Tihon Nepomnyashchij. Kazual' ----------------------------------------------------------------------- Sb. "Fantastika-83". M., "Molodaya gvardiya", 1983. OCR & spellcheck by HarryFan, 1 June 2001 ----------------------------------------------------------------------- 1 ...YA govoryu, konechno, ne o takoj sile voobrazheniya, kotoraya dejstvuet naugad i sozdaet vsyakogo roda nesushchestvuyushchie veshchi; ya razumeyu silu voobrazheniya, ne pokidayushchuyu real'noj pochvy dejstvitel'nosti i s masshtabom dejstvitel'nosti i ranee poznannogo podhodyashchuyu k veshcham chaemym i predpolagaemym... I.Gete Vryad li predpolagal arhitektor Avilov, chto etot den' stanet chudodejstvennym rubezhom v tvorchestve, v ego zhizni. Vadim Sergeevich Avilov uzhe davno svyazal svoyu sud'bu ne s proektirovaniem novyh stroenij, a s vosstanovleniem, restavraciej znamenityh pamyatnikov zodchestva, razrushennyh vojnoj, pokorezhennyh vremenem. On smirilsya s tem, chto ne suzhdeno emu uvidet' sobstvennoe sooruzhenie - Dvorec kul'tury ili zhiloj dom - plod ego tvorchestva, ego, avilovskogo, ponimaniya sovremennoj arhitektury. Avilovu za poslevoennye desyatiletiya ne raz prihodilos' pronikat'sya tvorcheskim goreniem zodchih prezhnih epoh - Rastrelli ili Voronihina, Zaharova ili Rossi, postigat' ih mysli, pocherk, esteticheskie idealy, pri etom proyavlyat' predel'nyj takt i ne sporit' s ih vkusami. Vse, chto dvigalo etimi vydayushchimisya masterami arhitektury, kogda oni vozvodili dvorcy, razbivali parki, sozdavali mebel', sledovalo prinimat' bezogovorochno. Muchitel'nymi byli dlya Avilova perevoploshcheniya - tem bolee chto eto znachilo na yazyke arhitektorov-restavratorov "rastvorit'sya, umeret' v velikom". I hotya Avilov vozdvigal zdanie, poroj nachinaya s fundamenta, zdanie nazyvali po imeni pervosozdatelya i avilovskogo v nem nichego ne dolzhno bylo byt'. V etom sostoyalo vysokoe iskusstvo restavratora - chistota ego pomyslov i del. Ne prinyato bylo v srede restavratorov govorit' o samolyubii, o sobstvennom "ya"! Restavratory prisyagali v vernosti predshestvennikam. Znaya ob umenii Avilova ulavlivat' osobennosti epohi, ee stilya, professor Mitina, izvestnyj arheolog, davnyaya priyatel'nica Vadima Sergeevicha, priglasila ego v hranilishche-laboratoriyu, gde obrabatyvayutsya predmety, najdennye pri raskopkah sotrudnikami Kushanskoj arheologo-etnograficheskoj ekspedicii, chtoby posovetovat'sya po povodu ochen' smelogo eskiza drevnego dvorca-kreposti, predlozhennogo novym sotrudnikom ekspedicii Mihailom Lapnikovym. Hotya i bylo prinyato u arheologov podobnye proekty pomechat': "Opyt rekonstrukcii" - i tem samym kak by smyagchat' kritiku dostovernosti, no Mitinoj kazalos', chto Lapnikov slishkom uzh vol'no oboshelsya so skudnymi svedeniyami ob etom dvorce-kreposti v YUzhnom Priaral'e, da i s materialami ekspedicii, v kotoroj Lapnikov sam uchastvoval. Uceleli fundamenty dvorca-kreposti, chast' sten, no tol'ko v odnom meste na polnuyu vysotu; sovsem malo sohranilos' na otdel'nyh stenah otdelki, ukrashenij. V obshchem, podlinnyh svidetel'stv malo i vryad li po nim sledovalo delat' "opyt rekonstrukcii"... Avilov dolgo rassmatrival i plan-obmer dvorca-kreposti, i beschislennye fotografii oblomkov drevnosti, i razumno sdelannye samim Lapnikovym fotografii mestnosti, okruzhayushchej dvorec-krepost'. Avilov sozhalel, chto sejchas Lapnikov byl v ot®ezde i s nim nel'zya pogovorit', vyslushat' ego razmyshleniya, uznat' puti ego poiskov, no tem ne menee Avilov byl sklonen podderzhat' proekt Lapnikova, vossozdavshego ne tol'ko vneshnij vid drevnego sooruzheniya, no i neskol'ko ego vnutrennih pomeshchenij. - Mne kazhetsya, chto te materialy, - netoroplivo razmyshlyal Avilov v besede s |leonoroj Aleksandrovnoj Mitinoj, - kotorymi raspolagaet m... m... uvazhaemyj kollega Lapnikov, vpolne dayut osnovaniya... uvidet' sooruzhenie takim... Mnogoe znachit to, chto Lapnikov videl i oshchushchal mesto... Ved' drevnie zodchie umeli uvyazyvat' sooruzhenie s mestnost'yu... Razmyshleniya, argumenty Avilova ubedili |leonoru Aleksandrovnu v plodotvornosti raboty Mihaila Lapnikova: mnenie priznannogo mastera, arhitektora-restavratora i v krugu arheologov bylo vesomym. V blagodarnost' za druzheskuyu uslugu professor Mitina predlozhila Avilovu posmotret' poslednie nahodki kushancev. Na stellazhah stoyali sosudy, lezhala domashnyaya utvar', orudiya zemledeliya, oruzhie - mnogie predmety byli epohi bronzy, no oni Avilova men'she interesovali - slishkom uzh daleko otstoyalo to vremya ot ego privychnyh XVI-XVIII vekov. Avilov hotel bylo uzhe proshchat'sya, kak vdrug uvidel v dal'nem uglu na odnom iz stellazhej strannyj predmet, vrode by kakoj-to pribor, napominavshij lornet, no s bol'shimi linzami, a mozhet byt', mikroskop. Avilov oglyanulsya na Mitinu, kak by sprashival, mozhno li posmotret'. Mitina kivnula. Avilov vzyal strannyj predmet i uvidel ne dve, kak obychno na lornete, linzy, a tri, prichem vrashchayushchiesya na ruchke. Kakoe-to neponyatnoe