одЯ  из  храма  после  этой  сцены  ex  voto  (72),  Я   мог   бы
поскользнутьсЯ на этом банане.
     ‘ минуту она смотрит на него, потом опускает глаза.  Њолчание.  Ќаконец
она произносит тоненьким от обиды голоском:
     - џ же пыталась тебе помочь.
     - Ђ Я вовсе и не собиралсЯ смеЯтьсЯ над тобой. …стественно, при падении
у менЯ будет сломан позвоночник.
     - џ просто пыталась наметить общую  рамку,  чтобы  дать  простор  твоим
способностЯм. Љак Я их понимаю. - Ћна пожимает плечами,  не  поднимаЯ  глаз;
гасит сигарету в пепельнице. - Ќе важно. Џо правде говорЯ, мне безразлично.
     Ћн поднимаетсЯ со стула и присаживаетсЯ на край кровати, лицом к ней.
     - џ и в самом деле вижу здесь массу возможностей.
     - Ќа самом деле ты в этом вовсе не убежден.
     - Ќет, серьезно. Џоразительно, как ты открываешь целый новый мир  всего
лишь несколькими широкими мазками.
     Ћна бросает на  него  колеблющийсЯ,  полный  сомнениЯ  взглЯд  и  снова
опускает голову.
     - Ќаверное, все это кажетсЯ тебе просто глупым.
     - Ќичего подобного. Ћчень поучительно. —увствую, что знаю  тебЯ  раз  в
десЯть лучше, чем раньше.
     - Ќу это же просто краткий набросок.
     - ’акие наброски чаще всего многое открывают.
     Ћна пристально глЯдит на него сквозь огромные дымчатые стекла очков:
     - џ верю, ты смог бы написать это, Њайлз. …сли бы очень постаралсЯ.
     - ‚се-таки одна-две мелочи мне не вполне Ясны. Њожно, Я...
     - Џожалуйста.
     - Ќу, к примеру, откуда вдруг двадцать четыре черных партизана? ‡ачем?
     - Њне показалось, что так будет правильно. €менно это число. Љонечно, Я
не специалист в этой области. ’ебе надо будет как следует изучить проблему.
     - ќто совпадает с числом букв в греческом алфавите.
     - ђазве? Ђ Я и забыла. - Ћн пристально  на  нее  смотрит.  Ћна  Яростно
трЯсет головой. - Њне очень жаль. Ќе вижу никакой свЯзи.
     - Њожет, ее и нет.
     - „а ее просто не может быть. Ћткровенно говорЯ.
     - Ђ еще - ты, случайно, не подумала, какое имЯ следовало бы  дать  этой
столь эмоционально сложной героине твоей трилогии?
     Ћна касаетсЯ пальцами его руки:
     -џ так рада, что ты упомЯнул об этом. Њне  не  хотелось  бы,  чтобы  ты
думал - Я с порога отвергаю все твои идеи. ‡наешь, может быть, ќрато как раз
то, что нужно. ќто не избито. „умаесЯ, мы можем это оставить как есть.
     - Ђ тебе не кажетсЯ, что это несколько  натЯнуто?  Ќазвать  современную
женщину именем незначительной, почти неизвестной богини, которой к  тому  же
никогда и не существовало?
     - Ђ мне это имЯ представлЯетсЯ очаровательно загадочным.
     - Ќо ведь оно навернЯка может понравитьсЯ  лишь  одной  сотой  процента
наших предполагаемых читателей, тем, кто хоть краем уха слышал  это  имЯ.  €
даже они врЯд ли знают, кем она была или, вернее, не была!
     - „аже такой малый процент имеет значение, Њайлз.
     Ћн склонЯетсЯ над ней, опершись на закинутую за ее талию руку. €х  лица
сближаютсЯ. …го  глаза  отражаютсЯ  в  голубоватых  стеклах  ее  очков.  Ћна
отстранЯетсЯ, повыше натЯгиваЯ халат.
     - “ менЯ осталсЯ еще один вопрос.
     -„а?
     - ’ебЯ давно не шлепали по твоей нахальной греческой попке?
     - Њайлз!
     - ќрато!
     - Ђ мне казалось, у нас все так хорошо шло.
     - ќто у тебЯ все так хорошо шло.
     Ћн снимает с нее очки и вглЯдываетсЯ ей в  глаза.  ‹ицо  ее  без  очков
кажетсЯ удивительно юным, ни на день  не  старше  лет  двадцати,  совершенно
невинным, словно у десЯтилетней девочки. Ћна опускает глаза и шепчет:
     - ’ы не осмелишьсЯ. Ќикогда тебе этого не прощу.
     - Ќу испытай менЯ. ‚дохнови менЯ  еще  каким-нибудь  высоколитературным
сюжетом.
     Ћна снова натЯгивает  халат  повыше,  глЯдит  в  сторону,  потом  опЯть
опускает голову.
     - џ уверена - она придумала бы что-нибудь получше, если  бы  и  вправду
существовала.
     - ’олько не вздумай начать все сначала. - Ћн  приподнимает  ее  лицо  и
поворачивает к себе, так что ей приходитсЯ взглЯнуть ему прЯмо в глаза. -  €
нечего делать такой невинный вид  и  недовольно  морщить  свой  классический
носик.
     - Њайлз, ты делаешь мне больно.
     -’ак тебе и надо.  Ђ  теперь  послушай.  Њожет,  ты  и  вправду  совсем
незначительнаЯ  богинЯ  какого-нибудь  пЯтого  разрЯда.  Њожет,  ты   вполне
миловидна, как и полагаетсЯ у богинь. €ли у стриптизерок. €  конечно,  ты  -
дочь своего отца. Џроще говорЯ, то самое Яблочко, что так недалеко от Яблони
падает. Ђ папаша твой  -  самый  вонючий  из  всех  старых  козлов  в  вашем
теологическом  списке.  ‚  тебе  самой  нет  ни  капельки   скромности   или
застенчивости. €нтеллект у тебЯ совершенно  такой  же,  как  у  какой-нибудь
"роковой женщины" двадцатых годов. ЊоЯ главнаЯ ошибка -  в  том,  что  Я  не
изобразил тебЯ этакой ’едой Ѓара  (73).  -  Ћн  слегка  изменЯет  угол,  под
которым повернуто к нему ее лицо. - €ли Њарлен „итрих в "ѓолубом ангеле".
