Tennessi Vil'yams. Steklyannyj Zverinec --------------------------------------------------------------- Tennessy Williams "Glass Menagerie", 1947 Perevod s anglijskogo Zavalij A. OCR: AndreiGZ@aol.com --------------------------------------------------------------- Vpervye p'esa byla postavlena v CHikago, 26 dekabrya 1944 goda. Mesto dejstviya: Pereulok v Sant-Luise. CHast' Pervaya: V ozhidanii vizitera. CHast' Vtoraya: Viziter prihodit. VREMYA: Sejchas i v proshlom. DEJSTVUYUSHCHIE LICA Amanda Vingfild (mat') Malen'kaya zhenshchina ogromnoj, no besporyadochnoj zhiznennoj sily, neistovo ceplyayushchayasya za drugoe vremya i mesto. Ee rol' dolzhna byt' tshchatel'no sozdana, a ne skopirovana s ustoyavshegosya obrazca. Ona ne paranoidal'na, no ee zhizn' - sploshnaya paranojya. V nej mozhno mnogim voshishchat'sya; ona vo mnogom smeshna, no ee mozhno lyubit' i zhalet'. Bezuslovno, ee stojkost' srodni geroizmu, i hotya podchas ee glupost' nevol'no delaet ee zhestokoj, v ee slaboj dushe vsegda prosmatrivaetsya nezhnost'. Lora Vingfild (ee doch') Togda kak Amanda, ne najdya soprikosnoveniya s real'nost'yu, prodolzhaet zhit' v mire svoih illyuzij, polozhenie Lory eshche tyazhelee. V rezul'tate bolezni v detstve ona ostalas' kalekoj, odna ee noga neskol'ko koroche drugoj, i na nee nadet braslet. Na scene etot defekt dostatochno lish' konturno oboznachit'. V sledstvii etogo, otchuzhdennost' Lory dostigaet togo predela, kogda ona, podobno steklyashke iz svoej kollekcii, stanovitsya slishkom hrupkoj, chtoby zhit' vne polki. Tom Vingfild (ee syn) A takzhe povestvovatel' p'esy. Poet, rabotayushchij v magazine. Po prirode on ne beschuvstvenen, no chtoby vybrat'sya iz zapadni, on vynuzhden dejstvovat' bez zhalosti. Dzhim O'Konnor (viziter) Obyknovennyj priyatnyj molodoj chelovek. ZAMECHANIYA K POSTANOVKE Buduchi "p'esoj-vospominaniem", Steklyannyj Zverinec mozhet byt' predstavlen s shirokoj svobodoj ispolneniya. Situacionnye nabroski i tonkosti napravleniya igrayut osobenno vazhnuyu rol' iz-za krajnej delikatnosti i neznachitel'nosti samogo povestvovatel'nogo soderzhaniya. |kspressionizm i vse drugie netradicionnye dramaturgicheskie priemy imeyut svoej edinstvennoj cel'yu priblizhenie k istine. Ispol'zovanie netradicionnyh priemov v p'ese ne oznachaet eshche, ili, po krajnej mere, ne dolzhno oznachat', popytku osvobodit'sya ot obyazatel'stv vzaimodejstviya s real'nost'yu ili istolkovaniya opyta. Skoree, eto est', ili, dolzhno byt', staranie obnaruzhit' bolee blizkij podhod, bolee pronikayushchee i zhivoe vyrazhenie samih veshchej. P'esa nezamyslovato realistichnaya, s podlinnym Frigidejrom i nastoyashchim l'dom, personazhami, kotorye razgovarivayut v tochnosti, kak razgovarivaet publika, sootvetstvuet akademicheskomu pejzazhu i imeet to zhe dostoinstvo, chto i fotografiya. V nashe vremya kazhdyj dolzhen ponimat' neprincipial'nost' fotograficheskogo v iskusstve: to chto zhizn', istina ili real'nost' eto organicheskie ponyatiya, kotorye poeticheskoe voobrazhenie mozhet vosproizvesti ili predlozhit' v svoej sushchnosti tol'ko cherez prevrashchenie, cherez preobrazovanie v inye formy, otlichnye ot teh, chto obnaruzhivayutsya v yavlenii. |ti zamechaniya ne gotovilis' kak predislovie tol'ko k etoj konkretnoj p'ese. Oni kasayutsya predstavleniya o novom plasticheskom teatre, kotoryj dolzhen smenit' vydohshijsya teatr realisticheskih tradicij, esli, konechno, teatr dolzhen vnov' obresti svoyu zhiznennost' kak chast' nashej kul'tury. Ustrojstvo |krana. Est' tol'ko odna sushchestvennaya raznica mezhdu original'noj i postanovochnoj versiyami p'esy. |to otsutstvie v poslednej ustrojstva, kotoroe ya vklyuchil v kachestve eksperimenta v pervichnyj tekst. Ustrojstvo sostoyalo iz ekrana na kotoryj proecirovalis' slajdy s izobrazheniyami ili zagolovkami. YA ne zhaleyu, chto eto ustrojstvo bylo iz®yato iz original'noj postanovki na Brodvee. CHrezvychajnaya sila ispolneniya, svojstvennaya Miss Tejlor, pozvolila do predela uprostit' material'noe napolnenie p'esy. No ya dumayu, chto nekotorym chitatelyam budet interesno uznat' kak bylo zadumano eto ustrojstvo. Imenno poetomu ya prilagayu eti zamechaniya k publikuemomu tekstu. Obrazy i nadpisi, proeciruemye na ekran szadi, padali na chast' steny mezhdu perednej komnatoj i mestom dlya stolovoj, kotoraya malo chem otlichalas' ot drugih pomeshchenij, kogda ne ispol'zovalas' po naznacheniyu. Ih naznachenie vpolne ochevidno - akcentirovat' opredelennye cennosti v kazhdoj scene. V kazhdoj scene kakaya-to mysl' (ili mysli) yavlyaetsya strukturno naibolee znachimoj. Osnovnaya struktura ili nit' povestvovaniya mozhet legko uskol'znut' ot vnimaniya zritelej v takoj epizodichnoj p'ese kak eta; soderzhanie mozhet pokazat'sya fragmentarnym s nedostatkom arhitekturnoj celostnosti. Odnako, eto ne stol'ko nedostatok samoj p'esy, skol'ko nedostatochno vnimatel'noe vospriyatie zritelem. Nadpis' idi