chuvstvo vdrug ovladelo Avilovym. - Kazual', - uslyshal on za spinoj golos |leonory Aleksandrovny. - CHto?.. Prostite, ne ponyal? - gluho, skazal Avilov. - Kazual', govoryu... Tak u nas nazvali etu veshch'. - Pochemu-to pri etom Mitina uhmyl'nulas'. Avilov berezhno, dazhe s opaskoj, sam eshche ne ponimaya pochemu, potrogal prodolgovatye, pohozhie na teleekran linzy v zheleznoj potemnevshej oprave. On netoroplivo vrashchal linzy po otnosheniyu drug k drugu, ne reshayas' cherez nih vzglyanut' na chto-libo. YAvno demonstriruya Mitinoj svoe bezrazlichie k linzam, sam eshche ne ponimaya pochemu, on kak by nevznachaj vzglyanul cherez linzy na ornament, ukrashavshij sosud, stoyavshij na stellazhe. Soznanie, zrenie Avilova slovno pronzil elektricheskij razryad, on oshchutil v pal'cah legkoe zhzhenie i rez' v glazah, golova chut' zakruzhilas'. Avilov oglyanulsya, no hozyajki arheologicheskih sokrovishch ryadom uzhe ne bylo. Mitina v konce sosednih stellazhej chto-to negromko obsuzhdala so svoej sotrudnicej. On hotel skazat' Mitinoj o neponyatnyh oshchushcheniyah, no usomnilsya, chto ego verno pojmut, posmeyutsya: ved' Mitina ego interes k etoj veshchi vstretila s ulybkoj, da i sostoyanie kakoj-to nevedomoj prezhde otreshennosti, bespokojstva meshalo Avilovu. On polozhil linzy na prezhnee mesto, no tut zhe nevedomaya sila zastavila ego vnov' shvatit' kazual'. Sejchas Avilov videl linzy to v dymke, to chut' uvelichennymi v razmerah - oni slovno dyshali, budto byli oduhotvorennymi. Avilov s udivleniem soznaval, chto linzy dejstvuyut na nego gipnoticheski. On podvel linzy k izobrazheniyu na sosude, stoyashchem na polke, i chut' ne vskriknul - izobrazhennyj na sosude voin... budto ozhil, zadvigalsya!.. Usiliem voli Avilov popytalsya stryahnut' s sebya gipnoticheskoe sostoyanie, proizvodimoe chudodejstvennym priborom, otvel v storony linzy i tol'ko sejchas zametil, chto svet nizko opushchennoj elektricheskoj lampochki napolnyaet linzy volnami, kak begushchie stroki teleekrana. Takoj effekt daet bokovoj svet i tri linzy, ih neobychnaya opticheskaya os' - vot i ves' sekret. I nichego neobychnogo zdes' net. CHtoby ubedit'sya v vernosti predpolozheniya, Avilov snova podnyal linzy k risunku - voin opyat' ozhil, preobrazilsya. Avilov chut' sdvinul linzy vlevo i uvidel ne tol'ko profil' voina, no pochti polnyj anfas. |to bylo porazitel'no! |to bylo kak by zaglyadyvaniem za ploskost' risunka! Tyazhelo dysha, on sdvinul linzy v protivopolozhnuyu storonu, anfas ischez, no teper' voin byl viden so spiny. Avilov zatail dyhanie, boyas' spugnut' izobrazhenie voina. Teper' on rassmatrival ego uzhe s treh storon, vse bolee udivlyayas' proishodyashchemu i v to zhe vremya soznavaya, chto na sosude zafiksirovano lish' ploskostnoe izobrazhenie, profil'... Pritihshij, budto kolduyushchij u sosuda, Avilov privlek vnimanie Mitinoj. - Vam interesno... |to nasha poslednyaya nahodka... - Da, da, nichego. - Avilov ne hotel govorit' o svoem sostoyanii, tem bolee chto on ne mog ego vrazumitel'no ob®yasnit'. - |to kazual', - prosto skazala Mitina. - A pochemu... eto tak nazyvaetsya? - Avilov pojmal sebya na oshchushchenii, chto vedet sebya kak mal'chishka-hitrec, kotoryj hochet "vydurit'" u tovarishcha redkuyu pochtovuyu marku, prikinuvshis', chto nichego ne vedaet o ee podlinnyh dostoinstvah... - CHto-to... napodobie drevnego mikroskopa ili lupy, - ob®yasnila Mitina, i Avilov ponyal, chto ona i ne podozrevaet o svojstvah kazuali. A predmet sej, kazalos' Avilovu, slovno priros k ruke, budto magnit, ne otpuskal. - A pochemu vse-taki tak stranno nazyvaetsya? Kazual'... - |to ne nasha nahodka, kto-to prines... mnogo let nazad. Uveryal nas, chto veshch' najdena arheologami-lyubitelyami. CHut' li ne v proshlom veke... Prines i ischez, bol'she ne poyavlyalsya. My dazhe familiyu ne zapisali... - I davno? - s drozh'yu nadezhdy sprosil Avilov. - YA eshche studentkoj byla zdes' na praktike... Vot s teh por i valyaetsya... - A esli ya u vas poproshu etu... kazual'... na vremya, - robko proiznes Avilov. - Pozhaluj... mozhno. Hozyain za nej uzhe bol'she chetverti veka ne yavlyaetsya... I v opisyah ekspedicii eta veshch' ne znachitsya... Bronzovyj vek. My dumali, chto togda nad nami prosto podshutili... Veshchica yavno bolee pozdnego proishozhdeniya... Znaete, Vadim Sergeevich, kak izoshchryalis' rebyata na pervyh raskopkah! Inogda sovremennyj pyatak podsunut, zaroyut... I kto-to delaet lzheotkrytie!.. - Ona ulybnulas'. - Interesno vse-taki, - Avilov uzhe cepko derzhal v ruke pribor, - pochemu nazvali kazual'? - Nashi ostroslovy pridumali. Davno. Uzh i ne vspomnyu kto. Nu, mozhno predpolozhit', chto nazvanie ot slova "kazus": sluchaj, otdel'nyj fakt. Kazusnyj - znachit, slozhnyj, zatrudnennyj... - Mitina snova ulybnulas'. - Iskali, otgadyvali: chto? Zachem? Otkuda? V hranilishche-laboratorii sotrudniki otmyvali, skleivali, zakreplyali oskolki drevnostej, nanosili na nih nomera. Avilovu ne terpelos' ujti i unesti kazual', no v nem borolos' chuvstvo