shcheniya teatrov, eti  neizmennye  pamyatniki  rastochitel'nosti  i
bezrassudstva Londona" {28}. Uil'yam Harrison vtorit  emu:  "To,  chto  aktery
nastol'ko razbogateli i mogut stroit' podobnye doma - yavnyj znak nastupleniya
durnyh vremen" {29}. No Genri Lenman,  ili  Lejnman  (kotoryj,  po-vidimomu,
postroil teatr "Kurtina"), ne byl akterom; eto  byl  srednih  let  londonec,
nazyvavshij sebya dzhentl'menom. On arendoval zemel'nyj uchastok v Ketn-Klouz  v
1581 g. i poluchil  dohod  ot  pomeshcheniya  teatra  v  1585  g.  On  otnyud'  ne
razbogatel blagodarya svoemu porochnomu predpriyatiyu, poskol'ku teatr "Kurtina"
nikogda ne dostig takoj slavy, kakoj  pol'zovalsya  "Teatr"  Berbedzha.  Mezhdu
1579 i  1583  gg.  v  "Kurtine"  vremya  ot  vremeni  ustraivalis'  publichnye
sostyazaniya v fehtovanii. CHerez dva goda teatr "Kurtina" stal "filialom"  (an
"easer")  "Teatra",  kak  on  nazvan  v  dokumentah,  a  Lenman  i   Berbedzh
dogovorilis' delit' pribyli, i takoe soglashenie bylo zaklyucheno na sem'  let.
Truppa   SHekspira,   "slugi   lord-kamergera",   pochti   navernyaka    davala
predstavleniya v teatre Lenmana s 1597 po 1599  g.  Kak  raz  v  etot  period
"Romeo i Dzhul'etta" "sorvali rukopleskaniya v "Kurtine". Kogda hor  v  "Genri
V" govorit pro "derevyannoe O", on, vpolne vozmozhno, imeet v vidu  "Kurtinu",
a ne (kak chasto  dumayut)  "Globus"  i  takim  obrazom  uvekovechivaet  eto  v
ostal'nom malo chem primechatel'noe zdanie.
     "Kurtina", dolzhno byt', byla tem samym bishopsgejtskim teatrom,  kotoryj
v 1599 g. posetil Tomas Platter, poskol'ku "Teatr" k tomu  vremeni  perestal
sushchestvovat':
           V  drugoj  raz,  tozhe posle obeda, ya smotrel p'esu, kotoruyu, esli
      mne  ne  izmenyaet  pamyat',  davali  poblizosti  ot  nashej gostinicy na
      okraine vozle Bishopsgejta... Pod konec oni eshche tancevali ves'ma izyashchno
      na anglijskij i irlandskij maner. Ezhednevno okolo dvuh chasov popoludni
      v Londone igraetsya dve, a poroj dazhe tri p'esy v razlichnyh pomeshcheniyah,
      chtoby razveselit' publiku (doslovno: "chtoby odin razveselil drugogo"),
      poetomu  te, kto luchshe delaet eto, sobirayut naibol'shee chislo zritelej.
      |ti  pomeshcheniya postroeny takim obrazom, chto igra proishodit na vysokom
      pomoste i kazhdomu vse otlichno vidno. Odnako tam est' otdel'nye galerei
      s  sidyachimi  mestami  poluchshe i poudobnej, no i plata za nih vyshe. Ibo
      tot, kto stoit vnizu, platit vsego lish' odno anglijskoe penni, esli zhe
      on  hochet  sidet',  ego  provodyat cherez druguyu dver', gde s nego berut
      dopolnitel'noe  penni,  esli zhe on zhelaet sidet' na podushkah, na samyh
      udobnyh  mestah,  gde  ne  tol'ko  on vse vidit, no gde vse vidyat ego,
      togda,  vojdya v eshche odnu dver', on platit eshche odno anglijskoe penni. A
      vo  vremya  predstavleniya sredi publiki raznosyat edu i napitki, tak chto
      kazhdyj k tomu zhe mozhet podkrepit'sya za svoi den'gi.
           Aktery   odety   ves'ma  izyskanno  i  elegantno,  poskol'ku,  po
      anglijskomu   obychayu,  vysokopostavlennye  lica  ili  rycari,  umiraya,
      zaveshchayut  chut'  li  ne samye luchshie naryady svoim slugam, a te ne nosyat
      takuyu  odezhdu,  ibo  eto  im  ne podobaet, i v konce koncov prodayut ee
      akteram za neskol'ko pensov.
           Kak  mnogo  vremeni  oni  [londoncy]  ezhednevno  provodyat,  takim
      obrazom, na spektaklyah, horosho izvestno vsyakomu, kto hot' raz videl ih
      [akterov] iskusstvo i igru... {30}

