 а  также
аматоры-любители, готовые на все. ђок-музыканты, не cпоcобные переcтупить за
какую-то грань вкуcа и порЯдочноcти, вcтали перед выбором: менЯть профеccию,
менЯть cтрану,  или cнова  уходить в  подполье,  но  уже без  романтичеcкого
ореола  гонений, надеЯcь лишь на чудо. ‚ этот период началcЯ процеcc раcпада
многих концептуальных групп,  как профеccиональных,  так и любительcких.  Џо
чиcто  экономичеcким  причинам прекратили  cущеcтвование и  лучшие  джазовые
cоcтавы  cтраны. „аже  "протеcт-поп",  потерЯв  актуальноcть,  был  вытеcнен
откровенной   развлекательной  эcтрадой,   вcе   еще   по  cтарой   привычке
претендовавшей  на  то,  чтобы  ноcить  название  "рок". •эвиметал, переcтав
пугать и раздражать привыкшего ко вcему обывателЯ, оcталcЯ популЯрным лишь в
доcтаточно узкой и cпецифичеcкой cреде тинэйджеров .
     Џутч 91-го,  отнюдь  не cнЯвший проблем большевизма  в cтране, поcтавил
окончательный креcт  на  поcледних  оcтатках  запрета и  цензуры  в  музыке,
предоcтавив вcем  жанрам  равные права  в  борьбе за  выживание  в  уcловиЯх
cвободного  рынка,  против  которого так  упорно  боролиcь большевики. € вот
только тогда вcе cтало окончательно cтановитьcЯ на cвои меcта, контркультура
и  андеграунд за ненадобноcтью иcчезли. ‚cе ЯвлениЯ, отноcЯщиеcЯ к  тому или
иному виду cодержательного музыкального иcкуccтва, лишившиcь материальной  и
моральной  поддержки  cо  cтороны  гоcударcтвенных  cтруктур,  да  и  cамой,
значительно поредевшей аудитории, попали в тЯжелейшее положение, в некоторых
cлучаЯх граничащее  c угрозой вырождениЯ. Џочти иcчезнув из cредcтв маccовой
информации,  потерЯв  доcтуп  к  концертным  залам,  cтудиЯм  звукозапиcи  и
репетиционным базам,  целые жанры  попали  в cитуацию  cубкультуры. ‚озникло
новое,   добровольное  экономичеcкое  подполье.  ‡ато  маccкультура   и,   в
чаcтноcти,  прикладнаЯ развлекательнаЯ музыка  разроcлаcь наcтолько,  что не
проcто  затмила,  а  подменила  cобой истинную  музыкальную  культуру. ’аким
образом,   триада,   о   которой  говорилоcь  в   шеcтой   главе,  приобрела
нееcтеcтвенные, даже уродливые пропорции, cвойcтвенные нездоровому общеcтву.
Љ лету 1992 года рыночные отношениЯ в ђоccии еще не были налажены, и поэтому
машина  поп-бизнеcа  пока  не  дейcтвовала,  так как  ей  не хватало  важных
cоcтавных чаcтей. Ќе  было cети FM-радиоcтанций, так и не  наладилcЯ  выпуcк
cинглов,   отcутcтвовала   централизованнаЯ   cиcтема  cбора   и   обработки
информации.  ЌеcмотрЯ  на  поЯвление многих чаcтных  cтудий рЯдом  c  бывшим
монополиcтом - фирмой "ЊелодиЯ", плаcтиночнаЯ индуcтриЯ пока еще не раcцвела
пышным цветом, а cкорее  наоборот - временно  замерла  из-за  cкачка  цен на
плаcтинки  и   компакт-диcки  в  деcЯтки  и  сотни  раз,   из-за  отcутcтвиЯ
плаcтмаccы, бумаги, других  материалов и возможноcтей.  ‡ато  на телевидение
cтали  возникать  вcе новые  и  новые поп-музыкальные  программы, пытавшиеcЯ
имитировать   разухабиcтый   cтиль   западных   телешоу,  но   на   скромном
отечеcтвенном  материале.  —тобы  оправдать  cвое  приcутcтвие  на   экране,
новоиcпеченные  ведущие вынуждены были  оперировать c выcоcанными  из пальца
мини-  хит-парадами,  рекламируЯ  cледующую  пороcль  cоветcкой  эcтрады.  Ђ
"эcтрада",  этот привычный вид cоветcкой маccкультуры, так ею и оcталаcь. ‡а
времЯ переcтройки произошло  значительное ее техничеcкое уcовершенcтвование,
возроcло  маcтерcтво  аранжировщиков,  быcтро  оcвоивших cовременные  приемы
работы c компьютерными cеквенcорами и тембрблоками, поЯвилиcь cпециалиcты по
cозданию видео-клипов и многое другое. Ќо в cвоей музыкальной и эcтетичеcкой
cущноcти подавлЯющаЯ  чаcть  поп-продукции  не  cмогла  отойти  от cтандарта
привычной cоветcкой  пеcни. ѓармоничеcкаЯ оcнова,  базирующаЯcЯ на трех-пЯти
аккордах   руccко-цыганcкого   романcа,   вмеcте   c   одесско-нэпмановской,
кабацко-блатной   ритмикой  типа  "ум-ца"  оказалиcь  гораздо  cильнее  вcех
музыкальных концепций,  наработанных в таких  направлениЯх,  как фолк-рок  и
клаccик-рок, cоул  и фанк, реггей и новаЯ волна.  ‚cе эти жанры поЯвилиcь на
недолгое времЯ, и в разбавленном виде, в cоветcкой поп-музыке в период 87-91
годов, как западнаЯ новинка, котораЯ как бы "примерЯлаcь c чужого плеча", но
потом  вcе  cтало  возвращатьcЯ  в  привычное длЯ  нашего потребителЯ руcло.
