aya zadacha povedet k vernoj celi. |to uberezhet artista ot puti naimen'shego soprotivleniya, to est' ot shtampa, ot remesla. Est' i eshche odno chrezvychajno vazhnoe uslovie, kotoroe daet eshche bol'shuyu silu i znachenie prostomu, malen'komu fizicheskomu dejstviyu. |to uslovie zaklyuchaetsya v sleduyushchem: skazhite akteru, chto ego rol', zadacha, dejstviya psihologichny, gluboki, tragichny, i totchas zhe on nachnet napryagat'sya, naigryvat' samuyu strast', "rvat' ee v klochki" ili kopat'sya v svoej dushe i zrya nasilovat' chuvstvo. No esli vy dadite artistu samuyu prostuyu fizicheskuyu zadachu i okutaete ee interesnymi, volnuyushchimi predlagaemymi obstoyatel'stvami, to on primetsya vypolnyat' dejstviya, ne pugaya sebya i ne zadumyvayas' nad tem, skryta li v tom, chto on delaet, psihologiya, tragediya ili drama. Togda chuvstvo pravdy vstupit v svoi prava, a eto odin iz samyh vazhnyh momentov tvorchestva, k kotoromu podvodit artisticheskaya psihotehnika. Blagodarya takomu podhodu chuvstvo izbegaet nasiliya i razvivaetsya estestvenno, polno. U bol'shih pisatelej dazhe samye malen'kie fizicheskie zadachi okruzheny bol'shimi i vazhnymi predlagaemymi obstoyatel'stvami, v kotoryh skryty soblaznitel'nye vozbuditeli dlya chuvstva. Takim obrazom, kak vidite, v tragedii nado postupat' obratno tomu, chto delaet Umnovyh, a imenno: ne vyzhimat' iz sebya vnutrennego chuvstva, a dumat' lish' o pravil'nom vypolnenii fizicheskogo dejstviya v okruzhayushchih nas po p'ese predlagaemyh obstoyatel'stvah. K tragicheskim momentam nado podhodit' ne tol'ko bez pyzhaniya i nasiliya, kak Umnovyh, no i bez der-ganiya i nervnichaniya, kak Dymkova, i pritom ne srazu, kak eto delaet bol'shinstvo akterov, a postepenno, posledovatel'no i logichno, oshchushchaya kazhduyu ocherednuyu maluyu, bol'shuyu pravdu fizicheskih dejstvij i iskrenne verya im. Kogda vy usvoite takuyu tehniku podhoda k chuvstvu, u vas vyrabotaetsya sovsem drugoe, pravil'noe otnoshenie k momentam dramaticheskogo i tragicheskogo pod容ma. Oni perestanut pugat' vas. Neredko raznica dramy, tragedii, vodevilya i komedii zaklyuchaetsya lish' v teh predlagaemyh obstoyatel'stvah, sredi kotoryh protekayut dejstviya izobrazhaemogo lica. Vo vsem zhe ostal'nom fizicheskaya zhizn' techet odinakovo. I v vodevile i v tragedii lyudi sidyat, hodyat, edyat. No razve eto interesuet nas? Vazhno, dlya chego eto delaetsya; vazhny predlagaemye obstoyatel'stva, "esli by". Oni ozhivlyayut i opravdyvayut dejstvie. Poslednee poluchaet sovsem drugoe znachenie, kogda ono popadaet v tragicheskie ili inye usloviya zhizni p'esy. Tam ono prevrashchaetsya v bol'shie sobytiya, v podvig. Konechno, eto proishodit s sankcii pravdy i very. My lyubim malye i bol'shie fizicheskie dejstviya za ih yasnuyu, oshchutimuyu pravdu; oni sozdayut zhizn' nashego tela, a eto - polovina zhizni vsej roli. My lyubim fizicheskie dejstviya za to, chto oni legko i nezametno vvodyat nas v samuyu zhizn' roli, v ee chuvstvovaniya. My lyubim fizicheskie dejstviya eshche i za to, chto oni pomogayut nam uderzhivat' vnimanie artista v oblasti sceny, p'esy, roli i napravlyayut ego vnimanie po ustojchivoj, krepko i verno ustanovlennoj linii roli. .....................19......g. Arkadij Nikolaevich prikazal mne i V'yuncovu povtorit' to, chto bylo nami sdelano na odnom iz predydushchih urokov v etyude "szhiganiya deneg". YA byl v udare, sravnitel'no skoro vspomnil najdennoe togda i vypolnil vse fizicheskie dejstviya. Kak priyatno oshchushchat' na scene pravdu ne tol'ko dushoj, no i telom! V takom sostoyanii chuvstvuesh' pod soboj pochvu, na kotoroj mozhno tverdo stoyat' i byt' uverennym, chto nikto tebya ne sob'et! - Kakaya radost' verit' sebe na scene i chuvstvovat', chto i drugie tozhe veryat tebe! - voskliknul ya po okonchanii igry. - A chto pomoglo vam najti etu pravdu? - sprosil Arkadij Nikolaevich. - Voobrazhaemyj ob容kt! Pustyshka! - Ili, vernee,- fizicheskie dejstviya s etoj pustyshkoj,- popravil menya Arkadij Nikolaevich.- |to vazhnyj moment, i nado eshche i eshche raz govorit' o nem. Podumajte tol'ko: vnimanie, razbrosannoe po vsemu teatru, prikovyvaetsya k nesushchestvuyushchemu ob容ktu, k pustyshke. Ona nahoditsya na scene, v samoj gushche zhizni p'esy, ona otvlekaet tvoryashchego ot zritelej i ot vsego, chto vne sceny. Pustyshka sosredotochivaet vnimanie artista snachala na sebe, potom na fizicheskih dejstviyah i zastavlyaet sledit' za nimi. Pustyshka pomogla i vam raschlenyat' bol'shie fizicheskie dejstviya na ih sostavnye chasti i kazhduyu iz nih izuchat' otdel'no. V svoe vremya, v samom rannem detstve, kogda vy sosredotochenno uchilis' smotret', slushat', hodit', vy izuchali kazhdoe malen'koe, vspomogatel'noe, sostavnoe dejstvie. Prodelajte takuyu zhe rabotu i na scene. V artisticheskom detstve tozhe nado uchit'sya vsemu s samogo nachala. A chto eshche pomoglo vam dobit'sya pravdy v etyude "szhiganiya deneg"? - dopytyvalsya Torcov. YA molchal, tak kak ne mog srazu soobrazit'. - Vam pomogli logika i posledovatel'nost' vashih dejstvij, kotoryh ya ot vas