     Zdanie "Kurtiny" prosushchestvovalo dol'she, chem eto  bylo  neobhodimo  dlya
teatral'nyh celej, i (soglasno Medonu) v poslednie dni ego ispol'zovali lish'
dlya kulachnyh boev. Ono vse eshche  stoyalo  na  meste  v  1627  g.,  kogda,  kak
svidetel'stvuyut mestnye zapisi,  territoriya  Midlseksa  rasprostranilas'  na
"obshirnuyu zemlyu vozle teatra "Kurtina".
     Takovy byli teatry severnyh okrain k tomu vremeni, kogda SHekspir yavilsya
na londonskoj scene. Odnako centr prityazheniya akterov peremestilsya na  drugoj
bereg  Temzy,  v  Sarri,  gde   otlichno   udovletvoryal   zaprosy   iskatelej
razvlechenij. SHirokij lug privlekal uchastnikov piknikov i daval  prostor  dlya
igry v myach ili v shary atletam lyubitelyam bega i bor'by. ("Videl li kto  takoe
nevezenie? - zhaluetsya Kloten v "Cimbeline", - moj shar katilsya pryamo k  celi,
kak vdrug naletaet vtoroj shar... Pojdu vzglyanu na etogo ital'yanca! A to, chto
ya proigral v shary dnem, otygrayu u nego  segodnya  vecherom"  {SHekspir  Uil'yam.
Poln. sobr. soch. t. 7, s. 655.}.) Zdes' uprazhnyalis' v  strel'be  iz  luka  -
tradicionnom iskusstve anglichan, v tom iskusstve, o  kotorom  sud'ya  SHellou,
dryahleyushchij v bukolicheskom Glostershire, vspominaet stol' nostal'gicheski:  "On
otlichno strelyal iz luka. I vdrug umer... Da, otmennyj byl strelok. Dzhon Gang
ochen' ego lyubil i, byvalo, stavil na nego bol'shie zaklady. Umer! On  popadal
v cel' s dvuhsot soroka shagov, a legkuyu strelu puskal s dvuhsot  semidesyati;
poglyadet' na nego - dusha radovalas'" {Tam  zhe,  t.  4,  s.  181.}.  Gulyayushchie
tancevali vokrug majskogo dereva. Za platu oni  mogli  prodolzhit'  plyaski  v
odnom iz bordelej, razreshennyh vlast'yu  terpimogo  episkopa  Uinchesterskogo,
kotorye raspolagalis' u samoj reki i iz-za kotoryh okrainnye  besedki  stali
sinonimom rasputstva. ("No neuzheli//Lish' na  okraine  tvoih  uteh//  YA  zhit'
dolzhna? Il' Porciya dlya Bruta//Nalozhniceyu stala, ne zhenoj?" {SHekspir  Uil'yam.
Poln sobr. soch. t. 5 s. 252.}) Oni napivalis' v tavernah ili proigryvalis' v
igornyh domah. Oni smotreli Dzhordzha Stouna i  Garri  Hanksa,  svoih  lyubimyh
medvedej, otbivavshihsya ot svirepyh anglijskih dogov v  amfiteatrah,  kotorye
nachinaya s serediny veka izobrazhalis' na kartah Sautuorka; na odnoj iz  takih
kart, vypolnennoj Braunom i Hogenburgom i napechatannoj v 1572  g.,  otmecheny
primykayushchie konyushni i psarni. Banksajd byl podhodyashchim mestom dlya etih grubyh
razvlechenij eshche i potomu, chto tamoshnie myasniki po deshevke prodavali  trebuhu
v PerisGarden i obespechivali zveryam vdovol' korma {31}.
     Pervyj teatr na yuzhnom beregu Temzy istoriki  nazyvayut  "N'yuington-Bats"
(v poru sushchestvovaniya etogo teatra u nego ne  bylo  ustoyavshegosya  nazvaniya).
Tak imenovalsya uchastok trakta ee  velichestva  v  tom  meste,  gde  slivalis'
dorogi, vedushchie iz Kamberuella i Klampa v Sautuork. Net nikakih svidetel'stv
o sushchestvovanii v  etih  mestah  drevnih  strel'bishchnyh  valov  dlya  luchnikov
(archery butts), kak eto predpolagalos' do nedavnego  vremeni.  |tot  teatr,
kak  teper'  predstavlyaetsya,  byl  postroen  ili   pereoborudovan   iz   uzhe
sushchestvovavshego stroeniya po iniciative Dzhordzha Sevidzha,  vedushchego  aktera  v
truppe "slug grafa Uorika", stavshego ih pokrovitelem  v  1575  g.  Vozmozhno,
teatr byl otkryt vskore posle etogo {32}. Do  teatra  mozhno  bylo  dobrat'sya
peshkom  po  doroge,  yavlyavshejsya   prodolzheniem   ulicy   Sautuork-haj-strit,
peresekavshej polya  Sejnt-Dzhordzh,  okruzhavshie  cerkov'  sv.  Georgiya.  Pervye
soobshcheniya o p'esah, igravshihsya v "N'yuington-Batse", otnosyatsya k 1580 g.,  to
est' ko vremeni, kogda uzhe raspalas' truppa "slug grafa Uorika". |tot  teatr
nikogda ne privlekal mnogo  publiki,  bez  vsyakogo  somneniya,  iz-za  svoego
neudobnogo mestopolozheniya. V 1592 g.  Tajnyj  sovet  razreshil  truppe  "slug
lorda Strendzha" igrat' v etom pomeshchenii, zatem otmenil eto rasporyazhenie  "po
prichine utomitel'nosti puti k teatru i potomu, chto v  teatre  uzhe  davno  ne
stavilis'  p'esy  v  budnie  dni"  {33}.  Kogda  ob容dinennaya  truppa  "slug
lorda-admirala" i "lord-kamergera" davala predstavleniya v  "N'yuington-Batse"
v techenie korotkogo sezona 1594 g., ezhednevnyj zarabotok  akterov  sostavlyal
nichtozhnuyu summu - 9 shillingov, nesmotrya na to, chto v  ih  repertuar  vhodili
"Tit  Andronik",  "Ukroshchenie  stroptivoj"  i  zagadochnaya  utrachennaya   p'esa
"Gamlet". K 1599 g., po imeyushchimsya svedeniyam, ot etogo teatra ostalos'  "lish'
vospominanie" {34}. Zritelyam bol'she ne nuzhno bylo peresekat' polya dlya  togo,
chtoby posmotret' spektakl'.
     Ibo v yanvare 1587 g. Filipp Henslo i Dzhon CHolmli, londonskie  gorozhanin
i bakalejshchik, v kachestve kompan'onov zaklyuchili soglashenie  ob  ispol'zovanii
"teatra, kotoryj v nastoyashchee  vremya  stroitsya  i  vskore  budet  vozveden  i
otkryt", na uchastke zemli, chto na uglu ulic Rouz-|lli i Mejdn-Lejn. Na  etom
svobodnom uchastke nekogda byl cvetnik roz. Teper' eto  byl  rajon  publichnyh
domov, udobno raspolozhennyj na beregu reki, nepodaleku ot goroda {35}. Teatr
zdes' edva li mog progoret'. 19 fevralya 1592 g. "slugi lorda Strendzha"  dali
pervyj spektakl' v teatre "Roza"; truppu vozglavlyal |dvard Allen -  iz  vseh
tragikov togo vremeni on byl  samym  opasnym  sopernikom  Richarda  Berbedzha.
Soglasno dogovoru, etot anglijskij Roscij nekotoroe vremya byl  sovladel'cem,
a zatem  polnym  hozyainom  teatra  "Roza"  (CHolmli  ischez  iz  polya  zreniya;
veroyatno, on umer); eto tovarishchestvo  bylo  skrepleno  zhenit'boj  Allena  na
padcherice Henslo. Oni zarabotali  sebe  ogromnoe  sostoyanie  na  teatral'nom