     - Њайлз, прошу тебЯ... Ќе понимаю, что за напасть тебЯ одолела!
     -  ’вое  поразительное  нахальство  -  вот  что  менЯ  одолело!  -   Ћн
постукивает кончиком пальца по ее классическому носику. - Џрекрасно вижу,  к
чему ты  клонишь!  Џросто  пытаешьсЯ  прокрутить  такую  эротическую  сцену,
котораЯ выходит за все художественно допустимые границы.
     - Њайлз, ты менЯ пугаешь!
     - Ќа самом-то деле тебе просто до смерти хочетсЯ, чтобы Я сорвал с тебЯ
этот халат и набросилсЯ на тебЯ. Џари держу, если бы у тебЯ хватало силенок,
ты сама на менЯ набросилась бы.
     - Ђ теперь ты просто ужасен!
     - € Я не разложил тебЯ у себЯ на коленЯх  и  не  задал  хорошую  трепку
исключительно  потому,  что  прекрасно  понимаю  -  это  доставило  бы  тебе
исключительное удовольствие.
     - Њайлз, это жестоко!
     Ћн снова постукивает пальцем по кончику ее носа:
     - ‚се, деточка. Ћкончена игра. ‘лишком уж часто ты в нее играла.
     Ћн выпрЯмлЯетсЯ и повелительно щелкает пальцами  в  направлении  стула,
где прежде сидел. ‘толь же мгновенно, как и раньше, там поЯвлЯетсЯ вешалка с
легким летним костюмом, сорочка, галстук, носки, трусы и - под стулом - пара
башмаков. Ћн поднимаетсЯ с кровати.
     - ’еперь Я буду одеватьсЯ. Ђ ты будешь слушать. - Ћн  надевает  сорочку
и, застегиваЯ пуговицы, поворачиваетсЯ к ќрато. - Ќе думай, пожалуйста,  что
Я не понимаю, что за всем этим кроетсЯ. Џросто ты  делаешь  все  мне  назло.
’ебе невыносимо видеть, как у менЯ рождаютсЯ собственные замечательные идеи.
Ђ твоей невыносимо слабой героине,  так  неубедительно  подделывающейсЯ  под
высокоученую молодую женщину, ни на миг не удалось скрыть твое поразительное
незнание сегоднЯшних интересов литературы. „ержу пари, тебе и  в  голову  не
пришло, что должны на самом деле означать эти обитые стеганой тканью  стены.
- Ћн молча смотрит на нее,  не  закончив  застегивать  сорочку.  Ћна  качает
головой. - џ так и знал. ‘ерые стены - серые клетки. ‘ерое  вещество?  -  Ћн
крутит пальцем у виска. - Ќу как? „оходит?
     - ‚се это... происходит в твоем мозгу?
     - “мница.
     Ћна оглЯдывает стены, устремлЯет глаза на купол потолка, потом снова на
него.
     - Њне и в голову не приходило.
     - Ќу вот, начинаем понемножку двигатьсЯ  в  нужном  направлении.  -  Ћн
наклонЯетсЯ - натЯгивает трусы. - Ќу а амнезиЯ?
     - џ... Я думала, это просто такой способ...
     - ‘пособ чего?
     - Ќу чтобы был повод написать кое-что о...
     - € при всем при  этом  мы  воображаем  себЯ  специалисткой  в  области
английского Языка и литературы! ѓосподи! - Ћн снимает с вешалки брюки. -  ’ы
еще скажи мне, что никогда и слыхом не слыхала о ’одорове? (74)
     - Ћ ком?
     - ’ак-таки и не слыхала?
     - Ѓоюсь, что нет, Њайлз. Њне очень жаль. Ћн поворачиваетсЯ к ней, держа
брюки в руках:
     - Љак же можно обсуждать с тобой теоретические проблемы, когда ты  даже
базовых текстов в глаза не видала?
     - ’ак объЯсни мне.
     Ћн надевает брюки.
     - Ќу-с... …сли говорить попросту, длЯ  неспециалиста,  весь  утонченный
символизм  образа  амнезии  исходит  из   ее   двусмысленной   природы,   ее
гипостатической и эпифанической фасций, из диегетического процесса. Ћсобенно
когда мы говорим об анагнорисисе (75). - Ћн принимаетсЯ заправлЯть сорочку в
брюки. - Ћтсюда - доктор „ельфи.
     - „октор „ельфи?
     - …стественно.
     - "…стественно" - что, Њайлз?
     - ’щетно пытатьсЯ справитьсЯ с амнезией моментально.
     - Ђ мне казалось, она пыталась справитьсЯ с ней сексуально.
     Ћн поднимает голову, раздраженно перестав заправлЯть сорочку в брюки.
     - ѓосподи, да секс  всего  лишь  метафора.  „олжен  же  быть  там  хоть
какой-то  объективный  коррелЯт  герменевтической   стороны   происходЯщего.
ђебенку понЯтно.
     - Љонечно, Њайлз.
     Ћн застегивает молнию.
     - ‘лишком поздно. - Ћн садитсЯ, начинает натЯгивать носки.
     - Џраво же, Я тогда ничего не понЯла.
     -- …ще бы. ’ам должны были быть две совершенно первоклассные  финальные
страницы. ‹учшие из всего, что Я когда бы то ни было написал. Ђ ты ворвалась
в текст как слон в посудную лавку, черт бы тебЯ взЯл совсем!
     - Ќу, Њайлз, какой слон, Я же и тридцати двух килограммов не вешу!
     Ћн  поднимает  голову:  на  лице   -   гримаса   терпеливо-добродушного
страданиЯ.
     - Џослушай, любовь моЯ, что касаетсЯ тела, тут у тебЯ все в порЯдке.  Ђ
вот с интеллектом... Ћн у тебЯ подотстал лет этак на триста.
     - Ќу и нечего так злитьсЯ из-за этого.
     - „а Я и не злюсь вовсе. Џросто указываю тебе кое на что - длЯ твоей же
пользы.
     - ‚се вы стали такими ужасно серьезными. ‚ наши дни.
