motreli tehnicheskie sredstva i stilisticheskie zadachi grafiki, my mozhem podvesti nekotorye itogi. Itak, pod grafikoj my ponimaem risunok i pechatnuyu gravyuru. Krome togo, my delim grafiku na samostoyatel'nuyu i nesamostoyatel'nuyu. Pod pervoj my ponimaem takuyu grafiku, kotoraya, podobno stankovoj zhivopisi, nichego ne podgotovlyaet, ne illyustriruet i ne reproduciruet (estamp, samostoyatel'nyj risunok i t. p.). Vtoraya -- sluzhit prikladnym celyam i, v svoyu ochered', podrazdelyaetsya na: a) podgotovitel'nuyu grafiku (eskizy, nabroski, etyudy i t. p.); b) soprovoditel'nuyu grafiku (knizhnaya grafika, illyustraciya, exlibris, karikatura, reklama i t. p.); v) reprodukcionnuyu grafiku. Rassmotrim teper' nekotorye iz nazvannyh zdes' raznovidnostej grafiki. Dlya svoeobraziya tematicheskoj struktury grafiki harakterna karikatura. Termin "karikatura" proishodit ot ital'yanskogo "caricare" -- to est' peregruzhat', podcherkivat', preuvelichivat', iskazhat'. Karikaturoj prinyato nazyvat' vsyakoe podcherknutoe, preuvelichennoe, iskazhennoe izobrazhenie cheloveka, veshchi ili sobytiya. Dejstvitel'no li eto tak? I pochemu karikatura po preimushchestvu otvechaet sredstvam grafiki bolee, chem drugih iskusstv (zhivopisi, skul'ptury) i v drugih iskusstvah ne dostigaet neobhodimogo effekta? Dlya togo chtoby v etom razobrat'sya, neobhodimo poblizhe poznakomit'sya so sredstvami i celyami karikatury. Sredi sredstv karikatury neobhodimo podcherknut' tri osnovnyh. 1. Prezhde vsego eto nepremenno dolzhno byt' odnostoronnee preuvelichenie ili podcherkivanie (nepremenno v storonu urodstva, bezobraziya, nizosti, i nepremenno s nasmeshkoj). Esli eto budet vsestoronnee preuvelichenie, i fizicheskoe i duhovnoe, esli net protivorechiya mezhdu otdel'nymi elementami, to v rezul'tate budet povyshennaya ekspressiya, tragichnost', mozhet byt', dazhe geroizm, sublimirovanie obraza (vspomnim "Rabov" Mikelandzhelo ili portret Lyudovika XIV Rigo). 2. Neobhodimo otklonenie ot normy, narushenie estestvennosti, no do izvestnoj granicy. Karikatura predstavlyaet soboj organicheskoe sochetanie real'nogo i irracional'nogo. Esli normy voobshche ne sushchestvuet, esli izobrazhenie predstavlyaet soboj polnoe otricanie dejstvitel'nosti, to my nazovem takoe izobrazhenie uzhe ne karikaturoj, a groteskom (primery mozhno najti u Bosha, Brejgelya, Goji). Karikatura trebuet hotya by otdalennogo shodstva s naturoj, hotya by nekotorogo otzvuka real'nosti, tak skazat', normal'nogo kriteriya (tak, naprimer, nevozmozhno sebe predstavit' karikaturu cherta). 3. Karikatura, dazhe esli ona ne izobrazhaet cheloveka, dolzhna imet' kakoe-to rodstvo, shodstvo s chelovekom (u Brejgelya byvayut karikatury domov, derev'ev, no u nih vsegda est' kakaya-to svyaz' s chelovecheskim organizmom-- ruki, mordy i t. p.). CHto kasaetsya zadach karikatury, to sredi osnovnyh zadach tozhe sleduet nazvat' tri glavnyh priznaka. 1. Prezhde vsego karikatura dolzhna ostavlyat' komicheskoe vpechatlenie, dolzhna vysmeivat' i osuzhdat'. Poetomu nel'zya soglasit'sya s izvestnym istorikom karikatury Fuksom, utverzhdayushchim, chto vozmozhna pozitivnaya karikatura. Zdes' rech' idet ne o personal'nyh namereniyah hudozhnika (oni mogut byt' samymi polozhitel'nymi), a o samom soderzhanii karikatury -- ona nepremenno dolzhna byt' negativnoj, inache propadaet vse ostrie komizma, vse zhalo nasmeshki. Dazhe vsyakoe dobrodushnoe preuvelichenie my nazovem ne karikaturoj, a yumorom. Karikatura vsegda voznikaet iz neudovletvorennosti, vsegda soderzhit v sebe kritiku. 2. Karikatura vsegda obrashchaetsya protiv lichnosti, fakta, konkretnogo yavleniya; vsyakoe preuvelichenie ili podcherkivanie, zhalo kotorogo obrashcheno protiv abstraktnogo ponyatiya Eli yavleniya, bolee podhodit pod ponyatie satiry, chem karikatury. 3. Ot sharzha ili parodii karikatura otlichaetsya ostroj tendenciej, nepremenno v zashchitu kakogo-nibud' ideala: ona pouchaet, vospityvaet, agitiruet, boretsya. Karikatura dolzhna byt' aktual'noj, za chto-to borot'sya, protiv chego-to protestovat'. Poetomu vryad li mozhno vpolne soglasit'sya s mneniem Tekkereya: "Zadacha karikatury -- vozbuzhdat' simpatii i sostradanie zritelya, ona obrashchaetsya k ego dobrote, ej svojstvenny nepriyazn' ko lzhi, k pretenziyam, nezhnost' k slabym, bednym, pritesnyaemym". V konce XIX veka slozhilos' dazhe mnenie, chto karikatura pechal'na, melanholichna. Ne grustit' dolzhna karikatura, a aktivno izdevat'sya. Teper' stanovitsya ponyatno, pochemu imenno grafika yavlyaetsya estestvennoj arenoj i sredstvom karikatury, i eto podvodit nas eshche blizhe k ponimaniyu sushchnosti graficheskogo stilya. Popytki karikatury v skul'pture i zhivopisi redko udavalis' (skoree, v etom sluchae prihoditsya govorit' o groteske, satire, parodii i t. p.). Delo v tom, chto osyazatel'nym oshchushcheniyam, kotorye vdohnovlyayut skul'ptora, plasticheskim chuvstvam, kotorye on voploshchaet, samim po sebe chuzhdy priznaki smeshnogo, nelovkogo, komicheskogo; tol'ko vidimost' delaet lyudej dostojnymi karikatury. S drugoj storony, zhivopis' izobrazhaet lyudej v prostranstve, a