styda, chto on skryl ot Mitinoj volshebnoe svojstvo kazuali, i neuemnoe zhelanie zavladet' udivitel'nymi linzami. Esli arheologi uznayut, chto pozvolyaet uvidet' kazual', ni za chto ne otdadut. A emu, Avilovu, sejchas, osobenno sejchas, etot neobychajnyj pribor byl prosto neobhodim. Uzhe na ulice on ponyal: sejchas nel'zya doverit'sya so svoim sokrovishchem gorodskomu transportu, i lihoradochno ostanavlival mashiny. Nakonec, ugovoriv kakogo-to "levaka", pomchalsya domoj, predvkushaya, kak stanet cherez magicheskie linzy kazuali otkryvat' ob®em, prostranstvo na sohranivshihsya starinnyh akvarelyah i gravyurah; tol'ko na nih i ostalsya oblik zodcheskogo shedevra XVII veka - Raduzhnogo dvorca, do fundamenta razrushennogo v gody fashistskogo nashestviya. A ved' predstoyalo sozdat' rabochij proekt i vozrodit' dvorec. On byl uveren, chto volshebnaya kazual' pomozhet emu v rabote. Prezhde on obhodilsya i bez nee, a vot teper', chuvstvoval on, uzhe ne smozhet. 2 Voobrazhenie - na to i voobrazhenie, chtoby vospolnyat' dejstvitel'nost'. V.Klyuchevskij Fantaziya, lishennaya razuma, proizvodit chudovishcha; soedinennaya s nim, ona mat' iskusstva i istochnik ego chudes. F.Gojya Dlya Avilova stalo uzhe privychkoj, kogda, pristupaya k vosstanovleniyu pamyatnika velikogo zodchego, on dotoshno izuchal vse, chto vozmozhno razyskat', chtoby polnee, tochnee otrazit' zadumannoe velikim zodchim i razrushennoe vojnoj ili vremenem. No poroj Avilov, chelovek nashego vremeni, ne mog uhvatit' nastroenie, chuvstva svoego znamenitogo predshestvennika, otdalennogo dvumya-tremya stoletiyami, i muchitel'no iskal emocional'nyj klyuch, chtoby zaryadit'sya neobhodimym nastroeniem minuvshej epohi, ee ritmom. Pomogali zapisi starinnoj muzyki - klavesinnoj, organnoj, no dolgo uderzhat' nastroenie, sozvuchnoe minuvshej epohe, ne udavalos'. Avilov veshal na steny, rasstavlyal vokrug rabochego stola starye gravyury, akvareli - oni takzhe pomogali. On stremilsya chitat' tol'ko to, chto kak-to bylo svyazano s minuvshim vremenem. No vse eto ne pozvolyalo ostavat'sya v nuzhnom nastroenii te nedeli i mesyacy, v techenie kotoryh on razrabatyval proekt, nablyudal za stroitel'stvom (vosstanovleniem) zdaniya, ego otdelkoj, ubranstvom. Drugie ego kollegi byli takzhe ozabocheny proniknoveniem v dalekoe vremya, svidetel'stvo kotorogo - zodcheskij shedevr - oni vosstanavlivali. Sluchajno najdennaya zagadochnaya opticheskaya mashinka so smeshnym nazvaniem "kazual'", vozmozhno, i stanet tem klyuchom, kotoryj pomozhet pronikat' skvoz' skupye sledy vremeni - gravyury i risunki - v XVIII vek... Ansambli velikih zodchih slovno simfonii, horaly, podnimayushchiesya k nebu. Arhitektura, kak muzyka v kamne, zvuchit v vekah. Bol'shoj Leningrad, ego prigorodnye dvorcy i parki - i eto prekrasnye simfonii zodchestva... Pavlovskij dvorec, stil' - russkij klassicizm. Petergofskij dvorec - petrovskoe barokko. Ekaterininskij dvorec, stil' - klassicizm i barokko... Dlya Avilova eti stroeniya byli srodni tvoreniyam Musorgskogo i Lyadova. Avilov ponimal, chto i u gorodov, hramov, krepostej, kak i u vsyakogo velikogo tvoreniya, byli genial'nye avtory - u Sankt-Peterburga - Petrograda - Leningrada: Andreyan Zaharov i Varfolomej Rastrelli, Savva CHevakinskij, Ivan Starov i Karlo Rossi, Vasilij Bazhenov i Toma de Tomon, Vasilij Stasov i Vallen Delamot, Dzhakomo Kvarengi. Nemalo slavnyh gordyh imen. Byli i talantlivye stroiteli, masterovye lyudi iz krepostnyh da zamorskie umel'cy. Velichavo stoyali dvorcy i prostiralis' parki Severnoj Pal'miry - Leningrada, i drevnih gorodov - Pskova, Novgoroda, Smolenska, Kieva i Odessy, Sevastopolya, Novogo Ierusalima v Podmoskov'e. Mnogie iz nih vojna sdelala ruinami. Ushcherb, nanesennyj tol'ko Leningradu i ego prigorodam v dni vojny, prevyshaet 46 milliardov rublej. No mnogoe nel'zya vozrodit' ni za kakie den'gi... V svyazi s polnym razrusheniem celyh arhitekturnyh ansamblej drevnih gorodov, osobenno prigorodov Leningrada, v poslevoennye gody voznik vopros: pravomerno li vosstanovlenie tvorenij velikih zodchih?.. Argumenty byli prostymi i ubeditel'nymi: da, mozhno skleit' mramornuyu razbituyu skul'pturu, mozhno restavrirovat' nastennuyu rospis', barel'efy, parkety, polotna hudozhnikov. Sformulirovalos' ponyatie o restavracii kak o "vosstanovlenii pamyatnikov iskusstva i material'noj kul'tury v vozmozhno blizkoj k ih pervonachal'noj forme... ukreplenii pamyatnikov s cel'yu sohraneniya ih dlya budushchego". No o kakom sohranenii mogla idti rech', esli nekotorye dvorcy i celye ansambli byli razvorocheny vojnoj, vzorvany? O kakoj restavracii govorit' v ispepelennom fashistskim nashestviem krayu? Vse stroit' zanovo? No esli tak, togda pochemu zhe prezhde ne dostroili drevnerimskij Kolizej? Ne vosstanovili Akropol' v pervozdannom vide? Ili pochemu nikto ne reshilsya dobavit' ruki Venere Milosskoj ili golovu Nike Samofrakijskoj? Est' li predely restavracii? Nakonec, kakovy moral'nye prava, mera otvetstvennosti u restavratorov? Dlya