dobivalsya. |to eshche bolee vazhnyj moment, na kotorom nado zaderzhat'sya dovol'no dolgo. Logika i posledovatel'nost' tozhe uchastvuyut v fizicheskih dejstviyah; oni sozdayut v nih poryadok, strojnost', smysl i pomogayut vyzyvat' podlinnoe, produktivnoe i celesoobraznoe dejstvie. V real'noj zhizni my ob etom ne dumaem. Tam vse delaetsya samo soboj. Kogda na pochte ili v banke nam vydayut den'gi, my ih pereschityvaem ne tak, kak eto delal Nazvanov do moego ispravleniya etyuda. V banke pereschityvayut den'gi tak, kak eto delal Nazvanov posle moej raboty s nim. - Eshche by! V banke mozhno obschitat'sya na sotnyu, druguyu, i vse etogo boyatsya, a s pustyshkoj proschet ne strashen. Na scene ubytka ne byvaet, - rassuzhdali ucheniki. - V zhizni blagodarya chastym povtoreniyam odnih i teh zhe hodovyh dejstvij obrazuetsya, esli mozhno tak vyrazit'sya, "mehanicheskaya" logika i posledovatel'nost' fizicheskih i drugih dejstvij,- ob座asnyal Torcov.- Neobhodimye dlya etogo podsoznatel'naya nastorozhennost' vnimaniya i instinktivnaya samoproverka poyavlyayutsya sami soboj i nevidimo rukovodyat nami. - Logika i pos... ledova... tel'... nost' dejs... tvi... ya... mehanicheskaya... nas... to... ro... zhennost'... samopro... ver... ka,- vtiskival V'yuncov sebe v golovu mudrenye slova. - YA vam ob座asnyu, chto oznachaet "logika, posledovatel'nost' dejstvij", ih "mehanichnost'" i drugie nazvaniya, kotorye pugayut vas. Slushajte menya: Esli nuzhno napisat' pis'mo, to vy ved' ne nachinaete s zapechatyvaniya konverta. Ne pravda li? Vy prigotovlyaete bumagu, pero, chernila, soobrazhaete to, chto nado peredat', i izlagaete svoi mysli na bumage. Tol'ko posle etogo vy berete konvert, nadpisyvaete i zapechatyvaete ego. Pochemu vy tak postupaete? Potomu chto vy logichny i posledovatel'ny v vashih dejstviyah. A vidali vy, kak aktery pishut pis'ma na scene? Oni brosayutsya k stolu, kruzhat bez tolku po vozduhu perom nad pervym popavshimsya klochkom bumagi; koe-kak vtiskivayut nebrezhno slozhennuyu bumagu v konvert, dotragivayutsya gubami do pis'ma, i... vse gotovo. Aktery, postupayushchie tak, nelogichny i neposledovatel'ny v svoih dejstviyah. Vam eto ponyatno? - Ponyal! - obradovalsya V'yuncov. - Teper' pogovorim o mehanichnosti logiki i posledovatel'nosti v fizicheskih dejstviyah. Vo vremya edy vy ved' ne lomaete sebe golovu nad vsemi melochami: kak derzhat' vilku i nozh, kak imi dejstvovat', kak zhevat' i glotat'. Vy tysyachi raz eli na svoem veku, vse vam v etom processe privychno do mehanichnosti i potomu delaetsya samo soboj. Vy instinktivno ponimaete, chto bez logiki i posledovatel'nosti dejstvij vam ne udastsya poest' i utolit' golod. Kto zhe sledit za logikoj i za mehanicheskimi dejstviyami? Vashe podsoznatel'noe, nastorozhennoe vnimanie, vasha instinktivnaya samoproverka. Ponyatno? - Vo!.. Ponyal! - Tak proishodit v real'noj zhizni. Na scene - drugoe. Tam, kak vy znaete, my vypolnyaem dejstviya ne potomu, chto oni nam zhiznenno, organicheski neobhodimy, a potomu, chto avtor i rezhisser prikazyvayut nam. Na scene ischezaet organicheskaya neobhodimost' fizicheskogo dejstviya, vmeste s ego "mehanicheskoj" logikoj i posledovatel'nost'yu, vmeste so stol' estestvennoj v zhizni podsoznatel'noj nastorozhennost'yu i s instinktivnoj samoproverkoj. Kak zhe obojtis' bez nih? Prihoditsya zamenyat' mehanichnost' soznatel'noj, logicheskoj i posledovatel'noj proverkoj kazhdogo momenta fizicheskogo dejstviya. So vremenem, blagodarya chastym povtoreniyam, sama soboj obrazuetsya iz etogo processa priuchennost'. Esli b tol'ko vy znali, kak vazhno skoree privyknut' k oshchushcheniyu logiki i posledovatel'nosti fizicheskih dejstvij, k pravde, kotoruyu oni s soboj prinosyat, k vere v podlinnost' etoj pravdy. Vy ne predstavlyaete sebe, s kakoj bystrotoj eti oshchushcheniya i potrebnost' v nih razvivayutsya v nas pri uslovii pravil'nyh uprazhnenij. |togo malo: potrebnost' v logike i posledovatel'nosti, v pravde i vere sama soboj perenositsya vo vse drugie oblasti: mysli, hoteniya, chuvstvovaniya, slovom, vo vse "elementy". Logika i posledovatel'nost' discipliniruyut ih i v osobennosti - vnimanie. Oni priuchayut uderzhivat' ob容kt na scene ili vnutri sebya, sledit' za vypolneniem melkih sostavnyh chastej ne tol'ko fizicheskih, no i vnutrennih, dushevnyh dejstvij. Pochuvstvovav vneshnyuyu i vnutrennyuyu pravdu i poveriv ej, sami soboj sozdayutsya snachala vnutrennie pozyvy na dejstvie, a potom i samoe dejstvie. Esli vse oblasti chelovecheskoj prirody artista zarabotayut logichno, posledovatel'no, s podlinnoj pravdoj i veroj, to perezhivanie okazhetsya sovershennym. Vyrabotat' artistov, logichno i posledovatel'no, s podlinnoj pravdoj i veroj otnosyashchihsya ko vsemu, chto proishodit na scene, v oblasti p'esy i roli,- eto li ne velikaya zadacha! K neschast'yu, urok byl prervan obmorokom Dymkovoj. Prishlos' vynesti ee i vyzvat' doktora. - Po voprositel'nomu vzglyadu Nazvanova ponimayu, chego on zhdet,- skazal Arkadij Nikolaevich, vojdya v klass.