prostranstvo karikature ne poddaetsya. Krome togo, vozdejstvie karikatury (naprimer, oshelomlyayushchee shodstvo s originalami v karikaturah Reshetnikova vopreki polnoj deformacii natury) osnovano v znachitel'noj mere ne tol'ko na naglyadnyh predstavleniyah, no i na abstraktnyh ponyatiyah, pa razmyshleniyah. Podlinnaya karikatura apelliruet k nashim znaniyam chelovecheskogo haraktera ili sushchnosti sobytiya, k igre nashego intellekta. Vmeste s tem karikatura vsegda i neizbezhno svyazana s tekstom (nekotorye karikatury voobshche neponyatny bez teksta), s atributami, s kommentariem, kotoryj raskryvaet ee smysl. Odnim slovom, karikatura bolee vsego podvlastna iskusstvu, tesno svyazannomu s pis'menami, s literaturoj, s iskusstvom, kotoroe bolee smykaetsya so znakami -- to est' s grafikoj. Nakonec, nuzhno podcherknut' eshche odin vazhnyj moment. Grafika prezhde vsego operiruet liniej, a linii bolee vseh drugih izobrazitel'nyh sredstv prisushche samocennoe vyrazhenie: sovershenno nezavisimo ot smysla izobrazheniya v samom povorote i nazhime linii, ee tempe i kombinaciyah mozhet skryvat'sya element podcherkivaniya, preuvelicheniya, deformacii, samyj harakter linii mozhet sodejstvovat' komicheskomu vozdejstviyu karikatury, sozdavat' ironiyu ili smeh (Dom'e). Esli s etimi predposylkami podojti k istorii karikatury, to my uvidim, chto v chistom vide ona poyavlyaetsya pozdno, sobstvenno, tol'ko vo vtoroj polovine XVIII veka. Mnogoe iz togo, chto obychno nazyvaetsya karikaturoj,-- egipetskie i indijskie izobrazheniya bogov s golovami zhivotnyh, komicheskie risunki na grecheskih vazah, himery goticheskih soborov -- na samom dele prinadlezhit k oblasti idolatrii, groteska, misticheskoj allegorii, parodii i t. p., tak kak v nih ili net tendencii vysmeivat', ili net otkloneniya ot normy, ot real'nosti, ili hudozhestvennoe izobrazhenie ne obrashcheno protiv opredelennoj lichnosti. V luchshem sluchae zdes' mozhno govorit' o prologe karikatury, ee doistoricheskom periode. Blizhe k karikature v nastoyashchem smysle slova my nahodimsya v konce srednevekov'ya, v epohu Reformacii i niderlandskoj revolyucii, kogda poyavlyayutsya satiricheskie listki, napravlennye protiv papy i monahov, protiv vsyacheskih slabostej i porokov. No esli est' odna tendenciya karikatury -- osuzhdayushchaya, bichuyushchaya, to chasto net drugoj -- konkretnoj lichnosti (naprimer, satiry Brejgelya Muzhickogo obychno napravleny protiv abstraktnyh ponyatij slepoty, zhadnosti, razvrata i t. p.). Tem bolee chto komicheskoe vozdejstvie obychno pokoitsya ne stol'ko na preuvelichenii, iskazhenii dejstvitel'nosti, skol'ko na ee podmene simvolicheskimi znakami ili situaciyami. Dazhe risunki Leonardo da Vinchi s deformirovannymi golovami ne mogut byt' vpolne nazvany karikaturami, hotya i ispol'zuyut tipichnoe orudie karikatury -- odnostoronnee podcherkivanie i preuvelichenie. No ih cel' -- ne stol'ko vysmeivanie strannostej i urodstv, skol'ko izuchenie natury, shtudirovanie struktury golovy, raskrytie tajn mimiki i fiziognomiki. Tochno tak zhe i u Kallo ispol'zovany mnogie sredstva karikatury (vplot' do ironicheskoj vyrazitel'nosti linii), no net celoj karikatury. Tol'ko v XVIII veke sredstva i cely karikatury kak by slivayutsya vmeste. Osnovatel' novoj obshchestvennoj i politicheskoj karikatury, anglichanin Hogart v 30-h godah XVIII veka vystupaet s didakticheskimi zhanrovymi ciklami, v kotoryh vysmeivayutsya chelovecheskie poroki, podkupnost' vyborov, "radosti" semejnoj zhizni, nepomernost' v ede, p'yanstvo, roskosh', razlozhenie nravov. Lyubopytno obratit' vnimanie na posledovatel'nuyu individualizaciyu karikatury. U Brejgelya -- bezlichnye, kollektivnye poroki. V ciklah Hogarta -- sud'ba odnogo i togo zhe, hot' i anonimnogo, no individual'nogo geroya. Odnako u Hogarta deformaciya i preuvelicheniya kasayutsya ne stol'ko lichnostej, geroev sobytij, skol'ko teh situacij, v kakie oni popali. Pri etom zhalo karikatury ne svyazano s graficheskimi sredstvami hudozhnika. Takim obrazom, mozhno utverzhdat', chto karikatura nachinaetsya s syuzheta i znachitel'no pozdnee perehodit na ekspressiyu i stilisticheskie sredstva. Rascvet anglijskoj karikatury na rubezhe XVIII--XIX vekov sovpadaet s napryazheniem obshchestvennoj bor'by, klassovyh protivorechij*. Glavnyj master etogo perioda -- Roulandson. V ego karikaturah deformaciya nachinaet vozdejstvovat' na vse vospriyatie natury, podchinyaet sebe graficheskij stil', pocherk, vedenie linii, uproshchenie silueta i svetoteni. Sleduet otmetit', chto parallel'no "proishodit ekonomicheskaya i obshchestvennaya evolyuciya karikatury. 