obraz, poyavlyayushchijsya na ekrane, dolzhen usilit' soderzhanie, kotoroe neyavno uzhe prisutstvuet tekste, i pozvolit' vydelit' glavnuyu mysl' legche i proshche, chem esli by vsya smyslovaya nagruzka lezhala tol'ko na replikah geroev. Pomimo strukturnogo prednaznacheniya, ekran, ya dumayu, vneset pozitivnyj emocional'nyj element, kotoryj trudno opredelit', no rol' kotorogo ne menee vazhna. Prodyuser ili postanovshchik s voobrazheniem vsegda smozhet najti i drugoe primenenie etomu ustrojstvu, pomimo teh, chto byli upomyanuty v etoj stat'e. Na samom dele, vozmozhnosti samogo ustrojstva kuda bolee obshirny, chem vozmozhnosti ego primeneniya v etoj konkretnoj p'ese. MUZYKA. Drugoj vneliteraturnyj akcentiruyushchij priem v p'ese - eto muzyka. Edinstvennaya povtoryayushchayasya melodiya, "Steklyannyj Zverinec", poyavlyaetsya v opredelennyh momentah p'esy dlya emocional'nogo usileniya. Kak muzyka ulichnogo cirka, ona poyavlyaetsya v otdalenii, kogda vy, nahodyas' vdali ot prohodyashchego orkestra, skoree vsego, dumaete o chem-to drugom. V takoj obstanovke kazhetsya, chto ona prodolzhaetsya pochti nepreryvno, to vpletayas', to ischezaya iz pogloshchennogo soznaniya; eto legchajshaya i nezhnejshaya muzyka v mire i, vozmozhno, samaya grustnaya. Ona otrazhaet poverhnostnuyu yarkost' zhizni, no s ottenkom neizmennoj i nevyrazimoj grusti, lezhashchej v ee osnovanii. Kogda vy smotrite na izyashchnoe steklyannoe izdelie, dve veshchi prihodyat na um: kak ono prekrasno i kak legko ono mozhet razbit'sya. Obe eti idei dolzhny byt' vpleteny v povtoryayushchuyusya melodiyu, kotoraya to poyavlyaetsya, to ischezaet iz p'esy, slovno ee prinosit nepostoyannym vetrom. |to svyazuyushchaya nit' i sootnoshenie mezhdu povestvovatelem s ego otdel'nym mestom vo vremeni i prostranstve, i geroyami ego rasskaza. Ona poyavlyaetsya mezhdu epizodami kak vozvrashchenie k dushevnym perezhivaniyam i nostal'gii - opredelyayushchim usloviyam vsej p'esy. Glavnym obrazom, eto muzyka Lory, i potomu melodiya vystupaet naibolee otchetlivo, kogda vnimanie sosredotachivaetsya na nej i na krasivoj hrupkosti stekla, ee proobraza. OSVESHCHENIE. Osveshchenie v p'ese ne realistichno. Podderzhivaya atmosferu vospominaniya, scena vyglyadit tuskloj. Svet prozhektorov napravlen na otdel'nye uchastki na scene ili na akterov, zachastuyu v nesootvetstvii s tem, chto, kazhetsya, dolzhno byt' centrom vnimaniya. Naprimer, vo vremya ssory Toma s Amandoj, gde Lora ne igraet aktivnoj roli, yarkij luch sveta, tem ne menee, napravlen na ee figuru. Vo vremya sceny za uzhinom ee molchalivaya figura na divane takzhe dolzhna ostavat'sya vizual'nym centrom. Osveshchenie Lory otlichaetsya ot osveshcheniya drugih geroev neobyknovennoji yasnoj chistotoj, svojstvennoj portretam rannih svyatyh ili madonn. Opredelennoe upodoblenie osveshcheniya tomu svetu, chto vstrechaetsya v religioznyh kartinah, takih kak kartiny |l' Greko, gde figury vysvechivayutsya v otnositel'no tuskloj atmosfere, mozhet byt' effektivno ispol'zovano v etoj p'ese. (|to pozvolit, k tomu zhe, bolee effektivno ispol'zovat' ekran). Svobodnoe tvorcheskoe primenenie sveta osobenno aktual'no dlya pridaniya mobil'nosti i plastichnosti takim, voobshche-to, statichnym p'esam. SCENA PERVAYA Kvartira Vingfildov nahoditsya v zadnej chasti zdaniya, etogo nagromozhdeniya kletochnyh otdelenij, bolee pohozhego na ulej, kotorye poyavlyayutsya kak narosty v perepolnennyh gorodskih centrah, gde v osnovnom prozhivaet nizhnij srednij klass, i kotorye tak simptomatichny dlya etoj mnogochislennejshej i v korne zakreposhchennoj chasti amerikanskogo obshchestva v ego zhelanii preodolet' tekuchest' i razdelenie i sushchestvovat' i funkcionirovat' kak odna odnorodnaya avtomatizirovannaya massa. Kvartira vyhodit oknami v pereulok, i vhodnoj dver'yu sluzhit pozharnyj vyhod, sooruzhenie, ch'e nazvanie neprinuzhdenno hranit poeticheskuyu istinu, ibo eti ogromnye zdaniya vsegda goryat medlennym i neumolimym ognem chelovecheskogo otchayaniya. Pozharnyj vyhod chastichno vidim na scene, t. e. ploshchadka i nishodyashchie stupeni. Tak kak dejstvie na scene eto vospominanie, ono ne realistichno. Pamyat' trebuet poeticheskoj vol'nosti. Ona opuskaet nekotorye detali; drugie, naoborot, preuvelichivaet v sootvetstvii s emocional'noj cennost'yu predmeta, ibo pamyat' v osnovnom ishodit iz serdca. Poetomu vnutrennee ubranstvo osveshcheno tusklo i poetichno. Pri podnyatii zanavesa pered publikoj predstaet temnaya mrachnaya zadnyaya stena doma Vingfildov. Po obe storony zdaniya prohodyat uzkie ulochki, zapolnennye visyashchim bel'em, musornymi kontejnerami i zloveshchimi reshetkami sosednih pozharnyh lestnic. Vdol' etih bokovyh ulic personazhi poyavlyayutsya i uhodyat vo vremya p'esy. V konce vstupitel'nogo kommentariya Toma, temnaya stena zdaniya medlenno stanovitsya prozrachnoj i otkryvaet vnutrenne ubranstvo kvartiry Vingfildov na pervom etazhe. Blizhe