- Emu nuzhno poskoree znat', kak ovladet' priemom vozdejstviya na chuvstvo cherez malye fizicheskie dejstviya. V etom dele vam v bol'shoj mere pomozhet rabota nad "bespredmetnym dejstviem". Vy uzhe videli etu rabotu i znaete, v chem zaklyuchaetsya ee pomoshch'. Pomnite, vnachale, pri ispolnenii etyuda "szhiganiya deneg", Nazvanov dejstvoval s pustyshkoj bez vsyakogo smysla, bez rulya i bez vetril, ne vedaya, chto tvorit, potomu chto na scene u nego ischezla nastorozhennost', proverka, mehanicheskaya logika. YA vzyal na sebya rol' soznaniya Nazvanova, postaralsya zastavit' ego vspomnit', ponyat' smysl i svyaz' malyh sostavnyh chastej bol'shogo dejstviya (scheta deneg), logicheskij i posledovatel'nyj hod ih razvitiya. YA priuchal Nazvanova sozdavat' soznatel'nyj kontrol' nad kazhdym malym, podsobnym dejstviem. K chemu eto privelo - vy videli. Nazvanov vspomnil, uznal, pochuvstvoval pravdu, zhizn' v svoih dejstviyah na scene i nachal podlinno, produktivno i celesoobrazno dejstvovat'. Segodnya on bez osobogo staraniya vspomnil vse. Pust' Nazvanov desyatki, sotni raz povtoryaet tu zhe nalazhennuyu rabotu, i togda v ego logicheskih i posledovatel'nyh dejstviyah na scene sozdastsya mehanichnost'. - Mozhet sluchit'sya, izvolite li videt', chto my tak nauprazhnyaemsya v bespredmetnyh dejstviyah, chto potom, na spektakle, kogda nam, znaete li, dadut real'nye veshchi, my s nimi ne spravimsya i rasteryaemsya,- podtrunival Govorkov. '- V samom dele, pochemu nam srazu ne uprazhnyat'sya s real'nymi predmetami? - sprosil kto-to. - Skol'ko zhe ih potrebuetsya dlya nashih fantazij? - zametil SHustov. - Nedavno, naprimer, my stroili dom, taskali balki i kirpichi,- vspominal ya. - Est' i drugie, bolee vazhnye prichiny. Ih vam ob座asnit Govorkov na prakticheskom primere,- zametil Arkadij Nikolaevich.- Govorkov! pojdite na scenu i pishite pis'mo s temi real'nymi veshchami, kotorye lezhat na kruglom stole. Govorkov voshel na podmostki i ispolnil prikazanie. Kogda on konchil. Torcov sprosil uchenikov: - Vy razglyadeli vse ego dejstviya i verili im? - Net! - pochti v odin golos zayavili ucheniki. - CHto zhe vy propustili i chto kazalos' vam nepravil'nym? - Vo-pervyh, ya ne zametil, otkuda u nego yavilas' bumaga, pero,- govoril odin. - Sprosite Govorkova, komu i chto on pisal? On ne smozhet skazat', tak kak sam ne znaet,- zametil Drugoj. - V takoe korotkoe vremya ne napishesh' i prostoj zapiski,- kritikoval tretij. - A ya pomnyu, i pritom vo vseh mel'chajshih podrobnostyah, kak Duze v roli Margarity Got'e ("Dama s kameliyami" Dyuma) pisala pis'mo Armanu. S teh por kak ya eto videl, proshlo neskol'ko desyatkov let, a ya i sejchas eshche smakuyu kazhduyu mel'chajshuyu podrobnost' ee fizicheskogo dejstviya - pisaniya pis'ma lyubimomu cheloveku,- zametil Arkadij Nikolaevich. Potom on snova obratilsya k Govorkovu: - Teper' prodelajte takoe zhe uprazhnenie s "bespredmetnym dejstviem". Prishlos' dolgo vozit'sya, prezhde chem udalos' napravit' i napomnit' emu shag za shagom, logicheski i posledovatel'no vse malen'kie sostavnye chasti bol'shogo dejstviya. Kogda Govorkov vspomnil ih i prodelal v posledovatel'nom poryadke, Arkadij Nikolaevich sprosil uchenikov: - Teper' vy verili tomu, chto on pisal pis'mo? - Verili. - Vy videli i zapomnili, kak i gde on bral bumagu, pero, chernila? - Videli i zapomnili. - Vy pochuvstvovali, chto, prezhde chem pisat' pis'mo, Govorkov myslenno obdumyval soderzhanie i posle logichno i posledovatel'no perenosil ego na bumagu? - Pochuvstvovali. - Kakoj zhe vyvod sleduet sdelat' iz primera? My molchali, tak kak eshche ne znali, chto otvetit'. - Vyvod tot,- govoril Arkadij Nikolaevich,- chto zritel', smotrya na dejstviya artista na scene, tozhe dolzhen mehanicheski chuvstvovat' "mehanichnost'" logiki i posledovatel'nosti dejstviya, kotoruyu my bessoznatel'no znaem v zhizni. Bez etogo smotryashchij ne poverit pravde togo, chto proishodit na scene. Dajte zhe emu etu logiku i posledovatel'nost' v kazhdom dejstvii. Davajte ee snachala soznatel'no, a potom ot vremeni i priuchennosti ona stanet privychnoj do mehanichnosti. - Est' i eshche vyvod,- reshil Govorkov.- On v tom, znaete li, chto i s real'nymi predmetami prihoditsya prorabatyvat' kazhdoe fizicheskoe dejstvie na scene. - Vy pravy, no eta rabota s real'nymi predmetami v pervoe vremya na podmostkah okazyvaetsya trudnee, chem s pustyshkoj,- zametil Torcov. - Pochemu zhe, znaete li? - Potomu chto pri real'nyh predmetah mnogie dejstviya, instinktivno, po zhiznennoj mehanichnosti, sami soboj proskakivayut tak, chto igrayushchij ne uspevaet usledit' za nimi. Ulavlivat' eti proskoki trudno, a esli narushat' ih, to poluchayutsya provaly, narushayushchie liniyu logiki i posledovatel'nosti fizicheskih dejstvij. V svoyu ochered', narushennaya logika unichtozhaet pravdu, a bez pravdy net very i samogo perezhivaniya kak u samogo artista, tak i u smotryashchego. Pri "bespredmetnom dejstvii" sozdayutsya drugie usloviya. Pri nih volej-nevolej prihoditsya prikovyvat' vnimanie k kazhdoj samoj malen'koj sostavnoj chasti bol'shogo dejstviya. Bez etogo ne vspomnish' i