'V seredine XVIII veka karikatura -- predmet roskoshi, prednaznachennyj tol'ko dlya izbrannoj publiki (blagodarya slozhnym graficheskim proceduram i raskraske ot ruki ee ottiski ochen' dorogi). Postepenno lavki torgovcev-izdatelej vse rastut v chisle, karikatury vystavlyayutsya v vitrinah, oni rasschitany na massy, otrazhayut vkusy srednego klassa. A tak kak srednij klass trebuet dobrodetel'nyh i deshevyh udovol'stvij, to karikatura stanovitsya vse bolee intimnoj, idillicheskoj i menee ostroj i smeloj. Dlya udeshevleniya karikatura dolzhna sojti s metallicheskoj doski snachala na derevo, a potom na kamen', delaetsya vse menee samostoyatel'noj, ob容dinyaetsya s knigoj i zhurnalom. Pisatel' nachinaet rukovodit' hudozhnikom (v etom smysle ochen' pouchitel'na evolyuciya Tekkereya -- ot yumoristicheskogo risoval'shchika k satiricheskomu romanistu). Stoit zapomnit' takzhe vazhnuyu istoricheskuyu datu -- 1841 god, kogda byl osnovan satiricheskij zhurnal "Punch" -- obrazec liberal'no burzhuaznogo yumora dlya vsej Evropy. Neskol'ko v storone ot etoj obshcheevropejskoj evolyucii razvivaetsya karikatura Goji. U anglijskih karikaturistov zhalo satiry napravleno na komizm sobytij, dejstviya, na fizicheskie svojstva geroev. U Goji karikatura posvyashchena duhovnym situaciyam, stremleniyu preuvelichit' i pokazat' chelovecheskie emocii. Pri etom u Goji vozdejstvie komicheskogo i __________________ * Stoit otmetit' izmenenie samogo termina, oznachayushchego karikaturu, na anglijskom yazyke: do 1750 goda "hieroglyphies" (rebus); posle 1830 goda -- "cartoon" (yumoristicheskaya kartinka). zhutkogo effekta voznikaet ne tol'ko iz tematicheskoj koncepcii, iz iskazheniya natury, no i iz ekspressii stilisticheskih sredstv (proizvol'noj igry proporcij, izloma kontura, vnezapnogo udara sveta i t. p.). Odnako i v karikaturah Goji eshche otsutstvuet yarko vyrazhennyj individual'nyj harakter. |ta personal'naya ostrota, individual'nyj komizm karikatury blestyashche vyyavleny v litografiyah Onore Dom'e, samogo vydayushchegosya karikaturista evropejskogo iskusstva. V karikaturah Dom'e porazitel'na neobychajnaya shirota diapazona nasmeshki -- my najdem u nego komizm i dejstviya, i situacii, i nastroenij, i chuvstv; karikatury Dom'e otnosyatsya ne tol'ko k pozam i mimike, no ko vsej strukture chelovecheskogo tela; mozhno bylo by utverzhdat', chto Dom'e kak by sozdaet novuyu anatomiyu chelovecheskogo tela -- samye dikovinnye urodstva stanovyatsya real'nost'yu, organicheski vozmozhnymi i ubeditel'nymi. Malo togo, karikature Dom'e podchineny dazhe odezhdy i predmety, pochti chto svet i ten' -- v dinamike linij, v ih aktivnosti skryto zhalo ostroumiya i raskaty ugroz. Rascvet karikatury otnositsya k 30--40-m, otchasti 50-m godam XIX veka. Zatem nablyudayutsya nekotoryj pereryv, izvestnoe oslablenie interesa k karikature i novyj pod容m v konce XIX veka, kogda pochti vo vseh krupnyh evropejskih centrah poyavlyayutsya special'nye satiricheskie zhurnaly i ryad vydayushchihsya masterov karikatury -- Tuluz-Lotrek, Foren, Stejnlen, Gejne, Gul'branson, Cille i drugie. |tot novyj rascvet karikatury sil'no otlichaetsya ot predshestvuyushchego. Prezhde vsego tem, chto on nosit rezkij klassovyj harakter. Vo-vtoryh, tem, chto karikatura etogo perioda menee individual'na, chto ej prisushchi bolee kollektivnye, tipovye cherty, chto v nej bol'she pessimizma, mrachnosti, mizerii -- pered nami rezkaya, obnazhennaya kritika. Osobyj sokrashchennyj yazyk karikatury etogo vremeni i ee predpochtenie k ploskoj siluetnoj forme v znachitel'noj mere sovpadayut s obshchim razvitiem zapadnoevropejskogo iskusstva konca XIX-- nachala XX veka. Osobenno hotelos' by podcherknut' dva stilisticheskih priema evropejskoj grafiki etogo perioda. Odin iz nih -- eto geometrizaciya natury, ornamental'noe uproshchenie i obobshchenie (etot priem, v chastnosti, primenyaet Gul'branson). Drugoj -- kogda yumoristicheskij effekt podcherkivaetsya mnimoj infantil'nost'yu, mnimo naivnym i nelovkim vedeniem linii, kogda deformaciyu natury diktuet kak budto ne soznatel'nyj zamysel hudozhnika, a sozdaetsya vpechatlenie, chto karikatura nevol'no, sama po sebe vytekaet iz neuverennyh, kak by rebyacheskih shtrihov, kotorye slovno ne srazu popadayut na svoe mesto (etot priem, pozhaluj, vpervye primenen: Tuluz-Lotrekom, na nem osnovan glavnyj effekt grafiki G. Grossa, ego inogda ispol'zuyut v svoih karikaturah Kukryniksy). Netrudno videt', chto karikatura perezhivaet svoj rascvet v gody sil'nyh social'nyh potryasenij bol'shih ekonomicheskih i politicheskih perelomov. Tak proishodit i s sovetskoj karikaturoj. Ee pod容my padayut na gody stanovleniya socialisticheskogo gosudarstva (Moor, Deni i drugie) i na period Velikoj Otechestvennoj vojny (Kukryniksy, Efimov, Prorokov, Sojfertis i mnogie drugie). Vmeste s tem sleduet podcherknut', chto karikatura prinadlezhit k razdelu nesamostoyatel'noj grafiki: ej neobhodim slovesnyj; kommentarij, ona vsegda ili agitiruet, ili protestuet, ili osuzhdaet -- odnim slovom, ee podtekstom yavlyaetsya tendenciya k ubezhdeniyu. |ta tendenciya k ubezhdeniyu sblizhaet karikaturu s drugim vidom nesamostoyatel'noj grafiki -- s plakatom. Sblizhaet ih i vozrast. No plakat eshche molozhe po svoemu proishozhdeniyu: podlinnyj plakat voznikaet tol'ko v konce XIX veka. Plakat poyavilsya v svyazi s reklamoj, a reklama, v svoyu ochered', svyazana s rostom kapitalizma, razvitiem promyshlennosti. Krome togo, plakat neotdelim ot dvizheniya mnogolikoj tolpy, ot distancij bol'shogo goroda. No i plakat, kak karikatura, imeet svoj prolog, svoyu