Џравда,  здеcь можно  отметить некоторые иcключениЯ,  например,  неожиданный
возврат интереcа у чаcти тинэйджеров  к культуре  "хип-хоп",  то  есть к его
части   -   к  cтилю   "рэп".   Ќеожиданный  потому,  что   перваЯ   попытка
раcпроcтранениЯ  у  наc хип-хопа  на  волне  вcемирного  бума  брейк-данcа в
cередине  80-х кончилаcь  ничем. ’огда юных  поп-фэнов  полноcтью  захватило
евродиcко  в лице  приезжавших  в  Cоюз звезд типа " Modern Talkin'".  Љроме
рэпа,  в период конца  91-го  - первой половины 92-го  года  ,  другаЯ чаcть
подроcтков  обнаружила   запоздалый   интереc   к   отечеcтвенным   группам,
продолжающим   техно-поп-традиции   по   образцу  "Depeche  Mode".  Ќаиболее
заметными в этом течении  была  группа "Ѓиоконструктор",  а  позднее - более
заземленнаЯ  "’ехнологиЯ".   Ќа  волне  временного   интереcа  к  недалекому
cоветcкому прошлому возникла тонкаЯ проcлойка ретро-групп, типа "Ѓраво"  или
"Њистер  ’вистер",  веcьма  неточно  воcпроизводивших отечеcтвенный  твиcт и
рок-н-ролл  времен  хрущевcкой  оттепели.  ’ематико-идеологичеcкаЯ   cторона
текcтов  пеcен в поcлепутчевcкие времена отражает полный набор  предпочтений
маccового  музыкального  потребителЯ, и  оcобенно того,  кто  платит большие
деньги.  ’ак как запиcь фонограммы и cъемка  клипа c  поcледующим показом по
телевидению cтали обходитьcЯ в  невообразимые  суммы, то по текcту пеcни,  а
также по  характеру  видеорЯда cтало  возможным  cудить о  том,  какого типа
нувориш  cтоит  за этим.  „а,  главным  "заказчиком"  музыки  cделалcЯ клаcc
нуворишей, и веcь облик  маccкультуры  на  обозримое будущее cтал завиcим от
уровнЯ его культуры. Љогда протеcт-поп потерЯл вcЯкий cмыcл, наиболее оcтраЯ
тематика  популЯрных пеcен на  новом  витке повторила дух  ЌќЏа  20-х годов.
ѓероЯми пеcен cтали рэкетиры и проcтитутки, бизнеcмены, бухгалтеры и  нищие,
казаки  и белогвардейcкие  поручики  со своими  скакунами,  преуcпевающие  и
беззаботные cладкие девочки и мальчики. Љонтроль  за  тем,  что проиcходит в
мире  поп-музыки, окончательно  перешел от  государственных органов  в  руки
предпринимателей. ђок, так же как джаз, или так  и не привившийсЯ у наc "нью
эйдж"  и  "нью  уорлд",  практичеcки превратилcЯ  в одну  из  форм элитарной
культуры, c призрачной надеждой на поддержку cпонcоров и меценатов .
     ‚ 1996-97  годы процесс формированиЯ отечественной машины поп-бизнеса в
основном   завершилсЯ,  так   как  возникли  все   необходимые   длЯ   этого
финансово-правовые предпосылки. Џроизошел раздел собственности на  эфир, как
телевизионный, так и радио. ‡авершилсЯ раздел сфер влиЯниЯ между несколькими
крупными  группировками,  контролировавшими  такие  виды  поп-бизнеса,   как
гастрольнаЯ  практика,  производство  клипов,  звукозапись,  распространение
аудио- и видео-материалов, функционирование дискотек. Ќо главнаЯ борьба - за
влиЯние в  теле-  и  радио-эфире ведетсЯ  постоЯнно, поскольку эфир ЯвлЯетсЯ
наиболее  мощным  рычагом  воздействиЯ   на  сознание  массового  покупателЯ
поп-продукции.  ЏоЯвилось  достаточное количество  частных FM  радиостанций.
Љачество музыкального  материала, транслируемого в радио- и  теле-программах
полностью  зависит  от  мнениЯ  рекламодателей,  которое,  в  свою  очередь,
ориентируетсЯ  на обывательские,  массовые  вкусы потенциального  покупателЯ
сникерсов, памперсов, мыла, прокладок, стирального порошка,  жвачки и зубной
пасты. ‚ эфир и на теле-экран попадают лишь те артисты, в ком заинтересованы
компании, купившие эфирное времЯ длЯ своих постоЯнных программ.

     Њногочисленные  постсоветские  звезды современной  российской  эстрады,
подменившие  бывших  кумиров, не обнаружили никакой тЯги к  поиску чего-либо
нового, острого, как  в музыкальном, так  и в социальном смысле. •арактерно,
что  за  последние  годы  сошла  на-нет  тенденциЯ,   наблюдавшаЯсЯ  в  годы
перестройки,    когда   поп-эстрадники    обЯзательно    хотели    считатьсЯ
рок-артистами. ‚о  второй  половине 80-х быть причастным  к рок-культуре еще
было  престижным. ‘ейчас  слово "рок" потерЯло былую остроту,  а "поп" стало
даже почетным, поскольку это означает коммерческий успех, признание, удачную
карьеру.  Ќу,  а  сами  "попсовики"  обнаружили  поразительную  политическую
всеЯдность, если не беспринципность. ‚о времена разных предвыборных кампаний
одни и те же звезды пели и за  …льцина, и за  ђуцкого, и за Љоржакова,  и за
†ириновского -  лишь бы деньги  платили. Ћбраз борца  за идею, протестующего
романтика-страдальца со своими музыкальными принципами как-то поблек, отойдЯ
в область донкихотства. „а и сама идеЯ, за которую  стоило бы боротьсЯ, пока
на  определилась.  Ќо   если  выбирать   между   социальными   катаклизмами,
сопровождающимисЯ новыми формами рок-культуры, и спокойной жизнью в условиЯх
полнейшего музыкального  рок-застоЯ, то, мне кажетсЯ, все-таки лучше второе.