ne vypolnish' vseh podsobnyh chastej celogo, a bez podsobnyh chastej celogo ne oshchutish' vsego bol'shogo dejstviya. Prihoditsya snachala podumat', a potom uzhe vypolnyat' dejstviya. Pri etom, blagodarya logike i posledovatel'nosti svoih postupkov, estestvennym putem podhodish' k pravde, ot pravdy k vere i k samomu podlinnomu perezhivaniyu. Teper' vy pojmete, pochemu na pervoe vremya ya rekomenduyu vam nachinat' s "bespredmetnyh dejstvij" i vremenno otnimayu ot vas real'nye predmety. Otsutstvie ih zastavlyaet vnimatel'nee, glubzhe vnikat' v samuyu prirodu fizicheskih dejstvij i izuchat' ee. S zhadnost'yu i so vsej strast'yu hvatajtes' za predlagaemyj mnoyu priem i uprazhneniya i s ih pomoshch'yu dovodite dejstvie do organicheskoj pravdy. - Izvinite, pozhalujsta,- zasporil Govorkov,- razve mozhno nazyvat' bespredmetnoe dejstvie fizicheskim i dazhe, ponimaete li, organicheskim? Ego podderzhal SHustov. I on nahodil, chto dejstvie s real'nymi, podlinnymi ob容ktami i dejstvie s voobrazhaemymi ob容ktami (pustyshkami) - eto dva razlichnyh po svoej prirode dejstviya. - Naprimer, izvolite li videt', pit'e vody. Ono vyzyvaet, znaete li, celyj ryad dejstvitel'no fizicheskih i po-nastoyashchemu organicheskih processov: vsasyvanie zhidkosti v rot, vkusovye oshchushcheniya, glotanie... - Vot, vot! - perebil ego Torcov.- Vse eti tonkosti neobhodimo povtorit' i pri bespredmetnom dejstvii, tak kak bez nih ne budet glotaniya. - S chem zhe povtorit', izvolite li videt', kogda vo rtu nichego net? - Glotajte slyuni, vozduh, ne vse li ravno! - predlozhil Arkadij Nikolaevich.- Vy budete uveryat', chto eto ne to zhe samoe, chto glotat' vkusnoe vino. Soglasen. Raznica est'. No i pri etom ostanetsya mnogo momentov fizicheskoj pravdy, dostatochnyh dlya nashih celej. - Izvinite zhe, pozhalujsta, takaya rabota otvlekaet ot glavnoj sushchnosti roli. V zhizni, izvolite li videt', pit'e proizvoditsya samo soboj i ne trebuet vnimaniya,- ne unimalsya Govorkov. - Net, kogda vy smakuete to, chto p'ete, eto trebuet vashego vnimaniya,- vozrazhal Arkadij Nikolaevich. - No kogda ne smakuesh', ponimaete li, togda ob etom ne dumaesh'. - Pri bespredmetnyh dejstviyah proishodit to zhe. Kak ya uzhe govoril,- prodelajte ih sotni raz, pojmite, vspomnite vse ih otdel'nye sostavnye momenty, i togda vasha telesnaya priroda uznaet, pochuvstvuet znakomoe dejstvie i sama budet pomogat' vam pri ego povtorenii. Posle uroka, poka ucheniki proshchalis' i rashodilis', Arkadij Nikolaevich daval ukazaniya Ivanu Platonovichu. YA ih slyshal, tak kak Torcov govoril gromko: - S uchenikami nadlezhit postupat' sovershenno tak zhe. Pust' v pervoe vremya prepodavatel' beret na sebya rol' soznaniya uchenika, ukazyvaet oshibochno propushchennye im melkie sostavnye podsobnye dejstviya. V svoyu ochered' pust' ucheniki pomnyat, chto im neobhodimo znat' eti sostavnye chasti bol'shih dejstvij i ih logicheskij, posledovatel'nyj hod razvitiya. Nado, chtob ucheniki priuchali svoe vnimanie uporno sledit' za tochnym vypolneniem trebovanij prirody v oblasti dejstviya; nado, chtob ucheniki vsegda chuvstvovali na scene logiku i posledovatel'nost' fiziches-skih dejstvij, chtob eto voshlo v ih estestvennuyu potrebnost', v ih normal'noe sostoyanie na scene: nado, chtob ucheniki lyubili kazhduyu maluyu sostavnuyu chast' bol'shih dejstvij, kak muzykant lyubit kazhduyu notu peredavaemoj im melodii. Do sih por ty vsegda sledil za tem, chtoby ucheniki podlinno, produktivno i celesoobrazno dejstvovali na scene, a ne predstavlyalis' dejstvuyushchimi. |to horoshoProdolzhaj i dal'she takuyu zhe rabotu na urokah "treninga i mushtry". Po-prezhnemu pishite tam pis'ma, nakryvajte obedennyj stol, gotov'te vsevozmozhnye kushan'ya, pejte voobrazhaemyj chaj, shejte sebe plat'ya, strojte doma i prochee i prochee. No tol'ko otnyne proizvodite vse eti fizicheskie dejstviya bespredmetno, s pustyshkoj, pomnya, chto eti uprazhneniya nuzhny nam dlya utverzhdeniya vnutri artista podlinnoj organicheskoj pravdy i very cherez fizicheskoe dejstvie. Nazvanov znaet teper', kak pustyshka zastavila ego vnikat' v kazhdyj moment fizicheskogo bespredmetnogo dejstviya scheta deneg. Dovedite etu chrezvychajno vazhnuyu rabotu vnimaniya do vysokoj stepeni tehnicheskogo sovershenstva. Posle etogo okruzhajte odno i to zhe fizicheskoe dejstvie samymi raznoobraznymi predlagaemymi obstoyatel'stvami i magicheskimi "esli by". Naprimer: uchenik poznal v sovershenstve fizicheskij process odevaniya. Sprosi ego: "Kak vy odevaetes' v svobodnyj den', kogda ne nado toropit'sya v shkolu?" Pust' on vspomnit i odenetsya tak, kak odevaetsya v svobodnyj den'. "Kak vy odevaetes' v rabochij den', kogda vam eshche mnogo vremeni do nachala zanyatij?" To zhe, kogda on opazdyvaet v shkolu. To zhe, kogda v dome trevoga ili pozhar. To zhe, kogda on ne u sebya doma, a v gostyah, i tak dalee. Vo vse eti momenty lyudi odevayutsya fizicheski pochti odinakovo: sovershenno tak zhe kazhdyj raz natyagivayut shtany, zavyazyvayut galstuk, zastegivayut pugovicy i prochee. Logika i posledovatel'nost' vseh