predystoriyu. Pervymi, dalekimi predkami plakatov yavlyayutsya tak nazyvaemye "alba" -- ob座avleniya ili izveshcheniya, kotorye, napodobie nashih stolbov ili ekranov, stavilis' na samyh ozhivlennyh ulicah drevnego Rima, Aleksandrii, dazhe takogo provincial'nogo centra, kakim byla Pompeya. V srednie veka etot obychaj ischezaet (esli v srednie veka mozhno govorit' o plakate, to tol'ko o sluhovom, foneticheskom -- golos gerol'da) i nachinaet vozrozhdat'sya tol'ko s rascvetom gorodskoj kul'tury. Pervye stimuly dlya vozniknoveniya takih ob座avlenij -- predshestvennikov plakata -- ishodyat ot pechatnikov i torgovcev knig, izveshchayushchih o podgotovke i vyhode v svet novoj knigi. |tu ideyu podhvatyvayut drugie predprinimateli -- tak poyavlyayutsya soobshcheniya o novyh tovarah, o razlichnogo roda torzhestvah, predstavleniyah i t. p. No eto preimushchestvenno nebol'shie kartochki, v kotoryh illyustraciya igraet tol'ko vspomogatel'nuyu rol'. Takov "intimnyj" plakat XVIII veka, obychno rassylaemyj antikvarami zakazchikam i potrebitelyam i vypolnennyj chashche vsego kakim-nibud' vydayushchimsya masterom v oforte ili rezcovoj gravyure i nosyashchij sovershenno privatnyj harakter. Pervyj idejnyj i stilisticheskij perelom proishodit v 20-h godah XIX veka, kogda plakat prihodit v ruki litografa. Pravda, snachala on delaetsya znachitel'no grubej. No tehnicheski litografiya pozvolyaet uvelichit' razmery plakata, ego effekty stanovyatsya sil'nej, zavlekatel'nej. Tekst zanimaet teper' men'she mesta, no bukvy stanovyatsya bolee krupnymi. Odnako samo izobrazhenie imeet eshche nebol'shie razmery, ego nado smotret' vblizi, vnimatel'no i dolgo. Plakat eshche lishen dekorativnogo obobshcheniya. Novyj i reshayushchij etap evolyucii -- 60-e gody XIX veka, kogda hromolitografiya pozvolyaet delat' krasochnye plakaty. |ta vozmozhnost' privlekaet zhivopiscev. Poyavlyayutsya plakaty hudozhestvennyh vystavok, odnim iz pervyh zachinatelej vystupaet s takim plakatom venskij hudozhnik Makart so svojstvennymi emu trivial'no-pyshnymi effektami. Odnako podlinnyj plakatnyj stil' udaetsya najti ne srazu -- v ego slozhenii sygrali rol' i tendencii vozrozhdeniya stennoj monumental'noj zhivopisi, svojstvennye epohe, i novye problemy dekorativno-prikladnogo iskusstva, i uvlechenie yaponskoj ksilografiej, krasochnym siluetom, utverzhdeniem ploskosti izobrazheniya. Rodina novogo plakata -- Parizh, Monmartr, kvartal hudozhestvennoj bogemy, nochnyh kabachkov, cirka i var'ete, apashej i prozhigatelej zhizni. Plakaty izveshchayut ob otkrytii novogo teatra, o poyavlenii novoj kafeshantannoj zvezdy, o novoj melodrame, avantyurnom romane, o novyh duhah. Avtory etih cvetnyh litografij -- hudozhniki monmartrskoj shkoly SHere, Leandr, Stejnlen, Tuluz-Lotrek. SHere po professii -- rabochij-tipograf. Ego geroinya -- parizhanka, figura iz komedii masok, ohvachennaya vihrem tanca na ognennom, bengal'skom fone karnavala. Tuluz-Lotrek gorazdo slozhnee, psihologicheski ton'she, social'no ostree. On lyubit dinamicheskuyu diagonal'nuyu kompoziciyu, lyubit ee neozhidanno srezat' i pokazat' chast' vmesto celogo. No pri vsem masterstve Lotreka v ego pikatah eshche slishkom mnogo rasskaza i malo umalchivanij. Ih temp inogda slishkom medlennyj. V nih net udarnosti, gipnoza. |to poyavlyaetsya togda, kogda plakat ot zhivopiscev prihodit v ruki grafikov. V Germanii vpervye namechaetsya povorot k chisto reklamnomu plakatu, tovarnomu, kommercheskomu, gde plakatist yavlyaetsya tovarovedom (Bernard) i gde demonstriruetsya kakaya-nibud' veshch' -- mylo, obuv', papirosy. Zdes' vpervye proishodit obrashchenie k shirokim narodnym massam, no na nizkom idejnom urovne. |to -- torzhestvo, no i bednost' kapitalizma. Neskol'ko pozdnee vo Francii proishodit ta zhe evolyuciya: chelovek otstupaet pered veshch'yu. Prichem odnovremenno sovershaetsya i drugoj process -- ot zhivopisnosti k inzhenernoj tochnosti i otvlechennosti. Dva naibolee vydayushchihsya francuzskih plakatista -- Kassandr i Kulon -- eto dva mastera, tak skazat', "matematicheskogo" plakata (nedarom Kassandr kak-to vyrazilsya, chto ego instrumenty -- ostryj karandash i linejka, togda kak dlya Kulona glavnoe -- svyaz' izobrazheniya so shriftom, prichem bukva torzhestvuet nad obrazom) . Odnako parallel'no namechaetsya i drugaya evolyuciya -- plakat povorachivaetsya ot reklamy k idejnoj propagande (takovy, naprimer, voennyj plakat Brengvina v zashchitu razrushennoj Bel'gii ili bezhenskij plakat Stejnlena). No naibol'shuyu shirotu, kak by ohvatyvayushchuyu vsyu zhizn' strany i epohi, plakat priobretaet v sovetskoe vremya, gde my najdem i revolyucionnyj plakat, i reklamno-hozyajstvennyj, i kul'turno-prosvetitel'nyj *. Kakovy zhe stilisticheskie priemy novejshego plakata? 1. Prezhde vsego, plakat dejstvuet izdali i bystro. On imeet delo s massoj, tolpoj, bystro menyayushchejsya, poetomu on dolzhen dejstvovat' s pervogo vzglyada, ego zov dolzhen byt' molnienosnym. 2. Plakat svyazan s ploskost'yu steny, stolba, okna i t. p. Poetomu on v izvestnoj mere rodstven dekorativnoj zhivopisi, freske, mozaike. 