dele, i v 1613 g., udalyayas' na pokoj v svoe sel'skoe pomest'e,  Allen  shchedro
odaril Gods-Gift-Kolledzh v Dalidzhe. K etomu vremeni ' teatre  "Roza"  bol'she
ne  stavilos'  spektaklej  (posle  1603  g.   net   nikakih   upominanij   o
predstavleniyah v nem), odnako on sygral  svoyu  rol',  prevrativ  Banksajd  v
zhiznennyj centr  londonskogo  teatral'nogo  dela,  a  Henslo  -  v  naibolee
mogushchestvennogo teatral'nogo magnata svoego vremeni. SHekspir imel  otnoshenie
k teatru "Roza". 24  yanvarya  1594  g.,  kogda  v  nem  igrali  "slugi  grafa
Sasseksa", Henslo otmetil v svoem "Dnevnike" predstavlenie "Tita  Andronika"
kak "novoe" {36} - strannoe vyrazhenie, oznachayushchee, vozmozhno, chto  eta  p'esa
byla vnov' razreshena k postanovke rasporyaditelem dvorcovyh uveselenij. "Tit"
byl edinstvennoj "novoj" p'esoj iz chisla teh, kotorye truppa igrala vo vremya
svoego kratkovremennogo prebyvaniya v "Roze".
     Hencner upominaet o kakom-to teatre v zapadnoj chasti  Banksajda  vblizi
ot togo mesta, gde stoyala na yakore korolevskaya barka. Dolzhno byt',  eto  byl
teatr "Lebed'" v Peris-Gardene. Kogda Frensis  Lengli,  londonskij  torgovec
manufakturoj i zolotyh del  master  (v  dannom  sluchae  poslednee  vyrazhenie
yavlyaetsya evfemizmom i oznachaet "rostovshchik"), sobralsya  stroit'  etot  teatr,
lord-mer gromoglasno vyrazhal nedovol'stvo i tshchetno pytalsya vosprepyatstvovat'
vydache  licenzii,  tak  kak  eta  zemlya  yavlyalas'  chast'yu  vladenij  byvshego
monastyrya Bermondsi i potomu nahodilas' v rasporyazhenii korony. Lengli  nachal
stroitel'stvo v severo-vostochnom uglu pomestnoj zemli, vostochnee zamka  i  v
dvadcati shesti poulah (pole) (v srednem 130 metrov; odin poul  sootvetstvuet
primerno 4,6 metra) pryamo k  yugu  ot  prichala  Peris-Garden,  gde  lodochniki
ozhidali klientov {37}. "Lebed'" otkryl svoi dveri dlya publiki letom 1596 g.,
ibo imenno togda (kak kazhetsya) Iogannes de Vitt predprinyal  svoe  znamenitoe
poseshchenie etogo teatra. SHekspir imel kakie-to dela s hozyainom "Lebedya",  tak
kak ih imena poyavlyayutsya vmeste v 1597  g.  v  hodatajstve  o  predostavlenii
zaloga mirnyh namerenij {38}.
     Takovy byli postoyannye obshchedostupnye teatry Londona do  togo,  kak  byl
postroen "Globus". Kak akter i dramaturg SHekspir znal  bol'shinstvo  iz  nih;
vozmozhno, on znal ih vse. Istoriki teatra userdno razmyshlyali  nad  tem,  chto
posluzhilo obrazcom dlya etih zamechatel'nyh sooruzhenij, hotya otdel'nye  avtory
v otlitie ot ostal'nyh schitali obrazcami to amfiteatry dlya travli zverej, to
traktirnye dvory, to tyudorovskie pirshestvennye zaly s ih krytymi  galereyami.
Odin avtoritetnyj uchenyj ukazyvaet dazhe na klassicheskij avtoritet  Vitruviya,
odnako vryad li stolyar i akter Dzhejms Berbedzh, pered  tem  kak  ego  plotniki
nachali stroit' "Teatr", pytalsya odolet' latinskij traktat "De  architectura"
["Ob arhitekture"];
     Edva li veroyatnee i to, chto on musolil francuzskij perevod etoj knigi v
biblioteke matematika i maga Dzhona Di ili  budto  by  sam  Di  sproektiroval
"Teatr" s pomoshch'yu "Berbedzha v kachestve "sotrudnika i ispolnitelya" {39}.  Nam
vot neobhodimosti zaderzhivat'sya na etih soobrazheniyah. Krome  togo,  istoriki
veli beskonechnye  spory  o  takih  detalyah,  kak  razmery  razlichnyh  chastej
pomeshcheniya  teatra  ili  o  znachenii  effektnyh  "otkrytij"  (nahodyashchayasya  za
zanavesom vnutrennyaya scena - izlyublennoe predpolozhenie pervyh teatrovedov  -
v nashi dni ne vstrechaet podderzhki). Nas interesuyut  harakternye  cherty  etih
teatral'nyh pomeshchenij, izvestnye nam po  beschislennym  istoriyam  teatra,  po
izobrazheniyam hudozhnikov ili po  masshtabnym  rekonstrukciyam.  My  ne  sdelaem
bol'shoj oshibki, vybrav sebe v gidy togdashnego nablyudatelya - de Vitta.
     Ego  zametki,   ozaglavlennye   (Van   Buhelem)   "Eh   OXservationibus
Londinensibus Johannis de Witt ("Iz londonskih nablyudenij Ioanna de Vitta"),
sleduyushchim obrazom perevodyatsya s latyni:
           V  Londone  -  chetyre  amfiteatra zamechatel'noj krasoty, i kazhdyj
      nazyvaetsya  v  sootvetstvii s izobrazheniem na vyveske. V kazhdom iz nih
      ezhednevno  igraetsya kakaya-nibud' p'esa dlya prostonarod'ya. Dva naibolee
      velikolepnyh  iz nih raspolozheny na yuzhnom beregu Temzy i, kak pokazano
      na  ih vyveskah, nazyvayutsya "Roza" i "Lebed'". Dva drugih nahodyatsya za
      chertoj  goroda,  k severu ot nego, na bol'shoj doroge, prohodyashchej cherez
      episkopal'nye  vorota, v prostorech'i imenuemye Bishopsgejt. Krome togo,
      est'  pyatyj  amfiteatr,  no  postroennyj  inache  i prednaznachennyj dlya
      travli zverej, gde soderzhitsya v otdel'nyh kletkah i ogorozhennyh mestah
      mnozhestvo  medvedej  i  ogromnyh sobak, kotoryh derzhat dlya boev, i eto
      zrelishche   yavlyaetsya   naibolee   privlekatel'nym   dlya   muzhchin  {Sredi
      soderzhavshihsya  v  nevole  zverej,  sudya po zametkam de Vitta, naryadu s
      medvedyami  i  sobakami byli takzhe byki (multi ursi, tauri et stupendae
      magnitudinis  canes). (Mnogo medvedej, bykov i porazitel'noe mnozhestvo
      sobak.)}.  Iz vseh teatrov, odnako, samym bol'shim i samym velikolepnym
      yavlyaetsya   tot,   na  ch'ej  vyveske  izobrazhen  lebed'  i  imenuemyj v
      prostorech'i  teatrom  "Lebed'", ibo v nem mogut pomestit'sya tri tysyachi
      chelovek;  i  postroen  on  iz bol'shogo kolichestva peschanika (nesmetnye
      zalezhi  kotorogo  imeyutsya  v Britanii) i imeet derevyannye kolonny, tak
      iskusno  raskrashennye  pod  mramor,  chto  dazhe  naibolee opytnyj mozhet
      obmanut'sya.  Poskol'ku zdanie svoej formoj napominaet rimskij teatr, ya
      zarisoval ego vyshe {40}.