sporov byli osnovaniya - ot prezhnih shedevrov zodchestva poroj, krome fundamenta, ne ostalos' nichego. Arhitektory, reshivshie posvyatit' sebya restavracionnomu delu, dobrovol'no prevrashchalis' v arheologov, nadeyas' raskopat' v razvalinah oskolki lepniny. Restavratory stanovilis' istorikami, razyskivaya v desyatkah arhivov dokumenty, risunki i dazhe lyubitel'skie fotografii. Avtory proekta restavracii Ekaterininskogo dvorca v Pushkine, byvshem Carskom Sele, posvyatili poiskam materialov, istoricheskim, tehnicheskim izyskaniyam ne odno desyatiletie. Teper', kogda tolpyatsya u vhoda v Ekaterininskij dvorec tysyachnye ocheredi, lyudyam kazhetsya, chto chudom voznikli pokoi i roskoshnye zaly etogo dvorca - shedevra arhitektora Rastrelli, hotya v kazhdom zale blokadnye fotografii svidetel'stvuyut: fashisty unichtozhili dvorec. V mire net drugogo inter'era podobnogo Bol'shomu zalu Ekaterininskogo dvorca. On obil'no otdelan zolochenoj rez'boj, otrazhennoj, pomnozhennoj zerkalami. Modeli utrachennyh figur i ornamenta vypolnili skul'ptory po eskizam i obuglennym ostatkam dekora, najdennym v razvalinah restavratorami; skul'ptury eti sozdavala Liliya SHvedskaya. Po polgoda korpeli rezchiki nad kazhdoj iz 180 figur. Nashi sovremenniki Aleksej Kochuev, Anatolij Vinogradov, YUrij Kozlov s pomoshch'yu zodchih postigli maneru rezchikov prezhnih stoletij. Vsled za nimi rabotali pozolotchiki, lyudi kropotlivogo truda, o kotoryh ne zrya govoryat, chto u nih zolotye ruki. Mnogo sdelano, mnogo, no raboty v Carskosel'skom arhitekturnom ansamble, da i v drugih pamyatnikah zodchestva v Leningrade i ego prigorodah, v Novgorode, Pskove... hvatit eshche ne na odin god, ibo i sozdayut i vosstanavlivayut shedevry ne v speshke, lechat ih, lish' gluboko izuchiv. Vadim Sergeevich Avilov konsul'tiroval, pomogal kollegam pri restavracii odnoj iz nedavno vosstanovlennyh dostoprimechatel'nostej carskosel'skih stroenij - Kottedzha; eto mnogoletnyaya zabota arhitektora Inny Rostislavovny Benevoj, s kotoroj sdruzhili Vadima Sergeevicha dolgie gody raboty. V prezhnie desyatiletiya ona zanimalas' restavraciej ravelinov Petropavlovskoj kreposti, kotorye eshche do revolyucii utratili svoj pervozdannyj oblik. Vadim Sergeevich dorozhil druzhboj s Innoj Rostislavovnoj, predstavitel'nicej sem'i izvestnyh deyatelej Russkogo iskusstva i kul'tury, nemalo sdelavshih dlya Otechestva. Zvonok Inny Rostislavovny zastal Avilova v dveryah, on tol'ko chto voshel s dragocennoj noshej v portfele i, sgoraya ot neterpeniya skoree proverit' chudesnye svojstva kazuali, ne mog razdelit', kak vsegda, zhelanie kollegi pogovorit' o novostyah, obshchih zabotah, tem bolee chto u Inny Rostislavovny byla netoroplivaya, obstoyatel'naya manera iz®yasnyat'sya. Ona i sejchas nachala prervannyj nakanune razgovor s togo, chto im vmeste predstoit napisat' fundamental'nyj trud ob uspehah leningradskih restavratorov, ved' v Leningrade i ego velikolepnyh prigorodah 1300 pamyatnikov zodchestva, ohranyaemyh gosudarstvom. God za godom vstayut v pervozdannoj krase shedevry arhitektury, nekotorye iz nih, kazalos', bezvozvratno byli smeteny vojnoj, no vozrozhdeny Avilovym, Benevoj i drugimi arhitektorami. Skol'ko desyatiletij minovalo posle okonchaniya vojny, no prodolzhayutsya ne tol'ko restavracionnye raboty, no i poiski pohishchennyh fashistskimi okkupantami sokrovishch. Odno iz nih - znamenitaya "YAntarnaya komnata" Ekaterininskogo dvorca. Inna Rostislavovna pointeresovalas', chital li Vadim Sergeevich nedavnee soobshchenie gazety "Fraje Vel't": "Vsem, vsem, vsem! Kto mozhet ukazat' mestonahozhdenie "YAntarnoj komnaty"?.. Kto imel k nej kakoe-libo otnoshenie, slyshal o nej, vel perepisku..." Upominayutsya imena teh, ch'i soldaty mogli pohitit' russkie sokrovishcha, - |riha Koha, general-fel'dmarshala Kyuhlera, generala Lyasha... I dal'she Inna Rostislavovna stala govorit' o tom, chto horosho znal i Avilov, prosto ona predpolagala i ob etom napisat' - nashlis' umel'cy, entuziasty, kotorye reshilis', ne dozhidayas' rezul'tatov poiskov, chto vedutsya uzhe pochti 40 let (!), vossozdat' desyatki metrov panno iz yantarya, chtoby vozrodit' i etot utrachennyj shedevr - "YAntarnuyu komnatu". Ona nadeyalas' na podderzhku Avilova... Inna Rostislavovna byla udivlena tem, chto Avilov slushal ee bez entuziazma, a ved' vchera vecherom sam prosil pozvonit' ili zajti posovetovat'sya. Po ee mneniyu, nuzhno neskol'ko glav posvyatit' samym talantlivym masteram-restavratoram poslevoennogo pokoleniya. Mastera vsegda mastera, ih nikogda ne hvataet. I dvesti s lishnim let nazad, kogda stroilis', k primeru, dvorcy i hramy na beregah Nevy, trudnosti s masterami byli nemalye. Sohranilsya dokument toj pory - na pozheltevshej bumage data - 1751 god i takoj tekst: "Rabotnyh lyudej nanyat' i o tom v Sankt-Peterburhe publikovat' i v pristojnyh mestah vystavlyat' listy pri barabannom boe, chego radi barabanshchika s barabanom trebovat'". Spustya 200 let, hotya i bez barabannogo boya, trebovalis' lyudi, o