrazovaniya dolzhen imet' predstavlenie
nachinayushchij
1. Gotovnost' k peniyu fizicheskaya i psihologicheskaya.
2. Dyhanie.
3. Vokal'naya "maska" i golovnoj rezonator.
4. CHto takoe "ataka zvuka".
5. Grudnoj rezonator - nizhnyaya opora zvuka.
6. Vokal'nyj zevok i polozhenie gortani.
V predydushchih glavah (dyhanie, scenicheskie zadachi, anatomiya,
artikulyaciya) my mnogo uznali ob "aktivnoj svobode" i estestvennosti vsego
organizma v rabote, o dyhatel'nyh processah, o golosovom i artikulyacionnom
apparatah, poetomu sejchas nachnem rassmatrivanie nashego perechnya momentov
golosoobrazovaniya s vokal'noj "maski".
Vot chto govorit po etomu povodu slovar' vokal'nyh terminov: "Maska" -
ital. m`aschera [m`askera] - eto ponyatie svyazano s rezonirovaniem golosa
pevca v nosovoj i pridatochnyh polostyah, to est' v verhnej chasti lica,
kotoraya obychno prikryvaetsya na kostyumirovannyh shestviyah, maskaradah.
CHtoby eto "ponyat' myshcami", oshchutit' "masku", "vokal'nyj zevok" i
poluchit' predstavlenie o proishodyashchih v penii processah, prodelaem prostye
uprazhneniya.
No 1. Rot otkryt', poderzhat' v etom sostoyanii, poslushat' oshchushchenie
estestvennosti, svobody samogo rta, yazyka, gorla.
Prosmotret' "vnutrennim vzorom" vse organy. Somknut' guby, no ne
plotno, i, ostavlyaya gorlo takim zhe svobodnym, pomychat' na udobnom tone,
oshchushchaya shchekotanie na verhnej gube, zubah i v perenosice. Esli net oshchushcheniya
shchekotaniya, vibracii, znachit, u vas podzhato gorlo, osvobodite ego. Naprav'te
vashe mychanie k zubam. Obyazatel'no berite horoshee dyhanie. Ta oblast', gde
oshchushchaetsya shchekotanie, i est' "maska", poziciya. Vydvigajte zvuk vpered, cherez
etu oblast'. Vspomnite gudok parohoda, zavoda, kakaya tam svoboda,
protyazhennost' i v to zhe vremya sila i napolnennost'.
No 2. Vy "vidite" pered soboj aromatnyj cvetok (naprimer, rozu) i
nyuhaete ego. Voobrazhenie pomogaet oshchutit' "aromat" cvetka.
To mesto (na nebe, za glazami, v golove, v cherepe - nazovite kak
hotite), kuda aromat pronikaet, to mesto, kotoroe on "zapolnyaet", i oblast',
kotoruyu on "razdvigaet", nado oshchutit' i zapomnit'! Zapomnit' "vozniknovenie
vnutrennego novogo ob容ma". Mnogo raz povtoriv takoj "etyud", vy pojmete i
zapomnite eto oshchushchenie, eto sostoyanie, kotoroe daet predstavlenie o
pravil'nom "vokal'nom zevke", "vysokom pevcheskom kupole", vysokoj pevcheskoj
pozicii. Podobnoe sostoyanie dolzhno voznikat' odnomomentno s dyhaniem pered
mgnoveniem nachala zvuka.
Dyhanie - nizhnyaya opora, etot kupol - verhnyaya opora, tuda vy dolzhny
napravit' vash zvuk, vashe dyhanie.
No 3. Pered vami - bol'shoe, sochnoe, krasivoe yabloko, kotoroe vy dolzhny
sejchas otkusit'. Nado predstavit', pochuvstvovat' kak "razdvigaetsya i
podnimaetsya" verhnyaya chelyust' i nebo pri etom "zhelanii ukusit' pobol'she
vkusnogo yabloka". (Nikogda vy ne kusaete frukty nizhnej chelyust'yu!). Poishchite
eti oshchushcheniya, najdite estestvennost', svobodu.
Vysoko podnyatoe nebo - pevcheskij kupol.
No 4. Vo rtu - goryachaya kartoshka, kotoraya obzhigaet nebo, a vy ne
vyplevyvaya, hotite ostudit' ee. Vy podhvatyvaete prohladnyj vozduh, on
ohlazhdaet nebo, obozhzhennoe kartoshkoj.
Vklyuchajte vashe voobrazhenie, ishchite oshchushcheniya, oshchushcheniya prohlady vysokogo
neba, zapominajte ih!
No 5. Predstav'te sebe sobaku v zharkuyu pogodu. Ona bezhit, ej zharko, u
nee vysunut yazyk dlya termoregulyacii. Ona dyshit bystro-bystro, ohlazhdaya,
takim obrazom, past' i ves' organizm.