etih fizicheskih dejstvij pochti ne menyaetsya ni pri kakih obstoyatel'stvah. |tu logiku i posledovatel'nost' nado raz i navsegda usvoit', vyrabotat' v sovershenstve, v kazhdom dannom fizicheskom dejstvii. Menyayutsya predlagaemye obstoyatel'stva i magicheskie ili drugie "esli by", sredi kotoryh proishodyat odni i te zhe fizicheskie dejstviya. Okruzhayushchaya obstanovka okazyvaet vliyanie na samo dejstvie, no ob etom nechego zabotit'sya. Vmesto nas ob etom zabotitsya sama priroda, zhiznennyj opyt, privychka, samo podsoznanie. Oni sdelayut za nas vse, chto nado. Nam zhe sleduet lish' dumat' o tom, chtoby samo fizicheskoe dejstvie vypolnyalos' pravil'no v dannyh predlagaemyh obstoyatel'stvah, logichno i posledovatel'no. Vot v etoj rabote - izucheniya i vypravleniya dejstviya - vam ochen' pomogut uprazhneniya v "bespredmetnom dejstvii", cherez kotoroe vy budete poznavat' pravdu. Vot pochemu ya pridayu etim uprazhneniyam sovershenno isklyuchitel'noe znachenie i eshche raz proshu tebya, Vanya, otnestis' k etomu uprazhneniyu s sovershenno isklyuchitel'nym vnimaniem. - Est'! - otvetil po-morskomu Ivan Platonovich. .....................19......g. Logika i posledovatel'nost' fizicheskih dejstvij krepko voshli v nashe soznanie. Tol'ko imi zanyato nashe vnimanie vo vremya uprazhnenij, etyudov, treninga i mushtry i prochego. My sami dlya sebya pridumyvaem vsevozmozhnye opyty v klasse i na scene.. Malo togo, zabota o logike, posledovatel'nosti fizicheskih dejstvij voshla v nashu real'nuyu zhizn'. U nas sozdalas' svoego roda igra, zaklyuchayushchayasya v tom, chtob neustanno sledit' drug za drugom i ulichat' v nelogichnosti i neposledovatel'nosti fizicheskih dejstvij. Vot, naprimer, segodnya, blagodarya zapozdavshej uborke shkol'noj sceny, nam prishlos' zhdat' uroka Arkadiya Nikolaevicha v sosednem koridore shkol'nogo teatra. Vdrug Maloletkova zavizzhala: - Golubchiki moi! Ne mogu! Poteryala, milen'kie, klyuch ot komnaty! Vse prinyalis' iskat' poteryu. - Ne logichno! - pristaval Govorkov k Malolet-kovoj.- Vy prezhde nagibaetes', a uzh potom, ponimaete li, nachinaete soobrazhat', gde nado iskat'! Iz etogo ya zaklyuchayu, izvolite li videt', chto vashi fizicheskie dejstviya proizvodyatsya ne dlya iskaniya, a dlya koketstva s nami, zritelyami. - Oj, golubchiki, prilip! - goryachilas' Maloletkova. Tem vremenem V'yuncov hodil po pyatam za Vel'ya-minovoj. - Vo! Gotovo! Proigralas'! Neposledovatel'no! Ne veryu! SHarite rukoj v divane, a smotrite na menya. Konechno, produlas'! - pridiralsya V'yuncov. Dobav'te k etomu zamechaniya Pushchina, Veselovsko-go, SHustova, otchasti moi, i stanet ponyatno, chto polozhenie ishchushchih bylo bezvyhodnoe. - Glupye deti! Ne smejte sebya kalechit'! - neozhidanno razdalsya gromopodobnyj golos Arkadiya Nikolaevicha. Ucheniki zamerli v nedoumenii. - Rassyad'tes' vse po skam'yam, a vy, Maloletkova i Vel'yaminova, hodite vzad i vpered po koridoru! - komandoval Arkadij Nikolaevich neprivychnym dlya nas strogim golosom. - Ne tak! Razve tak hodyat! Pyatki vnutr', noski naruzhu! Pochemu vy ne gnete kolen? Pochemu v bedrah malo dvizheniya? Sledite za centrom tyazhesti vashego tela! Bez etogo net smysla, net posledovatel'nosti v vashih dvizheniyah! Ne veryu! CHto vy, hodit' ne umeete? Gde zhe pravda i vera v to, chto vy delaete? Pochemu vy shataetes', tochno p'yanye? Smotrite tuda, kuda vy stupaete! CHem dal'she, tem sil'nee pridiralsya Arkadij Nikolaevich, a chem on stanovilsya pridirchivee, tem bol'she teryali samoobladanie istyazuemye im uchenicy. Torcov zatyrkal ih do takoj stepeni, chto oni perestali ponimat', gde u nih koleni, pyatki i stupni. Ishcha te dvigatel'nye gruppy muskulov, kotorym Arkadij Nikolaevich zadaval rabotu, bednye rasteryavshiesya zhenshchiny privodili v dvizhenie ne to, chto nuzhno. |to vyzyvalo novye pridirki uchitelya. Konchilos' tem, chto oni pereputali svoi nogi, a Vel'yaminova zamerla posredi koridora s shiroko raskrytym rtom i s glazami, polnymi slez, boyas' dvinut'sya. Kogda ya posmotrel na Torcova, to k izumleniyu uvidel, chto on i Rahmanov zakryvali rty platkami i tryaslis' ot hohota. Skoro shutka raz座asnilas'. - Neuzheli vy ne ponimaete,- govoril Arkadij Nikolaevich,- chto vasha glupaya igra unichtozhaet smysl moego priema? Razve delo v tom, chtoby formal'no ustanovit' logiku i posledovatel'nost' sostavnyh chastej bol'shogo fizicheskogo dejstviya? Mne nuzhny ne oni,- mne nuzhna podlinnaya pravda chuvstvovaniya i iskrennyaya vera v nee tvoryashchego artista. Bez takoj pravdy i very vse, chto delaetsya na scene, vse logicheskie i posledovatel'nye fizicheskie dejstviya stanovyatsya uslovnymi, to est' porozhdayut lozh', kotoroj verit' nel'zya. Samoe opasnoe dlya moego priema, dlya vsej "sistemy", dlya ee psihotehniki, nakonec, dlya vsego iskusstva - formal'nyj podhod k nashej slozhnoj tvorches-skoj rabote, uzkoe, elementarnoe ponimanie ee. Nauchit'sya raschlenyat' bol'shie fizicheskie dejstviya na ih sostavnye chasti, formal'no ustanavlivat' logiku i posledovatel'nost' mezhdu etimi chastyami, pridumyvat' dlya