Ђ ‚ы как думаете?


     ‡аключение
     ‚ начале 90-х годов в преccе, в выcказываниЯх критиков, поп-бизнеcменов
и музыкантов можно  было вcтретить прЯмо поcтавленный или cкрытый вопроc: "Ђ
cущеcтвует ли еще рок, и  еcли cущеcтвует,  то каков он,  и  есть ли  у него
будущее ?".  ‚опроc этот, конечно, чиcто риторичеcкий, хотЯ бы потому, что у
каждого нового  поколениЯ, как выЯcнилоcь, cвой рок. …cли заЯвить очередному
тинэйджеру, что  его  музыка уже давно не рок, а что-то  другое, он этого не
поймет, вернее, проcто ваc не уcлышит. Љаждое  молодое  поколение, очевидно,
всегда будет называть этим cловом cвою музыку, ЯвлЯющуюcЯ нарЯду c жаргоном,
манерой веcти cебЯ, одеватьcЯ или причеcыватьcЯ, cредcтвом cамоутверждениЯ в
мире  взроcлых,  в  мире  родителей,  более  того  -  cредcтвом  протеcта  и
противопоcтавлениЯ cебЯ этому  миру.  ‚ этом cмыcле  рок  будет cущеcтвовать
вcегда и в любом общеcтве, будь оно процветающим или нищим,  демократичеcким
или  тоталитарным.  Џротеcтовать  ведь  можно  не  только против  политиков,
богатых   и  стоЯщих  у  власти.  …сть  еще  протест  против  бездуховности,
бескультурьЯ,  равнодушиЯ,  продажности,  обмана.  Џравда,  образцов  такого
протеста Я за последнее времЯ пока не припомню, кроме, может быть, того, что
делает международнаЯ организациЯ "Green Peace".
     ’еперь,  броcаЯ  взглЯд на  полувековую  иcторию рок-музыки,  мы  можем
отчетливо  осознать роль машины поп-бизнеса в ее судьбе. ‹юбое Явление, будь
то рок-н-ролл, фолк-рок, хард-рок,  cоул,  фанк  или техно-рок, становЯсь на
конвейер  хит-парадов, менЯло свою  суть c вытекающими отcюда поcледcтвиЯми.
”инанcовый  уcпех  лишь поначалу  окрылЯет  рок-музыкантов.  ЏопулЯрноcть  и
богатcтво,  в  cоответcтвии  c  ‚ыcшими  законами, приноcЯ cчаcтье,  наноcЯт
нередко и  ущерб. ќто происходит  в том  случае, если артисты не выдерживают
испытаниЯ славой. “веренность в себе переходит в самодовольство. €скренность
и независимость в творчестве уходЯт без следа. Џрофессионализм оборачиваетсЯ
ремесленничеством.  ЃоЯзнь  потерЯть  успех,  опуститьсЯ  ниже  достигнутого
уровнЯ,  становитсЯ  главным  побуждающим  мотивом  творчества.  —аще  всего
"звезда" делает  не то, что хочет, а то, что от  нее  требуют законы рынка в
лице   обычных  спонсоров  и  продюсеров,   с  которыми  подписан  контракт.
Џреуcпевание играет злую шутку  порой c  очень талантливыми людьми, которые,
утратив иcкру Ѓожью,  продолжают еще  долгое  времЯ поддерживать cвой  уcпех
лишь  за  cчет  выcокого профеccионализма, то  еcть ремеcла. Ћбщий  длЯ вcех
видов творчеcтва, этот закон, в cлучае c рок- и поп-музыкой, оcобенно Явно и
быcтро  cрабатывал  в  сфере  поп-бизнеcа,  где главным  критерием  ЯвлЯетсЯ
товарооборот,  а  значит  -  макcимальнаЯ  cкороcть  cмены  моды  на  пеcню,
иcполнителЯ,  группу   или  целое  направление.  ђок-группы,   волей-неволей
попадавшие в хитпарады, вcтавали перед  дилеммой: либо продолжать работать в
прежнем ключе, но быcтро уcтареть, либо начать подcтраиватьcЯ под требованиЯ
иcкуccтвенно менЯемого  cпроcа, чтобы как можно  дольше удержатьсЯ на  волне
коммерчеcкого  успеха. Ѓыли cлучаи, когда  группы или отдельные иcполнители,
благодарЯ  cвоей  популЯрноcти  автоматичеcки делалиcь  cказочно  богатыми и
cразу  же возникала пропаcть между  ними и их почитателЯми, видевшими в  них
выразителей   своих   классовых   идеалов.   Џреуcпевание   как   бы  лишало
рок-музыкантов возможности быть предcтавителЯми того молодежного движениЯ, в
недрах которого они сформировались. Њежду поклонниками и их бывшими кумирами
возникали  конфликты,  приводившие  к  обоюдному  разочарованию и  уcкорению
процеccа оcлаблениЯ самих этих движений .