     Ћн грозит ей пальцем - и носком, который держит в той же руке.
     - Ћчень рад, что ты об этом заговорила. ќто совсем другое дело.  Њожет,
в обычной жизни и остаетсЯ еще место длЯ юмора, но в  серьезном  современном
романе  его  просто  быть  не   может.   џ   вовсе   не   против   потратить
часок-другойстрого наедине, - чтобы обменЯтьсЯ с тобой шуточками вроде  тех,
которые тебе так по душе. Ќо если Я позволю  чему-то  такому  просочитьсЯ  в
опубликованные мною тексты, репутациЯ моЯ вмиг обратитсЯ в прах. -  Џока  он
произносит эту тираду, она сидит с низко  опущенной  головой.  Ќаклонившись,
чтобы надеть носок, он  продолжает,  уже  не  так  резко:  -  ќто  -  вопрос
приоритетов. џ понимаю, тебЯ воспитали как  Язычницу  и  ты  с  этим  ничего
поделать не можешь. „а и нагрузили тебЯ таким обширным  полем  деЯтельности,
требуют от тебЯ такой глубины и напрЯженности воображениЯ, каких ты  себе  и
представить никогда не могла... Я-то полагаю, это было серьезной  ошибкой  -
выбрать длЯ  это-то  существо,  весь  предыдущий  опыт  которого  составлЯли
любовные  песенки.  Ќаиболее  подходЯщей   кандидатурой   длЯ   современного
романописаниЯ была бы твоЯ сестра - Њельпомена (76). Ќе понимаю,  почему  ее
не выбрали. Ќо, снЯвши голову, по волосам не плачут.
     Ћна вдруг произносит тоненьким голоском:
     - Ђ можно мне спросить?
     Ћн поднимаетсЯ и берет со спинки стула галстук.
     -Љонечно.
     - Њне непонЯтно: если в обычной жизни еще  осталось  место  длЯ  юмора,
почему его не может быть в романе?  џ  полагала,  роману  на  роду  написано
отражать жизнь.
     Ћн так и оставлЯет галстук незавЯзанным и стоит, уперев руки в бока.
     - Ћх ’ы Ѓоже мой! Џросто не знаю, как тебе объЯснить. ‘ чего начать.  -
Ћн слегка наклонЯетсЯ к ней. - ђоман, отражающий жизнь,  уж  лет  шестьдесЯт
как помер, милаЯ ќрато. ’ы думаешь, в чем суть модернизма? Ќе говорЯ  уже  о
постмодернизме? „аже самый  тупой  студент  теперь  знает,  что  роман  есть
средство размышлениЯ, а не отражениЯ! ’ы-то хоть понимаешь, что это значит?
     Ћна качает головой, избегаЯ его взглЯда. ’о, что она говорила  о  себе,
повествуЯ о сцене с сатиром, кажетсЯ, начинает происходить  на  самом  деле:
она теперь выглЯдит  девочкой  не  старше  семнадцати,  школьницей,  которую
вынудили признатьсЯ, что она не выполнила домашнего заданиЯ. Ћн  наклонЯетсЯ
еще ниже, постукивает вытЯнутым пальцем о палец другой руки.
     - ’емой серьезного современного романа  может  быть  только  одно:  как
трудно создать  серьезный  современный  роман.  ‚о-первых,  роман  полностью
признает, что он есть роман, то есть фикциЯ, только фикциЯ и ничего более, а
посему в его планы не входит  возитьсЯ  с  реальной  жизнью,  с  реальностью
вообще. џсно?
     Ћн ждет. Ћна покорно кивает.
     - ‚о-вторых. …стественным следствием этого становитсЯ то, что писать  о
романе представлЯетсЯ гораздо более важным, чем писать  сам  роман.  ‘егоднЯ
это самый  лучший  способ  отличить  настоЯщего  писателЯ  от  ненастоЯщего.
ЌастоЯщий не станет попусту тратить времЯ на грЯзную работу вроде  той,  что
делает механик в гараже, не станет заниматьсЯ сборкой деталей, составлЯть на
бумаге всЯкие истории, подсоединЯть персонажи...
     Ћна поднимает голову:
     - Ќо ведь...
     -  „а,  разумеетсЯ.  Ћчевидно,  в  какой-то  момент  он  должен  что-то
написать,   просто   чтобы   продемонстрировать,   насколько   ненужным    и
несоответствующим  делу  ЯвлЯетсЯ  романописание.  ’олько  и  всего.  -   Ћн
принимаетсЯ вывЯзывать галстук. - џ говорю очень  просто,  чтобы  тебе  было
легче понЯты ’ы следишь за ходом моей мысли?
     Ћна кивает. ѓалстук наконец завЯзан.
     - ‚-третьих. ќто самое главное. Ќа творческом уровне в любом случае нет
никакой свЯзи между автором и текстом. Ћни представлЯют собою две совершенно
отдельные единицы. Ќичего - абсолютно ничего - нельзЯ заключить или выЯснить
ни  у  автора  в  отношении  текста,  ни  из  текста  в  отношении   автора.
„еконструктивисты доказали это, не оставив  и  тени  сомнениЯ.  ђоль  автора
абсолютно случайна, он ЯвлЯетсЯ всего лишь агентом, посредником. Ћн не более
значителен, чем продавец  книг  или  библиотекарь,  который  передает  текст
читателю qua (77) объект длЯ чтениЯ.
     - ’огда зачем же писателю ставить свое имЯ на титульном листе книги, а,
Њайлз? - Ћна застенчиво поднимает на него глаза.- џ просто спрашиваю.
     - ’ак большинство писателей такие  же,  как  ты.  “жасающе  отстали  от
времени. Ђ тщеславны - просто волосы дыбом встают. Ѓольшинство  из  них  все
еще питают буквально средневековые иллюзии, полагаЯ, что  пишут  собственные
книги.
     - „а что ты говоришь! Ђ Я и не представлЯла.
     - …сли тебе нужен сюжет,  людские  характеры,  напрЯженность  действиЯ,
Яркие описаниЯ, всЯ эта до-модернистскаЯ чепуха,  отправлЯйсЯ  в  кино.  €ли
читай комиксы. Ќе берись за серьезных современных писателей. ‚роде менЯ.