professiyah kotoryh prosto uspeli zabyt': mastera tonchajshih parketnyh rabot i rezchiki azhurnyh derevyannyh kruzhev na stenah i mebeli, pozolotchiki i kamenshchiki dlya rabot na razlichnyh granitah, mramorah, plitnyakah, mastera iskusstvennogo mramora (takim mramorom osobenno slavilsya Pavlovskij dvorec) i chekanshchiki po razlichnym metallam i pokrytiyam, stroiteli cerkovnyh kupolov i znatoki sadovo-parkovyh rabot, mastera po starinnym fontannym sistemam i chasovshchiki po drevnim mehanizmam, tkachi starodavnih shelkovyh i steklyarusnyh panno... Predstoyalo uznat', razgadat', izuchit' utrachennye remesla. No kto mog nyne nauchit' potomkov, kto mog peredat' remeslo predkov? (Hotya i verno govoritsya, chto semena vseh nauk poseyany v nas...) - Ved' i my s vami, Vadim Sergeevich, prichastny k tomu, chto posle vojny iskusnejshemu masterstvu uchili v special'nyh nauchno-restavracionnyh masterskih, - nachala Beneva. - My s vami, Vadim Sergeevich, rasskazhem istoriyu parketa Lionskogo zala, gollandskoj plitki v Monplezire. Rasskazhem po tem redkostnym arhivnym dokumentam, kotorye my nashli, rasskazhem, kak mastera uchili etomu delu let dvesti nazad v palate "Kancelyarii ot stroeniya", v Ohtenskom poselenii v Sankt-Peterburge. I ucheba byla nemudrenaya: glyadi, beri, rezh'. I tak, ot otca k synu, po nasledstvu peredavalos' redkostnoe remeslo... Ved' v svoe vremya car' Petr dazhe povelel zakryt' masterskie Oruzhejnyh palat v Moskve i sognat' v "Peterburh masterovyh lyudej raznyh hudozhestv". A gde bylo nam s vami, Vadim Sergeevich, iskat' masterov "raznyh hudozhestv" v poslevoennye gody? Lyudej uzhe do revolyucii redkih professij? Pomnite nashi poiski, volneniya? Po-moemu, Vse eto interesno lyudyam. I, krome nas s vami, eto malo kto znaet. - Da... da... - rasseyanno govoril Avilov v telefonnuyu trubku, razglyadyvaya linzy kazuali. - Vy segodnya... kakoj-to strannyj. Pryamo-taki nepohozhi na sebya. Mozhet byt', vy nezdorovy? - sprosila Inna Rostislavovna. - Da... est' malost'... kak-to skis, ne po sebe... ustal, - vydavil Avilov. - Nu togda, mozhet byt', pogovorim zavtra?.. - Da... luchshe zavtra, - obradovalsya Avilov. I, poproshchavshis', on polozhil trubku i reshil bol'she ne otklikat'sya na telefonnye zvonki. On stal toroplivo pereodevat'sya, dumaya, s chego luchshe nachat' oprobovanie kazuali. Vidimo, s ucelevshej akvareli, sohranivshej oblik Raduzhnogo dvorca, - vremya idet, a proekt vosstanovleniya ne ochen'-to u nego prodvigaetsya. Konechno, est' opravdanie - malo ishodnyh materialov, no ved' byli sluchai i potrudnee. Tut Avilov vspomnil o Leonarde Hristoforoviche Mavrodine, nerazluchnom s Vadimom Sergeevichem na vseh rabotah. On korotko nazyvalsya GIP - glavnyj inzhener proekta. Mavrodin tehnicheski obosnovyval i proveryal resheniya glavnogo arhitektora proekta. Leonard Hristoforovich za desyatiletiya tshchatel'no izuchil starinnye metody stroitel'stva i otdelki, staralsya na restavracionnyh rabotah primenyat' i sovremennuyu tehnologiyu, instrumenty, no vsegda proveryal, ne privnosit li eto otsebyatinu. Poka nikto v etom ego ne upreknul. Pereodevshis', Vadim Sergeevich pozvonil Mavrodinu, no zhena skazala, chto Leonard Hristoforovich na tri dnya uehal na rybalku, ved', kazhetsya, Vadim Sergeevich sam govoril, chto on poka emu ne nuzhen, sdelano malovato, nechego poka obschityvat' i obosnovyvat'. Vo vremya razgovora po telefonu u Vadima Sergeevicha sozrelo reshenie - ne trogat' akvareli Raduzhnogo dvorca, proverit' kazual' na rabotah, uzhe zavershennyh, gde on znaet otvet v neprostoj zadache. Dlya opyta on podyskal v svoih arhivah podlinnye risunki, sdelannye posle zaversheniya stroitel'stva i otdelki dvorca - odnogo iz shedevrov Rastrelli. Manera hudozhnikov toj pory otlichalas' dopodlinnoj fiksaciej, podrobnoj, fotograficheskoj tochnost'yu - hudozhniki dobivalis' effekta "kak v zhizni". V papke torchala kartonnaya fotokopiya prikaza imperatricy Elizavety Petrovny s datoj 5 dekabrya 1745 goda. Rech' shla o perestrojke Bol'shogo Petergofskogo dvorca, kotoryj nazyvalsya togda Verhnimi palatami: "...po obe storony Bol'shih palat na galereyah zdelat' derevyannye apartamenty s pristrojnymi pokoyami, a na teh apartamentah krovli i protchee snaruzhi ukrashenie bylo po-prezhnemu kak nynche na teh galereyah, i o tom velet' sochinit' chertezhi ko probacii E.I.V. - arhitektoru Derastrelliyu". S etogo nachalsya triumf Rastrelli pochti dva s polovinoj veka nazad... Potom Vadim Sergeevich vspomnil, chto Rastrelli uzhe v hode stroitel'stva Bol'shogo Petergofskogo dvorca neskol'ko raz menyal proekt - iskal naibolee vernoe hudozhestvennoe reshenie. Korotkij sej tekst, davnij yazyk, manera iz®yasnyat'sya pribavili Vadimu Sergeevichu oshchushchenie vremeni, o kotorom on tak mnogo chital, znal veshchi, mnogie zdaniya, kartiny, gravyury; on zhil tem vremenem uzhe tri desyatiletiya. Avilov udobno ustroilsya u stola i stal razglyadyvat' s pomoshch'yu kazuali akvarel' nachala vosemnadcatogo veka - vnutrennee