3. Odnako emu prisushche i vazhnoe otlichie ot dekorativnoj zhivopisi (o kotorom chasto zabyvayut). Dekorativnaya zhivopis' nerazryvno svyazana so stenoj, ej prinadlezhit, ee ukrashaet, na nej ili v nej zhivet. Plakat, hot' i podderzhivaetsya stenoj, na nej dejstvuet, no organicheski on s nej ne svyazan, tol'ko k nej prilozhen, prileplen, vedet samostoyatel'noe, nezavisimoe ot steny sushchestvovanie. Poetomu i po svoim stilisticheskim osobennostyam plakat i blizok i dalek ot stennoj zhivopisi. Blizok, potomu chto oba tyagoteyut k ploskosti: plakat izbegaet illyuzii glubiny, chrezmernoj plastichnosti, telesnosti, predpochitaet obobshchennuyu kompoziciyu, neskol'ko shirokih cvetnyh ploskostej, podcherknutyj kontur. No i dalek, potomu chto trebuet sredstv, kotorye by otryvali dejstvie plakata ot steny, napravlyali ego energiyu i vyzov v okruzhayushchee prostranstvo. Plakat ne tol'ko ob座avlyaet i demonstriruet, no i ubezhdaet, vlechet, porazhaet, prikovyvaet. |to gipnoticheskoe vozdejstvie i opredelyaet sredstva, kotorye otryvayut plakat ot steny. V dekorativnoj zhivopisi dvizhenie obychno idet mimo steny. Plakat tem vyrazitel'nee, chem bol'she ego dejstvie otryvaetsya ot steny, obrashchaetsya k zritelyu, napadaet na nego. Poetomu v plakate fas ubeditel'nee profilya, vygodnee, esli svetloe i teploe pyatno vystupaet na holodnom fone, chem naoborot. Poetomu zhe mastera plakata predpochitayut mnozhestvennost' tochek zreniya, raznye masshtaby, vnezapnye pryzhki speredi v glubinu, ob容dinenie prozaicheskoj dejstvitel'nosti so skazochnost'yu, pryamoj demonstracii fakta ryadom s simvolami, associaciyami, analogami. Razumeetsya, kombinaciya etih priemov menyaetsya v zavisimosti ot mesta i zadachi plakata: malen'kij plakat na vypukloj poverhnosti stolba, ili ogromnyj plakat na naruzhnoj stene zdaniya, ili zhe plakat, prednaznachennyj dlya vnutrennego pomeshcheniya,-- kazhdyj iz nih pred座avlyaet k hudozhnikam svoi osobye trebovaniya. No vsegda vo vseh plakatah prisutstvuet kontrast mezhdu priemami, kotorye podcherkivayut ploskost', i takimi, kotorye ot nee otryvayut, mezhdu konkretnym i abstraktnym. Izvestnyj element abstrakcii pridayut plakatu bukvy, slova, prichem slova ne tol'ko opredelyayut smysl plakata, no i uchastvuyut v ego graficheskoj kompozicii -- inache govorya, svyaz' teksta i izobrazheniya v plakate dolzhna byt' i tematicheskoj i opticheskoj, plakat nado odnovremenno i smotret' i chitat'. V plakate dolzhno byt' chto-to ot stenogrammy. Osnovnym vidom soprovoditel'noj grafiki yavlyaetsya to, chto ran'she obychno nazyvali oformleniem knigi. Pri etom pered hudozhnikom chasto stoit dvojnaya zadacha, kotoruyu tol'ko ochen' nemnogim udaetsya ob容dinit' (byt' mozhet, luchshe vsego V. Favorskomu) -- sootvetstvie formy knigi, ee celostnogo postroeniya v vybore shrifta, formata, bumagi i soglasovanie illyustracij s ee soderzhaniem, polnoe sliyanie s ee tematicheskoj i idejnoj strukturoj, s ee mirooshchushcheniem. Razumeetsya, zdes' ochen' bol'shuyu rol' mozhet igrat' tvorcheskoe sodruzhestvo pisatelya i hudozhnika, povyshayushchee emocional'noe vozdejstvie knigi. Vo vsej etoj slozhnoj deyatel'nosti hudozhnika knigi nas interesuet prezhde vsego knizhnaya illyustraciya. Formal'nye svojstva knizhnoj illyustracii opredelyayutsya knizhnoj stranicej, beloj ploskost'yu bumagi, na kotoroj bukvy obrazuyut ploskij ornament. Pri etom hudozhniku knigi prihoditsya schitat'sya ne tol'ko s otdel'noj stranicej, no i s razvorotom knigi, s dvumya sosednimi stranicami otkrytoj knigi. Otsyuda vytekaet, chto ukrashenie knigi i illyustracii dolzhny byt' zadumany na ploskosti, v izvestnoj mere byt' ploskostnymi. CHto kasaetsya bukv, to i oni imeyut v izvestnom smysle dvojstvennyj harakter po svoemu __________________ * Plakat tak nazyvaemyj fotomontazhnyj vyhodit za predely nashego rassmotreniya, tak kak ne otnositsya k razdelu grafiki. proishozhdeniyu. Vo-pervyh, bukvy kogda-to predstavlyali soboj sokrashchennyj obraznyj znak (egipetskie pis'mena--ieroglify). Vo-vtoryh, oni yavlyayutsya ploskim ornamentom. Otsyuda mozhno sdelat' vyvod, chto i knizhnaya illyustraciya dolzhna byt' odnovremenno i obrazom i ornamental'nym znakom -- inache govorya, knizhnaya illyustraciya v kakom-to smysle dolzhna priblizhat'sya po svoemu harakteru k pis'menam. Poetomu mozhno utverzhdat', chto malo otvechayut svoej zadache illyustracii, v kotoryh slishkom podcherknuty plasticheskaya forma i glubina prostranstva, kotoraya slishkom podrobno i konkretno rasskazyvaet, kak by podavlyaya bukvy teksta i slishkom vyryvayas' iz ploskosti stranicy. Teoreticheski ideal'noe sochetanie teksta i illyustracii poluchaetsya togda, esli oba elementa vypolneny v odnoj pechatnoj tehnike -- to est' v vide vypukloj pechati ili ksilografii. Na praktike hudozhniku, konechno, prihoditsya pribegat' ko vsyakogo roda kompromissam. Pervoistochnikami knizhnoj illyustracii yavlyayutsya miniatyury v rukopisyah rannego srednevekov'ya. Napomnyu, chto nazvanie "miniatyura" proishodit ot latinskogo slova "minium" (krasnaya kraska, preobladavshaya v starinnyh miniatyurah). Ukrasheniya drevnih