Konechno, vam ne nado vysovyvat' yazyk, no predstavit' sebe etu sobaku i
poprobovat' podyshat' chasto-chasto, chtoby ohladit' nebo. Vy srazu
pochuvstvuete, kakoe vysokoe vashe nebo, kakoj zamechatel'nyj u vas vokal'nyj
kupol, svod (gortan' pri etom nizkaya, svobodnaya, shirokaya).
No 6. Melko-melko, drobno, kak v oznobe, postuchat' zubami. Vnimanie
napravit' na perednie zuby, na svobodu chelyustej, sobstvenno s zazhatymi
chelyustyami vy i ne smozhete drobno stuchat' zubami. Uprazhnenie eto u nas
vstrechalos' ran'she, kogda rech' shla imenno o svobode chelyustej. A teper'
poprobujte oshchutit' perednie verhnie zuby, ih korni, to est' to mesto, otkuda
nachinaetsya tverdoe nebo ili "kupol". "Posmotrite", kakoj on aktivnyj,
vysokij! CHtoby eto horosho "uvidet'" i pochuvstvovat', opyat' postuchite
perednimi zubami i opyat' "poslushajte" svoi oshchushcheniya.
No 7. Guby somknuty ne plotno. Rot spokojnyj. Vnutrennim videniem
osmotrite vysokoe nebo, spokojnyj, lezhashchij yazyk, konchik ego upiraetsya v
korni nizhnih zubov, koren' yazyka spokoen. Gortan' svobodnaya, opushchennaya,
shirokaya, kak gorlo bol'shogo kuvshina.
Perevedite vashe vnimanie k kornyam verhnih zubov i, ostavlyaya vse v
spokojnom sostoyanii, bezzvuchno skazhite "Y" v tverdoe nebo. Pri etom gortan'
dolzhna ostavat'sya absolyutno spokojnoj, shirokoj, nizkoj. Vy dolzhny pojmat'
oshchushchenie razdvigayushchihsya polostej, ob容mov, "podnimayushchegosya" tverdogo neba i
opuskayushchegosya shirokogo gorla.
No 8. Rot, gortan' v spokojnom sostoyanii. Vam "hochetsya" zevnut', no
tak, kak zevayut v prilichnom obshchestve, chtoby nikto ne zametil, zevnut' s
zakrytym rtom.
Vashe voobrazhenie dolzhno pomoch' oshchutit' eto "zhelanie" zevka. Vashe
vnimanie dolzhno byt' napravleno na tverdoe nebo, verhnij svod i na shirokoe,
svobodnoe, opushchennoe gorlo. Zevok dolzhen proishodit' takim obrazom: verhnyaya
chelyust' i nebo "podnimayutsya", a glotka osvobozhdaetsya i opuskaetsya. |ta
razdvizhka i osvobozhdenie "do slez" (kak i byvaet v zhizni, kogda my zevaem
"do slez"!). Prislushajtes', kakoe aktivnoe v zevke myagkoe nebo.
Kakoe-to iz etih uprazhnenij - odno, dva - vam obyazatel'no pomogut najti
vokal'nye oshchushcheniya zevka, kupola, mgnovennogo ih ustrojstva, odnomomentnogo
so vzyatiem dyhaniya, a v sleduyushchij mig - "ataka dyhaniem" v vysokuyu poziciyu i
vozniknovenie krasivogo zvuka (pererozhdenie vozdushnoj volny v zvukovuyu).
Nashi tela, organy ne srazu vosprinimayut etu slozhnuyu koordinaciyu melkih
myshechnyh dvizhenij, usilij, poetomu nuzhna pomoshch': vnimanie, terpenie,
voobrazhenie i prostye uprazhneniya. (Pust' menya prostyat uchenye za uproshchenie v
ob座asnenii, no eto - "Bukvar'"...)
Ponyatie "pet' v masku".
|to vyrazhenie podrazumevaet penie s polnym ispol'zovaniem verhnih
rezonatorov (golovnyh), penie v vysokoj zvukovoj pozicii, kotoraya yavlyaetsya
verhnej oporoj zvuka, v to vremya kak dyhanie - nizhnyaya opora zvuka.
Nashi prostye uprazhneniya pomogut oshchutit', gde eti polosti raspolagayutsya,
kak do nih dobrat'sya.
Interesny vyskazyvaniya pedagoga Vitta po etomu povodu: "Vsya sut'
postanovki golosa zaklyuchaetsya v umenii napravit' zvuk "v masku" i uderzhat'
ego tam, uperev u kornya verhnih rezcov... Zvuk "v maske" nastol'ko yarko
dolzhen byt' vyrazhen, chtoby ego mozhno bylo, chto nazyvaetsya "videt'" kak on
b'et v korni verhnih rezcov. CHem dal'she budet otodvigat'sya tochka upora v
tverdoe nebo, tem menee blestyashchim budet sam po sebe harakter zvuka - tem
glushe budet golos, tem bol'shaya vozmozhnost' "posadit' zvuk na gorlo".
Voznikaet vopros: kak sdvinut' etu tochku ataki k kornyam verhnih rezcov?
Prostoe zadanie pomozhet vam spravit'sya s etim.