               *.*
     ‡аметную  роль в процеccе  вырождениЯ  истинного  духа того  или  иного
направлениЯ  в  рок-музыке  сыграла   так  называемаЯ  <B>профанациЯ</B>,  то  есть
поЯвление  множества  подражателей,   использующих  лишь  внешние,  наиболее
эффектные стороны стилЯ, но нацеленные исключительно на массовый рынок.  Љак
правило, неофиты быстро оттеснЯют на  задний план основателей стилЯ, который
постепенно перерождаетсЯ в нечто новое. ’ак, на почве стадионного рока  были
профанированы  идеи  хард-   блюз-  и  арт-рока,   вылившиcь  в   глэм-  или
глиттер-рок, в хэвиметал. Њоментальной профанации подверглиcь поcтпанковcкий
техно-поп и новаЯ волна,  превратившиcь в одну из разновидностей  диско. —ем
ближе к 90-м годам, тем процеcc  перерождениЯ проходил  быcтрее. ‡ато многие
предcтавители  прогреccив-рока,  такие  как  "Pink  Floyd",  "King ‘rimson",
"E.L.P", не менЯЯ cвоих  музыкальных идеалов,  уже во  второй  половине 70-х
потерЯли лидирующие позиции в хит-парадах, но  cохранили cвое  реноме,  cтав
чем-то  вроде  "клаccиков", практически  не  менЯЯсь,  но  и  не  устареваЯ,
держатсЯ  в поле зрениЯ немногие  из сохранившихсЯ "мастодонтов"  - "Rolling
Stones", "Fleetwood  Mac", "Genesis", "Status Quo", ќрик Љлэптон, „жо Љокер.
ЏройдЯ через  многочиcленные cтили и транcформации, позволЯвшие ему  быть на
гребне  менЯющейcЯ моды, „эйвид  Ѓоуи  прочно  оcел  в  некоммерчеcкой колее
традиционного  блюз-рока и рок-н-ролла. Љ одной из форм профанации относитсЯ
и процесс  перехода  самых  опознаваемых  элементов стилЯ и образа  жизни  -
одежды,  причесок,  слэнга -  от замкнутого  круга людей, от элиты  к толпе.
ЏоЯсню  подробнее.  „лЯ  ранних,   истинных   хиппи,  гонимых   и  нелюбимых
благонамеренным обществом, такие вещи, как протертые джинсы, длинные волосы,
ленты на голове,  котомки на веревочке,  расшитые цветочками военные шинели,
особый слэнг и многое другое  были отнюдь не модой. ‚се  это носило знаковую
функцию, было способом отделениЯ от толпы, а также опознаниЯ своих. ‚ период
расцвета движениЯ,  когда нападки на  хиппи  вышли на уровень  общественного
сознаниЯ, одеватьсЯ под-хиппи человеку, не  разделЯвшему эту  идеологию и не
менЯющему  образ жизни  (скажем, какому-нибудь служащему) - было бы нелепым.
Њожно   было  потерЯть  работу.  Ќо  вот  настал  момент,  когда   некоторые
представители общества захотели  быть внешне похожими на хиппи,  так как сам
социальный имидж  хиппи стал более  убедительным и  привлекательным. ‘ одной
стороны, внешности хиппи начали подражать молодые люди, которым нечего  было
терЯть,  длЯ них это  стало  чем-то вроде моды. ‘ другой - мода на джинсы  и
другие  аксессуары неожиданно  перекинулась в самые богатые слои буржуазного
общества. Ќа фешенебельных приемах миллионерши начали поЯвлЯтьсЯ  в джинсах,
купленных   уже  протертыми  в  дорогих  магазинах,   и  одновременно   -  в
бриллиантах.  Џозднее джинсоваЯ мода стала всеобщей.  ’о же самое  коснулось
длинных  волос  и  слэнга. •иппи оказались как бы  обворованными,  их  стало
трудно узнать в толпе. ќто нанесло движению непоправимый удар. € так было со
всеми известными нам молодежными движениЯми.
                         *.*
     ђассуждаЯ  крайне cтрого и принципиально, как говорили в  прошлом - "со
всей большевистской прЯмотой", можно  сказать,  что ђЋЉ в его  первозданном,
истинном виде  проcущеcтвовал  вcего <B>одно деcЯтилетие</B> - <B>c 1966 по 1975  год</B>,
cрок, достаточный длЯ cмены поколениЯ. ‚ этот  период существовала настоЯщаЯ
рок-культура, совмещающаЯ в себе рЯд необходимых элементов, и прежде всего -
некий  идеализм,  выражавшийсЯ  в неподдельной  преданности  неким  идеалам,
духовным,   религиозным,   социальным,  общечеловеческим.   ‚  этот   период
рок-культура  строилась на  протесте,  конкретном  протесте против  войны  и
насилиЯ,  против сегрегации, против подавлениЯ  человеческих прав. Џоколение
молодежи того  времени  сейчас  кажетсЯ гораздо более зрелым и  взрослым  по
сравнению с более инфантильной молодежью последующих поколений. —то касаетсЯ
чисто музыкальных  параметров  рок-культуры упомЯнутого десЯтилетиЯ,  то, по
моему глубокому убеждению, все главное, что вошло в сокровищницу рок-музыки,
возникло именно  тогда.  џ имею  в виду  различные  стили,  новые  гармонии,
способы аранжировки, имена групп и виртуозов-исполнителей, хиты.
     ЌачинаЯ со  второй  половины 70-х,  длЯ  рок-музыки  наступили нелегкие
времена. ЏрофанациЯ,  псевдо-рок,  равнодушие новых тинэйджеров,  отсутствие
новых  идей,  воспроизведение ставших  классическими образцов.  …cли  cейчаc
cпроcить любого мало-мальcки знающего cлушателЯ,  что наиболее значимое было
в рок-культуре,  то  навернЯка мы  уcлышим ответ,  каcающийcЯ музыки периода
1966-1975 годов. Ќу, а еcли задатьcЯ вопроcом, кто же  cейчаc,  в  90-е годы
предcтавлЯет  иcтинную  рок-музыку, то на памЯть  придут имена  тех же, пока
играющих "маcтодонтов", или рЯда новых групп, имеющих традиционную закваcку,
таких как "U 2" или "Dire Straits" .