     Nabrosok izobrazhaet inter'er kakogo-to teatra s tremya  yarusami  galerej
vokrug  central'nogo  kruglogo  dvora;  zatem  to,  chto  nekotorye  nazyvayut
stupenyami  (nekoe  ochertanie,  pomechennoe  slovom  "ingressus"  -   "vhod"),
ochevidno vedushchimi  v  nizhnyuyu  galereyu;  lestnicy,  obespechivayushchie  dostup  v
verhnie galerei, nam ne vidny. Bol'shaya chetyrehugol'naya scena  (proscoenium),
nepravdopodobno bolee glubokaya, chem shirokaya - pered nami vsego  lish'  grubyj
nabrosok, -  gospodstvuet  nad  ne  pokrytym  krovlej  dvorom  {Avtoritetnye
issledovateli rashodyatsya vo mneniyah otnositel'no proporcij  inter'era  (sr.:
Chambers. Elizabethan Stage. ii. 520) s naibolee sovremennym  uchenym  Hozli,
kotoryj schitaet, chto "scena izobrazhena bolee glubokoj,  chem  shirokoj"  ("The
Playhouses and Stage. A New Companion to  Shakespeare  Studies,  ed.  Kennet
Muir and S. Schoenbaum. (Cambridge. 1971). p. 23).}. |ta scena  pokoitsya  na
dvuh moshchnyh oporah; para  korinfskih  kolonn  v  svoyu  ochered'  podderzhivaet
"nebo" {"Nebo" - polog s izobrazheniem znakov zodiaka nad scenoj v anglijskom
teatre vremen Elizavety. - Prim. perev.}, obrazuyushchee polog. Vnizu na scene -
tri figury, odna iz kotoryh, zhenshchina, sidit na skam'e. CHto eto  -  repeticiya
ili nastoyashchij  spektakl'?  Skoree  vsego,  spektakl',  tak  kak  na  galeree
prisutstvuyut zriteli. V zadnej chasti sceny raspolozhena artisticheskaya ubornaya
(mimorum cedes), v kotoroj aktery pereodevalis' i hranili  rekvizit.  Aktery
vyhodili na scenu i uhodili s nee cherez dve massivnye dvustvorchatye dveri  v
fasade artisticheskoj ubornoj; za dvernym  proemom,  zadernutym  zanaveskami,
mozhno bylo obnaruzhit', naprimer, Ferdinanda i "irancu, igrayushchih v shahmaty  v
"Bure". Nichto ne ukazyvaet na sushchestvovanie kakoj-libo vnutrennej sceny.  Na
risunke  de  Vitta  ne  vidno  nikakogo   lyuka,   otkryvayushchegosya   v   "ad",
raspolozhennyj  vnizu,  hotya  teatru  neobhodimo  bylo  takoe  otverstie  dlya
prizrakov i mogil naprimer v "Gamlete", i  dlya  izobrazheniya  "okrovavlennoj,
proklyatoj yamy" v "Tite Andronike". Vtoroj yarus fasada obrazuet soboj ryad  iz
shesti okon; ochevidno, eto otdel'nye lozhi, v kotoryh zriteli  sverhu  smotryat
na spektakl'. Odna iz etih lozh mogla sluzhit' pomeshcheniem dlya muzykantov. Lozhi
mogli osvobozhdat'sya, esli dejstvie proishodilo naverhu; eto byla ta  verhnyaya
scena, kotoroj  kazhetsya,  pol'zovalis'  ne  tak  chasto,  kak  dumali  pervye
istoriki  teatra.  Nad  "nebom"   raspolozheno   cherdachnoe   pomeshchenie,   gde
soderzhalis' podvesnye prisposobleniya  dlya  izobrazheniya  poleta  -  naprimer,
kogda YUpiter spuskaetsya na zemlyu v "Cimbeline". Na  kryshe  etogo  stroen'ica
razvevaetsya flag s izobrazheniem lebedya, podnyatyj dlya togo,  chtoby  ob座avit',
chto v etot den' daetsya predstavlenie, a v  dveryah  stoit  kakoj-to  chelovek.
Kazhetsya, on  podnes  k  gubam  trubu,  s  kotoroj  svisaet  drugoj,  men'shih
razmerov, flazhok  s  emblemoj  lebedya.  Nad  verhnej  galereej  est'  krysha,
oboznachennaya slovom "tectum".
     Starinnye panoramy Londona dayut nam vozmozhnost' vzglyanut' na  pomeshcheniya
teatrov snaruzhi. Vneshne oni vyglyadyat kak  cilindricheskie  ili  mnogougol'nye
stroeniya, zhivopisno raspolozhennye sredi derev'ev,  luzhaek  i  kottedzhej;  na
bolee pozdnih panoramah domishki  tesnyatsya  neposredstvenno  vokrug  teatrov.
Konechno, bylo by oshibkoj zhdat'  ot  nih  kartograficheskoj  tochnosti,  odnako
naibolee podrobnaya  "Panorama"  Londona,  vypolnennaya  Hollarom,  izobrazhaet
kruglye pomeshcheniya teatrov "Globus" i "Nadezhda"; vspomnim "derevyannoe O". Dve
naruzhnye lestnicy, zadelannye s  vneshnej  storony  izvest'yu  i  shtukaturkoj,
obespechivali vhod na  upomyanutye  galerei.  Takoj  lestnichnyj  prolet  mozhno
rassmotret' v zdanii teatra v SHordiche, na panorame  "Vid  goroda  Londona  s
severa na yug", vypolnennoj okolo 1597-1600 gg,  i  vo  vtorichno  postroennom
pomeshchenii teatra "Globus" vozle "Medvezh'ego zagona" na panorame Hollara.  De
Vitt  govorit  o  "bol'shom  kolichestve  peschanika"  ili,  v  zavisimosti  ot
perevoda,  "o  betoniruyushchej   masse,   sdelannoj   iz   peschanika,   kotoraya
upotreblyalas'  pri   stroitel'stve   (constructum   ex   concervato   lapide
pyrritide), no bol'shinstvo  faktov,  sredi  kotoryh  nemalovazhnymi  yavlyayutsya
svedeniya o pozharah, ukazyvaet na to, chto  osnovnym  stroitel'nym  materialom
bylo derevo, otdelannoe snaruzhi  obychnoj  shtukaturkoj.  Nad  galereyami  byli
solomennye kryshi.
     Takovy  sushchestvennye   cherty   elizavetinskih   teatrov   Genij   yunogo
poeta-dramaturga vospolnyal ih nedostatki Otsutstvie scenicheskoj illyuzii lish'
stimulirovalo tvorcheskoe voobrazhenie -  Ardenskij  les  yarche  ozhivaet  pered
vlyublennymi Orlando i Rozalindoj, ibo shekspirovskij teatr  ne  vosproizvodil
dlya nih obstanovku lesa s vetvyami, pticami i  zhurchaniem  ruch'ev.  Otsutstvie
dugoobraznoj scenicheskoj arki  sposobstvovalo  nepreryvnosti  dramaticheskogo
dejstviya: takoe ustrojstvo sceny davalo prostor neob座atnomu razmahu "Antoniya
i Kleopatry". SHekspir mozhet zastavit' svoj hor nazyvat' scenu korolevstvom i
sokrushat'sya o tom, chto prihoditsya  pokazyvat'  "s  podmostkov  zhalkih//Takoj
predmet vysokij", no eti ogranicheniya  ne  pomeshali  emu  blesnut'  epicheskoj
moshch'yu v hronike "Genri V". Vse  eto  horosho  izvestno  miru,  hotya  staraniya
redaktorov s ih inogda nenuzhnoj razbivkoj na  sceny  i  slishkom  bukval'nymi
scenicheskimi remarkami poroj zaslonyayut voshititel'nuyu svobodu shekspirovskogo
iskusstva.
     K seredine 80-h gg. XVI v. London mog gordit'sya prekrasno  postavlennym
teatral'nym delom i zritelyami, gotovymi, kogda ih prizovet truba, vosprinyat'
poeticheskuyu dramu.