Otkrojte rot i vvedite v nego ukazatel'nyj palec, dovol'no gluboko.
Ruka raspolozhena ladon'yu vniz. Palec (nogtem vverh) prizhat' k nebu. Voz'mite
dyhanie i nachnite napravlennyj vydoh, medlennyj, "sobrannyj v puchok", kak
luch fonarika.
Ukazatel'nyj palec, prizhatyj k nebu, kak shkala pribora, oshchutit teplo
strui vydyhaemogo vozduha. Samoe teploe mesto na pal'ce - eto "tochka ataki"
vydoha, i v eto zhe mesto "udaryaetsya" struya zvukovoj volny pri penii.
Postepenno, putem fiksirovaniya vnimaniya, mozhno dobit'sya, chtoby eta
tochka sdvinulas' maksimal'no k kornyam verhnih zubov. Posle etogo eti
oshchushcheniya nado proverit' so zvukom. Vnimatel'no vslushajtes' v svoj golos,
ishchite v nem chistotu, yarkost', pri etom prislushivajtes' k svoim oshchushcheniyam,
zapominajte ih.
Francuzskij uchenyj 20-go veka R.YUsson ustanovil, rabotaya nad etoj
problemoj, chto mezhdu trojnichnym licevym nervom (rajon nosovoj polosti i
pridatochnyh pazuh) i golosovymi myshcami sushchestvuet reflektornaya svyaz'. |tot
pravil'nyj posyl golosa (vozdushnoj strui) razdrazhaet okonchanie licevogo
nerva, razvetvlyayushchegosya na nebnom svode, chto povyshaet tonus golosovyh myshc i
usilivaet yarkost', zvonkost', poletnost' i tembrovuyu krasotu zvuka.
Starye ital'yanskie pedagogi dlya oshchushcheniya "maski" rekomendovali takie
uprazhneniya:
na udobnom tone napevat' zvuki "m", "n", "v", oshchushchaya vibracii v
perenosice, na gubah, na verhnih zubah i polnuyu svobodu shirokoj glotki. Esli
koren' yazyka napryazhen, podnyat, to etih oshchushchenij ne voznikaet.
Pervyj raz eto uprazhnenie delaetsya s otkrytym rtom - "nychanie", a potom
s zakrytym - "mychanie".
|ti uprazhneniya pomogayut osvobodit'sya ot gorlovogo zvuchaniya, oni tak i
voshli v praktiku pod nazvaniem "nychanie" i "mychanie".
Vydvizheniyu zvuka pomogayut uprazhneniya na principe mychaniya: proiznesti
slog ma, mi, mo, mu, koncentriruya zvuk "m" v maske (shchekotanie verhnej guby,
zony kornej verhnih zubov) i posleduyushchego glasnogo zvuka bez izmeneniya
oshchushchenij i napravleniya potoka zvuka i ego energii. V gorle ne dolzhno
voznikat' nikakogo napryazheniya. Rabota nachinaetsya s samogo udobnogo glasnogo
zvuka, konechno, vse ochen' individual'no.
V Italii, v tom teplom, solnechnom klimate effektivnost' etih uprazhnenij
yavno povyshaetsya, tak kak klimat, solnce, more sami po sebe snimayut u
cheloveka zazhatie, delayut ego estestvennym, svobodnym.
V nashem holodnom, syrom, nepostoyannom klimate vse oshchushcheniya u cheloveka
inye, tak kak est' postoyannaya skovannost', zakreposhchennost'. Aktery teatra
"La Skala" udivlyalis', kogda byli u nas na gastrolyah, kak zdes' poyut i zhivut
vokalisty, kogda klimat, teplaya i tyazhelaya odezhda sposobstvuyut zazhatiyam.
Nashi nachinayushchie pevcy imeyut ochen' chasto zazhatye glotki, podnyatye plechi,
nado byt' ochen' vnimatel'nym, chtoby uprazhneniya "mychaniya" i "nychaniya" ne
ukrepili etih nedostatkov.
Ob etoj opasnosti govorit M.|.Donec-Tessejr, ona schitaet, chto s priemom
"mychaniya" sleduet byt' ostorozhnym, ne uvlekayas' im, tak kak on priuchaet k
nedostatochnomu podnyatiyu myagkogo neba, chto privodit k gnusavosti. CHuvstvo
golovnogo rezonatora ona nazyvaet ''chuvstvom perenosicy'', schitaet, chto eto
''obespechivaet sobrannost' zvuka, ego vysokuyu poziciyu''.
My govorili o ''maske'', o golovnyh rezonatorah, to est' o meste, kuda
posylaetsya potok vozduha, zvuka. A kak on posylaetsya?