k zritelyu nahoditsya gostinaya, kotoraya takzhe sluzhit spal'nej Lory, a raskladyvayushchijsya divan - ee krovat'yu. Srazu za nej vidna stolovaya, otdelennaya ot gostinoj shirokim dvernym proemom ili avanscenoj s prozrachnymi zatemnennymi port'erami (ili vtorym zanavesom). V gostinoj prosmatrivaetsya staromodnaya etazherka, ustavlennaya mnozhestvom prozrachnyh steklyannyh zhivotnyh. Sleva ot proema visit uvelichennaya fotografiya otca. |to lico krasivogo molodogo cheloveka v kepke soldata vremen Pervoj Mirovoj vojny. On galantno ulybaetsya, neizbezhno ulybaetsya, kak budto hochet skazat', "YA budu ulybat'sya vechno". Ryadom s fotografiej visyat shema klaviatury pechatnoj mashinki i stenograficheskaya diagramma Gregga. Vysokaya pechatnaya mashinka raspolozhena na malen'kom stolike pod tablicami. Vse proishodyashchee v nachal'noj scene v stolovoj zritel' slyshit i vidit kak cherez prozrachnuyu naruzhnuyu stenu zdaniya, tak i skvoz' prozrachnuyu kisejnuyu port'eru na dvernom proeme. Vo vremya otkryvayushchej sceny naruzhnaya stena medlenno ischezaet iz vida, podnimayas' naverh. |ta vneshnyaya prozrachnaya stena opuskaetsya tol'ko v samom konce p'esy, kogda Tom proiznosit zaklyuchitel'nuyu rech'. Povestvovatel' yavlyaetsya otkrytym zakonodatelem p'esy. On ispol'zuet dramaturgicheskie priemy dlya udobstva dostizheniya svoih sobstvennyh celej. --------------------------------------------------------------- Tom vhodit v forme moryaka torgovogo sudna i medlenno idet cherez scenu k pozharnomu vyhodu. Tam on ostanavlivaetsya i zakurivaet. On obrashchaetsya k publike. TOM: Da, u menya v karmane est' raznye shtuchki, i v moem rukave spryatany predmety. No ya ne fokusnik, ya skoree naoborot. Tot vydaet kazhimost' za istinu. YA vydayu istinu v priyatnom odeyanii kazhimosti. Dlya nachala, ya povorachivayu vremya vspyat'. YA vozvrashchayu ego v tot staromodnyj period, v tridcatye, kogda ves' ogromnyj srednij klass Ameriki postupal v shkolu dlya slepyh. Onipodveli svoi glaza ili glaza podveli ih, i potomu oni nasil'no vdavlivali svoi pal'cy v raskalennyj Brejlovskij alfavit rastvoryayushchejsya ekonomiki. Tam v Ispanii byla revolyuciya. Zdes' - tol'ko kriki i sumyatica. V Ispanii byla Gernika. Zdes' byli volneniya rabochih, podchas dovol'no zhestokie, v CHikago, Klivlende, Sant-Luise, gorodah mirnyh vo vseh drugih otnosheniyah. Takova social'naya podopleka p'esy. (Nachinaet igrat' muzyka). |to p'esa-vospominanie. Buduchi vospominaniem, ona tusklo osveshchena, ona sentimental'na, ona ne realistichna. V pamyati vse proishodit pod muzyku. |to ob®yasnyaet skripku za kulisami. YA povestvovatel' p'esy, a takzhe odin iz ee geroev. Drugie geroi eto moya mat', Amanda, moya sestra, Lora, i viziter, poyavlyayushchijsya v zaklyuchitel'nyh scenah. Buduchi poslannikom iz mira real'nosti, ot kotorogo my vse kakim-to obrazom okazalis' otrezannymi, on naibolee realistichnyj personazh v p'ese. No iz-za moej poeticheskoj slabosti k simvolam, ya i ego ispol'zuyu v kachestve simvola; on est' to zapozdavshee, no vsegda ozhidaemoe, radi chego my vse zhili. V p'ese est' pyatyj personazh, poyavlyayushchijsya tol'ko na chrezmerno uvelichennoj fotografii, visyashchej nad kaminnoj polkoj. |to nash otec, kotoryj davno kak ostavil nas. On byl telefonistom, vlyubivshimsya v mezhdugorodnie rasstoyaniya; on brosil svoyu rabotu v telefonnoj kompanii i uehal iz goroda v poiskah fantasticheskih priklyuchenij... Poslednij raz my slyshali ot nego, kogda on prislal krasivuyu otkrytku iz Mazatlana, Tihookeanskogo poberezh'ya Meksiki, s dvumya slovami: "Privet - Poka!" i bez obratnogo adresa. Dumayu, vse ostal'noe ob®yasnitsya samo soboj... (Skvoz' port'ery slyshen golos Amandy.) (Nadpis' na ekrane: "Ou sont les neiges".) (Tom razdvigaet port'ery i vhodit v stolovuyu. Amanda i Lora sidyat za razdvizhnym stolom. Po ih zhestam ponyatno, chto oni edyat, no bez nastoyashchej pishchi ili priborov. Amanda obrashchaetsya k publike. Tom i Lora vidny v profil'. Inter'er osveshchen myagkim svetom, i cherez polotno my vidim sidyashchih za stolom Amandu i Loru.) AMANDA (zovet): Tom? TOM: Da, mama. AMANDA: My ne mozhem blagoslovit' pishchu poka ty ne syadesh' za stol! TOM: Idu, mama. (On slegka klanyaetsya i uhodit, poyavlyayas' neskol'ko mgnovenij spustya na svoem meste za stolom.) AMANDA (svoemu synu): Dorogoj, ne pomogaj sebe pal'cami. Esli tebe neobhodimo pomoch' sebe za edoj, to dlya etogo est' hlebnaya korka. I zhuj - zhuj! |to u zhivotnyh est' vydeleniya v ih zheludkah, kotorye pozvolyayut im perevarivat' pishchu bez predvaritel'nogo prozhevyvaniya, no lyudi dolzhny prozhevat' pishchu pered tem, kak ee proglatyvat'. Synok, esh' ne spesha i po-nastoyashchemu naslazhdajsya edoj. V horosho prigotovlennoj pishche mnogo legchajshih vkusovyh ottenkov, kotorye nevozmozhno prochuvstvovat', esli ne poderzhat' pishchu vo rtu. Poetomu prozhevyvaj pishchu i daj svoim