        10
        BORONA-VYSKOCHKA

     Vremya poyavleniya  SHekspira  v  stolice  beznadezhno  teryaetsya  v  provale
utrachennyh let, odnako legenda vospolnyaet etot probel  prelestnoj  istoriej,
kotoraya podpadaet pod obshchuyu rubriku istorii o skromnom proishozhdenii velikih
lyudej i sama ponachalu skromna.
     Pervye predpolozheniya voznikli v konce XVII stoletiya,  bolee  chem  cherez
polveka posle  smerti  SHekspira.  My  uzhe  stalkivalis'  s  nekim  Daudelom,
napisavshim,  vozvrashchayas'  iz  Stratforda,  pis'mo   s   pereskazom   spleten
prihodskogo psalomshchika o podruchnom myasnika, kotoryj sbezhal v London  i  "byl
prinyat  v  odin  iz  teatrov  v  kachestve  slugi"  {1}.   Pervyj   ser'eznyj
issledovatel' ne mog dobavit' k etomu rasskazu  nichego  opredelennogo:  "Ego
prinyali v sushchestvovavshuyu togda truppu, snachala na ves'ma  nizkuyu  dolzhnost';
odnako zamechatel'nyj um i prirodnaya sklonnost'  k  dramaticheskomu  iskusstvu
dali emu vozmozhnost' otlichit'sya esli ne kak vydayushchemusya akteru, to  hotya  by
kak prevoshodnomu avtoru" {2}. V etih vyskazyvaniyah utverzhdaetsya to, chto nam
tak ili inache prishlos'  by  predpolozhit':  SHekspir  nachal  svoyu  teatral'nuyu
kar'eru, skoree nanyavshis' v teatr, nezheli buduchi ego pajshchikom. Krome  etogo,
oni malo chto nam soobshchayut.
     Krasochnoj razrabotki, davshej pishchu  izvestnomu  predaniyu,  nam  pridetsya
zhdat' do 1753 g.,  i  eto  lyubopytnoe  povestvovanie  my  najdem  v  kratkoj
biografii SHekspira v "ZHizneopisaniyah velikih poetov  Britanii  i  Irlandii",
opublikovannyh  yakoby  "misterom  Sibberom",  no   fakticheski   v   osnovnom
sostavlennyh Robertom SHajelsom  o  chem  Doktor  Dzhonson  uvedomil  Bosuela).
Dzhonson znal, chem govoril, tak kak SHajels byl  ego  sekretarem-perepischikom.
SHajels predvaryaet svoj trud rodoslovnoj, kotoraya vnov' vozvrashchaet nas k seru
Uil'yamu Davenantu,  avtoru  mnozhestva  somnitel'nyh  rasskazov  o  SHekspire.
Nesmotrya na etu rodoslovnuyu, sama  istoriya,  kotoruyu  mozhno  prosledit'  kak
nezakavychennuyu citatu iz Rou, vozmozhno, doshla do SHajelsa cherez  Dzhonsona.  V
svoem otryvke SHajels predstavlyaet delo tak:

           O pervom poyavlenii SHekspira v teatre. Kogda on prishel v London, u
      nego ne bylo ni deneg, ni druzej i, buduchi chuzhakom, on ne znal, k komu
      obratit'sya  i  kakim  obrazom  zarabotat'  sebe na zhizn'... V to vremya
      ekipazhi  eshche  ne  voshli  v upotreblenie, a poskol'ku dzhentl'meny imeli
      obyknovenie  priezzhat'  v teatr verhom, SHekspir, dovedennyj do krajnej
      nuzhdy,  hodil  k  teatral'nomu  pod容zdu  i  zarabatyval  po  melocham,
      priglyadyvaya  za  loshad'mi  dzhentl'menov,  priezzhavshih na spektakl'; on
      otlichilsya   dazhe  v  etom  remesle  -  ego  userdie  i  lovkost'  byli
      zamecheny;  vskore  u nego bylo stol'ko raboty, chto on sam ne mog s nej
      spravit'sya  i  v  konce  koncov stal nanimat' sebe v pomoshch' mal'chishek,
      kotoryh  tak  i  nazyvali  -  mal'chishkami  SHekspira. Nekotorye aktery,
      sluchajno  razgovorivshis'  s nim, nashli ego stol' interesnym i iskusnym
      sobesednikom,  chto, porazhennye etim, rekomendovali ego v teatr, gde on
      snachala  zanimal  ochen'  nizkoe  polozhenie, odnako nedolgo, ibo vskore
      vydelilsya  esli  ne  kak  vydayushchijsya  akter,  to  po  krajnej mere kak
      prevoshodnyj avtor {3}.

     Dlya polnoty apofeoza nedostaet lish' velerechivyh  fraz  takogo  mastera,
kak Semyuel' Dzhonson,  sozdavshego  svoj  variant  etoj  istorii,  kotoruyu  on
opublikoval v svoem izdanii SHekspira 1765 g.:

           Vo vremena Elizavety lichnye ekipazhi byli eshche redkost'yu, a naemnyh
      ekipazhej  vovse  ne  sushchestvovalo.  Te,  kto byl slishkom gord, slishkom
      iznezhen ili slishkom leniv dlya togo, chtoby hodit' peshkom, ezdili verhom
      v  lyuboj  otdalennyj  punkt  -  po  delu  ili chtoby razvlech'sya. Mnogie
      priezzhali  verhom  na  spektakl',  i,  kogda  SHekspir sbezhal v London,
      strashas'  ugolovnogo  presledovaniya,  pervyj ego promysel zaklyuchalsya v
      tom,  chtoby  karaulit'  u  pod容zda teatra loshadej teh, u kogo ne bylo
      slug,  i  podavat'  loshadej posle predstavleniya. Na etoj sluzhbe on tak
      otlichilsya  svoej  staratel'nost'yu i provornost'yu, chto v skorom vremeni
      kazhdyj, vyhodya iz teatra, zval Uil. SHekspira, i edva li kto doveril by
      drugomu  storozhit'  svoyu  loshad', esli pod rukoj byl Uil. SHekspir. |to
      bylo  pervym  probleskom udachi. SHekspir, na rukah u kotorogo okazalos'
      bol'she  loshadej,  chem on mog usterech', stal nanimat' mal'chishek sluzhit'
      pod  svoim  prismotrom,  i  teper',  kogda vyklikali Uil. SHekspira, te
      nemedlenno   yavlyalis'  so  slovami:  "YA  mal'chik  SHekspira,  ser".  So
      vremenem  SHekspir  nashel  sebe  zanyatie  poluchshe,  no, poka sohranyalsya
      obychaj  ezdit'  v  teatr  verhom,  prisluzhniki,  karaulivshie  loshadej,
      prodolzhali nazyvat' sebya mal'chishkami SHekspira {4}.