ubranstvo paradnoj zaly. On tshchatel'no osmotrel otdelku sten, ee lepnye ukrasheniya, skul'pturu. Izobrazheniya kazual' pokazyvala so stereoskopicheskoj tochnost'yu. Teper' Avilov zahotel uvidet' dal', proglyadyvayushchuyu v oknah. V kabinete vdrug pogas svet, vidimo, "poleteli probki", no Avilovu bylo len' preryvat' nadolgo volshebnye videniya. Vadim Sergeevich nashel spichki i, dotyanuvshis' do starinnogo podsvechnika, stoyavshego na pristavnom stolike, zazheg svechu. Davno on ne pol'zovalsya etim divnym osveshcheniem. Avilov zazheg eshche dve svechi i pochuvstvoval, kakim domashnim davnim uyutom i tainstvennost'yu ozarili tri svechi ugol ego kabineta. Avilov perestavil podsvechnik poblizhe k sebe i snova prinyalsya rassmatrivat' staruyu akvarel'. Pri svechah linzy kazuali napolnilis' volnami sveta, budto pobezhali strochki na teleekrane, no vskore on k nim privyk i izobrazhenie videlos' chetko - stroki slivalis'... Vglyadyvayas' v pejzazh za oknom, izobrazhennyj na akvareli, Avilov pochuvstvoval ego yavstvenno. Emu pokazalos', chto tam, za oknom, proshli kakie-to lyudi v naryadah minuvshej epohi, vrode by mel'knulo lico Rastrelli, znakomoe po portretam, pomeshchennym vo mnogih knigah. Vspomnilsya portret, visyashchij v zale Russkogo muzeya: krupnoe lico v parike, krupnyj nos, bol'shie glaza cheloveka umnogo, s ognem dushi, no, vidimo, nelegkogo v otnosheniyah... V prezhnie gody, rabotaya nad proektami vosstanovleniya rastrellievskih dvorcov, Avilov mnogo dumal o lichnosti velikogo zodchego, ne raz predstavlyal sebe ego moshchnuyu figuru v prostornoj beloj rubahe i barhatnom risunchatom zhilete naraspashku. I sejchas, v zatemnennoj chasti kabineta, tam, kuda ne pronikal mercayushchij svet svechej, sredi lyubimyh medal'onov-portretov lyudej proshlyh stoletij, Avilov, ne udivlyayas', ne pugayas', slovno zhdal etogo, uvidel maestro Rastrelli, dazhe uslyshal hrust bumagi, nad kotoroj korpel velikij zodchij. Avilov perevel dyhanie, napravil tuda ekrany linz kazuali i rassmatrival zodchego, sklonennogo nad ogromnym listom bumagi. Byl on bez kamzola, v prostornoj beloj rubahe, rukava zakatany; vsya figura byla napryazhena, on chto-to napeval v nos, no delo, vidimo, shlo nesporo, maestro serdilsya, vzmahival rukami i snova sklonyalsya k risunku... Avilov dolgo nablyudal za ego rabotoj, i vdrug mel'knula shal'naya mysl': a chto, esli poprobovat' zagovorit'?.. - Gospodin Rastrelli, - negromko, robko proiznes Avilov. - Gospodin Bartolomeo Rastrelli, ya davno vas hotel sprosit'. Izvinite, radi boga, za bespokojstvo... Rastrelli obernulsya, posmotrel na cheloveka, kotorogo prezhde ne vstrechal, na neponyatnuyu odezhdu Avilova. Avilov boyalsya, chto videnie ischeznet. - |tot dvorec, chto vy zadumali... kotoryj... u vas na vatmane eshche... eto budet velikolepnyj dvorec, im budut vostorgat'sya i vashi sovremenniki... i moi... No dvorec budet uzhasno razrushen, do neuznavaemosti. I u nas mel'knut somneniya, k kakomu iz variantov my dolzhny sklonit'sya, chto predpochest'? Rastrelli prislushalsya k strannoj, nepohozhej na tu, chto slyshit obychno, russkuyu rech'. - Kem budet razrushen? - Rastrelli serdito oper ruki v boka. - Kem, ya tebya sprashivayu?! Da za eto, za eto ee imperatorskoe velichestvo shpicrutenami da plet'mi... - |to sluchitsya cherez 200 let... Posle vojny mne doverili vosstanovit' vashe tvorenie... Ponimaete? YA ved' poroj muki, muchenicheskie ispytyvayu, tak kak v tochnosti vse hochu vosstanovit'... - A kto ty takoj? - Restavrator, gospodin Rastrelli. - Avilov byl smushchen, on schital neudobnym nazyvat' maestro kollegoj; pomolchav, prodolzhal: - YA hotel skazat', chto perekrytie my reshili sdelat' ne derevyannoe, kak bylo u vas, a postavit' azhurnye, no krepkie stal'nye fermy... Ih delali na Izhorskom zavode, a stavili s pomoshch'yu vertoletov, kogda my uzhe vozveli steny. - |to zachem? Da gde takaya dlinnaya stal' najdetsya? - V moe vremya delayut... |to prochnee, na veka! I konechno, o vertoletah vy ne znaete, no ya vam sejchas pokazhu fotografii, na kotoryh my zafiksirovali etapy raboty... - I, derzha v odnoj ruke kazual', drugoj Avilov stal toroplivo iskat' v yashchikah stola fotografii, poputno ob®yasnyaya: - Tol'ko vy podojdite i smotrite na nih cherez etot... nu lornet, chto li... eto arheologi nashli... Vdrug razdalos' drebezzhanie telefonnogo zvonka... Rastrelli oglyanulsya, budto iskal, otkuda neponyatnyj zvuk... V kazuali zakolebalsya svet, poshel chastymi volnami, i videnie ischezlo. Vadim Sergeevich s razdrazheniem shvatil trubku. - Kto eto? - Dobryj vecher, Vadim Sergeevich... 