slyunnym zhelezam vozmozhnost' porabotat'. (Tom netoroplivo kladet voobrazhaemuyu vilku i otodvigaet svoj stul ot stola.) TOM: Ni malejshim kusochkom etogo uzhina ya ne nasladilsya iz-za tvoih postoyannyh ukazanij kak mne ego est'. |to ty, so svoej sokolinoj pristal'nost'yu k kazhdomu moemu kusku zastavlyaesh' menya speshit' za edoj. Menya toshnit - u menya portitsya appetit - ot vseh etih obsuzhdenij - vydelenij u zhivotnyh - slyunnyh zhelez - razzhevyvaniya! AMANDA (negromko): Temperament prosto kak u zvezdy Metropolitena. (Tom vstaet i idet k gostinoj.) Tebya eshche ne osvobodili iz-za stola. TOM: YA idu za sigaretoj. AMANDA: Ty slishkom mnogo kurish'. (Lora podnimaetsya.) LORA: YA prinesu blanmanzhe. (Tom stoit u port'ery s sigaretoj.) AMANDA (vstavaya): Net, sestrica, net, sestrica - na etot raz ty budesh' ledi, a ya chumazoj prisluzhnicej. LORA: No ya uzhe podnyalas'... AMANDA: Zajmi svoe mesto, sestrenka - ya hochu, chtoby ty ostavalas' svezhej i krasivoj - dlya viziterov! LORA (sadyas'): YA ne zhdu nikakih viziterov. AMANDA (napravlyayas' k kuhne, edva kasayas' pola): Odnazhdy oni poyavyatsya, kogda ih men'she vsego zhdesh'! Vot, pomnyu ya, v Blu Mauntan kak-to voskresnym dnem - (Ona zahodit na kuhnyu.) TOM: YA znayu, chto budet sleduyushchim. LORA: Da. No daj ej eto skazat'. TOM: Opyat'? LORA: Ona lyubit govorit' ob etom. (Amanda vozvrashchaetsya s chashkoj deserta.) AMANDA: Kak-to voskresnym dnem v Blu Mauntan - vasha mat' prinimala - semnadcat'! - viziterov! Da, inogda prosto ne hvatalo stul'ev, chtoby raspredelit' vseh. Mne prihodilos' posylat' negra v prihodskoe zdanie za skladnymi stul'yami. TOM (ostavayas' u port'er): Kak zhe ty razvlekala vseh etih viziterov? AMANDA: YA znala tolk v iskusstve besedy! TOM: Gotov posporit', govorit' ty umela. AMANDA: V te dni devushki znali kak razgovarivat', uzh eto ya tebe mogu skazat'. TOM: Da? (Izobrazhenie na ekrane: Devushka-Amanda stoit na kryl'ce, vstrechaya viziterov.) AMANDA: Oni znali kak razvlech' svoih viziterov. Dlya devushki bylo nedostatochno obladat' krasivym licom i izyashchnoj figuroj - hotya ya ne byla obdelena ni tem, ni drugim. U nee dolzhen byl byt' ostryj um i umenie pogovorit' obo vsem. TOM: O chem zhe vy govorili? AMANDA: Malo li vazhnyh sobytij proishodit v mire! No nikogda nichego nepristojnogo, ili obydennogo, ili vul'garnogo. (Ona obrashchaetsya v Tomu kak esli by on sidel na pustom stule za stolom, togda kak on ostaetsya u port'er. |tu scenu on igraet kak budto chitaya s lista.) Moi vizitery byli dzhentl'menami - vse! Sredi moih viziterov byvali izvestnye molodye plantatory s Del'ty Missisipi - plantatory i synov'ya plantatorov! (Tom dvigaetsya pod muzyku i svet padaet na Amandu. Ee glaza zakatyvayutsya, ee lico gorit, ee golos stanovitsya myagkim i mechtatel'nym.) (Nadpis' na ekrane: "Ou sont les neiges d'anton?") Sredi nih byl molodoj CHemp Loulin, kotoryj potom stal vice-prezidentom Banka Plantatorov Del'ty. Ili Hadlej Stivenson, kotoryj utonul v Lunnom Ozere i ostavil svoej vdove sto pyat'desyat tysyach v Gosudarstvennyh obligaciyah. Tam byli brat'ya Katrer, Uesli i Bejts. Bejts byl moim samym ostroumnym uhazherom. On povzdoril s etim dikim parnem Uajnrajtom. Oni strelyalis' v kazino Lunnogo Ozera. Bejts byl ranen v zhivot. Umer v medicinskoj karete na puti v Memfis1. Ego vdova ostalas' vpolne obespechennoj, vsego vyshlo vosem' ili desyat' tysyach akrov. Ona vyshla za nego sluchajno - on nikogda ne lyubil ee - v noch' kogda on umer, na nem byla moya fotografiya! I tam byl etot paren', na kotorogo zagadyvala kazhdaya devushka v Del'te. |tot krasivyj, blestyashchij paren' Fitc'yu, iz Grinskogo okruga! TOM: I skol'ko on ostavil svoej vdove? AMANDA: On tak i ne zhenilsya! Bozhe, ty govorish' tak, kak budto vse moi byvshie poklonniki otdali Bogu dushu! TOM: Razve eto ne pervyj iz vseh upomyanutyh, kotoryj do sih por zhiv? AMANDA: |tot paren' Fitc'yu podalsya na Sever i sdelal sostoyanie - stal izvesten kak Volk na Uoll Strit! U nego prikosnovenie Midasa - chego by on ne kasalsya, ono prevrashchalos' v zoloto! I ya mogla byt' Missis Dunkan D. Fitc'yu, esli hotite! No - ya vybrala vashego otca! LORA (vstavaya): Mama, pozvol' mne ubrat' so stola. AMANDA: Net, dorogaya, ty luchshe pojdi pouchi tablicu mashinistki. Ili pouprazhnyajsya v stenografii. Ostavajsya svezhej i krasivoj! - Uzhe kak raz vremya pribyt' nashim viziteram. (Ona po-devicheski vpripryzhku napravlyaetsya k kuhne.) Kak ty polagaesh', skol'ko chelovek nam pridetsya razvlekat' segodnya posle obeda? (Tom otbrasyvaet bumagu i vzdragivaet, tyazhelo vzdohnuv.) LORA (odna v stolovoj): Mama, ya ne dumayu, chto k nam pridet hot' odin. AMANDA (vnov' poyavlyayas', vozdushno): CHto? Ni odnogo - ni edinogo? Ty verno shutish'! (Lora nervno vtorit ee smehu. Amanda proskal'zyvaet na begu mezhdu razdvinutymi port'erami i ostorozhno zashtorivaet ih za soboj. Luch ochen' yarkogo