      |tot  rasskaz  yavno  pod  stat' mifu o brakon'erskoj ohote na olenej v
CHarlkote;   predpriimchivost'   nachinayushchego   kapitalista  prizvala  smyagchit'
vpechatlenie  ot  romanticheskogo  rasskaza  o  mnimom  prestuplenii. Esli eta
istoriya  imeet  hot'  kakie-nibud'  ser'eznye  osnovaniya, to, ishodya iz nee,
mozhno  predpolozhit', chto pervymi teatrami SHekspira byli "Teatr" i "Kurtina",
tak  kak  tol'ko do nih dobiralis' verhom {5}. No u etoj istorii net nikakih
ser'eznyh  osnovanij.  Rou  i  Pop,  na kotoryh ssylaetsya Dzhonson v kachestve
avtoritetov,  prenebregli  eyu  v  svoih  izdaniyah  SHekspira.  Velikij  Melon
podozreval,    chto   ona   obyazana   svoim   sushchestvovaniem   preuvelichennym
predstavleniyam o bedstvennom polozhenii SHekspira - yunyj Uill bez druzej r bez
svyazej, bez polozheniya v obshchestve, - i Melon otverg etu istoriyu s avgustejshej
reshitel'nost'yu:   "No  nakonec,  etot  rasskaz  po  sushchestvu  sovershenno  ne
zasluzhivaet.  Doveriya,  poskol'ku obstoyatel'stva nashego avtora i polovine, v
kotorom  on  nahodilsya v eto vremya, kak na to ukazyvayut razlichnye izvlecheniya
iz   stratfordskih   zapisej"   tol'ko   chto  privedennye  mnoj,  reshitel'no
oprovergayut ego" {6}.
     Sam  zhe  Melon  teshil  sebya  drugoj  tradiciej,  imevshej  hotya  by   to
preimushchestvo, chto soglasno ej SHekspir nachinal v teatre, a ne na  unavozhennyh
pod容zdah k nemu "V teatral'nom mire sushchestvuet predanie  o  tom,  chto  i  -
svoej  pervoj  dolzhnosti  v  teatre  kak  pomoshchnik  suflera  on  dolzhen  byl
napominat' akteram ob ih vyhode  stol'ko  raz,  skol'ko  po  hodu  p'esy  im
nadlezhalo poyavlyat'sya na scene" {7}. |to napisano v 1780  g.,  odnako,  kogda
Melon podoshel k sozdaniyu zhizneopisaniya  SHekspira,  kotoroe  emu  ne  udalos'
zavershit', on uzhe bol'she ne pridaval ser'eznogo znacheniya  etomu  predaniyu  i
dazhe ne schel nuzhnym povtorit'  ego.  Vmesto  etogo  ego  vnimanie  privlekli
upominavshiesya truppy -  Uorika  ili  Lestera  ili  ee  velichestva  korolevy,
vklyuchavshie Stratford v svoi provincial'nye marshruty, i on zaklyuchaet otryvok,
kasayushchijsya legendy  o  prismatrivanii  za  loshad'mi,  rassuzhdeniem,  kotoroe
otkryvaet gorazdo bol'she, chem posleduyushchie varianty etoj istorii:

           Mne   kazhetsya  gorazdo  bolee  veroyatnym,  chto  blagodarya  svoemu
      sobstvennomu   zhivomu  nravu  on  poznakomilsya  s  nekotorymi  luchshimi
      akterami,  poseshchavshimi  Stratford,  - so starshim Berbedzhem, Nellom ili
      Bentli  -  i  chto  imenno  tam  on  vpervye  reshil posvyatit' sebya etoj
      professii. "Slugi grafa Lestera", sredi kotoryh byl odin iz tol'ko chto
      upomyanutyh  ispolnitelej, Dzhejms Berbedzh, otec proslavlennogo tragika,
      v  1574  g.  udostoilis'  chesti  poluchit'  korolevskuyu licenziyu. Takim
      obrazom, umestno predpolozhit', chto on dogovorilsya o prinyatii ego v etu
      truppu  ili v truppu korolevy, ili v truppu komediantov grafa Uorika i
      chto s odnoj iz etih trupp on vpervye posetil stolicu {8}.

     Itak, my vnov' vernulis' k  tomu  punktu,  na  kotorom  ostanovilis'  v
predshestvuyushchej glave.
     Istorik, izuchayushchij marshruty stolichnyh trupp v 80-h gg.,  riskuet  vovse
poteryat' ih sled {9}. V zhizni etih trupp ne bylo postoyanstva. Oni  sovershali
dlitel'nye turne  po  strane,  teryali  odnih  akterov  i  priobretali  novye
talanty,  oni  ob容dinyalis',  raspadalis',  a   to   i   prosto   prekrashchali
sushchestvovanie. Dannye ob ih deyatel'nosti udruchayushche nepolny. Odnako yasno, chto
v techenie pochti vsego etogo  desyatiletiya  pal'ma  pervenstva  v  teatral'noj
zhizni prinadlezhala "slugam ee velichestva korolevy" toj truppe, kotoroj,  kak
my pomnim, v 1587 g. nedostavalo odnogo cheloveka.  Inogda  oni  stalkivalis'
lish'  s  neznachitel'noj  konkurenciej.  "Slugi  grafa  Derbi",   po-vidimomu
kakoe-to vremya  sushchestvovavshie  otdel'no  ot  truppy  lorda  Strendzha  {10},
sovershenno ischezayut iz polya zreniya. Truppa Strendzha  vo  glave  s  gimnastom
Dzhonom  Sajmonsom  v  techenie  pochti  vsego  etogo   desyatiletiya,   ochevidno
specializirovalas' glavnym obrazom v akrobatike. Drugie  truppy  -  Lestera,
Sasseksa, Oksforda i  Hensdona  -  vystupali  v  provinciyah,  lish'  sovershaya
izredka nabegi na  stolicu.  Truppa  lorda-admirala  popytalas'  v  1587  g.
dobit'sya uspeha v Londone, no ee postigla katastrofa.  Vo  vremya  odnogo  iz
noyabr'skih predstavlenij aktery privyazali svoego kollegu k  stolbu,  kotoryj
na risunke de Vitta podderzhivaet "nebo", s tem chtoby vystrelit' v  nego,  no
strelyavshij iz arkebuza (k neschast'yu, zaryazhennogo), ne  popav  v  cel',  ubil
rebenka, beremennuyu zhenshchinu i ranil eshche odnogo zritelya. Truppa  blagorazumno
prekratila predstavleniya, i v techenie goda o nej nichego ne bylo slyshno.  Tem
vremenem "slugi ee velichestva korolevy" po-prezhnemu zanimali  gospodstvuyushchee
polozhenie. Mezhdu zimnimi sezonami  1583/84  i  1587/88  gg.  oni  ne  men'she
semnadcati raz igrali pri dvore v spektaklyah,  repeticii  kotoryh  prohodili
pod prismotrom mnogoopytnogo rasporyaditelya dvorcovyh uveselenij;  za  kazhdoe
iz etih zakazannyh dvorom predstavlenij oni  poluchali  voznagrazhdenie  v  10
funtov sterlingov. Ni odna iz togdashnih trupp ne igrala pri dvore tak chasto.
     No schast'e v teatral'nom dele peremenchivo. V sentyabre 1588 g. umer  shut
Tarlton, kotoryj byl do togo poteshen, chto koroleva prikazala udalit' ego  so
sceny, poskol'ku iz-za nego ona slishkom mnogo smeyalas'. V  krasno-korichnevom
kostyume, shapke s pomponami, so svoim barakom  Tarlton,  lyubimec  tolpy,  byl
poprostu nezamenim. Nekij Dzhon Skottou elegicheski zametil po etomu povodu:

                           Sej chelovek ushel,
                           Vo prah on oblachen -
                           Iz shutnikov svoej strany
                           Odin proslavlen on {11}.