etogo sootvetstvuyushchie uprazhneniya, proizvodit' ih s uchenikami, ne zabotyas' o samom glavnom, to est' o dovedenii fizicheskih dejstvij do podlinnoj pravdy i very - delo ne trudnoe i dohodnoe! Kakoj soblazn dlya ekspluatatorov "sistemy"! Net nichego glupee i vrednee dlya iskusstva, chem "sistema" radi samoj "sistemy". Nel'zya delat' iz nee samoj celi, nel'zya sredstvo prevrashchat' v sushchnost'. V etom samaya bol'shaya lozh'. Imenno ee, etu lozh', vy sozdavali sejchas, vo vremya poiskov kakoj-to propazhi, kogda ya voshel syuda. Vy pridiralis' k kazhdomu malen'komu fizicheskomu dejstviyu ne radi poiskov pravdy i sozdaniya very v ee podlinnost', a radi formal'nogo vypolneniya logiki i posledovatel'nosti fizicheskih dejstvij kak takovyh. |to glupaya i vrednaya igra, ne imeyushchaya nikakogo otnosheniya k iskusstvu. Krome togo, dayu vam druzheskij sovet: nikogda ne otdavat' svoego iskusstva, tvorchestva, priemov, ego psihotehniki i prochego na rasterzanie kritikanov i pridir. Oni mogut lishit' artista zdravogo smysla i dovesti ego do paralicha ili do stolbnyaka. Zachem zhe vy ih razvivaete v sebe i v drugih s pomoshch'yu glupoj igry? Bros'te ee, inache v samom skorom vremeni izlishnyaya ostorozhnost', pridirchivost' i panicheskaya boyazn' lzhi okonchatel'no paralizuyut vas. Ishchite lozh' postol'ku, poskol'ku ona pomogaet nahodit' pravdu. Ne .zabyvajte pri etom, chto kritikan i pridira bol'she vsego sozdayut nepravdu, tak kak tot, k komu pridirayutsya, pomimo voli perestaet vypolnyat' vybrannuyu im dejstvennuyu zadachu i vmesto nee nachinaet naigryvat' samuyu pravdu. V etom naigryshe skryta samaya bol'shaya lozh'. K chertu zhe kritikana i vne i vnutri vas,- to est' i v smotryashchem zritele i eshche bol'she v sebe samom! Kritikan ohotno vselyaetsya v vechno somnevayushchuyusya dushu artista. Vyrabatyvajte v sebe zdravogo, spokojnogo, mudrogo, ponimayushchego kritika - luchshego druga artista. On ne sushit, a ozhivlyaet dejstvie, on pomogaet vosproizvodit' ego ne formal'no, a podlinno. Kritik umeet smotret' i videt' prekrasnoe, togda kak melkij pridira-kritikan vidit tol'ko plohoe, a horoshee propuskaet mimo glaz. To zhe posovetuyu tem iz vas, kto sledit za rabotoj drugih uchenikov. Pust' te, kto kontroliruet chuzhoe tvorchestvo, ogranichivayutsya rol'yu zerkala i chestno, bez pridirok govoryat: veryat oni ili ne veryat tomu, chto vidyat i chto slyshat, pust' ukazyvayut te momenty, kotorye ih ubezhdayut. Bol'shego ot nih ne trebuetsya. Esli by teatral'nyj zritel' byl tak zhe strog i pridirchiv k pravde na scene, kak vy v zhizni, to nam, bednym akteram, nel'zya bylo by poyavlyat'sya na podmostkah. - A razve zritel' ne strog k pravde? - sprosil kto-to. - On strog, no ne pridirchiv, kak vy. Naprotiv! Horoshij zritel' bol'she vsego hochet verit' vsemu v teatre, hochet, chtob scenicheskij vymysel ego ubezhdal, i eto zhelanie neredko dohodit do anekdoticheskoj naivnosti. YA rasskazhu vam neobyknovennyj sluchaj, kotoryj nedavno proizoshel so mnoj. U znakomyh na vechere dlya zabavy molodezhi starik SHustov sdelal lovkij fokus. On na glazah u vseh snyal sorochku s odnogo iz prisutstvovavshih gostej, ne trogaya ego pidzhaka i zhileta, a lish' razvyazav galstuk i rasstegnuv pugovicy rubashki. YA znal, v chem sekret fokusa, tak kak sdelalsya sluchajnym svidetelem predvaritel'nyh prigotovlenij k nemu i slyshal, kak SHustov sgovarivalsya so svoim pomoshchnikom. No ya zabyl ob etom, kogda smotrel samyj fokus, i voshishchalsya starikom SHustovym v ego novoj roli. Posle eksperimenta vse udivlyalis' i obsuzhdali tehniku vypolneniya togo, chto videli, i ya vmeste s nimi obsuzhdal fokus, zabyv ili, vernee, ne zhelaya dumat' o tom, chto znal. YA hotel eto zabyt', chtob ne lishat' sebya udovol'stviya verit' i vostorgat'sya. Ne mogu ob座asnit' inache etoj neponyatnoj zabyvchivosti i naivnosti. Teatral'nyj zritel' takzhe hochet, chtoby ego "obmanyvali", emu priyatno verit' scenicheskoj pravde i zabyvat', chto v teatre igra, a ne podlinnaya zhizn'. Podkupajte zritelya podlinnoj pravdoj i veroj v to, chto vy budete delat' na scene. .....................19......g. - Segodnya budet prodelana nad vtoroj chast'yu etyuda "szhiganiya deneg" takaya zhe rabota, kakuyu neskol'ko dnej tomu nazad my vypolnili nad pervoj ego chast'yu,- ob座avil Arkadij Nikolaevich, vojdya v klass. - |ta zadacha slozhnee, pozhaluj, ne osilish',- zametil ya, vstavaya, chtoby vmeste s Maloletkovoj i s V'yuncovym idti na scenu. - Ne beda,- uspokoil menya Arkadij Nikolaevich,- ya dal vam etot etyud sovsem ne dlya togo, chtoby vy ego nepremenno osilili, a dlya togo, chtoby vy luchshe ponyali na trudnoj zadache to, chego vam nedostaet i chemu nado uchit'sya. Poka zhe delajte to, chto mozhete. Esli vam ne udastsya ovladet' vsem etyudom srazu, dajte mne hot' chast': sozdajte lish' liniyu ego vneshnego fizicheskogo dejstviya. Pust' v nej pochuvstvuetsya pravda. Vot, naprimer, mozhete vy na vremya ostavit' svoi dela, pojti na zov zheny v stolovuyu i posmotret', kak ona tam kupaet rebenka? - Mogu, eto ne trudno! YA vstal i napravilsya v sosednyuyu komnatu. - Oj, net! - pospeshil ostanovit' menya Arkadij Nikolaevich.