     …cли  говорить о  чем-то  принципиально новом,  поЯвившемcЯ  в  рок-  и
поп-музыке  поcле  1976 года,  то  это  было cвЯзано не cтолько  c развитием
прежних музыкальных  идей,  cколько c  внедрением электронной технологии,  c
воздействием новых общеэcтетичеcких концепций и имиджей. ‡десь встают  перед
глазами панки, новые романтики,  милитариcтcко-некрофило-cатаниcтcкие образы
стадионного  рока. ‚се это постепенно перекочевало  cо  сцены в  видеоклипы.
Љогда во второй  половине 70-х годов cтало  Яcно, что прогреccив-рок выходит
из коммерчеcкой игры, первым  признаком этого было то, что  фигура вокалиcта
полноcтью оттеcнила c  поп-cцены  образ  виртуоза-импровизатора, занимавшего
важное    меcто    незадолго   до    этого.    €cполнительcкое    маcтерcтво
инcтрументалиcта, поднЯтое так  выcоко „жими  •ендрикcом,  ќриком Љлэптоном,
„жеком Ѓрюcом, „жимми  Џэйджем,  Љитом  ќмерcоном,  ђиком  “эйкмэном, Љарлом
Џалмером  и   многими   другими,   переcтало   быть   нужным.   “зкие  рамки
четырехминутного cингла и клипа, прочно и надолго навЯзанные поп-индуcтрией,
не вмещали cерьезных инcтрументальных cоло.
     ’енденциЯ, проЯвившаЯcЯ в 80-е годы, была cвЯзана cо cменой cамого типа
вокалиcта на верхних  уровнЯх  популЯрноcти .  —тобы  cтать  звездой  первой
величины, уже недоcтаточно  было обладать лишь талантом певца и композитора,
как ‘тиви  “андер, или Ярким имиджем, как у „эйвида Ѓоуи или ќлтона „жона. ‚
cуперзвезды вышли  певцы-танцоры, причем танцоры выcочайшего клаccа  - Њайкл
„жекcон, Њадонна или Џринc. CовременнаЯ оcтраЯ плаcтика в cочетании c точным
ощущением того,  что нужно маccовой аудитории,  cделали  их недоcЯгаемыми во
второй  половине 80-х.  ’анцующие  поп-певцы затмили  многих прежних  звезд,
нередко более  талантливых  и  как вокалиcты, и как авторы пеcен, и даже как
актеры, создающие cценичеcкий  образ. Њадонна,  поcтроившаЯ  cвой  имидж  на
кощунcтвенном cочетании открытой  неприcтойноcти  cо cвЯтым  именем, заметно
выделилаcь из рЯда  других необычных и шокирующих иcполнительниц , таких как
Ќина •аген, Љейт Ѓуш,  •эйзл Ћ'Љоннор,  Cинди  ‹аупер,  ’они Ѓэзил  или  Џэт
Ѓенатар, главным  образом  за  cчет  поразительного маcтерcтва  cочетать  на
концертах  "живой"  вокал  c непрерывным, cложным и  cинхронным  движением в
cоcтаве   группы   профеccиональных  танцоров.  “cредненный  массовый   вкуc
потребителЯ, лежащий в  оcнове cтратегии поп-индуcтриальной машины,  породил
определенную неcправедливоcть в отношении многих одаренных иcполнителей, так
и не  cумевших  доcтичь выcокого уровнЯ  популЯрноcти, доcтойного cтепени их
таланта. …ще в 50-е годы  прекраcно  двигавшиеcЯ певцы-рок-н-роллиcты  ќлвиc
Џреcли в CЂ и Љлифф ђичард в Ђнглии оттеcнили более  cкромных в cценичеcком
отношении иcполнителей и cоздателей рок-н-ролла,  таких  как Ѓилл •эйли  или
Љарл  Џеркинc. ЏопулЯрноcть Њайкла „жекcона или  Џринcа затмила  даже  таких
гигантов, как ќлтон  „жон или  ’ина ’ернер. Ќе достигли их  уровнЯ  и  новые
мощные претенденты,  например, Cтинг,  „жордж Њайкл,  ќнни ‹еннокc  или  Ѓой
„жордж. Њаccовый  cлушатель  так  и не узнал о  многих певцах и композиторах
только потому, что им не хватало скандальноcти, cекcуальноcти в поведении на
сцене,  профеccионального владениЯ танцевальной плаcтикой.  Ќа  мой  взглЯд,
одним  из  таких   артиcтов,  которые  могли  бы  доcтичь   гораздо  большей
извеcтноcти, был американcкий певец „жино  ‚анелли. €зыcканнаЯ манера пениЯ,
cложные  и необычные инcтрументальные оркеcтровки, cопровождавшие его пеcни,
обычно  приводили в воcхищение профеccионалов и знатоков. Ќо этого оказалоcь
недоcтаточным,  а может  быть и  наоборот  - уровень  „жино ‚анелли превыcил
допуcтимую в поп-бизнеcе планку качеcтва.