sveta padaet na ee lico na fone temnyh kulis. Muzyka "Steklyannyj Zverinec" edva slyshna. Ona prodolzhaet, negromko:) Ni odnogo vizitera? Ne mozhet takogo byt'! Dolzhno byt' priklyuchilsya potop, dolzhno byt' sluchilos' tornado! LORA: Ni potopa, ni tornado, mama. Prosto ya ne pol'zuyus' takim uspehom, kak ty v Blu Mauntan... (Tom snova tyazhelo vzdyhaet. Lora smotrit na nego so slaboj izvinyayushchejsya ulybkoj. U nee chut' ohripshij golos.) Mama boitsya, chto ya ostanus' staroj devoj. (Scena zatemnyaetsya, zvuchit muzyka "Steklyannyj Zverinec") SCENA VTORAYA Na ekrane posredi temnoj sceny vysvechivaetsya izobrazhenie sinih roz. Postepenno figura Lora stanovitsya vidimoj i ekran ischezaet. Muzyka zatihaet. Lora sidit na izyashchnom stule iz slonovoj kosti za malen'kim stolikom s izognutymi nozhkami. Na nej plat'e iz myagkoj lilovoj materii dlya kimono - ee volosy ubrany nazad i zavyazany rezinkoj. Ona moet i poliruet svoyu steklyannuyu kollekciyu. Na stupen'kah pozharnogo vyhoda poyavlyaetsya Amanda. Zaslyshav ee priblizhenie, Lora zaderzhivaet dyhanie, otodvigaet ot sebya chashku s ukrasheniyami, usazhivaetsya pered diagrammoj klaviatury pechatnoj mashinki i sidit nepodvizhno, kak esli by ona zanimalas' pravopisaniem. S Amandoj chto-to proizoshlo. |to mozhno prochest' na ee lice poka ona dobiraetsya do verha: ee vzglyad mrachen, beznadezhen i nemnogo nelep. Na nej deshevoe pal'to iz barhata ili ego imitacii, s vorotnikom iz poddel'nogo meha. Ee shlyape uzhe pyat' ili shest' let, eto odna iz teh uzhasnyh kolokoloobraznyh shlyap, kotorye nosili v konce Dvadcatyh. V rukah ona derzhit ogromnuyu chernuyu zapisnuyu knizhku v pereplete iz lakirovannoj kozhi s nikelevymi zastezhkami i inicialami. |to i est' ee polnyj vyhodnoj naryad, v kotorom ona obyknovenno hodit na sobranie chlenov DARa2. Pered tem kak vojti, ona smotrit skvoz' dver'. Ona szhimaet guby, shiroko otkryvaet glaza, zakatyvaet ih vverh i tryaset golovoj. Zatem ona medlenno vhodit v dver'. Vidya sostoyanie materi, Lora nervnym zhestom kasaetsya svoih gub. LORA: Zdravstvuj, mama, ya - (Ona delaet nervnoe dvizhenie k stene, gde visyat tablicy. Amanda opiraetsya o zakrytuyu dver' i smotrit na Loru so vzglyadom muchenicy.) AMANDA: Obman? Obman? (Ona medlenno snimaet shlyapu i perchatki vse s tem zhe vyrazheniem sladkogo stradaniya na lice. Slegka naigryvaya - ona ronyaet shlyapu i perchatki na pol.) LORA (drozhashchim golosom): Kak proshlo sobranie DARa? (Amanda medlenno otkryvaet svoyu sumochku i dostaet izyskannyj belyj platok, izyashchno otryahivaet ego i izyashchno prikasaetsya im k gubam i nozdryam.) Mama, ty hodila na sobranie DARa? AMANDA (tiho, pochti neslyshno): -- Net - net. (zatem sil'nee:) U menya ne bylo sil - idti na DAR. Hotya na samom dele, mne ne hvatilo smelosti! YA hotela najti dyru v zemle i navsegda provalit'sya v nej! (Ona medlenno podhodit k stene i snimaet diagrammu klaviatury pechatnoj mashinki. Na sekundu ona derzhit ee pered soboj s vyrazheniem sladosti i pechali - zatem kusaet guby i razryvaet ee na dve polovinki.) LORA (tiho): Zachem ty eto sdelala, mama? (Amanda povtoryaet to zhe samoe s tablicej alfavita Gregga.) Zachem ty - AMANDA: Zachem? Zachem? Skol'ko tebe let, Lora? LORA: Mama, ty znaesh' moj vozrast. AMANDA: YA dumala, ty uzhe vzroslaya; no, kazhetsya, ya oshiblas'. (Ona perehodit k divanu, padaet na nego i nepodvizhno smotrit na Loru.) LORA: Mama, pozhalujsta ne smotri na menya tak. (Amanda zakryvaet glaza i opuskaet golovu. Desyatisekundnaya pauza.) AMANDA: CHto my budem delat', chto s nami stanet, chto prineset budushchee? (Eshche odna pauza.) LORA: CHto-nibud' sluchilos', mama? (Amanda gluboko vzdyhaet, snova beret platok i nachinaet ritual prikasaniya k licu.) Mama, chto-nibud' sluchilos'? AMANDA: Eshche minutu i ya budu v polnom poryadke, prosto ya v rasteryannosti - (Ona kolebletsya) - ot zhizni ... LORA: Mama, skazhi mne, chto sluchilos'! AMANDA: Kak ty znaesh', segodnya v DARe dolzhny byli utverdit' moe chlenstvo. (Obraz na ekrane: Roj mashinistok.) No ya zaglyanula v Rubikam Biznes Kolledzh pogovorit' s tvoimi prepodavatelyami naschet tvoej prostudy i pointeresovat'sya, chto oni dumayut o tvoej uspevaemosti. LORA: Ah... AMANDA: YA podoshla k prepodavatel'nice mashinopisi i predstavilas' kak tvoya mat'. Ona tebya ne znala. "Vingfild," skazala ona, "u nas v shkole net takoj uchenicy!" YA uverila ee, chto nepremenno est', chto ty poseshchaesh' zanyatiya s nachala yanvarya. "CHto esli," skazala ona, "vy imeete v vidu tu strashno zastenchivuyu devushku, kotoraya poyavivshis' vsego neskol'ko raz, brosila shkolu?" "Net," ya skazala, "moya doch', Lora, ispravno poseshchala shkolu poslednie shest' nedel'!" "Izvinite," skazala ona. Ona dostala zhurnal poseshchenij i tam chernym po belomu bylo napechatano tvoe imya i otmecheny vse dni, chto ty propustila, do teh por, poka oni ne podumali, chto ty brosila