     Postupaya po obychayu vseh trupp, kotoryh postiglo  neschast'e,  aktery  ee
velichestva pustilis' v dorogu, podbiraya po puti  besprizornye  darovaniya,  i
dobreli, dvigayas'  na  sever,  do  samogo  Lankashira,  gde  osen'yu  1588  g.
razvlekali predstavleniem grafa Darbi v ego pomest'e N'yu-Park.  V  sleduyushchem
godu v svoih skitaniyah  oni  zashli  eshche  severnee,  provedya  desyat'  dnej  v
Karlajle. Na nekotoroe vremya truppa raspalas', i chast' ee vremenno primknula
k   "slugam   grafa   Sasseksa".   Aktery   raznoobrazili   svoj   repertuar
gimnasticheskimi  i  akrobaticheskimi  nomerami,  dazhe  vypustili   na   scenu
tureckogo kanatohodca, no vse bylo  naprasno.  V  1591-1592  gg.  "slugi  ee
velichestva korolevy" igrali pri dvore vsego odin raz - na  rozhdestvo,  i  ni
razu v sleduyushchem godu. Vse  ob座asnyalos'  poprostu  tem,  chto  oni  ne  mogli
sopernichat' s yunym Allenom, kotoryj vdohnovlyal svoim prisutstviem  smeshannuyu
truppu, ob容dinivshuyu akterov lorda-admirala i lorda Strendzha, kotorye igrali
v teatre "Roza" v  Banksajde.  Dlya  etoj  truppy  pisal  Marlo,  volnovavshij
teatral'nyh  zritelej  vozvyshennymi   rechami   i   novoj   dramoj   podlinno
geroicheskogo  razmaha.  Vozmozhno,  SHekspir  i  sostoyal  v  truppe  "slug  ee
velichestva" v te vremena, kogda ego prisutstvie nachinalo oshchushchat'sya v teatre,
odnako my ne znaem ni odnoj p'esy, napisannoj im dlya etoj truppy. Kak by  my
k etomu ni otnosilis', "slugi ee  velichestva",  nesomnenno,  sotrudnichali  s
Robertom Grinom, kotoryj imel ne tol'ko literaturnyj opyt, no  proshel  takzhe
surovuyu shkolu londonskogo "dna" {12}.
     On prinadlezhal k  bratstvu  "universitetskih  umov",  nebol'shoj  gruppe
intellektual'noj bogemy; vse vhodivshie v nee rodilis' v provincii  v  nachale
60-h gg. i poluchili obrazovanie v Kembridzhe ili Oksforde. Oni otryvalis'  ot
svoih kornej, poryvali so svoimi rodnymi mestami i tyanulis' v  stolicu,  gde
snabzhali knigoizdatelej pamfletami, a akterov p'esami. Ih  londonskaya  zhizn'
byla nepristojno zhestokoj, blestyashchej i  korotkoj.  Govorya  o  Grine,  my  ne
vsegda   mozhem   otdelit'   pravdu   ot   vymysla   v   ego   fantaziyah   na
avtobiograficheskie temy ili ot legend, sozdannyh o nem  ego  sovremennikami.
Ego zhiznennyj put', o kotorom prihoditsya  sudit'  po  otryvochnym  pokazaniyam
pristrastnyh svidetelej, tipichen dlya togo vremeni.
     On proishodil iz sredy solidnyh gorozhan, byl synom shornika iz  Noridzha,
kotoryj dal emu  dostupnoe  v  teh,  mestah  obrazovanie,  bez  somneniya,  v
besplatnoj grammaticheskoj shkole, gde pod pokrovitel'stvom mera i  oldermenov
obuchalis' "shest' dyuzhin i eshche  vosem'  uchenikov".  V  1580  g.  Grin  okonchil
Sent-Dzhonz-Kolledzh  v  Kembridzhe  i  poluchil  stepen'  bakalavra   iskusstv.
Puteshestvie za granicu stalo dlya nego svoego roda aspiranturoj; v  Italii  i
Ispanii, po ego slovam, on nablyudal takie "zlodejstva, o kotoryh merzko dazhe
upominat'", i sam prinimal v nih uchastie. Vernuvshis' v  Angliyu,  neugomonnyj
rasputnik pogryaz v gordyne.  Odnazhdy  on  zabrel  v  cerkov'  sv.  Andreya  v
Noridzhe,  i  tam  propovednik  Dzhon  Mor,  proslavivshijsya  kak  "noridzhskij"
apostol, vyzval v ego voobrazhenii  uzhasy  Strashnogo  suda.  Grin  raskayalsya.
"Pomiluj mya, gospodi, - skazal on sebe, - i nisposhli mne blagodat',  daby  ya
ispravilsya i stal novym chelovekom". Pererodivshis' takim obrazom, on  poluchil
zvanie magistra iskusstv v Kler-Holle v Kembridzhe i cherez dva  goda  zhenilsya
na dobrodetel'noj i terpelivoj Dorotee.  No  novyj  chelovek  soskol'znul  na
staruyu stezyu. Doroteya rodila  emu  rebenka,  a  on,  promotav  ee  pridanoe,
otpravil ee v Linkol'nshir i brosil tam na proizvol sud'by, a zatem  vernulsya
k svoim besputnym londonskim tovarishcham. Po ego  sobstvennomu  vyrazheniyu,  on
vnov', podobno psu, opustilsya do sobstvennoj blevotiny.
     Lyubovno-avantyurnye romany tak i tekli iz-pod bojkogo  pera  Grina;  emu
prihodilos' vse vremya pisat', chtoby imet' vozmozhnost'  vesti  rastochitel'nyj
obraz zhizni. Zalozhiv  plashch  i  shpagu,  on  nahodil  vremennoe  pristanishche  v
publichnyh domah, beschinstvoval v tavernah (on byl lyubimcem  hozyajki  taverny
"Krasnaya  reshetka"  na  Tormojl-strit)  i  brazhnichal  s  pechal'no  izvestnym
golovorezom Bollom po prozvishchu Boll-Nozh, kotoryj v konce koncov nashel smert'
na viselice v Tajberne. Lyubovnicej Grina byla sestra Bolla. Ona  rodila  emu
syna, kak budto v  nasmeshku  nazvannogo  Fortunatom  i  umershego  v  yunosti.
ZHiznennyj  opyt  syna  Grin  ispol'zoval  v  sozdannoj  im  v   svoem   rode
velikolepnoj sensacionnoj zhurnalistike. V serii  pamfletov  on  sdelal  svoi
vydayushchiesya otkrytaya v sisteme moshennichestva, razoblachiv  priemy,  s  pomoshch'yu
kotoryh prohodimcy, vory, grabiteli, karmanniki, zhuliki i ohotniki do  togo,
chto ploho  lezhit,  obirayut  "krolikov"  -  molodyh  dvoryan,  provincialov  i
podmaster'ev. Mezhdu prochim, on kakim-to obrazom uhitryalsya sochinyat' i  p'esy:
"Al'fons, korol' Aragona", "Dzhejms VI", "Zercalo dlya Londona  i  Anglii"  (v
soavtorstve so svoim  priyatelem  iz  chisla  "universitetskih  umov"  Tomasom
Lodzhem) i malen'kij shedevr "Monah Bekon i monah Bangi". V  zhanre  romana  on
gospodstvoval bezrazdel'no. Odin sluchaj, kasayushchijsya  truppy  ee  velichestva,
svidetel'stvuet o  ego  dvurushnichestve,  kotoroe  on  razoblachal  v  drugih.
"Sprosi akterov korolevy, - pisal nekto,  prikryvayas'  psevdonimom  Katberta
Lovca Krolikov v 1592  g.,  -  razve  ne  prodal  ty  im  "Orlando  Furioso"
["Neistovogo Orlando"] za dvadcat' poblej, a posle ih  ot容zda  v  provinciyu
razve ne prodal ty tu zhe samuyu  p'esu  "slugam  lorda-admirala"  za  dvojnuyu
cenu? CHem eto otlichaetsya ot obychnoj lovli krolikov, master R. G.?" {13}
     Dazhe esli eto obvinenie bylo  obosnovanno,  ono  uzhe  bol'she  ne  imelo
znacheniya. V avguste 1592 g., kogda shchegol'skie naryady byli Grinu  uzhe  ne  po
sredstvam, on v poslednij raz razdelil trapezu s Neshem i drugimi zakadychnymi
druz'yami. V tot vecher on  slishkom  uvleksya  rejnskim  vinom  i  marinovannoj
seledkoj, i eto izlishestvo dovelo ego do bolezni,  kotoraya  stala  dlya  nego
smertel'noj. Vmeste so svoej lyubovnicej, "neschastnoj oborvannoj  shlyuhoj",  i
nezakonnorozhdennym rebenkom on yutilsya togda v dome sapozhnika iz Daugejta,  u
nekoego  Ajsema,  i  ego  zheny.  V  techenie  mesyaca   Grin   vlachil   zhalkoe
sushchestvovanie v nishchete, ostavlennyj druz'yami,  odnako  poseshchaemyj  polchishchami
vshej. Missis Ajsem podnesla emu mal'vazii na penni, o chem on zhalobno prosil,
v to vremya kak Gabriel' Harvi likoval po povodu gibeli nechestivogo:

                     Rasputnik, glupec iz bumagomarak -
                     Sredi neuchej i sred' uchenyh durak.
                     Dnes' hvor, slovno pes, kak byl razumom hvor;
                     Takogo bednyagu kto znal do sih por? {14}

V  promezhutkah  mezhdu molitvami Grin kropal svoyu poslednyuyu ispoved', v konce
kotoroj   s  sozhaleniem  otozvalsya  o  broshennoj  Dorotee,  prosya  poslednyuyu
prostit'  ego  i zaplatit' desyat' funtov, kotorye on zadolzhal hozyainu. Kogda
on  umer,  missis Ajsem uvenchala ego lavrovym venkom soglasno ego poslednemu
zhelaniyu.  Menee  chem cherez god na knizhnyh prilavkah paperti sobora sv. Pavla
krasovalis'  "Pokayanie  Roberta  Grina, magistra iskusstv" i sochinenie Grina
"Na  grosh  uma,  kuplennogo  za million raskayanij, opisyvayushchee bezrassudstvo
yunosti,    lozh'    izmenchivyh    l'stecov,    bedstviya,   kotorymi   chrevata
neosmotritel'nost',   a  takzhe  zlo,  ishodyashchee  ot  verolomnyh  kurtizanok.
Napisannoe pered smert'yu i opublikovannoe po ego predsmertnoj pros'be".
     Tak  zhil  i  umiral  Robert  Grin,  syn  shornika,  ne  zhelavshij,  chtoby
chelovechestvo zabylo o tom, chto on byl  magistrom  iskusstv.  Ego  kar'era  -
polnaya  protivopolozhnost'   kar'ere   syna   perchatochnika   iz   Stratforda,
obrazovanie kotorogo ogranichilos' grammaticheskoj  shkoloj.  Odnako  zhiznennyj
put' Grina interesen ne tol'ko sam po sebe. V ego ispovedi "Na grosh uma"  my
nahodim pervoe, ne vyzyvayushchee somnenij upominanie o SHekspire v Londone.
     "Lebed' pred smert'yu poet melodichno, vsyu zhizn' izdavavshij  lish'  rezkie
zvuki", - napominaet avtor chitatelyam v svoem predislovii.

           Grin,   hotya  eshche  i  sposobnyj  derzhat'  pero,  no  glubzhe,  chem
      kogda-libo dosele, uyazvlennyj bolezn'yu, shlet vam svoyu lebedinuyu pesn',
      ibo  on  opasaetsya,  chto  emu  nikogda  vnov'  ne  spet' vam privychnye
      lyubovnye  kuplety,  nikogda vnov' ne povedat' ob utehah yunosti. Tem ne
      menee  hotya  bolezn' moya v neobuzdannosti i nesderzhannosti svoej doshla
      do  krajnih  predelov, vse zhe, esli ya opravlyus' ot nee, vse vy uzrite,
      kak iz dushi moej zab'yut klyuchi bolee chistye, chem kogda-libo, ukazuya vam
      stezyu zhizni, no i ne otvrashchaya vas ot lyubovi {15}.

     ZHalost'  k  sebe  i  nedovol'stvo  soboj  vystupayut  zdes'  v   udobnom
sochetanii,    sluzha    osnovaniem     dlya     prozrachno     zamaskirovannogo
avtobiograficheskogo vymysla, kotoryj izlagaetsya dalee. Povest'  rasskazyvaet
o priklyucheniyah shkolyara Roberto, lishennogo  nasledstva,  obmanutogo  kakoj-to
shlyuhoj i doshedshego do togo, chto on proklinaet "svoyu uchast'.  Buduchi  poetom,
on izrygaet hulu  v  stihah,  a  poka  tyazhko  vzdyhaet  na  latyni.  K  nemu
priblizhaetsya oblachennyj v velikolepnye odezhdy neznakomec,  podslushavshij  ego
iz-za ogrady. |tot neznakomec okazyvaetsya nekim akterom, kotoryj ochen' hochet
ispol'zovat' novoe literaturnoe darovanie v interesah svoej truppy. V  bylye
dni, kogda akteram zhilos' na svete trudno, on nosil za spinoj  svoj  uzelok;
teper' on vladeet garderobom stoimost'yu bolee dvuhsot funtov i vyglyadit  kak
sostoyatel'nyj dzhentl'men. Akter metal uzhasnye gromy  na  scene  (Roberto  ne
nahodit v ego golose "nikakoj priyatnosti") i mog k tomu zhe v krajnem  sluchae
sochinit' horoshen'kuyu repliku, ibo on byl "provincial'nym avtorom, sochinivshim
kakoe-to moralite... i v techenie semi let schitalsya za neprerekaemogo orakula
sredi svoih marionetok". Ne imeya drugogo vyhoda, Roberto  zaklyuchaet  soyuz  s
etim akterom i stanovitsya "znamenitejshim poetom-dramaturgom", chej koshelek to
polon, to pust, lyubimcem besputnyh, bogohul'stvuyushchih tovarishchej, nablyudatelem
i oblichitelem "vsyacheskogo sbroda iz nyneshnih porozhdenij ehidny".
     Odin avtoritetnyj uchenyj predpolozhil, budto etim nenazvannym akterom  s
povadkami dzhentl'mena yavlyaetsya SHekspir:  on  dolzhen  byl  govorit'  s  yavnym
provincial'nym akcentom, otsyuda  upominanie  o  nepriyatnom  golose.  On  byl
provincial'nym  avtorom,  i  ego  semiletnee  uchenichestvo  v  teatre   tochno
ukladyvaetsya v promezhutok  vremeni  mezhdu  rozhdeniem  dvojni  v  1585  g.  i
napisaniem "Na grosh uma" v 1592 g. {16} Odnako vstrecha  u  ogrady,  kotoraya,
dolzhno byt', hotya by otchasti vym