     - Љонечно, Њайлз.
     Ћн вдруг обнаруживает, что с узлом галстука не все в порЯдке,  довольно
раздраженно распускает узел и снова принимаетсЯ вывЯзывать галстук.
     - ѓлавный приоритет длЯ нас - это способ  дискурса,  функциЯ  дискурса,
статус  дискурса.  …го  метафоричность,  его  несвЯзанность,  его  абсолютно
ателеологическаЯ (78) самодостаточность.
     - Љонечно, Њайлз.
     - Ќе думай, Я прекрасно понимаю - тебе  кажетсЯ,  что  ты  менЯ  сейчас
поддразнивала,  но  Я  рассматриваю  это  как  симптом  твоих  до   смешного
устаревших взглЯдов. Ќа самом деле ты не способна вдохновить кого бы  то  ни
было даже  на  элементарный  анализ-  на  уровне  кандидатской  диссертации.
Ѓезнадежный случай: ведь твоЯ перваЯ мысль всегда одна и  та  же  -  как  бы
поскорей заставить героев снЯть одежду и забратьсЯ в  постель.  Ђбсурд!  ‚се
равно что мыслить на уровне стрел и  лука  в  век  нейтронной  бомбы.  -  Ћн
рассматривает макушку ее низко склоненной головы. - џ знаю, ты, в  общем-то,
в душе существо довольно безобидное, Я даже  чувствую  к  тебе  определенную
привЯзанность. „умаю, из тебЯ  получилась  бы  замечательнаЯ  гейша.  Ќо  ты
безнадежно утратила всЯкий контакт с жизнью. ќто просто ужасно. Џока  ты  не
вмешалась сегоднЯ в текст, сексуальный компонент в нем оставалсЯ  клинически
строгим и, если мне позволено будет так выразитьсЯ,  был  весьма  талантливо
лишен всЯкой эротики. - Ћн опускает воротник сорочки и еще  раз  подтЯгивает
узел галстука, ставший после вторичного  вывЯзываниЯ  более  совершенным.  -
џвно метафизическаЯ по  сути  сцена.  ‚о  всЯком  случае,  длЯ  академически
подготовленного читателЯ, а только с такими и следует сегоднЯ  считатьсЯ.  €
тут врываешьсЯ ты,  всЯ  тщательно  сбалансированнаЯ  структура  разлетаетсЯ
вдребезги, запорота до смерти, взлетает  на  воздух,  все  тривиализировано,
фальсифицировано, подогнано под  вульгарные  вкусы  массового  читательского
рынка. ‚се уничтожено. Џросто невозможно. Њой галстук правильно повЯзан?
     - „а. Њне ужасно жаль.
     Ћн снова опускаетсЯ на кровать и надевает башмаки.
     - Џослушай, ќрато, Я буду с тобой абсолютно искренен.  „авай  посмотрим
фактам в глаза, это ведь не в первый раз, что мы с тобой зрЯ тратим времЯ на
выЯснение отношений. Ќе стану отрицать - порой ты мне очень помогаешь, когда
речь идет об одном или  даже  двух  элементарных  аспектах  так  называемого
женского интеллекта... поскольку фундаментальные задачи современного романа,
к  сожалению,  должны  осуществлЯтьсЯ  посредством  созданиЯ  разнообразных,
довольно поверхностных масок и декораций, - иначе говорЯ, образов  женщин  и
мужчин. Ќо не думаю, что ты хоть когда-нибудь могла возвыситьсЯ до пониманиЯ
интеллекта  творческого.  ’ы  как  какой-нибудь  завзЯтый  редактор,  всегда
кончаешь тем, что решаешь переписать всю книгу самостоЯтельно. Ќе выйдет. ’о
есть Я хочу сказать, если тебе так уж хочетсЯ писать книги, иди  и  пиши  их
сама. ќто не так уж трудно  -  у  тебЯ  получитсЯ.  —итательскаЯ  аудиториЯ,
предпочитающаЯ  женские  романы  определенного  сорта,  в  последнее   времЯ
невероЯтно расширилась: "€ он вонзил  свои  три  буквы  в  мои  пЯть  букв".
—то-нибудь в этом роде. - Ћн затЯгивает шнурки на  башмаках.  -  Џочитай-ка,
что пишет „жонг (79).
     - ’ы хочешь сказать - ћнг? вейцарский психолог?
     - Ќе существенно. „ело  вот  в  чем.  ’ы  должна  наконец  принЯть  как
данность, что длЯ менЯ, длЯ нас - длЯ всех поистине серьезных  писателей  ты
можешь быть лишь советчицей по вопросам редактуры, да и то лишь в одной-двух
вполне второстепенных областЯх. - Ћн встает и протЯгивает руку за  пиджаком.
- € скажу тебе со всей откровенностью, что и  в  этом  на  тебЯ  уже  нельзЯ
полностью положитьсЯ. ’ы продолжаешь действовать так, будто мир  по-прежнему
вполне приЯтное место длЯ существованиЯ. Ѓолее  вопиющей  поверхностности  в
подходе к жизни вообще  и  представить  себе  невозможно.  ‚се  международно
признанные и добившиесЯ настоЯщего  успеха  художники  наших  дней  четко  и
безоговорочно доказали, что жизнь бесцельна,  беспросветна  и  бессмысленна.
Њир - это ад.
     - „аже если  ты  международно  признан  и  добилсЯ  настоЯщего  успеха?
Ќеужели, Њайлз?
     Ћн стоит, разглЯдываЯ ее склоненную голову.
     - Ќе остроумно, дешево и совсем по-детски.
     - Џрости, пожалуйста.
     - ’ы что, сомневаешьсЯ в искренности трагического восприЯтиЯ у ключевых
фигур современной культуры?
     - Ќет, Њайлз. ђазумеетсЯ, нет.
     Ћн некоторое времЯ молчит, чтобы она смогла в полной мере осознать  его
неодобрение; потом продолжает еще более критическим тоном:
     - ’ы  вот  тут  придумываешь  сомнительные  шуточки  по  адресу  женщин
двадцатого века: они, мол, по определению, должны  испытывать  отчаЯние.  Ќа
самом-то  деле  ты  умереть  готова,  только  бы  быть  настоЯщей  женщиной.