- Okazyvaetsya, chto kak raz etogo-to vy i ne mozhete pravil'no sdelat'. Da i to skazat',- vhodit' na scene v komnatu i uhodit' iz nee za kulisy - ne legkoe delo. Neudivitel'no poetomu, chto vy dopustili sejchas tak mnogo neposledovatel'nosti i nelogichnosti. Prover'te sami, skol'ko malen'kih, edva zametnyh, no neobhodimyh fizicheskih dejstvij i pravd bylo vami propushcheno. Vot, naprimer: do vyhoda vy byli zanyaty ne pustyakami, a vazhnymi delami, to est' razborkoj obshchestvennyh bumag i proverkoj kassy. Pochemu zhe vy srazu brosili vashu rabotu, pochemu vy ne poshli, a ubezhali iz komnaty, tochno spasayas' ot obvala potolka? Nichego strashnogo ne proizoshlo: vas pozvala zhena-i tol'ko. Krome togo, neuzheli v zhizni vy poshli by k grudnomu rebenku s dymyashchejsya papirosoj v zubah? Ved' mladenec zakashlyalsya by ot tabachnogo dyma. Da i mat' edva li vpustila by kuryashchego v tu komnatu, gde kupayut novorozhdennogo. Poetomu predvaritel'no najdite mesto dlya papirosy, ostav'te ee zdes', v etoj komnate, a posle idite. Kazhdoe iz ukazannyh malen'kih vspomogatel'nyh dejstvij ne trudno vypolnit'. YA tak i sdelal: polozhil papirosku v gostinoj i ushel za kulisy, gde zhdal svoego vyhoda. - Vot teper' vy sdelali kazhdoe iz malyh dejstvij v otdel'nosti i iz nih obrazovalos' odno bol'shoe dejstvie: uhod v stolovuyu. Emu legko poverit'. Moe vozvrashchenie v gostinuyu podverglos' takzhe mnogochislennym popravkam, no na etot raz potomu, chto ya ne prosto dejstvoval: ya smakoval kazhduyu meloch' i bol'she, chem nado, doigryval i pereigryval ee. |to tozhe sozdaet na scene lozh'. Nakonec my podoshli k samomu interesnomu, dramaticheskomu momentu. Pri vyhode na scenu, napravlyayas' obratno k stolu, na kotorom ya ostavil bumagi, ya uvidel, chto V'yuncov zheg ih i tupo, po-idiotski radovalsya svoej igre. Pochuyav tragicheskij moment, ya, tochno boevoj kon', uslyshavshij signal k nastupleniyu, rinulsya vpered. Temperament podhvatil menya i tolknul na naigrysh, ot kotorogo ya ne uspel uderzhat'sya. - Stojte! Svihnulis'! Soshli s rel'sov! Poshli po lozhnoj linii! - ostanovil menya Arkadij Nikolaevich.- Prosledite sami, po svezhim sledam, chem vy sejchas zhili. - Predstavlyal tragediyu,- pokayalsya ya. - A chto vy dolzhny byli delat'? Okazyvaetsya, chto mne nuzhno bylo prosto podbezhat' k kaminu i vyhvatit' iz ognya goryashchuyu pachku deneg. No dlya etogo neobhodimo prezhde raschistit' sebe dorogu, ottolknut' gorbuna. YA tak i sdelal. No Torcov nashel, chto pri takom slabom tolchke ne moglo byt' rechi o katastrofe i smerti. - Kak zhe vyzvat' i opravdat' bolee rezkoe dejstvie? - Vot smotrite, - skazal mne Arkadij Nikolaevich. - YA podozhgu etu bumagu i broshu ee syuda, v bol'shuyu pepel'nicu, a vy stan'te podal'she i, kak tol'ko uvidite plamya, begite, chtoby spasti eshche ne dogorevshie ostatki. Edva Arkadij Nikolaevich sdelal to, o chem govoril, ya rinulsya k gorevshej bumage, po puti zadel V'yuncova i chut' bylo ne slomal emu ruku. - Vidite, - pojmal menya Arkadij Nikolaevich, - razve to, chto vy sdelali sejchas, pohozhe na to, chto vy delali pered etim? Sejchas mogla sluchit'sya katastrofa, togda kak ran'she byl prostoj naigrysh. Iz moih slov, konechno, ne sleduet zaklyuchat', chto ya rekomenduyu lomat' akteram ruki i dopuskat' uvechiya na scene. Iz etogo sleduet tol'ko to, chto vy ne prinyali vo vnimanie odnogo vazhnogo obstoyatel'stva, a imenno: den'gi vspyhivayut mgnovenno, i potomu, chtoby ih spasti, nado bylo dejstvovat' tozhe mgnovenno. |togo vy ne sdelali i tem narushili pravdu i veru v nee. Teper' pojdemte dal'she. - Kak?.. I bol'she nichego? - iskrenne udivilsya ya. - CHto zhe eshche? Vy spasli vse, chto bylo mozhno, a ostal'noe sgorelo. - A ubijstvo? - Nikakogo ubijstva ne bylo. - Kak ne bylo ubijstva? - Nu da. Dlya togo lica, kotoroe vy izobrazhaete, nikakogo ubijstva poka ne bylo. Vy udrucheny tem, chto pogibli den'gi. No vy ne zametili dazhe, chto tolknuli idiota. Esli by vy znali o proisshedshem, to, veroyatno, ne zamerli by v ocepenenii, a pospeshili by podat' pomoshch' umirayushchemu. - Tak-to ono tak... no vse-taki nuzhno zhe sdelat' chto-nibud' v etoj scene. Ved' eto zhe dramaticheskij moment! - Ponimayu! Poprostu govorya, vam hochetsya naigrat' tragediyu. No luchshe uderzhites'. Idemte dal'she. My podoshli k novomu, trudnomu dlya menya momentu: nado bylo ostolbenet', ili, po vyrazheniyu Arkadiya Nikolaevicha, "tragicheski bezdejstvovat'". YA zamer i... sam pochuvstvoval, chto naigral. - Vot oni, golubchiki! Staren'kie-staren'kie znakomye, vremen babushek i dedushek! I kakie eshche krepkie, zayadlye, zaskoruzlye shtampy! - draznil menya Torcov. - V chem zhe oni proyavlyayutsya? - Vypuchennye ot uzhasa glaza, tragicheskoe potiranie lba, stiskivanie golovy rukami, provedenie vsej pyaternej po volosam, prizhimanie ruk k serdcu. Vsem etim shtampam let trista. Teper' davajte raschishchat' ves' etot hlam! - komandoval on.