shkolu. YA ne unimalas': "Net, dolzhno byt' proizoshla kakaya-nibud' oshibka! Dolzhno byt' sluchilas' putanica v zapisyah!" I ona skazala: "Net - teper' ya vse yasno pripominayu. Ee ruki tak tryaslis', chto ona ne mogla popast' ni po odnoj klavishe! Kogda my vpervye dali uprazhnenie na skorost', ona sovershenno raskleilas' - ee stoshnilo, i my pochti chto vynesli ee v umyval'nuyu! S togo utra ona bol'she ni razu ne poyavilas'. My zvonili domoj, no nikto ne otvetil" -- dolzhno byt' eto bylo v to vremya, kogda ya rabotala v Fejmos-Barre, pokazyvaya eti - (Ona zhestami izobrazhaet byustgal'ter.) O! YA pochuvstvovala takuyu slabost', chto edva ustoyala na nogah! Mne prishlos' prisest', poka oni ne prinesli mne stakan vody! Pyat'desyat dollarov za obuchenie, vse nashi plany - moi nadezhdy i chayaniya o tebe - prosto vyleteli v trubu, prosto vot tak vyleteli v trubu. (Lora gluboko vzdyhaet i nelovko podnimaetsya so stula. Ona podhodit k Viktrole3 i zavodit ee.) CHto ty delaesh'? LORA: Ah! (Ona otpuskaet ruchku grammofona i snova sadit'sya.) AMANDA: Lora, kuda ty hodila vse eto vremya, kogda ty pritvoryalas', chto hodish' v biznes kolledzh? LORA: YA prosto gulyala. AMANDA: |to nepravda. LORA: Pravda. YA prosto hodila gulyat'. AMANDA: Gulyat'? Gulyat'? Zimoj? Narochno zaigryvaya s pnevmoniej v etom legkom pal'tishke? Lora, gde ty gulyala? LORA: Po raznym mestam - v osnovnom, v parke. AMANDA: Dazhe posle togo, kak ty shvatila prostudu? LORA: |to bylo men'shee iz dvuh zol, mama. (Obraz na ekrane: Zimnij pejzazh v parke.) YA ne mogla tuda vozvratit'sya. Menya - stoshnilo - na pol! AMANDA: To est', ty govorish', chto kazhdyj den' s polvos'mogo do pyati ty gulyala po parku, chtoby ya dumala, chto ty vse eshche hodish' v Rubikam Biznes Kolledzh? LORA: Vse bylo ne tak ploho. YA zahodila v pomeshcheniya, chtoby sogret'sya. AMANDA: V kakie pomeshcheniya? LORA: YA hodila v muzej iskusstv i v ptichij dom v zooparke. Kazhdyj den' ya zahodila k pingvinam! Inogda ya ostavalas' bez obeda i otpravlyalas' v kino. Poslednee vremya ya provodila dni v Dragocennoj SHkatulke, v etom bol'shom steklyannom zdanii, gde oni vyrashchivayut tropicheskie cvety. AMANDA: I vse eto ty delala, chtoby obmanut' menya, prosto radi obmana? (Lora smotrit vniz.) Pochemu? LORA: Kogda ty byvaesh' rasstroena, mama, u tebya na lice poyavlyaetsya eto uzhasnoe vyrazhenie stradaniya, kak u materi Iisusa na kartine v muzee! AMANDA: Tss! LORA: YA ne smogla by eto vyderzhat'. (Pauza. Slyshen shepot strun. Nadpis' na ekrane: "Korka unizheniya.") AMANDA (beznadezhno perebiraya pal'cami ogromnuyu zapisnuyu knizhku): I chto my budem delat' vsyu ostavshuyusya zhizn'? Sidet' doma i nablyudat' kak prazdnik prohodit mimo? Dorogaya, zabavlyat'sya so steklyannym zverincem? Vechno slushat' eti zataskannye plastinki, kotorye ostavil vash otec, kak boleznennoe napominanie o sebe? U nas ne budet kar'ery v biznese - my vse eto brosili, potomu chto u nas ot nego nervnoe nesvarenie zheludka! (Ona tyazhelo smeetsya.) CHto ostalos' v nashej zhizni, krome zavisimosti? Uzh ya horosho znayu, chto sluchaetsya s nezamuzhnej zhenshchinoj, kotoraya ne podgotovlena k rabote. Na YUge ya vstrechala takie zhalkie sluchai - starye devy, kotoryh edva terpyat, zhivut na skudnoj milosti zyatya ili nevestki! - zagnannye v malen'kuyu komnatushku kak v myshelovku - vsegda pooshchryaemye pogostit' u drugih rodstvennikov - malen'kie zhenshchiny-ptahi bez gnezda - vsyu svoyu zhizn' zhuyushchie korku unizheniya! Razve eto to budushchee, chto my sebe risovali? Klyanus', eto edinstvennyj variant, kotoryj prihodit mne v golovu! (Ona zamolkaet.) Ne ochen' priyatnyj variant, gm? (Ona snova zamolkaet.) Konechno - nekotorye devushki vyhodyat zamuzh. (Lora nervno lomaet ruki.) Tebe kogda-nibud' nravilsya kakoj-nibud' molodoj chelovek? LORA: Da, nravilsya odnazhdy. (Ona vstaet.) Nedavno ya sluchajno natknulas' na ego fotografiyu. AMANDA (zainteresovanno): On podaril tebe svoyu fotografiyu? LORA: Net. |to iz shkol'nogo vypusknogo al'boma. AMANDA (razocharovanno): A-a - paren' iz shkoly. (Obraz na ekrane: Geroj shkoly Dzhim derzhit Serebryanyj Kubok.) LORA: Da. Ego zvali Dzhim. (Ona dostaet tyazhelyj ezhegodnik iz stola s izognutymi nozhkami.) Vot on v "Piratah iz Penzansa." AMANDA (rasseyanno): CHto? LORA: |tu operettu stavil vypusknoj klass. U nego byl chudesnyj golos, i v klasse my sideli na sosednih ryadah kazhdyj ponedel'nik, sredu i pyatnicu. Vot on s serebryanym kubkom za publichnye vystupleniya! Vidish' ego ulybku? AMANDA (rasseyanno): U nego, dolzhno byt', veselyj nrav. LORA: On nazyval menya - Sinie Rozy. (Obraz na ekrane: Sinie rozy.) AMANDA: S chego eto on nazyval tebya takim imenem? LORA: YA bolela plevritom - i on sprosil menya chto so mnoj sluchilos', kogda ya vernulas' v shkolu. Gde-to u vracha ya prochla latinskoe nazvanie etoj bolezni i otvetila emu, chto u menya byl sil'nyj plyurozis - a emu pokazalos', chto ya skazala Sinie Rozy!4 Posle etogo on stal vsegda nazyvat' menya tak. Kak tol'ko on uvidit menya, srazu zakrichit, "Privet, Sinie Rozy!" Mne ne bylo dela do devushki, s kotoroj on vstrechalsya. |mili Mejzenbah. |mili odevalas' luchshe vseh v Slodane. Hotya, ona nikogda ne kazalas' mne osobenno iskrennej... V otdele Lichnaya ZHizn' skazano - chtooni pomolvleny. |to - uzhe shest' let tomu nazad! Navernyaka sejchas oni uzhe zhenaty. AMANDA: Devushki, kotorye ne zaciklivayutsya na svoej kar'ere v biznese, obychno vyhodyat zamuzh za kakogo-nibud' priyatnogo cheloveka. (Ona vstaet s iskroj ozhivleniya.) Imenno eto ty i sdelaesh', sestrica! (V smehe Lory slyshny somnenie i bespokojstvo. Ona bystro beret v ruki steklyannuyu figurku.) LORA: No, mama - AMANDA: Da? (Ona podhodit k fotografii na stene.) LORA (kak by ispuganno prosya proshchenie): YA - kaleka! AMANDA: Vzdor! Lora, ya zhe govorila tebe, nikogda, nikogda ne proiznosi eto slovo. CHto znachit kaleka, kogda u tebya vsego na vsego nebol'shoj defekt - dazhe edva zametnyj! Kogda u cheloveka est' kakoj-nibud' malen'kij nedostatok, takojkak u tebya, on usilivaet drugie svoi storony, chtoby s lihvoj vozmestit' za nego - razvivaet obayanie - i zhizneradostnost' - i - obayanie! |to vse, chto tebe nado sdelat'! (Ona snova povorachivaetsya k fotografii.) Edinstvennoe, chto u tvoego otca bylo v dostatke - tak eto obayanie! (Scena ischezaet vmeste s muzykoj.) SCENA TRETXYA Nadpis' na ekrane: "Posle fiasko - " Tom govorit stoya na ploshchadke pozharnogo vyhoda. --------------------------------------------------------------- TOM: Posle fiasko v Rubikam Biznes Kolledzhe ideya razyskat' vizitera dlya Lory stala igrat' vse bolee i bolee vazhnuyu rol' v planah materi. |to prevrashchalos' v navyazchivost'. Kak kakoj-to arhetip vselenskoj bessoznatel'nosti, obraz vizitera vital po nashej malen'koj kvartire... (Obraz na ekrane: Molodoj chelovek stoit u dveri s cvetami.) Redkij vecher prohodil bez kakogo-nibud' nameka naetot obraz, etot prizrak, etu nadezhdu... Dazhe kogda o nem ne upominali vsluh, ego prisutstvie navisalo v rasseyannom vzglyade materi i v ispuganno-opravdyvayushchemsya povedenii moej sestry - on navis kak prigovor, vynesennyj Vingfildam! Mat' byla zhenshchinoj dela, a ne tol'ko slov. Ona nachala predprinimat' logicheskie shagi v izbrannom napravlenii. Pozdnej zimoj i rannej vesnoj - ponimaya, chto ponadobyatsya dopolnitel'nye sredstva, chtoby operit' gnezdo i ukrasit' ptichku - ona nachala energichnuyu telefonnuyu kampaniyu, zaarkanivaya podpischikov na odin iz teh zhurnalov dlya materej semejstv pod nazvaniem Sputnik Domohozyajki, tot tip zhurnalov, kotoryj pechataet mnogoserijnye vozdyhaniya pishushchih dam, tolkuyushchih ob izyashchnyh chashkoobraznyh grudyah, strojnoj dlinnoj talii, dobrotnyh nalityh bedrah, glazah,podobnyh osennemu lesnomu dymu, pal'cah, uspokaivayushchih i laskayushchih kak prilivy muzyki, telah, moshchnyh kak |trusskaya statuya. (Obraz na ekrane: Oblozhka cvetnogo zhurnala.) (Vhodit Amanda s telefonom na dlinnom provode. Ona osveshchena posredi zatemnennoj sceny.) AMANDA: Ida Skott? |to Amanda Vingfild! Kak zhal' , chto vas ne bylo na sobranii DARa v proshlyj ponedel'nik! YA podumala togda: dolzhno byt' ee muchit svishch. Tak kak vash svishch? Uzhas! Milostivye nebesa! - Vy hristianskaya muchenica, da, tak i est', hristianskaya muchenica! Da, ya tut sluchajno zametila, chto srok vashej podpiski na Sputnik pochti chto istek! Da, on istekaet so sleduyushchim nomerom, dorogaya! - kak raz togda, kogda tak chudesno nachinaetsya novyj serijnyj roman Bessi Mej Hopper! O, dorogaya, vy ne mozhete eto propustit'! Vy zhe pomnite kak vseh zahvatili Unesennye vetrom? Prosto nel'zya bylo pokazat'sya na ulice, esli vyne prochli etot roman. Vse vokrug tol'ko i govorili o Skarlet O'Hare. Tak vot, etu knigu kritiki uzhe sravnivayut s Unesennymi vetrom. |to Unesennye vetrom poslevoennogo pokoleniya!5 - CHto? - Gorit? - O, dorogaya, ne dajte im sgoret', pojdite k plite i posmotrite, a ya podozhdu na provode! Bozhe - kazhetsya, ona povesila trubku! (Scena zatemnyaetsya.) (Nadpis' na ekrane: "Ty dumaesh', ya bez uma ot Kontinental'nyh Sapozhnikov?6") (Pered tem kak zazhigaetsya svet, iz temnoty donosyatsya gromkie golosa Toma i Amandy. Oni sporyat, nahodyas' za port'erami. A pered port'erami stoit Lora so szhatymi rukami i panicheskim vyrazheniem lica. CHistyj luch sveta padaet na ej figuru vo vremya etoj sceny.) TOM: Radi Hrista, chto ya - AMANDA (pronzitel'no): Ne upominaj eto - TOM: - dolzhen delat'! AMANDA: -- vyrazhenie! Ne v moem - TOM: O-o! AMANDA: - prisutstvii! Ty nikak soshel s uma. TOM: Da, imenno, menya sveli s uma! AMANDA:CHto s toboj sluchilos', ty, - bol'shoj - bol'shoj - idiot! TOM: Posmotri! - U menya net nichego, ni odnoj veshchi - AMANDA: Govori tishe! TOM: - v zhizni, kotoruyu ya by mog nazvat' svoej! Vse