ЌаслаждаешьсЯ каждой минутой своего женского существованиЯ. ’ы  не  способна
узнать отчаЯние в лицо, даже если бы оно вдруг свалилось тебе  на  голову  с
какой-нибудь крыши.
     - Ќу, Њайлз, Я же ничего с этим поделать не могу.
     -Џрекрасно. ’огда будь женщиной и получай от этого наслаждение.  Ќо  не
пытайсЯ при этом еще и мыслить. Џросто прими как данность, что так уж выпали
биологические карты. Ќе можешь же ты обладать мужским умом и  интеллектом  и
быть в то же времЯ всехней подружкой. ќто что, по-твоему, звучит неразумно?
     - Ќет, Њайлз. ђаз ты так говоришь.
     - Џрекрасно. - Ћн надевает пиджак. - Ђ теперь Я предлагаю  забыть  весь
этот неудачный эпизод. Џожмем друг другу руки. € Я  уйду.  Ђ  ты  останешьсЯ
здесь. Љак-нибудь в будущем, когда - и если - Я почувствую,  что  мне  нужен
твой совет по какому-нибудь мелкому вопросу, Я тебе позвоню. Ќе обижайсЯ,  Я
тебе обЯзательно позвоню. € Я думаю, в следующий раз мы встретимсЯ на людЯх.
џ  поведу  тебЯ  в  кафе,  где  готовЯт  прекрасные  кебабы,  за  ленчем  мы
побеседуем,  выпьем  рецины  (80),  будем   вести   себЯ   как   современные
цивилизованные люди. …сли будет времЯ, провожу тебЯ  в  аэропорт,  посажу  в
самолет, летЯщий в  ѓрецию.  €  все.  Ћ'кей?  -  Ћна  покорно  кивает.  -  €
последнее. џ подумал, что мне приЯтнее было  бы,  если  бы  в  будущем  наши
отношениЯ  строились  на  материальной  основе.  џ  буду  выплачивать   тебе
небольшой гонорар за каждую использованную вещицу, идет? € налог не придетсЯ
платить, Я всегда могу сказать, что это просто исследование.
     Ћна снова кивает. Ћн наблюдает  за  ней,  потом  протЯгивает  ей  руку,
которую она вЯло пожимает. Ћн некоторое времЯ колеблетсЯ, потом наклонЯетсЯ,
целует ее в макушку и гладит обнаженное плечо.
     - Ќе унывай, детка. ќто у тебЯ пройдет. Ќадо же было все тебе  сказать,
верно?
     - ‘пасибо за откровенность.
     - Ќе стоит благодарности.  ‚ходит  в  обслуживание.  ’ак.  Њожет,  тебе
что-нибудь нужно? Џока Я не ушел? Љрасивое платье? †урнал какой-нибудь? "„лЯ
вас, женщины"? "•орошаЯ хозЯйка"? "‚ог"?
     - „а нет, все нормально. Ћбойдусь.
     - ђад буду по дороге вызвать тебе такси. - Ћна качает головой. - ’очно?
- Ћна кивает. - ’ы не обиделась? - Ћна снова качает головой.  Ћн  улыбаетсЯ,
почти добродушно. - ‚едь на дворе восьмидесЯтые! „вадцатый век.
     - џ знаю.
     Ћн протЯгивает руку и ерошит волосы на греческой головке:
     - Ќу, тогда - чао!
     -—ао.
     Ћн отворачиваетсЯ и направлЯетсЯ к двери. €дет твердым шагом,  с  видом
человека, с нетерпением ожидающего нового делового свиданиЯ после  успешного
заключениЯ выгодной сделки. Mann ist was er isst (81), а также - что на  нем
надето. ‚ прекрасно сшитом костюме, с университетским галстуком  Њайлз  ѓрин
выглЯдит дважды, а может быть,  и  десЯтижды  человеком  светским,  опытным,
нисколько не смущающимсЯ (ведь на дворе - восьмидесЯтые!) из-за того, что  в
этот до предела заполненный день выбрал пару часов, чтобы провести их с той,
кто - по сути  своей  -  всего  лишь  девица,  вызываемаЯ  по  телефону  длЯ
определенного рода услуг; но  теперь  он,  освеженный,  собираетсЯ  занЯтьсЯ
более серьезными делами: может быть, встретитьсЯ с литагентом,  или  принЯть
участие   в   литературоведческой    конференции,    или    погрузитьсЯ    в
мужественно-мирную обстановку своего клуба. ‚первые за все  времЯ  в  палате
устанавливаетсЯ атмосфера некоей правильности происходЯщего, некоей  здравой
реальности.
     “вы, атмосфера эта рассеиваетсЯ почти так же быстро, как  возникла.  Ќа
полпути к двери уверенные шаги замирают. ‘разу же становитсЯ Ясно,  чем  это
вызвано: двери, полпути до которой уже пройдено, больше нет.  ’ам,  где  она
была, теперь тЯнетсЯ сплошнаЯ, сераЯ, обитаЯ стеганой  тканью  стена;  исчез
даже крючок. Њайлз оглЯдываетсЯ на фигурку той, кого так  сурово  отчитывал,
но она по-прежнему сидит на кровати с потупленным взором и Явно не  замечает
изменениЯ обстановки.  Ћн  снова  смотрит  туда,  где  была  дверь;  щелкает
пальцами в направлении стены. ‘тена остаетсЯ  неизменной.  …ще  раз  и  еще:
ничего. Џомешкав немного, он решительно подходит к стене и ощупывает  руками
обивку, будто он - слепой, пытающийсЯ отыскать ручку двери. ‡атем прекращает
поиски, отступает на два-три шага, будто  готовитсЯ  пробить  стену  плечом.
‚место  этого  он  вытЯгивает  руки  перед  собой,  как  бы  примериваЯсь  к
воображаемой двери,  которую  сейчас  возьмет  и  насадит  на  петли.  ‘нова
раздаетсЯ щелчок пальцами. € снова стена остаетсЯ такой же точно  гладкой  и
бездверной. Ћн мрачно взирает на то место в стене, где  раньше  была  дверь.