"Ataka" zvuka - eto posyl dyhaniya v moment nachala zvuka. Dyhanie
posylaetsya uzkoj struej, kak "ukol", v vysokuyu poziciyu (k kornyam verhnih
zubov). Fiziologi govoryat, chto ataka zvuka - eto sposob i bystrota, pri
kotoroj dyhatel'naya shchel' perehodit ot dyhatel'nogo polozheniya k golosovomu;
moment i stepen' zamykaniya golosovyh svyazok. Ataka okazyvaet bol'shoe vliyanie
na golos v moment ego zarozhdeniya. Dlya ovladeniya vernoj atakoj pedagog
M.L.Petrenko rekomenduet ispol'zovat' uprazhneniya na staccato (ital. stakkato
- otryvisto)
Nachinayushchim pomogut takie uprazhneniya:
1. Skazat' ochen' "ostren'ko" v korni verhnih zubov: a,a,a,a ili
u,u,u,u. Govorit' na udobnoj note. Dolzhno vozniknut' oshchushchenie, budto vy
ukalyvaete etot zvuk igolochkoj.
2. Skazat' v "vysokij kupol", "ukolot'" v zuby: da, da, da ili du, du,
du, chtoby oshchutit' etot kupol nado vspomnit' pro "aromat cvetka", "goryachuyu
kartoshku" (eti uprazhneniya vstrechalis' ran'she). Rot ochen' ob容mnyj, krasivyj.
Sledit', chtoby zvuk ne padal iz vysokoj pozicii. Gorlo shirokoe, nizkoe.
3. Imitirovat' golos kukushki. Govorit' "ku-ku" na dovol'no vysokoj
note, pevuche. Oshchushcheniya kak v predydushchih uprazhneniyah.
4. Poprobovat' eti oshchushcheniya v penii, snachala na odnoj note, na tu
glasnuyu, kotoraya v predydushchih uprazhneniyah vam byla udobnoj.
5. Pet' terciyu. Pervuyu notu legato (protyazhno), vtoruyu staccato, no ne
ochen' otryvisto. Snachala posle kazhdoj tercii berite dyhanie. Temp medlennyj.
V vokal'no-pedagogicheskoj praktike ispol'zuetsya tverdaya i myagkaya ataka,
eto opredelyaetsya individual'nymi osobennostyami uchashchegosya.
Esli u nego vyalaya podacha zvuka (vyaloe smykanie), to celesoobrazno na
nekotoroe vremya dlya aktivizacii golosovyh svyazok pol'zovat'sya bolee tverdoj
atakoj. Naoborot, esli zhestkaya podacha zvuka (peresmykanie) i gorlovoj zvuk,
to polezno primenyat' myagkuyu ataku, no pri etom nado byt' ochen' vnimatel'nym,
chtoby takoj sposob podachi zvuka ne vyzval "pod容zdov" v zvukoobrazovanii.
Tochnyj posyl dyhaniya v vysokuyu poziciyu, kotoryj my nazyvaem "atakoj",
"ukolom", pobuzhdaet k zvuchaniyu golovnye rezonatory. Golosovye svyazki podobny
kamertonu, zvuchashchemu bez rezonatora. Kamerton zvuchit tak tiho, chto ego nado
posle udara prilozhit' k uhu, no pristav'te k nemu rezonator, hotya by
steklyannuyu banku, i vy uslyshite, kak usilitsya zvuk, izdavaemyj kamertonom.
Analogichnaya kartina proishodit i s golosom, gde svyazki - kamerton, a
golova i grud' - rezonatory, tol'ko nado nauchit'sya ih "podklyuchat'" i
"nastraivat'".
Grudnoj rezonator - nizhnyaya opora zvuka.
Pevcheskij zvuk obrazuetsya kolebaniem vydyhaemogo iz legkih vozduha vo
vremya prohozhdeniya ego cherez golosovuyu shchel'.
|ti kolebaniya, vosproizvodyashchie zvukovye volny, vyhodyat iz gortani
naruzhu cherez nadstavnuyu trubu (zev, rot, nos), gde i priobretayut
kachestvennoe zvuchanie.
Odnako pevcheskij zvuk ne dolzhen chuvstvovat'sya v gortani, hotya on tam
obrazuetsya, inache on budet gorlovoj. Poyushchemu dolzhno kazat'sya, chto zvuk
obrazuetsya v grudi, a potom upiraetsya v tverdoe nebo.
Vspomnim sovet K.|verardi: "Stavit' golova na grud', a grud' na
golova", - to est' ispol'zovat' v penii smeshannuyu, grudnuyu i golovnuyu opory.
Pri uvlechenii golovnym ili grudnym rezonirovaniem, vne ucheta ostal'nyh
momentov pevcheskogo golosoobrazovaniya, golos mozhet degradirovat'.
Uvlechenie tol'ko golovnym rezonirovaniem postepenno mozhet privesti k
zazhatiyu golosa, k "obuzhennomu" zvuchaniyu, k potere organichnosti zvuka. Pevec
nachinaet pet' "tol'ko verhushkami", kak govoryat v praktike.
Zloupotreblenie grudnym rezonirovaniem zatyazhelyaet golos, obostryaet
registrovye perehody, zatrudnyaet dvizhenie golosa kverhu. Golos teryaet
gibkost', poletnost' vse bol'she i bol'she, nachinaet pokachivat'sya i
detonirovat'.