eto - AMANDA: Prekrati tak krichat'! TOM: Vchera ty konfiskovala moi knigi! U tebya hvatilo sovesti - AMANDA: YA otnesla etot uzhasnyj roman obratno v biblioteku - da! |tu nechestivuyu knigu, napisannuyu sumasshedshim Misterom Lorensom! (Tom diko smeetsya.) YA ne mogu kontrolirovat' izliyaniya bol'nogo uma, ili lyudej, kotorye ego pooshchryayut - (Tom smeetsya eshche sil'nee.) NO ya ne pozvolyu, chtoby etu pakost' prinosili v moj dom! Net, net, net, net, net! TOM: Dom, dom! Kto platit za s®em kvartiry, kto rabotaet kak nevol'nik, chtoby - AMANDA (rezko vskrikivaya): NE SMEJ - TOM: Net, net, mne ne nado etogo govorit'. Mne prosto nado - AMANDA: Poslushaj menya - TOM: YA ne hochu nichego bol'she slyshat'. (Tom vsparyvaet port'ery. Stolovaya napolnyaetsya zadymlennym krasnym svetom. Teper' my vidim Amandu; v ee volosah metallicheskie bigudi, na neeochen' dlinnyj halat, slishkom bol'shoj dlya ee neznachitel'noj figury, relikviya, ostavshayasya ot nevernogo Mistera Vingfilda. Pechatnaya mashinka stoit na razdvizhnom stole vmeste s besporyadochnoj grudoj ispisannoj bumagi. Po vsej ochevidnosti, ssora vylilas' iz-za vmeshatel'stva Amanda v tvorcheskie zanyatiya Toma. Na polu lezhit perevernutyj stul. Ognennoe svechenie otbrasyvaet teni ot ih zhestov na potolok.) AMANDA: Ty vyslushaesh'menya, ty - TOM: Net, ya bol'she ne budu nichego slushat', ya uhozhu! AMANDA: Sejchas zhe ty vernesh'sya - TOM: Von, von, von! Potomu chto ya - AMANDA: Vernis', Tom Vingfild! YA ne zakonchila s toboj razgovarivat'! TOM: O, idi - LORA (otchayanno): Tom! AMANDA: Ty vyslushaesh' menya, i ostav' svoyu naglost'! YA teryayu terpenie! (On priblizhaetsya k nej.) TOM: A chto ty dumaesh', ya dolzhen delat'? Mozhet ya tozhe mogu poteryat' terpenie, mama? YA znayu, ya znayu. Tebe predstavlyaetsya nevazhnym vse, chto delayu ya - chto ya hochu delat' - mezhdu chem sovsem malen'kaya raznica! Ty ne dumaesh', chto - AMANDA: YA dumayu, chto ty delala takie veshchi, za kotorye tebe stydno. I potomu ty tak vedesh' sebya. YA ne veryu, chto ty kazhdyj vecher hodish' v kino. Nikto ne hodit v kino vecher za vecherom. Nikto v zdravom rassudke ne hodit v kino tak chasto, kak ty hochesh' eto predstavit'. Lyudi ne otpravlyayutsya v kino okolo polunochi, i seansy ne okanchivayutsya v dva chasa nochi. Prihodish' spotykayas'. Bormochesh' pro sebya, kak man'yak! Ty spish' tri chasa i idesh' na rabotu. O, ya mogu predstavit', kak ty tam vyglyadish'. Kachaesh'sya iz storony v storonu, potomu chto ty prosto ne v sostoyanii! TOM (diko): Net, ya v sostoyanii! AMANDA: Kakoe pravo ty imeesh' riskovat' svoej rabotoj? Riskovat' nashej bezopasnost'yu? Kak by my zhili, ty dumaesh', esli by - TOM: Poslushaj! Ty dumaesh', ya bez uma ot magazina? (On v gneve naklonyaetsya nad ee hrupkoj figuroj) Ty dumaesh', ya bez uma ot Kontinental'nyh Sapozhnikov? Ty dumaesh', ya hochu provesti pyat'desyat pyat' let v etom - pomeshchenii, otdelannom siloteksom7! C - flyuorescentnymi - lampami! Poslushaj! YA predpochel, chtoby kto-nibud' vzyal lom i vyshib mne mozgi - chem vozvrashchat'sya tuda po utram! No ya idu! Kazhdyj raz, kogda ty vhodish' i krichish' eto proklyatoe "Prosnis' i poj!" "Prosnis' i poj!", ya govoryu sebe, "Kak schastlivy mertvye!" No ya vstayu i idu! Za shest'desyat pyat' dollarov v mesyac ya zhertvuyu vsem, chem ya hotel stat' i chto ya hotel delat'! I ty govorish' egoizm - ya tol'ko i dumayu, chto o sebe. Poslushaj, esli by ya dumal tol'ko o sebe, mama, ya byl by uzhe tam, gde i on - podal'she otsyuda! (On ukazyvaet na portret otca.) Tak daleko otsyuda, kuda tol'ko dobiraetsya transport! (On prohodit mimo nee. Ona hvataet ego za ruku.) Ne trogaj menya, mama! AMANDA: Kuda ty idesh'? TOM: YA idu v kino! AMANDA: YA ne veryu v etu lozh'! TOM: YA idu v kuril'nyu opiuma! Da, kuril'nyu opiuma, mesto poroka i razvlechenij prestupnikov, mama. YA vstupil v bandu Hogana, ya naemnyj ubijca, ya noshu soldatskij nagan v chehle iz-pod skripki! YA derzhu set' bordelej v Doline! Oni zovut menya Ubijca, Ubijca Vingfild, ya vedu dvojnuyu zhizn', prostoj chestnyj rabotnik magazina dnem i moguchij car' podzemel'ya po nocham, mama! YA igrayu v kazino, ya prokruchivayu sostoyaniya na ruletke! YA noshu povyazku na odnom glazu i butaforskie usy, a inogda ya prikleivayu zelenye bakenbardy. I togda oni nazyvayut menya - El Diablo! O, ya by mog porasskazat' tebe mnogo veshchej, kotorye lishat tebya sna! Moi vragi hotyat vzorvat' eto mesto. Odnazhdy noch'yu my vse vzletim k nebesam. YA budu rad, ochen' schastliv, i ty tozhe! Ty poletish' na metle nad Blu Mauntan vmeste s semnadcat'yu viziterami! Ty, urodlivaya - bormochushchaya staraya - ved'ma... (On rezko i neuklyuzhe hvataet pal'to, brosaetsya k dveri, yarostno otkryvaet ee. ZHenshchiny v uzhase smotryat na nego. Ego ruka zastrevaet v rukave i on pytaetsya vysvobodit' ee. Na sekundu on okazyvaetsya v plenu u gruznoj odezhdy. On snova