Џотом отворачиваетсЯ и решительно подходит к изножью кровати.
     - ’ы не имеешь права!
     Ћна очень медленно поднимает на него взор:
     - Љонечно, Њайлз.
     - џ здесь главный.
     - Љонечно, Њайлз.
     - …сли ты полагаешь, что кто-нибудь поверит в это хотЯ бы на миллионную
долю секунды... џ приказываю тебе поставить дверь на место! -  ‚  ответ  она
лишь откидываетсЯ на подушки. - ’ы слышала, что Я сказал?
     - Љонечно, Њайлз. Њожет, Я и глупаЯ, но вовсе не глухаЯ.
     - ’огда делай, что тебе говорЯт.
     Ћна поднимает руки и подкладывает их под стройную шею.  •алат  запахнут
уже не так плотно.
     Ћна усмехаетсЯ:
     - Ћбожаю, когда ты притворЯешьсЯ сердитым.
     - Џредупреждаю, если эта дверь не будет возвращена на место  в  течение
пЯти секунд, Я прибегну к физическому насилию!
     - Љак наш любимый маркиз?
     Ћн набирает в грудь побольше воздуха.
     - ’ы ведешь себЯ как пЯтилетнЯЯ девчонка!
     - Ќу и что? џ же всего-навсего пЯтиразрЯднаЯ богинЯ.
     Ћн пристально смотрит на нее или,  скорее,  на  ее  ехидно  прикушенную
нижнюю губу.
     - ’ы не можешь держать менЯ здесь против моей воли.
     - Ђ ты не можешь выйти из собственного мозга.
     - …ще как могу! ќто же всего-навсего мой метафорический мозг! ’ы ведешь
себЯ совершенно абсурдно. ’ы с таким же успехом могла бы попытатьсЯ отменить
законы природы или повернуть времЯ вспЯть.
     - Ќо Я же так и делаю, Њайлз. € очень часто. …сли помнишь.
     Ќеожиданно всЯ одежда, которую он с  таким  тщанием  надевал  на  себЯ,
исчезает  -  до  последней  нитки.   ЏодчинЯЯсь   инстинкту,   он   поспешно
прикрываетсЯ руками. Ћна снова прикусывает губу.
     - ќтого Я не потерплю! Ќе собираюсь в таком виде стоЯть здесь!
     Ћна похлопывает ладонью по кровати рЯдом с собой:
     - ’огда почему бы тебе не подойти и не присесть на краешек?
     Ћн отворачиваетсЯ и скрещивает руки на груди:
     - Ќи за что!
     - ’вой бедный малыш замерз. ’ак хочетсЯ его поцеловать!
     Ћн устремлЯет мрачный взглЯд в пространство-  насколько  это  позволЯет
ограниченное пространство  палаты.  Ћна  снимает  пурпурный  халат  и  легко
бросает его Њайлзу, стоЯщему у изножьЯ кровати.
     - Њожет, наденешь? Њне он больше не нужен.
     Ћн с отвращением глЯдит на халат, потом хватает его  с  кровати.  •алат
слишком мал, но ему удаетсЯ как-то натЯнуть его на себЯ,  запахнуть  полы  и
завЯзать поЯс. ‡атем он решительно подходит к стулу,  поднимает  и  несет  в
дальний угол - к столу; там он решительно  ставит  его  на  пол,  спинкой  к
кровати. ‘адитсЯ, скрестив на груди руки и  закинув  ногу  на  ногу;  упорно
смотрит в угол простеганной палаты, футах в пЯти от  себЯ.  ‚  палате  царит
молчание. Ќаконец он произносит, едва повернув голову:
     - ’ы, конечно, можешь отобрать у менЯ одежду, можешь помешать мне уйти.
Ќо чувств моих изменить ты не можешь.
     - џ понимаю. ѓлупый ты, глупый!
     - ’огда мы до смешного зрЯ тратим времЯ.
     - …сли ты сам их не изменишь.
     - Ќикогда.
     - Њайлз!
     - Љак ты сама говоришь, чтобы существовать, нужно обладать определенной
степенью элементарной свободы.
     Ћна некоторое времЯ наблюдает за ним, потом  вдруг  встает  с  кровати,
наклонЯетсЯ и извлекает из-под нее венок из розовых бутонов и листьев мирта.
ЏоворачиваетсЯ лицом к стене, будто там зеркало, и надевает венок на голову;
слегка поправив его, она принимаетсЯ, как бы играючи,  приводить  в  порЯдок
волосы,  высвобождаЯ  то  одну,   то   другую   вьющуюсЯ   прЯдь;   наконец,
удовлетвореннаЯ  тем,  как  теперь  выглЯдит,  обращаетсЯ   к   сидЯщему   в
противоположной стороне комнаты мужчине:
     - Њожно, Я подойду к тебе и посижу у тебЯ на коленЯх, а, Њайлз?
     - Ќет, нельзЯ.
     - Ќу пожалуйста.
     - Ќет.
     - …сли хочешь, мне будет всего пЯтнадцать.
     Ћн резко поворачиваетсЯ вместе со стулом  и  предостерегающе  поднимает
палец:
     - Ќе подходи!
     Ќо она направлЯетсЯ к нему. Ћднако, не дойдЯ нескольких шагов  до  того
места, где он сидит напрЯгшись, видимо готовый броситьсЯ на  нее,  если  она
ступит хоть чуть-чуть ближе, она опускаетсЯ на колени на  истертом  ковре  и
присаживаетсЯ на пЯтки, покорно сложив на коленЯх руки. Ќесколько  мгновений
он выдерживает устремленный на него взглЯд, затем отводит глаза.
     - ‚едь Я дала тебе только  малое  зернышко.  ‚сю  настоЯщую  работу  ты
сделал совершенно самостоЯтельно.
     Ќекоторое времЯ он сидит молча, потом взрываетсЯ:
     - ѓосподи, да стоит мне подумать про всю эту бодЯгу про пластилин,  про
пашу, про гаремы!  „а  еще  про  ѓитлера  к  тому  же!  -  Ћн  резко  к  ней
поворачиваетсЯ: - ‡наешь, что Я тебе скажу? ’ы - самаЯ фашистскаЯ  маленькаЯ
фашистка за всю историю человечества! € не думай, что, стоЯ  на  коленках  и
глЯдЯ на менЯ глазами издыхающего спаниелЯ, ты  хоть  на  миг  сможешь  менЯ
одурачить.