rukopisej (naprimer, irlandskih miniatyur) predstavlyayut soboj ploskoe, ornamental'noe obramlenie teksta, inicialy, arabeski. Ponemnogu iz nih obrazuetsya illyustrativnoe soprovozhdenie teksta, no v stilizovannyh, abstraktnyh formah, s chisto dekorativnym podborom kolorita (oranzhevye loshadi, golubye volosy, zolotye odezhdy). Tol'ko v konce XIV -- nachale XV veka pod vliyaniem zhivopisi v rukopisnye miniatyury pronikayut bolee plasticheskie i realisticheskie momenty (izobrazhenie inter'era, pejzazha, nasekomyh na polyah manuskripta). Odin iz sleduyushchih svoeobraznyh etapov v razvitii illyustracii predstavlyayut soboj illyustracii Bottichelli k "Bozhestvennoj komedii" Dante. Risunki Bottichelli vypolneny na oborotnoj storone teksta serebryanym karandashom, kontury usileny perom, slegka podkrasheny. Osobenno svoeobrazny risunki k "Rayu": oni predstavlyayut soboj ne tochnoe soprovozhdenie teksta, a voploshchayut te momenty i perezhivaniya, te dialogi mezhdu Dante i Beatriche, kotorye v poeme neposredstvenno ne opisany, a kak by chitayutsya mezhdu strok. Pri etom Bottichelli izbegaet ukazanij na real'nuyu obstanovku i prostranstvo, ogranichivayas' sokrashchennymi opticheskimi simvolami (naprimer, yazyki nebesnogo plameni, osleplyayushchie Dante, ili gnushchiesya ot vetra vershiny derev'ev). Harakterno takzhe otlichie shtriha -- sploshnogo, telesnogo dlya Dante i preryvistogo, vibriruyushchego, astral'nogo dlya Beatriche. Odnim slovom, Bottichelli stremitsya ne k konkretizacii syuzhetnoj kanvy "Bozhestvennoj komedii", a k voploshcheniyu v graficheskih ritmah idej i nastroenij avtora. Novyj etap razvitiya -- risunki Dyurera k molitvenniku imperatora Maksimiliana. On napechatan na pergamente bukvami, napominayushchimi rukopisnye bukvy. Pero kak by igraet, slovno otdyhaya ot odnoobraznogo vpisyvaniya bukv, improviziruet ornamental'nye zavitki, figury na polyah. Eshche men'she, chem u Bottichelli, syuzhetnogo rasskaza, tol'ko polya, tol'ko soprovozhdenie v bespreryvnoj smene masshtabov, tochek zreniya, tempov. Na primerah Bottichelli i Dyurera my vidim stilisticheskoe edinstvo v kombinacii rukopisi i risunka. V pechatnoj knige epohi Vozrozhdeniya, kak my uzhe govorili, eto edinstvo dostigalos' sochetaniem teksta i illyustracij na osnove vypukloj pechati. Osobenno yarko, hotya i primitivno takoe soglasovanie proishodilo v tak nazyvaemyh "blokovyh" knigah, v kotoryh odnim priemom vyrezyvalis' i tekst, i illyustracii. Posle izobreteniya podvizhnyh bukv k podobnomu stilisticheskomu edinstvu vsegda stremilis' ital'yanskie tipografy, naprimer Al'do Manucio v Venecii, kotoryj staralsya ispol'zovat' v tekste i v ukrasheniyah odinakovye elementy -- krepkie linii, prostye, belye polya, izbegal perekrestnoj shtrihovki i lepki svetom i ten'yu. Interesno otmetit', chto titul'naya stranica i marka izdatelya chasto ispolnyalis' priemom "beloj rez'by" -- to est' ornamentom v vide belyh linij i tochek. Tak soblyudalos' edinstvo ritmicheskoj struktury v stranice. Nachinaya so vtoroj poloviny XVI veka ravnovesie mezhdu tekstom i illyustraciyami narushaetsya (vozmozhno, pod vliyaniem gravyury na medi) -- v illyustraciyah poyavlyaetsya plasticheskaya tyazhelovesnost', tyagotenie k opticheskoj illyuzii. Tak postepenno namechaetsya upadok v iskusstve knigi, kotoryj prodolzhaetsya ves' XVII vek. Novoe vozrozhdenie knizhnoj illyustracii proishodit v XVIII veke, no uzhe v sochetanii s rezcovoj gravyuroj na metalle i poetomu na osnove sovershenno drugih metodov. Esli ran'she illyustracii soprovozhdali tekst, emu podchinyalis', to teper' struktura knigi podchinyaetsya illyustraciyam. Bumaga, format, forma shrifta (ochen' chasto kursiva, strojnogo i tonkogo, kosye, krivye linii kotorogo stol' zhe rodstvenny shtriham rezcovoj, gravyury, kak goticheskij shrift sootvetstvuet liniyam ksilografii) -- vse s porazitel'noj posledovatel'nost'yu podgonyaetsya k vklyuchennym v nabor ili chashche vkleennym mezhdu listami teksta illyustraciyam. Krome togo, dlya knig XVIII veka harakterny shirokie polya i legkie, prozrachnye vin'etki i koncovki (napomnim nekotoryh naibolee vydayushchihsya illyustratorov XVIII veka: Gravelo -- novelly Bokkachcho, Koshen, |jzen -- skazki Lafontena, Moro Mladshij i drugie). Odnako bol'shie, sovershenno samostoyatel'nye, plasticheski vyleplennye kartiny byta Moro Mladshego znamenuyut uzhe nekotorye priznaki razlozheniya knizhnoj illyustracii i smotryatsya kak samostoyatel'nye graficheskie cikly bez teksta. Sozdaetsya vpechatlenie, chto kniga yavlyaetsya skoree dopolneniem k illyustraciyam, chem imi illyustriruetsya. Ukrashenie knigi stanovitsya neobhodimym dlya izdatelya i chrezvychajno vazhnym voprosom dlya avtora, tak kak uspeh knigi chasto bol'she zavisit ot ukrashayushchih ee gravyur, chem ot ee soderzhaniya. I s drugoj storony, pisateli priobretayut teper' ochen' sil'noe vliyanie na illyustratorov. Svoeobraznoe promezhutochnoe polozhenie v istorii knizhnoj illyustracii zanimaet U. Blejk, soedinyavshij v sebe poeta, risoval'shchika, gravera v odnom lice. Zatem sleduet nekotoryj novyj pod容m v knizhnoj