A vot chto napisala v svoej rabote nasha zamechatel'naya pevica V.Barsova:
"Pri penii starayus' oshchushchat' zvukovuyu oporu v grudi, s odnomomentnoj
podderzhkoj etoj opory myshcami zhivota i vverhu, v oblasti tak nazyvaemoj
"maski".
Pod grudnym rezonatorom chasto podrazumevayut silu myshechnoj aktivnosti
grudnoj kletki ili silu vydyhatel'nogo processa - eto oshibochno.
Grudnym rezonatorom yavlyaetsya vozduh, zaklyuchennyj v trahee, bronhah, a
ne myshcy.
Poetomu tak vazhno pri penii ne sbrasyvat' ob容m grudnoj kletki pri
dyhanii, chtoby ne menyalsya ob容m grudnogo rezonatora. CHrezmernoe, narochitoe
napryazhenie myshc grudnoj kletki i zhivota ne tol'ko ne sposobstvuet grudnomu
rezonirovaniyu, no skoree emu prepyatstvuet, tak kak zatrudnyaet normal'noe
raspredelenie vozduha v dyhatel'nyh polostyah. Rezonatory usilivayut zvuk,
dayut emu kachestvennoe zvuchanie. Poetomu tak chasto pri obuchenii govoritsya o
neobhodimosti pet' v masku - pol'zovat'sya golovnymi rezonatorami, pet' na
dyhatel'noj opore - podklyuchat' grudnye rezonatory.
Pri penii na horoshej opore pevec znachitel'no aktiviziruet rabotu
rezonatorov (v chastnosti grudnogo), chto i otrazhaetsya v sil'noj vibracii, a
bez opory aktivnost' rezonatorov padaet.
Vyvod: stepen' aktivnosti pevcheskih rezonatorov - eto ves'ma vazhnyj
pokazatel' vokal'no-tehnicheskogo sovershenstva pevca.
Ital'yanskij pedagog |.Barra pisal: "U nas v penii net nikakih
sekretov i nikakih drugih vozmozhnostej v golose, krome rezonansa... Poteryav
rezonans, perestaesh' byt' pevcom, rezonans obespechivaet yarkost', poletnost'
golosa, ego neutomimost', dolgovechnost'".
Istorii izvestny sluchai neveroyatnoj moshchi zvuka golosa. Tak v Moskve v
1894 godu prohodili gastroli znamenitogo tenora Toman'o (1850-1905gg.),
kotoryj obladal takim moshchnym energeticheski napravlennym golosom, chto siloj
napravlennogo zvuka razbival stekla.
Edinica izmereniya shuma - decibel.
Otbojnyj molotok rabotaet s shumom = 100 db.
Moshchnost' postavlennogo golosa = 110 db.
Poetomu rabotu koncertmejstera v opere mozhno po vrednosti priravnyat' k
rabote v kuznechnom cehe.
Grudnoj rezonator (trahei, bronhi, legkie, napolnennye vozduhom)
daet zvuku glavnym obrazom silu.
Golovnye rezonatory dayut golosu tembr i okrasku zvuka.
Gortan' zaveduet preimushchestvenno vysotoyu zvuka.
CHasto my upotreblyaem vyrazhenie "podklyuchit' rezonatory". Konechno,
rezonatory ne imeyut "vyklyuchatelej", no, esli chelovek daet sebe ustanovku v
rabote, imeet chetkoe predstavlenie o mehanizme pevcheskogo processa, o svoih
zadachah i celyah, to eto "vklyuchenie" proishodit za schet nashego "vnutrennego
komp'yutera" (nazovem tak nash mozg i nervnuyu sistemu).
Teper' my chetko predstavlyaem, chto postavlennyj golos imeet verhnyuyu
oporu (kupol, maska, poziciya) i nizhnyuyu (diafragma, grud'), a mezhdu nimi
vozdushnaya struya, kak natyanutaya struna (dyhanie). Sohranenie pevcom etih
oshchushchenij v process peniya sozdaet u slushatelya vpechatlenie ustojchivosti zvuka
"postavlennogo golosa". Tehnicheskie sovershenstva golosa i muzykal'nost'
poyushchego dopolnyayut vpechatlenie ot ispolneniya.
Vokal'nyj zevok.
Pri vysokoj pozicii, svobodnoj shirokoj gortani, aktivnoj atake zvuka
dolzhno byt' podnyato myagkoe nebo (nebnye zanaveski).
F.Lamperti govoril, chto ono dolzhno prinimat' "vid vygnutogo parusa,
nadutogo vetrom".
Pedagog Donec-Tessejr sovetuet inogda dotronut'sya pal'cem do malen'kogo
yazychka i pochuvstvovat', kak podnimaetsya myagkoe nebo i yazychok.