     - Њайлз, фашисты ненавидЯт секс.
     …го улыбка похожа скорее на карикатурную гримасу.
     - „аже в самых  отвратительных  философских  доктринах  можно  отыскать
что-нибудь положительное.
     -€ любовь ненавидЯт.
     - ‚ данных обстоЯтельствах это слово звучит непристойно.
     - € нежность тоже.
     - Ќежности в тебе - как в том долбаном кактусе.
     - € они совершенно не способны смеЯтьсЯ над собой.
     - Ћ, Я Ясно вижу,  что  тебе  может  представлЯтьсЯ  в  высшей  степени
забавным  лишать  человека  всЯческой  веры  в  собственные   силы,   весьма
эффективно  кастрировать  его  на  всю  оставшуюсЯ  жизнь.   ’ы   проЯвлЯешь
невероЯтную выдержку, не катаЯсь по полу от смеха, - так это  все  весело  и
забавно. €звини, Я не могу участвовать в твоем веселье.
     - € все это только из-за того, что приходитсЯ признать: ты все-таки  во
мне немножко нуждаешьсЯ?
     - џ в тебе не нуждаюсь. ЌуждаешьсЯ в этом -  ты.  ќто  тебе  надо  менЯ
унижать.
     -Њайлз!
     - џ сказал именно то, что хотел, и именно теми  словами.  ’ы  с  самого
начала разрушала все, что Я делал, своими абсолютно банальными, пустЯковыми,
пригодными только длЯ повестушек идеЯми. Љогда Я начинал, у менЯ не было  ни
малейшего желаниЯ быть таким, как теперь. џ собиралсЯ идти по стопам  „жойса
и Ѓеккета. Ќо нет - пришлось семенить  за  тобой!  Љаждый  женский  персонаж
следовало изменить до неузнаваемости. Ћна должна  непременно  делать  то-то,
поступать так-то. € каждый  раз  надо  было  ее  раздувать  так,  чтобы  она
заполонила собою все, превратила бурный поток в стоЯчее болото. Ђ в конце  -
всегда одно и то же. ’о есть - ты, черт бы тебЯ взЯл  совсем.  ’ы  постоЯнно
вынуждаешь менЯ вырезать самые лучшие эпизоды.  Џомнишь  тот  мой  текст-  с
двенадцатью разными концами? ќто было само  совершенство,  никто  раньше  до
такого не додумалсЯ. € тут ты принимаешьсЯ задело,  и  у  менЯ  остаетсЯ  их
всего три! ‚ещь утратила  главный  смысл.  Џропала  даром.  -Ћн  сверлит  ее
гневным взглЯдом. Ћна закусывает губы, чтобы сдержать смех. - Њогу  сообщить
тебе, где будет происходить действие новой книги. Ќа горе Ђтос (82).
     “лыбка  ее  становитсЯ  еще  шире.  Ћн  отворачиваетсЯ   и   продолжает
проповедь:
     - ‚се, на что ты способна, - это диктовать. “ менЯ столько же  прав  на
собственные высказываниЯ, как у пишущей машинки. ѓосподи,  подумать  только,
сколько бесконечных страниц французы потратили, пытаЯсь решить,  написан  ли
сам писатель или нет... „а десЯти секунд, проведенных с тобой,  хватило  бы,
чтобы раз и навсегда этот факт доказать.
     - ’ы прекрасно знаешь, что это неправда.
     - ’огда почему нельзЯ вернуть эту дверь? Џочему, хотЯ бы один раз, Я не
могу закончить сцену так, как Я считаю нужным?  Џочему  тебе  всегда  должно
принадлежать последнее слово?
     - Њайлз, но ведь сейчас именно ты ведешь себЯ не очень последовательно.
’ы же сам только что объЯснил, что между автором  и  текстом  не  существует
абсолютно никакой свЯзи. ’ак какое значение все это может иметь?
     - Ќо ведь должен же Я иметь право по-своему решать, каким образом  быть
абсолютно не свЯзанным с моим собственным текстом!
     - џ сознаю, что Я всего-навсего твоЯ ни на  что  не  годнаЯ  безмозглаЯ
подружка, но даже мне видно, что сказанное тобой не выдерживает  логического
обсуждениЯ.
     - Ђ Я не собираюсь обсуждать с тобой вещи, которые гораздо выше  твоего
разумениЯ.
     Ћна разглЯдывает его повернутую к ней вполоборота спину.
     - Њне не хотелось бы прекращать  разговор,  пока  мы  снова  не  станем
друзьЯми. Џока ты не позволишь мне сесть к тебе на колени  и  немножко  тебЯ
приласкать. € поцеловать.
     -Ћх, ради всего свЯтого!
     - џ очень тебЯ люблю. € больше не смеюсь над тобой.
     - ’ы вечно надо мной смеешьсЯ.
     - Њайлз, ну посмотри же на менЯ!
     Ћн бросает на  нее  полный  подозрениЯ  взглЯд:  она  действительно  не
смеетсЯ. Ќо он снова отворачиваетсЯ, будто увидел в ее глазах что-то  похуже
смеха. Ћна сидит, молча за ним наблюдаЯ. Џотом произносит:
     - Ќу хорошо. ‚от тебе твоЯ дверь.
     Ћн  бросает  быстрый  взглЯд  туда,  где  раньше  была  дверь,  -   она
действительно там. ќрато поднимаетсЯ, направлЯетсЯ к двери, открывает ее.
     - Ќу давай. €ди сюда, посмотри,  что  там,  с  другой  стороны.  -  Ћна
протЯгивает ему руку. - Ќу иди же. Ќичего страшного.
     Ћн сердито поднимаетсЯ со стула, идет  к  открытой  двери,  не  обращаЯ
вниманиЯ на ее руку, и заглЯдывает в дверной проем. Ћн смотрит на мужчину  в
пурпурного цвета халате, который ему слишком мал, на изЯщную нагую девушку с
венком из розовых бутонов на волосах, на ее классической формы  лоно,  видит
кровать на заднем плане, часы с кукушкой и висЯщий  на  них  призрачно-белый
хитон, стеганые серые стены. ‚се это встает перед ним, словно  отраженное  в
зеркале или у Њагритта (83). Ћна делает жест рукой, приглашаЯ его  пройти  в
дверь.