3 Kak pechal'no, chto my ne mozhem risovat' neposredstvenno glazom! Kak mnogo propadaet na dlinnom puti: iz glaza cherez ruku - v kist'! G.Lessing V poslednie mesyacy Avilov terzalsya trudnoj, poroj, kazalos', nerazreshimoj problemoj: emu predstoyalo po ves'ma skudnym materialam razrabotat' proekt vosstanovleniya izvestnogo svoej zamyslovatoj arhitekturoj Raduzhnogo dvorca. Vpervye Avilov dolzhen byl mnogoe domyslivat' - iskat' shodnye resheniya v rabotah samobytnogo russkogo arhitektora Petra Ivanovskogo, iskat' v tom, chto on postroil do Raduzhnogo dvorca i v posleduyushchie gody, hotya bylo izvestno - velikij master ne lyubil povtorenij, vsyakij raz reshal arhitekturnye zadachi po-novomu, neozhidanno. Oblik Raduzhnogo dvorca sohranilsya na dvuh gravyurah, nechetkih, vprochem, gde stroenie zaslonyal rastitel'nyj ornament, a takzhe na akvarel'nom risunke chut' bol'she spichechnogo korobka. V rasporyazhenii Avilova byli eshche obmery ruin, vzorvannogo fashistami stroeniya, byli opisaniya, sdelannye v raznoe vremya, no luchshimi dokumentami poka ostavalis' lyubitel'skie fotografii, kotorye udalos' poluchit' posle ob®yavleniya po radio i v gazetah; ih prisylali lyudi, kotorye byli na ekskursiyah v Raduzhnom dvorce eshche v dovoennye gody. Fotografij nabralos' nemnogo, i te bleklye, poryzhelye i chashche vsego s sil'nymi opticheskimi iskazheniyami. No vse zhe oni davali predstavlenie o dvorce; v osnovnom o fasadnoj ego chasti i lish' o neskol'kih pomeshcheniyah vnutri, a ih v Raduzhnom dvorce bylo dvadcat' sem'! Dazhe polnaya udacha na stadii proekta trebovala dokazatel'stv, kotorye neobhodimo bylo pred®yavit' pridirchivomu nauchnomu sovetu po restavracii pamyatnikov zodchestva. Na zasedaniyah soveta neredko govorili: "|to iz oblasti dogadok, vasha fantaziya" - i proekt vozvrashchalsya na dorabotku, i neodnokratno, poka ne bylo vseh neobhodimyh dokazatel'stv. Pochtennye chleny soveta i molodye sporshchiki doveryali prezhde vsego dokumentam, a ne tvorcheskomu chut'yu. Argumenty ekspertov byli prostymi i kaverznymi: chem vy eto reshenie mozhete podtverdit'? Bez odobreniya proekta nauchnym sovetom on ne mog byt' voploshchen stroitelyami-restavratorami. V pervuyu noch' posle svoej neobychajnoj nahodki Avilov dolgo ne mog usnut', prishlos' pribegnut' k snotvornomu; i lish' pod utro Vadim Sergeevich zabylsya dushnym tyagostnym snom. On bespokojno prosypalsya, toropilsya zazhech' svet - ostatok trevogi, shodnoj so strahom, vselil v dushu videnie - beseda s velikim Rastrelli. Avilov ne mog by opredelenno skazat', kak vse priklyuchilos' - ustal, sdali nervy? Na rassvete prosnulsya ot prigrezivshegosya udivitel'nogo sna - on uvidel dvorec, brodil po ego pomeshcheniyam. No soobrazil, chto eto son, a mysl', osenivshaya vo sne, mysl', podkreplennaya vsem, chto on uspel uznat' o Raduzhnom. Vskochiv s posteli, Avilov toroplivo umylsya i sel za stol. Povertev v rukah akvarel' Raduzhnogo dvorca, Avilov ukrepil kazual' v vertikal'nom polozhenii, a zatem na nekotorom rasstoyanii za linzami kazuali ustanovil akvarel'. On ne mog poverit' - Carskij zal (osnovnoe pomeshchenie) vyglyadel ob®emno, kak na ekrane stereofil'ma. Sdvigaya akvarel' v storony po otnosheniyu k linzam kazuali, Avilov smog uvidet' to odnu, to druguyu stenu pochti vo vsem ob®eme! Shvativ list bumagi, on stal toroplivo nabrasyvat' harakternye osobennosti sten, prorisovyvat' detali, no sbilsya. Togda vzyal novyj list i vse nachal snachala; risunok ne davalsya! Avilov uvidel, chto ne mozhet izobrazit' na bumage, zafiksirovat' to, chto vidit! On dazhe usomnilsya v svoem professional'nom masterstve, kotoroe inogda nazyval "elementarnym remeslom". Promuchivshis' neizvestno skol'ko vremeni, vstal iz-za stola, chuvstvuya slabost', ustalost', dazhe bol' v myshcah napryazhennyh ruk. Vspomniv, chto eshche ne zavtrakal, pobrel na kuhnyu varit' kofe. Ego trevozhila mysl' - ruki utratili chto-to. Vskore vernulsya v kabinet-masterskuyu. Dostaval so shkafa, stellazhej svoi prezhnie raboty, chtoby ubedit'sya - masterstvo bylo nalico, a sejchas proishodit chto-to neponyatnoe, on ne mozhet narisovat' to, chto vidit!.. Pozabyv o zavtrake, vzyal novyj list vatmana i, prisev na divan, stal risovat' svoj kabinet. Risunok v obshchem poluchilsya, no vse zhe v nem ne bylo privychnogo pocherku Avilova izyashchestva, artistizma, da i linii poroj byli neuverennye, slovno sdelannye rukoj perebolevshego cheloveka... CHerez neskol'ko sekund Avilov snova vernulsya v kabinet i raskryl odnu iz papok s materialami obmerov fundamentov i ostatkov obrushennyh sten Raduzhnogo dvorca. Sejchas osobenno privlek ego vnimanie obmer Carskogo zala. Avilov na otdel'nom liste oboznachil ego kontury i prostavil razmery, potom prinyalsya pereschityvat' cifry, umen'shaya ih do masshtabov akvareli. I gromko rassmeyalsya! |to bylo zamechatel'no. Akvarel' tochno v sto raz umen'shila razmery, nigde ne pogreshila protiv proporcij... S kuhni doneslos' shipenie - perekipela voda i zalila konforki. Vskochil, pobezhal na kuhnyu, vyklyuchil gaz... Mel'knula eshche odna dogadka - otkrytie! - risovat' teper' nado po pamyati, to, chto on smog prezhde uvidet' cherez kazual', risovat' na tom liste, gde prostavleny tochnye razmery, zapolnyaya risunok detal' za detal'yu, no tol'ko uvelichiv razmery. Potom s pomoshch'yu kazuali mozhno budet posmotret' akvarel' i proverit': pravil'no li razglyadel