V vokal'noj literature eto nazyvaetsya "pevcheskim zevkom", "vokal'nym
zevkom", "poluzevkom", kogda aktiviziruyutsya myshcy glotki, zeva, myagkogo
neba, razzhimayutsya chelyusti, osvobozhdaetsya yazyk, opuskaetsya gortan'.
|.Karuzo schital, chto pevcu "polezno uprazhnyat'sya v otkryvanii gorla
pered zerkalom i starat'sya pri etom uvidet' nebo takzhe kak kogda my
pokazyvaem gorlo vrachu".
Vot chto pishet A.G.Menabeni o zevke:
"Pri pravil'nom obrazovanii pevcheskogo zvuka myagkoe nebo pochti celikom
otdelyaet nosoglotku ot glotki, to est' nahoditsya v podnyatom sostoyanii,
blizkom k zevku. Zevok podgotavlivaetsya vo vremya vdoha i okazyvaet bol'shoe
vliyanie na pevcheskoe zvukoobrazovanie. Pri nem rasshiryaetsya polost' glotki,
uvelichivaetsya ee rezonatornaya sposobnost', vozrastaet sila zvuka. Vysoko
podnyatoe myagkoe nebo pri takom sostoyanii glotki sozdaet usloviya dlya
pravil'nogo formirovaniya pevcheskogo zvuka (ego okrugleniya i vysokoj
pozicii). Pri zevke opuskaetsya koren' yazyka i pod座azychnaya kost', k kotoroj
podveshena gortan'. Poetomu zevok yavlyaetsya metodicheskim priemom
proizvol'nogo opuskaniya gortani.
Napryazhenie myagkogo neba pri zevke cherez nervnye svyazi vyzyvaet
neobhodimyj tonus diafragmy, vliyaet i na napryazhenie golosovyh skladok, chto
vazhno dlya obrazovaniya smeshannogo registra".
V vokal'noj praktike prinyato govorit' o poluzevke, chem podcherkivaetsya
tot fakt, chto pevcheskij zevok men'she obychnogo.
Nado sledit', chtoby s samogo nachala obucheniya vdoh sochetalsya s
"nastrojkoj rotoglotki na poluzevok".
Esli net verhnego upora v tverdoe nebo, to zvuk poluchaetsya
ploskij, rezkij, otkrytyj, "belyj". Takoj zvuk ispol'zuetsya v narodnom
penii.
Esli zvuk otrazhaetsya ot myagkogo neba, to on poluchaetsya dryablyj,
"bez metalla", tusklyj, s nosovym ottenkom.
Nedopustimo napravlyat' zvuk v nos, tak kak v etom sluchae on
budet prosto gnusavym.
Uprazhnenie: Esli u nachinayushchego nosovoj zvuk, to zastav'te ego zazhimat'
nos pal'cami vo vremya peniya, chtoby on sam ubedilsya v nalichii etogo defekta.
Vydohu eto ne povredit, tak kak v penii vydoh vsegda proishodit cherez
nos.
Gortan' v penii.
Pevcheskoe polozhenie gortani ne dolzhno byt' ni nizkim, ni vysokim, ono
individual'no dlya kazhdogo pevca i zavisit ot postroeniya ego vokal'nogo
apparata (forma gortani, dlina svyazok, vysota nadstavnoj truby i tak dalee).
Osnovyvayas' na mysli Glinki, chto pevec v nachale obucheniya dolzhen pet' "legko
berushchiesya zvuki", mozhno predpolozhit', chto eti zvuki i dolzhny opredelit'
srednyuyu liniyu polozheniya gortani.
Prislushajtes' k polozheniyu gortani na udobnyh i krasivyh notah vashego
golosa. V penii gortan' prakticheski ne menyaet polozheniya.
Doktor I.Levidov schitaet, chto "u pevcov, obladayushchih horoshej postanovkoj
golosa (chetkoj dikciej, polnotoj, okruglost'yu glasnyh) nablyudaetsya
ustojchivost' gortani, mezhdu tem u pevcov, nedostatochno vladeyushchih golosom,
poyushchih "belym" zvukom, neudovletvoritel'noe kachestvo zvuka obychno
soprovozhdaetsya bol'shoj podvizhnost'yu gortani".
Professor F.F.Zasedatelev pishet v svoem trude:
"Razgovornoe ili natural'noe polozhenie gortani ne goditsya v penii. Pri
takom ee polozhenii zvuk ploskij. Pered nachalom peniya gortan' perehodit v
nizkoe spokojnoe polozhenie.
Takoe polozhenie gortani yavlyaetsya merilom pravil'noj tehniki i
pravil'nogo tona....
Pri nizkom polozhenii gortani uvelichivaetsya polost' rezonatorov i
polost' glotki, a s nej i sila i ob容m golosa.
Esli gortan' stoit vysoko, to i yazyk i dno rta podnyaty, a esli nizko,
to koren' yazyka i dno polosti rta opushcheny, chto oblegchaet zadachu ploskogo
derzhaniya yazyka... Odnako uderzhanie gortani nasil'stvenno v nepodvizhnom
polozhenii i vredno, i nevypolnimo, ono portit golos".
Storonnikami nizkoj gortani byli: |verardi, Ferni, Dzhiral'doni.
