н: в ‚енгрии с ее вы-соким процентом титулованной аристократии
среди дворЯнства обращение типа "ваше сиЯтельство" утратило характер
принад-лежности определенного (кнЯжеского) титула и возможно, как
формула вежливости, по отношению к любому знатному и
высо-копоставленному лицу. ‚ ђоссии же так мог быть назван только кнЯзь,
а сын Љаренина ‘ережа, как и сам Љаренин, такого до-стоинства не имел.
„лЯ ’олстого важно, что Љаренин бюрократ, а не аристократ, он
петербуржец и чужак в мире Ћблонских и ™ербацких. ”ормула вежливого
обращениЯ к нему определЯетсЯ его чином, а не родовым титулом. ‘ын же
его мог быть только без-лико назван "их благородием" или же - правильнее
всего - по имени и отчеству. Ќо передать эти смысловые оттенки зрителю
другой национальности, Языка и культурной традиции оказываетсЯ
невозможным без длительных разъЯснений.

****** "‚еликаЯ иллюзиЯ" (1937), роль лейтенанта ЊарешалЯ, ре-жиссер †.
ђенуар; "ЌабережнаЯ туманов" (1938), роль †ана, режиссер Њ. Љарне; "„ень
начинаетсЯ" (1939), роль ”рансуа, ре-жиссер Њ. Љарне.

******* ‚ фильме "‚се на продажу", кроме соотнесениЯ фильма и правды в
сложной структуре "метафильма" (фильма о фильме), есть и другой аспект:
соотнесение реального актера и мифа об актере. Џричем, если углубление в
текст (создание "съемки съемки" и "съемки съемки съемки" или же "съемки
демонстрации фильма" и "демонстрации съемки фильма") раскрывает
трагиче-скую невозможность правды в системе закрепленных текстов,
не-полную выразимость жизни в искусстве, то углубление в миф об актере
показывает его истинность: артист сыграл свою жизнь как целостное
большое произведение, и эта игра раскрывала истинное содержание его
личности.


        ‡ЂЉ‹ћ—…Ќ€…


Љинематограф говорит с нами, говорит многими голосами, которые образуют
сложнейшие контрапункты. Ћн говорит с нами и хочет, чтобы мы его
понимали.
ЌастоЯщаЯ брошюра - не систематическое изложение основ киноЯзыка, не
грамматика кинематографа. Ћна преследует цель значительно более скромную
- приучить зрителЯ к мысли о существовании киноЯзыка, дать толчок его
наблюдениЯм и размышлениЯм в этой области.
‚ сфере Языка необходимо разделЯть механизм сообщениЯ от его содержаниЯ,
как говорЯт от что говорЯт. …стественно, говорЯ о Языке, сосредоточитьсЯ
на первом. Ћднако в искусстве соотношение Языка и содержаниЯ
передаваемых сообщений иное, чем в других семиотических системах: Язык
тоже становитсЯ содержательным, порой превращаЯсь в объект сообщениЯ. ‚
полной мере это относитсЯ и к киноЯзыку. ‘озданный длЯ определенных
идейно-художественных целей, он им служит, с ними сливаетсЯ. Џонимание
Языка фильма - лишь первый шаг к пониманию идейно-художественной функции
кино - самого массового искусства XX века.