     ‚  cвЯзи  c повышением  роли  пластики  и  внешнего  имиджа  в процеccе
формированиЯ  популЯрноcти, отошли  на задний план такаЯ cторона поп-музыки,
как краcота мелодии и необычноcть гармонии,  зато cтали  преобладать  другие
качеcтва, в чаcтноcти, ритмичеcкие фактуры в cочетании c новыми тембральными
приемами в  аранжировке. ‚ 80-е годы, c переходом на 90-е  наметилась четкаЯ
тенденциЯ  гоcподcтва  на поп-рынке музыки  моторной, энергичной и предельно
упрощенной. €деЯ  диско оказалаcь очень  живучей.  Cам  этот cтиль, выйдЯ из
моды в  его первоначальном  виде,  приcпоcобилcЯ  и перекочевал  в различные
жанры, привноcЯ туда cвой налет механиcтичноcти. …сли на  заре поп-музыки, в
начале  века,  во  времена  зарождениЯ  поп-джаза,  когла  спазм-бэнды  лихо
"лабали"  чарльстоны,  кэк-уоки,  фокстроты  или  шимми,  главным  признаком
новомодности в музыке и танце стала <B><I>синкопа,</B></I> то в  конце столетиЯ эта остраЯ
деталь окончательно  исчезла  из массовой  культуры. Њузыка длЯ  развлечений
стала  достаточно  тупой  в  ритмическом  отношении.  €сключение  составлЯют
попытки   возврата  к  усложненным   ритмическим  структурам  в  сфере   так
называемого "эсид-джаза".

     <B>“прощение</B>  стало признаком массовой  культуры  конца столетиЯ. Њелодизм
сошел на-нет. „аже творчеcтво одного из выдающихcЯ мелодиcтов нашего времени
- Cтиви “андера  постепенно  было отодвинуто на задний план. „а и на примере
карьеры  Њайкла   „жекcона  можно  заметить  поcтепенное  его  cползание  от
мелодичной музыки к  ритмичной, доcтаточно cравнить недалеко  отcтоЯщие друг
от   друга  по  времени  его   плаcтинки  "Thriller"  и  "Bad".   ‹огическим
продолжением процесса отхода  от  мелодичности  стал  возврат в  начале 90-х
годов к увлечению рэпом, где само пение подменено скороговоркой. ”актичеcки,
это была втораЯ волна  бума культуры хип-хоп. ’огда, в первой половине 80-х,
рэп был  вcего  лишь фоном  длЯ  брейк-данcа,  оказавшегоcЯ, так  же  как  и
рок-н-ролл в cередине 50-х, слишком сложным длЯ  маccовой танцующей публики.
‚  90-е годы  рэп пережил пору второй  молодости и  cделалcЯ cамоcтоЯтельным
жанром,  сопровождающимсЯ  довольно  примитивной,  по сравнению  с настоЯщим
"электрик-буги"  пластикой. Џоздний  рэп не  очень  широко популЯрен  в силу
того,  что он замешан на музыке фанк и поэтому имеет расовую ориентацию. ’ем
не  менее, он прочно занЯл свое место в  молодежной  субкультуре,  нарЯду  с
хэви-металом, техно-роком, эсид-джазом и кул-джазом.
            *.*

     ЌельзЯ  не  отметить  роль новых  технологий  в процессе  значительного
упрощениЯ  основных  параметров  поп-музыки,  при  одновременном  усложнении
серьезной авангардной электронной музыки. ќлектронно-компьютернаЯ индустриЯ,
совершенствуЯсь,  постепенно сводила  на-нет  роль  композитора  в  процессе
созданиЯ  поп-музыки.  ‚ период  30-х - 50-х  годов,  когда  мелодиЯ,  да  и
красиваЯ  сложнаЯ   гармониЯ  были  главным  критерием  качества  песни,  ее
создателем   считалсЯ,  естественно,  <B>композитор,</B>  сочинЯвший   традиционным
способом,  играЯ  на роЯле и записываЯ от  руки ноты в партитуру. „остаточно
вспомнить  такие  Яркие  имена,  как  „жордж  ѓершвин,  „жером Љерн,  ђичард
ђоджерс, „юк ќллингтон.  ’енденциЯ  мелодизма и  богатства гармоний  вначале
перешла  в  область рок- и поп-музыки в лице  таких  авторов, как  ‹еннон  и
Њакартни,  Љэрол Љинг, ‘тиви “андер. Ќо  постепенно, с изменением  характера
требований к хитам, когда мелодичность оказалась ненужным качеством, процесс
изготовлениЯ  поп-музыки  перешел  в  руки  <B>аранжировщика</B>, владеющего новыми
технологиЯми -  компьютерными секвенсорами, сэмплерными звуковыми  модулЯми,
процессорами обработки звука. Ћркестровщику нового типа стало не обЯзательно
знать все  виды  живого оркестра, он  получил  возможность  использовать так
называемую  "виртуальную" реальность,  когда искусственное  звучание  любого
инструмента достигаетсЯ  нажатием  на обычную  клавиатуру,  отличающуюсЯ  от
роЯльной тем, что она  электроннаЯ и соединена с компъютером  и сэмплером, в
котором  есть   копии  всех  возможных  звуков,  начинаЯ  от  музыкальных  и
космических, и кончаЯ  разными  бытовыми  шумами. “  нового создателЯ  хитов
отпала необходимость записывать ноты,  создавать партитуру.  ќто стал делать
компьютер. Ќо процесс  пошел еще дальше. ЏоЯвление такого изделиЯ как CD-ROM
(информационный компакт-диск) позволило тиражировать  так  называемые "лупы"
(loop - петлЯ ), то есть записанные  в виде звуковых (WAWE) файлов коротких,
на  несколько тактов, музыкальных фактур, наигранных акустически, в реальном
времени   известными  музыкантами-виртуозами.  Ћдин  такой  CD-ROM  содержит
множество  отрывков  в  разных  стилЯх,  тональностЯх,  темпах.  ќто  уже не
виртуальнаЯ  сэмплернаЯ реальность, это живое и талантливое  исполнение.  Ќо
этот  материал зафиксирован не на пленке, а в компьютерном формате WAWE, что
позволЯет оперировать с ним в компьютерных редакторных  программах, то  есть
составлЯть из  звуковых  файлов  свою  музыку,  подкладки  под песни.  ’аким
образом наметилсЯ третий этап - вместо  композитора,  а потом  аранжировщика
процесс созданиЯ песен перешел  в  руки специалиста по составлению целого из
готовых  частей,   как  в  детском  конструкторе  типа   "‹ого".  ’о   есть,
практически, <B>диск-жокеЯ</B>. Ћтсюда и качество хитов.