V nashej rabote uzhe govorilos' o tom, chto "zevok" sposobstvuet opuskaniyu
i osvobozhdeniyu gortani, a sohranenie zevka v penii - sohraneniyu polozheniya
gortani.
Konechno obuchayushchijsya dolzhen imet' dostatochno chetkoe predstavlenie ob
anatomii golosovogo apparata, no pri prakticheskih zanyatiyah osnovnoe vnimanie
nado fiksirovat' na sluhovyh i myshechnyh oshchushcheniyah, na estestvennosti,
svobode i aktivnosti proishodyashchih processov. Dobivat'sya ponimaniya i
rezul'tatov nado s pomoshch'yu prostyh muzykal'nyh i fizicheskih uprazhnenij,
iskat' oshchushcheniya cherez razlichnye associacii, obrazy, a ne dejstvovat' s
pozicii sily, nazhima.
Bol'shuyu pomoshch' v takoj rabote okazyvaet zerkalo.
V etoj kropotlivoj rabote vospityvaetsya professional'noe vnimanie,
terpenie, nastojchivost'.
Neskol'ko slov o registrah golosov.
Po klassicheskomu opredeleniyu Garsia, pod registrom podrazumevaetsya ryad
posledovatel'nyh i odnorodnyh zvukov, proizvodimyh dejstviem odnogo i togo
zhe mehanizma.
Sushchestvuet dva odnorodnyh sposoba zvukoobrazovaniya: grudnoj i
fal'cetnyj (fistula):
grudnoj - polnoe zamykanie golosovoj shcheli, svyazki vibriruyut vsej
svoej massoj, gortan' zanimaet otnositel'no nizkoe polozhenie. S akusticheskoj
storony nablyudaetsya bol'shoe bogatstvo zvuka obertonami, ih sila;
fal'cet - zamykanie golosovoj shcheli nepolnoe, vibriruyut lish' kraya
svyazok. S akusticheskoj storony zvuk gorazdo bednee obertonami, chem grudnoj.
CHistyj fal'cet kak registr professional'nogo opernogo peniya v raschet ne
prinimaetsya.
Grudnoj registr podrazdelyaetsya na tri podregistra: grudnoj, medium
(mikst), golovnoj.
U muzhchin ih dva: grudnoj, golovnoj.
U zhenshchin - tri: grudnoj, mikst, golovnoj.
Mikst - eto plavnyj perehod ot grudnogo zvuchaniya k golovnomu i
fal'cetnomu (smykanie svyazok zanimaet seredinnoe polozhenie).
Pri mikste rabotayut i grudnoj, i golovnoj rezonatory. V etoj rabote
(nad mikstom) ochen' vazhen sluhovoj kontrol' i poisk udobstva v oshchushcheniyah.
Pevec dolzhen izbezhat' perelomnyh not, vyravnivaya golos posredstvom
horosho kontroliruemogo dyhaniya i ele zametnogo izmeneniya glasnogo zvuka v
smysle bolee temnoj ego okraski, nazyvaemogo "prikrytiem" glasnogo, poetomu
est' terminy "otkrytye" i "prikrytye" zvuki.
Prikrytyj zvuk - eto zvuk bolee okruglennyj po tembru s maksimal'nym
ispol'zovaniem verhnih i nizhnih rezonatorov i odnovremennym sohraneniem
chuvstva opory.
Prikrytye zvuki legche vosproizvodyatsya, esli glotka v meru rasshiryaetsya,
a gortan' opuskaetsya nizhe ee normal'nogo polozheniya, to est'
sohraneniem pri penii vokal'nogo zevka. Sglazhivanie, vyravnivanie zvukov
delaetsya zablagovremenno s bolee vysokih ili nizkih not.
Zloupotreblenie otkrytym (belym) tembrom, yavlyayushcheesya sledstviem
nepravil'nogo formirovaniya zvukov v nachal'nom periode obucheniya, - est' odna
iz glavnyh prichin prezhdevremennoj gibeli mnogih golosov. Osobenno vredno
penie otkrytym tembrom dlya muzhskih vysokih golosov.
Pevicy, zloupotreblyayushchie otkrytym zvukom, skoro obnaruzhivayut sklonnost'
k detonirovaniyu, tremolirovaniyu zvuka i bystromu iznashivaniyu golosa.
Iz broshyury Fuchito i Bejera my znaem, kakuyu bol'shuyu ezhednevnuyu rabotu
prodelyval Karuzo (!) dlya vyravnivaniya registrov i pridaniya okruglosti
zvukam, v osobennosti na trudnom perehodnom registre.
O chem dolzhen pomnit' nachinayushchij, chtoby osilit' etu zadachu?
1. Sledit' za tembrom golosa na srednih (primarnyh) tonah. Okraska
ego dolzhna byt' priyatnaya, okruglennaya, ne perekrytaya, no i ne otkrytaya
(belaya).