steny dvorca, izobrazhennye pod uglom i "raspryamlennye" kazual'yu? Detali, zafiksirovannye v perspektive i udalennye ot risoval'shchika akvareli, teper' predstavali v pryamom izobrazhenii na ploskosti. Fragmenty otdelki, ochen' melkie, edva, kazalos', namechennye na akvareli, kazual' pomogla razglyadet' i peredat' tochno, vo vsyakom sluchae, pohozhe. No eto eshche predstoyalo proverit' po drugim rabotam. Petra Ivanovskogo - ne povtoril li on gde-libo eti motivy celikom ili, vozmozhno, perenes kakie-to ih cherty, ved' pocherk mastera, dazhe vopreki zhelaniyu, perehodit iz raboty v rabotu, kakimi by raznymi eti raboty ni byli. Za dolgie gody nakopleniya opyta restavracii Avilov nauchilsya raspoznat' pocherk raznyh masterov. K koncu dnya Avilov sdelal nabroski neskol'kih pomeshchenij Raduzhnogo dvorca. Vremenami on podhodil k kul'manu, gde byl prikreplen ogromnyj list vatmana s nabroskom fasadnoj chasti, hotya i bez mnozhestva detalej: lepniny, skul'pturnyh grupp, neobychnyh konfiguracij krovli, kotorymi Raduzhnyj dvorec osobenno slavilsya; imenno sistema kupolov krovli, perehodyashchih drug v druga, i materialy, ee pokryvavshie, sozdavali osoboe svechenie nad dvorcom ne tol'ko yasnym dnem, no i v nenast'e. Ochevidcy opisyvali, kak siyali pozolochennye metallicheskie listy, chereduyushchiesya s tolstymi glybami hrustal'nogo, krupnyh granej stekla. Siyala majolika, terrakota, fayans i farfor, iz kotoryh byli sdelany mnogochislennye grebenchatye soedineniya zolochenyh listov metalla i hrustal'nogo stekla. Podobnoj krovli ne bylo ni na odnom izvestnom stroenii v mire. Stoletie spustya poyavivsheesya v Rossii elektrichestvo bylo ispol'zovano dlya iskusstvennoj podsvetki krovli i fasada Raduzhnogo dvorca i tem zakrepilo ego nazvanie... Razglyadyvaya fasad Raduzhnogo, vossozdannyj im po fotografiyam i opisaniyam, Avilov pytalsya sootnesti ubranstvo vnutrennih pomeshchenij, ih otdelku s osobennostyami zamysla Petra Ivanovskogo. Sohranilis' zapisi ego sovremennikov, gde otmechalos', chto "etot terem-dvorec, snezhnaya ledyanaya gorka - divo-divnoe iz skazki, kak iskoni predstavlyal narod pero zhar-pticy"... Avilov ulybalsya - neuzheli i emu udastsya uhvatit' pero zhar-pticy, vosstanovit' dvorec dlya lyubovaniya lyudej, kak mechtu o prekrasnom, vekami zhivushchuyu v serdcah lyudej? V konce dnya pozvonila Inna Rostislavovna i po davnishnej privychke, kak dobryj drug, s osoboj ozabochennost'yu sprosila, kak sebya Vadim Sergeevich chuvstvuet, kak nastroenie, ne stryaslos' li chego - ved' nakanune on byl takim razdrazhennym! Vadim Sergeevich zaveril, chto vse normal'no. Inna Rostislavovna poprosila ego poslushat' po telefonu neskol'ko stranichek zayavki na ih knigu. Segodnya uzhe otstupat' Vadimu Sergeevichu bylo bestaktno, tem bolee chto naporistaya Beneva vzyala na sebya i ego chast' raboty. I voobshche, v poslednie gody, kogda Inna Rostislavovna ovdovela, ona zabotilas' o zaskoruzlom holostyake, "rake-otshel'nike", kak ona ego nazyvala s miloj ulybkoj. Inna Rostislavovna chitala emu po telefonu o tom, chto v pobednom 1945 godu Sovetskoe pravitel'stvo prinyalo reshenie o vosstanovlenii pamyatnikov zodchestva, o tom, chto zodchih chashche mozhno bylo videt' ne za chertezhnymi doskami, ne za kul'manami, a v arhivah, v hranilishchah, bibliotekah, muzeyah - iskali podlinnye chertezhi, proekty, starinnye smety. Inna Rostislavovna chitala o Elaginom dvorce. On ved' sgorel dotla. V Leningrade eto byl samyj pervyj opyt vozrozhdeniya. Imenno vozrozhdeniya, a ne restavracii. I srazu zhe voznik vopros: ne poddelka li eto? Pravomerno li povtorit' to, chto odnazhdy uzhe bylo sozdano, a stoletiya spustya razrusheno? Sporili togda, sporyat i teper'. Do sih por net eshche edinogo mneniya - kak byt', naprimer, s freskami Gonzago v Pavlovskom dvorce? Glavnyj hranitel' Pavlovskogo dvorca-muzeya Anatolij Kuchumov schital, chto galereya Gonzago Pavlovskogo dvorca imela takuyu zhe mirovuyu izvestnost', kak znamenitye freski Dzhotto, Monten'i, Rafaelya. Ryad specialistov sklonyalis' k tomu, chto Pavlovskij dvorec bez galerei Gonzago ne mozhet sushchestvovat' i freski nuzhno dopolnit', dopisat' to, chto bylo utracheno v rezul'tate varvarskih razrushenij vo vremya nashestviya. Drugaya gruppa specialistov nastaivala na tom, chto nuzhno zakonservirovat' dragocennye ostatki, ucelevshie posle pozhara. Inna Rostislavovna chitala o edinoj s Avilovym tochke zreniya: nuzhno zakonservirovat' i obespechit' dal'nejshuyu sohrannost' teh fragmentov rospisi, kotorye uceleli, ibo samaya tshchatel'naya restavraciya nikogda ne vozrodit Gonzago. Spor etot poka ne okonchen. Podobnye problemy voznikayut pered arhitektorami chut' li ne kazhdyj den'. Dalee Beneva nachala ob ih obshchem druge, kollege Kedrinskom: ne prosto dalsya Aleksandru Kedrinskomu Ekaterininskij dvorec v Pushkine (byvshem Carskom Sele). Vot hotya by plafon Bol'shogo zala: ploshchad' vosem'sot shest'desyat kvadratnyh metrov, a v rukah tol'ko nebol'shoj risunok... I vse zhe Ekate