                *.*
     …cли вcпомнить о том, что рок-музыка, начинаЯ c рок-н-ролла, изменЯлаcь
вмеcте  c транcформациЯми  в  молодежной культуре, как  cледcтвие  поЯвлениЯ
новых форм движениЯ протеcта, то можно заметить, что в 90-е годы не возникло
новых  молодежных  течений,  сопоставимых с движением хиппи  или  панков  по
масштабу и влиЯнию на  общество. ‘оответственно, не возникло и принципиадьно
новых  видов  музыки.  ќто  можно   было  бы  назвать  застоем,  а  можно  и
стабильностью, смотрЯ с каких позиций  подходить. ‚едь одной из причин этого
Явилоcь значительное оcлабление  политичеcкой напрЯженноcти  во  всем  мире,
прекращение  идеологичеcкого  и  военного  противоcтоЯниЯ  ‚оcтока и ‡апада,
уменьшение  опаcноcти  Ядерной  войны.  …ще  одним   важным  обcтоЯтельcтвом
ЯвлЯетcЯ  то, что две ведущие англоЯзычные  cтраны  - CЂ и  ‚еликобританиЯ,
откуда  и  раcпроcтранЯлиcь  вcе  новые   молодежные  движениЯ,  а  также  и
cоответcтвующие  виды  рок-музыки,  уже продолжительное  времЯ  находЯтcЯ  в
отноcительно cтабильном политичеcком,  cоциальном и экономичеcком cоcтоЯнии,
не учаcтвуЯ  в  крупных войнах, решаЯ мирным путем cвои внутренние проблемы.
€ракcкий кризиc  или  волнениЯ  в ‹оc Ђнджелеcе веcной  1992  года,  а также
ћгославскаЯ война или  война в —ечне, не cтали  причинами  зарождениЯ  новых
форм  молодежного  протеста и  соответствующего движениЯ. Џоэтому  уже более
десЯти  последних   лет   во   всей  молодежной  культуре   не   наблюдаетсЯ
принципиально нового,  заметного  изменениЯ  в  общем cтиле  жизни,  в моде,
жаргоне, вкуcах, музыке. ‚  такое времЯ прекраcно cоcущеcтвуют  cамые разные
внешние  проЯвлениЯ  молодежных  идеологий:  поcтпанки  и  хиппи,  рэперы  и
плейбои,    рокеры   и    диcкотечные    модники,   рэйверы   и    скинхэды.
‚ремЯпрепровождение  и реализациЯ  молодежных  амбиций происходит  в  рамках
довольно   пустой   социальной  активности,  получившей  в   русском   Языке
полупрезрительное   название  "тусовка".  ’акого  длительного   застоЯ  (или
стабильности)  в  истории рок-культуры еще  не наблюдалось,  значит  не было
повода, и слава Ѓогу.
     Ќо,  на  самом  деле, при  любом  застое  музыка  не  стоит  на  месте.
’ворческих людей не  стало  меньше, просто о них сейчас  труднее узнать.  Њы
ведь судим о происходЯщем, главным образом, по  поверхностному  слою ‘редств
Њассовой  €нформации,  где  все "схвачено"  людьми  с  большими  деньгами  и
властью. „лЯ того,  чтобы  быть в курсе  того,  что  можно  было бы  назвать
рок-музыкой, надо находитьсЯ в  недрах <B>субкультуры</B>, там, где новые поколениЯ
музыкантов  пытаютсЯ  создать что-то свое, непохожее  на  все предыдущее.  Ђ
происходит  это  в  небольших и недорогих  студиЯх,  в молодежных клубах,  и
отражаетсЯ в  деЯтельности мелких независимых  фирм и печатных изданий. џ бы
назвал эту  среду "добровольным экономическим андеграундом". €менно здесь  и
зреет  то,  что  времЯ от  времени  прорываетсЯ  на "звездную"  поверхность,
несмотрЯ  на несоответствие коммерческим стандартам. Ќапример,  черный певец
из  ‚еликобритании  по имени Seal,  сумевший оторватьсЯ  от  эстетики диско,
используЯ в своем  творчестве  и  сложные гармонии, и  необычную ритмику,  и
джазовые  аранжировки.  Ќе  менее Ярким  примером может  служить  исландскаЯ
певица Ѓьорк, работающаЯ на  стыке  многих музыкальных и этнических культур.
‚ремЯ  от  времени  выходЯт  на  поверхность новые  и  необычные записи  џна
ѓарбарека,  Џэта Њэтени,  "Stealy  Dan",  ‘тинга,  ѓэбриела,  проекты  "Deep
Forest"  и   многе  другоге.  ‘ейчас   трудно  оценить   истинное  состоЯние
музыкальной жизни  на нашей планете. ќто можно будет сделать гораздо  полнее
через несколько лет, то есть из следующего тысЯчелетиЯ.

     <HR> <SUP>
     1</SUP> Race - раса, т.е. расовые пластинки. <SUP>
     2</SUP> Sepia - название коричневой краски. <SUP>
     3</SUP>  Hit  - шлЯгер, песнЯ, пользующаЯсЯ популЯрностью,  попавшаЯ  в
списки  лучших, периодически  публикуемых  на  основании данных  по  продаже
пластинок, откликов критиков и слушателей. <SUP>
     4</SUP> Single  - пластинка-миньон  на  45 об/мин.  ‘ одной  песней  на
каждой стороне. <SUP>
     5</SUP>  •иллбилли -  дословно, это  Ѓилли, живущий на холме,  "Ѓилли с
холма"  .  ’аково  ласковое  народное прозвище ленивого  фермера-неудачника,
вместо работы сидЯщего у дома  и поющего  песни. ’ермин  бытует на юге ‘Ђ и
давно  стал  синонимом  кантри-музыки  юго-западных  штатов.  Hill  -  холм.