2. Sledit' za pravil'nost'yu, rovnost'yu perehodnyh tonov srednego
registra, ne razreshat' sebe, svoemu golosu lomat'sya, izmenyat'sya - eto
obespechivaetsya smeshivaniem golovnogo i grudnogo zvuchaniya.
3. Sledit' za tem, chtoby okraska zvuka byla svetlaya i zvonkaya. Temnaya i
bleklaya delaet zvuk gluhim i tusklym. Garsia govorit, chto pri pravil'nom
zvuke dolzhna byt':
a) nizkaya gortan',
b) lozhechkoobraznaya forma yazyka,
c) vysokoe myagkoe nebo.
Neskol'ko sovetov dlya nachala zanyatij vokal'nymi uprazhneniyami
"Pervonachal'nye uprazhneniya nado pet' polnym golosom, estestvenno, bez
usilij, ne izmenyaya glasnoj i s odinakovoj siloj".
Ukazaniya Glinki: pri uprazhneniyah "tyanut' zvuk, ne sbavlyaya sily".
Uprazhneniya dlya samyh nachinayushchih dolzhny byt' prosty ritmicheski,
postroeny na uzkih intervalah i v predelah kvinty, chtoby vnimanie ne
otvlekalos' v nachale ot koordinacii vokal'nyh processov, nachinayushchij uspeval
sledit' za legato dyhaniya i kachestvom zvuka.
Starye uchitelya peniya rekomendovali dlya nachala ispol'zovat' zvuk "a",
potomu chto pri etoj glasnoj bol'she veroyatnosti, chto gortan' budet spokojno
opushchena, glotka raskryta, rasshirena i myagkoe nebo pripodnyato.
Konechno, vse ochen' individual'no, chasto byvaet, chto nachinayushchemu spet'
zvuk "a" ochen' trudno, legche atakiruyutsya glasnye "o" ili "u".
Pedagog Vitt sovetuet "najti udobno formiruyushchuyusya i horosho zvuchashchuyu
glasnuyu i ot nee stroit' golos, starayas' oshchutit' "mesto zvuka".
Glinka nazyval eto tak: "Pet' snachala legko berushchiesya zvuki". (SHkola
primarnogo tona).
Konechno, v dal'nejshej rabote nado ispol'zovat' vse glasnye, chtoby v
penii pri cheredovanii v tekste raznyh glasnyh i soglasnyh zvuk ostavalsya
rovnym i, po vozmozhnosti, krasivym.
Rovnost' zvuka ne dolzhna zaviset' ot preodoleniya muzykal'nyh
intervalov, ot izmeneniya glasnyh i soglasnyh. Vse glasnye dolzhny imet' odnu
vokal'nuyu formu. Soglasnye ne dolzhny vyryvat' glasnyj zvuk iz ego vokal'nogo
gnezda, oni dolzhny byt' legkimi i chetkimi v proiznoshenii i ne preryvat'
potok glasnyh.
Imenno na uprazhneniyah priobretaetsya navyk peniya zvukom krasivym i
rovnym po sile, kachestvu i tembru.
Nepreryvnost' i rovnost' krasivogo zvuchaniya golosa - osnova
hudozhestvennoj cennosti peniya. Dostigaetsya eta rovnost', legatnost' zvuka
sovershenstvovaniem stabil'nosti i skoordinirovannosti processov dyhaniya i
ataki zvuka.
Dyhanie - kak by pedal', svyazyvayushchaya zvuki vmeste.
Vse uprazhneniya neobhodimo pet' predel'no legato.
Kantilena - umenie plavno perehodit' ot odnoj noty k drugoj, bez
tolchkov, bez pereryvov v dyhanii. |to mozhno sravnit' s ozherel'em, gde businy
nanizany na nitku odna za drugoj, ili s igroj skripacha, kogda smychok plavno
idet po strunam, rozhdaya melodiyu.
Dlya nachal'noj raboty nad legato i kantilenoj nado brat' prostye
uprazhneniya i proizvedeniya, napevnye, v spokojnom tempe.
Vot chto o rovnosti i legatnosti zvuka govoril M.Garsia: "Pri perehode
ot odnogo sloga k drugomu, s odnoj noty na sleduyushchuyu nuzhno tyanut' golos bez
tolchkov i oslableniya, kak budto vse postroenie sostavlyaet tol'ko odin rovnyj
i prodolzhitel'nyj zvuk... Nuzhno strogo sohranyat' na vseh notah odinakovyj
tembr, a takzhe odinakovuyu silu i kachestvo zvuka".
Rovnost' tembra sozdaetsya edinoobraznost'yu raboty gortani.
Otnositel'no peniya forte i piano sovetuet pedagog Vitt: "Obuchayushchimsya
peniyu neobhodimo pomnit', chto sila golosa legko operezhaet svobodnoe
upravlenie im.
Sozdavaya nailuchshie usloviya dlya horoshego zvuchaniya, pevec kak by "rastit"
svoj golos, a ne vygonyaet ego siloj. Nikogda ne nado forsirovat' zvuk".
Dlya kazhdogo golosa forte i piano dolzhny byt' individual'ny. Nik