- Vse shtampy doloj! Igru so lbom, s serdcem i s volosami - von! Vmesto nih davajte mne hotya samoe maloe, no podlinnoe, produktivnoe i celesoobraznoe dejstvie, pravdu i veru. - Kak zhe ya mogu dat' dejstvie v dramaticheskom bezdejstvii? - nedoumeval ya. - A kak vy dumaete, est' dejstvie v dramaticheskom i inom bezdejstvii? Esli est', to skazhite, v chem ono zaklyuchaetsya. Prishlos' perebirat' vse polki pamyati, chtoby vspomnit', chem byvaet zanyat chelovek v moment dramaticheskogo bezdejstviya. Arkadij Nikolaevich rasskazal nam sleduyushchij sluchaj: - Odnoj neschastnoj zhenshchine nado bylo ob座avit' uzhasnuyu vest' o neozhidannoj smerti muzha. Posle dolgogo, ostorozhnogo prigotovleniya pechal'nyj vestnik proiznes nakonec fatal'nye slova. Bednaya zhenshchina zamerla. No ee lico ne vyrazhalo nichego tragicheskogo (ne to chto na scene, gde aktery lyubyat v eti momenty poigrat'). Omertvenie, pri polnom otsutstvii vyrazitel'nosti, bylo zhutko. Prishlos' prostoyat' nedvizhno neskol'ko minut, chtob ne narushit' sovershavshegosya v nej vnutrennego processa. V konce koncov nado bylo sdelat' dvizhenie, i ono vyvelo ee iz ocepeneniya. Ona ochnulas' i... upala bez chuvstv. Mnogo vremeni spustya, kogda stalo vozmozhnym govorit' o proshlom, ee sprosili: o chem ona togda dumala, v moment ee "tragicheskogo bezdejstviya"? Okazalos', chto za pyat' minut do izvestiya o smerti ona sobiralas' idti kuda-to dlya pokupki raznyh veshchej muzhu... No tak kak on umer, to ej nado bylo delat' chto-to drugoe. CHto zhe? Sozdavat' novuyu zhizn'? Prostit'sya so staroj? Perezhiv v odno mgnovenie vsyu proshluyu zhizn', vstav licom k licu s budushchim, ej ne udalos' razgadat' ego, ona ne nashla dlya dal'nejshej zhizni neobhodimogo ravnovesiya i... lishilas' chuvstv ot svoej bespomoshchnosti. Soglasites', chto neskol'ko minut dramaticheskogo bezdejstviya byli dostatochno aktivny. V samom dele: perezhit' v takoj korotkij srok svoe dolgoe proshloe i ocenit' ego! |to li ne dejstvie? - Konechno, no ono ne fizicheskoe, a chisto psihologicheskoe. - Horosho, soglasen. Pust' eto budet ne fizicheskoe, a inoe kakoe-to dejstvie. Ne budem slishkom zadumyvat'sya nad nazvaniem i utochnyat' ego. V kazhdom fizicheskom dejstvii est' chto-to ot psihologicheskogo, a v psihologicheskom - ot fizicheskogo. Odin izvestnyj uchenyj govorit, chto esli poprobovat' opisat' svoe chuvstvo, to poluchitsya rasskaz o fizicheskom dejstvii. Ot sebya skazhu, chto chem blizhe dejstvie k fizicheskomu, tem men'she riskuesh' nasilovat' samoe chuvstvo. No... horosho, pust' tak: pust' rech' idet o psihologii, pust' my imeem delo ne s vneshnim, a s vnutrennim dejstviem, ne s logikoj i posledovatel'nost'yu vneshnih fizicheskih dejstvij, a s logikoj i posledovatel'nost'yu chuvstv. Tem trudnee i vazhnee ponyat', chto nadlezhit delat'. Nel'zya vypolnyat' togo, chego sam ne ponimaesh', bez riska popast' v igru "voobshche". Nuzhen yasnyj plan i liniya vnutrennego dejstviya. CHtob sozdat' ih, neobhodimo znat' prirodu, logiku i posledovatel'nost' chuvstvovanij. Do sih por my imeli delo s logikoj i posledovatel'nost'yu oshchutimyh, vidimyh, dostupnyh nam fizicheskih dejstvij. Teper' zhe my stalkivaemsya s logikoj, posledovatel'nost'yu neulovimyh, nevidimyh, nedostupnyh, neustojchivyh vnutrennih chuvstvovanij. |ta oblast' i novaya zadacha, stavshaya pered vami, znachitel'no slozhnee. SHutka skazat': priroda, logika i posledovatel'nost' chuvstvovanij! Vse eto slozhnejshie psihologicheskie voprosy, eshche malo issledovannye naukoj, kotoraya ne dala nam nikakih prakticheskih ukazanij i osnov v etoj oblasti. Nichego ne ostaetsya, kak najti vyhod iz zatrudnitel'nogo polozheniya pri pomoshchi svoih, tak skazat', domashnih sredstv. O nih pogovorim v sleduyushchij raz. .....................19......g. - Kak zhe reshit' slozhnejshij vopros o "logike i posledovatel'nosti chuvstva", bez pomoshchi kotoryh my ne mozhem ozhivit' pauzu "tragicheskogo bezdejstviya"? My - artisty, a ne uchenye. Nasha sfera - aktivnost', dejstvie. My rukovodstvuemsya praktikoj, chelovecheskim opytom, zhiznennymi vospominaniyami, logikoj, posledovatel'nost'yu, pravdoj i veroj v to, chto delaem na scene. S etoj storony ya i podhozhu k razresheniyu voprosa. Posle nekotoroj pauzy Arkadij Nikolaevich prodolzhal: - Tot priem, kotoromu menya nauchila praktika, do smeshnogo prost. On zaklyuchaetsya v tom, chtoby sprosit' sebya: "CHto by ya sdelal v real'noj zhizni, esli by vpal v tragicheskoe bezdejstvie?" Otvet'te sebe tol'ko na etot vopros - iskrenne, po-chelovecheski i bol'she nichego. Kak vidite, i v oblasti chuvstva ya obrashchayus' za pomoshch'yu k prostomu fizicheskomu dejstviyu. - YA, izvolite li videt', ne mogu soglasit'sya s etim, potomu chto v oblasti chuvstva net fizicheskih dejstvij, znaete li. Tam est' psihologicheskie. - Net, vy oshibaetes'. Prezhde chem prinyat' reshenie, chelovek do poslednej stepeni aktivno dejstvuet vnutri sebya, v svoem voobrazhenii: on vidit vnutrennim zreniem, chto i kak mozhet proizojti, on myslenno vypolnyaet namechaemye dejstviya. Malo