illyustracii, svyazannyj, s odnoj storony, s otkrytiem B'yuika v ksilografii (ZHoanno, Dore vo Francii) i, s drugoj storony, s izobreteniem litografii (illyustracii Mencelya k "ZHizni Fridriha"). V eto zhe vremya poyavlyaetsya naryadu s bol'shoj zakonchennoj illyustraciej, kartinoj, novyj tip begloj illyustracii v tekste. Vo vtoroj polovine XIX veka popytki reformy knigi i knizhnoj grafiki predprinimayutsya v Anglii tak nazyvaemymi prerafaelitami, Krenom, Berdsleem. Odnako principy etoj reformy nosyat retrospektivnyj harakter: oni napravleny na vozrozhdenie srednevekovogo remesla, na priemy starinnoj, primitivnoj knigi. Poslednij povorot v istorii knizhnoj illyustracii sovershaetsya v nachale XX veka na osnove tehnicheskih, promyshlennyh zavoevanij novejshej Evropy i, s drugoj storony, v svyazi s novym, revolyucionnym, narodnym soderzhaniem. Osobenno vysokogo urovnya dostigaet sovetskaya knizhnaya illyustraciya (Favorskij, Kukryniksy, Kibrik, Dubinskij, SHmarinov i drugie). Takova vkratce evolyuciya knizhnoj grafiki, ee stilisticheskih zadach i priemov. Trudnee sformulirovat' vzaimootnosheniya teksta i illyustracij s tochki zreniya soderzhaniya. Napomnim eshche raz nekotorye osnovnye stilisticheskie tendencii knizhnoj grafiki: ee stremlenie k sozvuchiyu s beloj bumagoj, yazyk cherno-belyh kontrastov, dekorativnye funkcii, izvestnaya svoboda v otnoshenii prostranstvennogo i vremennogo edinstva. |ti svojstva pomogayut knizhnoj grafike sblizit'sya s literaturoj, s poeziej. Sblizhenie eto mozhet idti ochen' razlichnymi putyami. No vsyakoe li sblizhenie sozdaet garmoniyu mezhdu tekstom i illyustrativnym soprovozhdeniem? Inache govorya, vsyakij li horoshij risunok est' tem samym i horoshaya illyustraciya? Prezhde vsego, neobhodimo suzit' ponyatie "knizhnaya illyustraciya". Nado vydelit' iz etogo ponyatiya te graficheskie cikly, kotorye razvertyvayutsya v soprovozhdenii tol'ko korotkogo poyasnitel'nogo teksta v vide pogovorok, stihotvornyh strochek, prostyh poyasnitel'nyh nadpisej -- k etoj gruppe otnositsya, naprimer, "Plyaska smerti" Gol'bejna -- ili zhe illyustriruyut kak by mnimyj, voobrazhaemyj tekst (k etoj gruppe prinadlezhat cikly Goji i v osobennosti Maksa Klingera: illyustracii k muzykal'nym proizvedeniyam (simfoniyam Bramsa) ili razmyshleniya nad voobrazhaemym romanom ("Perchatka") i t. p.). V etih sluchayah grafika hotya i vypolnyaet illyustrativnye funkcii, no imeet i sovershenno samostoyatel'noe soderzhanie; zdes' ne poet, a hudozhnik yavlyaetsya rukovoditelem, a tekst predstavlyaet soboj tol'ko kommentarij k izobrazheniyu. Bol'shuyu organicheskuyu svyaz' grafiki s poeziej, s tekstom knigi imeyut knizhnye ukrasheniya -- vsyakogo roda vin'etki, koncovki, obramleniya, inicialy i t. p. (maski k pushkinskim tragediyam Favorskogo, risunki Dyurera na polyah molitvennika, gravyury Solomona Gesnera k ego stiham, koncovki SHoffara i t. p.). No v etih sluchayah grafiku vdohnovlyaet ne pryamoe soderzhanie knigi, a ee, tak skazat', obshchij ritm, skoree ee oformlenie, chem tematika; vo vseh etih sluchayah my imeem delo imenno s ukrasheniem. Koncepciya etih ukrashenij podobna fantazii chitatelya, kotoryj na vremya otkladyvaet knigu, to otvlekayas' ot nee v svoih razmyshleniyah, to vozvrashchayas'. Dekorator knigi kak by obletaet vokrug ee myslej, igraya namekami, analogiyami, associaciyami (vin'etki Mencelya k pis'mam Fridriha II s polya bitvy o radostyah mirnogo vremeni). Inogda eti ukrasheniya voznikayut v pryamom kontraste s osnovnym idejnym sterzhnem knigi (shutlivyj harakter vin'etok Dyurera k molitvenniku, slovno otvlekayushchij vnimanie ot torzhestvennogo tona religioznogo teksta). Tak my podhodim k strogim granicam samoj otvetstvennoj stupeni graficheskogo soprovozhdeniya knigi -- k knizhnoj illyustracii v polnom smysle slova. Zdes' osobenno trudno ustanovit' principial'nye osnovy i zadachi, zdes' osobenno yarko skazyvayutsya smena vkusov i evolyuciya hudozhestvennyh potrebnostej. Vo vsyakom sluchae, osnovnoe polozhenie, chto illyustraciya vsego luchshe sootvetstvuet svoemu naznacheniyu, esli vozmozhno blizhe primykaet k tekstu, esli tochno i polno voploshchaet opticheski sozdannye poetom obrazy, podverzheno v hode evolyucii svoeobraznym izmeneniyam. Prismotrimsya k istorii illyustrativnogo iskusstva. Pochti vo vse epohi grafika predpochitala epicheskuyu poeziyu liricheskoj (v otlichie ot muzyki, kotoraya ohotnee imela delo s lirikoj) -- snachala Bibliya, zhitiya svyatyh, metamorfozy, potom novelly, basni, dramaticheskie proizvedeniya, romany -- slovom, vse to, gde bol'she dejstviya, naglyadnyh dramaticheskih kollizij, kotorye legche poddayutsya yazyku illyustrirovaniya. Vmeste s tem illyustraciya razvivaetsya k bolee bystromu, lapidarnomu, dinamicheskomu rasskazu, ot shirokogo, posledovatel'nogo razvertyvaniya dejstviya ona evolyucioniziruet k korotkoj fiksacii mgnovennogo polozheniya. No znachit li eto, chto glavnaya zadacha illyustratora -- byt' opticheskim dvojnikom teksta, tochnym otrazheniem opisannyh sobytij, posledovatel'nym povtoreniem izobrazhennyh tipov i harakterov? Takoj