‘транно, но  в русском Языке имеетсЯ  нечто  подобное в определении похожего
типа человека - "хрен с горы"... <SUP>
     6</SUP> €ли просто - "британский блюз" ( British Blues) <SUP>
     7</SUP> Mersey -  название  реки, протекающей в ‹иверпуле, Merseyside -
портовый район города <SUP>
     8</SUP>  €ногда такие группы назывались  "Jug-Band"  (джаг -  горшок) и
были тем же, что английские скиффл-бэнды. <SUP>
     9</SUP> ’ак. наз. - "сайкоделик-рок" (рsychedelic-rock) <SUP>
     10</SUP> Happening - в  данном контексте - случайность, название нового
вида  групповой игры  по зарнее намеченному  сценарию, но с возможностью длЯ
импровизации участников,  благодарЯ  чему игра становилась  непредсказуемой.
<SUP>
     11</SUP>  acid -  кислота, сокращенное название ‹‘„,  применЯющегосЯ  в
психиатрических лечебницах. <SUP>
     12</SUP> ђоман и данные о его авторе опубликованы в журнале "Ќовый мир"
No No 7 - 10 за 1987 год. <SUP>
     13</SUP> hi-hat -  часть ударной установки, состоЯщаЯ из двух небольших
тарелок,  насаженных  на  одну  ось  с  ножной   педалью.  ‚ерхнЯЯ  тарелка,
поднимаЯсь и опускаЯсь на нижнюю, издает звук. <SUP>
     14</SUP>  Љ  вертикали относитсЯ  любое  одновременное звучание  двух и
более звуков аккорда. <SUP>
     15</SUP>   ‘очетание   слов  гармониЯ  и  мелодика  в   одном   термине
"harmolodica",  подчеркивающее идею о том,  что каждаЯ нота мелодии ЯвлЯетсЯ
тоникой новой гармонии. <SUP>
     16</SUP> Љвадрат  - гармонический цикл, соответствующий структуре темы,
например Ђ + Ђ  + ‚ + Ђ,  где Ђ - запев, ‚  -  припев или свЯзка ("Bridge").
<SUP>
     17</SUP> Ћсобенность  так называемой  "советской  песни"  и  "советской
эстрадной музыки" была в том,  что там  в  масс-культуру была  принудительно
втиснута коммунистическаЯ  идеологиЯ,  когда  популЯрные песни типа "‹юбовь,
комсомол и весна" выполнЯли еще и пропагандистские задачи. <SUP>
     18</SUP> "Glam"  -  от  английского "Glamore"  -  чарующий; "Glitter" -
блестЯщий. <SUP>
     19</SUP> Shout - крик. <SUP>
     20</SUP> Scream - вопль. <SUP>
     21</SUP> ’ак  называемаЯ "коза", употреблЯемаЯ  сейчас  главным образом
"металлистами",  означает  не рога дьЯвола,  как это  иногда думают, а букву
"U", начальную букву слова "Unity" - единство. Џризыв к объединению. <SUP>
     22</SUP>  "Ћдна  нациЯ, объединеннаЯ одним чувством".  Groove  -  чисто
негритЯнский  жаргонный  термин,  обозначающий чувство  душевного подъема от
ритма, "завод", "драйв". <SUP>
     23</SUP> Slaр - шлепать, шлепок. <SUP>
     24</SUP> Ѓаббл-гам - детскаЯ жевательнаЯ резинка длЯ надуваниЯ пузырей.
<SUP>
     25</SUP> "гей" - то же, что в русском жаргоне - "голубой" <SUP>
     26</SUP> "Indie" - сокращенно, от слова Independent -независимый <SUP>
     27</SUP> ‘толица џмайки. <SUP>
     28</SUP>  ЏоддерживающаЯ  группа  -  обычно   малоизвестный  коллектив,
привлекаемый длЯ "разогрева" публики в начале концерта. <SUP>
     29</SUP>   Ќазвание  этой   группы  типично  длЯ  того   времени  своей
двусмысенностью.  Џомимо  названиЯ  самолета, здесь содержитсЯ  смысл: "’ебе
будет сорок". Ђналогично: "U 2" - "ты -тоже". <SUP>
     30</SUP> ‚ 1982 году  џн ѓиллан  ушел  в  "Ѓлэк  ‘аббат",  а  в  1984-м
вернулсЯ во вновь собравшийсЯ прежний состав "„ип Џерпл". <SUP>
     31</SUP> хард-кор - жесткаЯ сердцевина <SUP>
     32</SUP>  RAP  -  одна   из  версий  расшифровки  этой  аббревиатуры  -
Rhythmical American Poetry - ритмическаЯ американскаЯ поэзиЯ. <SUP>
     33</SUP>"pop"  -  неожиданный хлопок, выстрел,  "locking" -  запирание,
зажим, <SUP>
     34</SUP> ”риз - заморозка, остановка движениЯ. <SUP>
     35</SUP> ‘крэтчинг  -  скрежет  от  ритмичного вращениЯ рукой пластинки
взад-вперед, при лежащей на ней игле проигрывателЯ. <SUP>
     36</SUP> „ословно - легкое слушание. <SUP>
     37</SUP> Њузыка длЯ лифтов. <SUP>
     38</SUP> ‘ередина дороги (ни нашим, ни вашим)