vzglyad, prezhde vsego, podvergaet somneniyu darovanie pisatelya, kak budto sama po sebe ego rabota lishena dostatochnoj hudozhestvennoj ekspressii, neponyatna bez graficheskogo kommentariya, a s drugoj storony, on otnimaet u grafika svobodu i samostoyatel'nuyu tvorcheskuyu fantaziyu. Krome togo, est' odin moment, kotoryj delaet voobshche nevozmozhnym polnuyu tozhdestvennost', dazhe blizkoe shodstvo mezhdu obrazami poezii i grafiki. Delo v tom, chto v literature vse sobytiya razvertyvayutsya vo vremeni, harakterizuyutsya v stanovlenii, odno za drugim, illyustrator zhe dolzhen perevesti eti sobytiya na otnosheniya ploskosti i prostranstva, postavit' ih odno ryadom s drugim ili koncentrirovat' v odnom momente. Inymi slovami, tochnoe sledovanie tekstu, ego imitaciya protivorechili by samim osnovam graficheskogo stilya. Kak eto ni zvuchit paradoksal'no, no reshenie problemy sleduet iskat' v protivopolozhnom napravlenii. Zadacha illyustratora zaklyuchaetsya ne tol'ko v tochnom povtorenii teksta, ne tol'ko v prevrashchenii slovesnyh obrazov v opticheskie, no takzhe v stremlenii sozdat' zanovo te polozheniya, nastroeniya i emocii, kotorye poet ne mozhet dat', v umenii chitat' mezhdu strok, istolkovyvat' duh proizvedeniya sovershenno novymi stilisticheskimi sredstvami i vmeste s tem opredelit' svoe otnoshenie k glavnoj idee knigi, dat' suzhdenie o nej. Vspomnim, naprimer, risunki Bottichelli k "Bozhestvennoj komedii". V nachale raboty nad illyustraciyami Bottichelli popytalsya tochno izobrazit' sobytiya poemy. Pozdnee zhe prishel k ubezhdeniyu, chto svoimi illyustraciyami on dolzhen vyrazit' to, chto poet ne smog vyrazit' slovami, chto dostupno tol'ko graficheskim sredstvam -- vyrazit' dinamikoj linejnogo ritma chuvstva Dante k Beatriche, istolkovat' duh poemy v opticheskih obrazah. Ili sravnim illyustracii Hodoveckogo i Mencelya. Hodoveckij (illyustracii k "Minne fon Barnhel'm" Lessinga) statichen, absolyutno tochno priderzhivaetsya teksta, pomeshchaet dejstvuyushchih lic, kak na scene, v opredelennyh situaciyah opredelennogo akta, dazhe v opredelennye momenty dialoga. Mencel' ("Razbityj kuvshin" Klejsta) ne schitaetsya s sobytiyami na scene, perestupaet granicy teatral'nogo dejstviya, kak by izobrazhaet to, chto proishodit mezhdu aktami. I v ego illyustraciyah voznikaet novyj mir obrazov, obogashchayushchij i uglublyayushchij vospriyatie zritelya. Dlya dostizheniya etih specificheskih celej grafika ne dolzhna stremit'sya k polnoj opticheskoj illyuzii, k telesnoj real'nosti, kotoraya meshaet chitatelyu svobodno vosprinimat' literaturnoe proizvedenie. Naoborot, vazhnee sokrashchenno ekspressivnye priemy, prisushchaya tol'ko ej abstrakciya cherno-belogo i cvetnogo. V illyustraciyah vozmozhno primenenie sukcessivnogo metoda (izobrazhenij ryadom sobytij, kotorye proishodyat odno posle drugogo), neskol'ko tochek zreniya i masshtabov, izobrazhenie bez fona i bez ramy ili ob容dinenie v odnoj rame neskol'kih izobrazhenij. I tochno tak zhe illyustraciya dopuskaet ob容dinenie real'nogo i nereal'nogo, zamalchivanie, nameki, preuvelichenie, variacii odnogo i togo zhe motiva. Illyustraciyu my cenim tem vyshe; chem pravdivee i vyrazitel'nej v nej ispol'zovany chisto graficheskie sredstva dlya istolkovaniya poeticheskih obrazov. Odnako etu pravdivost' i vyrazitel'nost' kazhdaya epoha ponimaet po-svoemu. No ne tol'ko epoha, a i kazhdyj otdel'nyj hudozhnik. Sravnim, naprimer, prostye, naivno-realisticheskie illyustracii Timma v "Hudozhestvennom listke" i slozhnye, ekspressivno-napryazhennye illyustracii Vrubelya ili vspomnim, naprimer, Agina, ch'i illyustracii k "Mertvym dusham" osnovany tol'ko na tekste Gogolya, i Mencelya, kotoryj v "ZHizni Fridriha" illyustriruet ne stol'ko knigu Kuglera, skol'ko celuyu epohu. No vsegda v etih sluchayah proishodit organizaciya vospriyatiya v voobrazheniya chitatelya, istolkovanie, a ne otobrazhenie. Vsegda v konechnom schete reshaet kriterij -- ne "kakoe mesto" dannoj knigi illyustrirovano hudozhnikom, a ulovlen li im duh proizvedeniya. Zakanchivaya etot razdel, mozhno privesti slova V. A. Favorskogo, utverzhdavshego, chto "kazhdyj chestnyj hudozhnik-illyustrator, stremyashchijsya vser'ez illyustrirovat' pisatelya, nikogda ne smozhet podnyat'sya vyshe etogo pisatelya". Eshche neskol'ko slov ob odnoj oblasti prikladnoj, soprovoditel'noj grafiki -- o tak nazyvaemom knizhnom znake, ili ex libris. |to obychno nebol'shie, gravirovannye listki, kotorye nakleivayutsya na vnutrennyuyu storonu oblozhki ili perepleta dlya oboznacheniya sobstvennika knigi. Razumeetsya, ex libris -- malen'kaya, periferijnaya oblast' grafiki, i vse-taki ona predstavlyaet obshchij interes, tak kak vskryvaet specificheskie osobennosti graficheskogo stilya. Ex libris priobrel populyarnost' v Novejshee vremya, osobenno posle 1900 goda. No u nego, podobno karikature i plakatu, est' svoj prolog. Predshestvennikami knizhnogo znaka yavlyayutsya, s odnoj storony, pechati sobstvennikov na perepletah rukopisej, s drugoj -- titul'nye listy rukopisej s miniatyurami, soderzhanie kotoryh obychno posvyashcheno sobs