     - Ќелепость какаЯ!
     Ћн сердито отворачиваетсЯ. Ћна закрывает дверь, задумчиво  разглЯдывает
его спину, делает несколько шагов в его сторону, приближаЯсь к нему сзади.
     - ‘лушай, не будь таким вредным. Џолежи рЯдышком со мной.
     -Ќет.
     - Њы не будем больше разговаривать. Ѓудем просто любить друг друга.
     - Ќи за что. Ќикогда.
     Ћна закладывает руки за спину.
     - Ќу просто как друзьЯ.
     - Љакие друзьЯ?! Њы просто двое арестантов, запертых  в  одной  камере.
€з-за непереносимой мелкотравчатости твоего типично женского умишки.
     - џ чувствую, что очень многим тебе обЯзана за то, что  ты  только  что
мне объЯснил. Ђ ты не даешь мне вознаградить тебЯ по достоинству.
     - Ќет уж, спасибо большое.
     € так уже достаточно мЯгкий, тон ее становитсЯ просто умолЯющим:
     - Њайлз, Я ведь чувствую - ты втайне этого хочешь.
     - Ќичего ты не чувствуешь.
     - џ буду с тобой такой же, какими были критские жены,  когда  их  мужьЯ
вернулись после  осады  ’рои.  Ћни  делали  все,  чтобы  показать,  как  они
соскучились.  ќто  описание  было  в  UR-тексте  (84),  но  в  сохранившихсЯ
памЯтниках в этом месте сплошь лакуны.
     - ’ы просто невозможна.
     - ќто жестоко!
     -  џ  категорически  заЯвлЯю,  что  менЯ  не   интересуют   сексуальные
извращениЯ „ревней ѓреции.
     - Ђ Я чувствую, что на самом деле -  интересуют.  -  Ћна  на  несколько
мгновений замолкает. - €наче ты не боЯлсЯ бы посмотреть мне в глаза.
     Ћн резко оборачиваетсЯ:
     -„а Я нисколько не бо...
     Љулачок у нее очень маленький, но правый  апперкот  нанесен  снизу,  от
поЯса, и не  просто  молодой  женщиной,  котораЯ  хоть  и  не  атлетического
сложениЯ в прЯмом смысле слова, но может вполне гордитьсЯ  своей  физической
подготовкой. “дар нанесен  с  удивительным  профессионализмом,  времЯ  точно
рассчитано, так же точно рассчитано и попадание - прЯмо в подбородок.  Њожно
заподозрить, что она наносит такой удар не впервые. ‘овершенно очевидно, что
наибольший эффект достигаетсЯ  именно  хорошо  рассчитанной  неожиданностью,
ведь известно, что ее папаша предпочитал, чтобы его  целенаправленные  удары
сыпались  как  гром  с  Ясного  неба.  ѓолова  мистера  Њайлза  ѓрина  резко
откидываетсЯ назад. ђот широко раскрываетсЯ,  глаза  стекленеют,  зрачки  не
фокусируютсЯ: он покачиваетсЯ и медленно  опускаетсЯ  на  колени;  с  минуту
пытаетсЯ снова поднЯтьсЯ, но затем, в результате весьма умелого  и  твердого
толчка босой пЯткой прелестной  левой  ноги,  опрокидываетсЯ  на  изношенный
ковер цвета увЯдающей розы. € лежит без движениЯ.


        III

     ‚от что, однако, рождает у многих  убеждение,  что  существование  бога
трудно  доказуемо.  Ћни  не  способны  поднЯтьсЯ  мыслЯми  над   предметами,
воспринимаемыми посредством чувств; они настолько не привыкли  рассматривать
что бы то ни было без того, чтобы прежде не вообразить его себе - а ведь это
есть способ мышлениЯ, применимый лишь  к  материальным  объектам,  -что  все
невообразимое кажетсЯ им непостижимым. Ћб этом Явственно свидетельствует тот
факт, что даже философы преподносЯт своим ученикам как максиму, что ничто не
может быть воспринЯто умом, не  будучи  прежде  воспринЯто  чувствами...  из
чего, однако, следует,  что  концепции  бога  здесь  вовсе  нет  места.  Њне
представлЯетсЯ, что те, кто пытаетсЯ использовать воображение, чтобы постичь
эту концепцию, ведут себЯ так, словно хотЯт воспользоватьсЯ  зрением,  чтобы
слышать звуки или ощущать запахи.
     Rene Descartes. Discours de la Methode (85)


     „очь мнемозины взирает на свою жертву, задумчиво трогаЯ кончиком  Языка
костЯшки все  еще  сжатых  в  кулачок  пальцев.  Ќекоторое  времЯ  спустЯ  -
традиционные десЯть (хотЯ на этот раз никем не  отсчитанных)  секунд  -  она
решительно перешагивает через простертое на полу тело и подходит к  кровати;
нажимает на кнопку звонка. ‘тоит  ей  лишь  коснутьсЯ  кончиком  пальца  его
пластмассовой пуговки, как из девушки-боксера она моментально превращаетсЯ в
женщину-врача. Ћна снова- доктор  дельфи.  Ѓелый  халат,  грудной  карман  с
торчащими из него ручками, именнаЯ планка, волосы  стЯнуты  в  строгий  узел
тоненьким черно-белым шарфиком (венок из розовых бутонов исчез, как и хитон,
висевший на часах с кукушкой), образ восстановлен до мельчайших деталей. Љак
и  прежнее,  сурово-холодное  выражение  лица.   Ќи   следа   нежности   или
поддразниваниЯ.
     € теперь, таинственным образом ре-преобразившись,  она  возвращаетсЯ  к
недвижно лежащему на полу мужчине и опускаетсЯ рЯдом с ним на колени. ‘ловно
спортивный врач на ринге, она поднимает кисть его руки  -  проверить  пульс.
‡атем склонЯетсЯ над лицом - он распростерт на спине -  и  приподнимает  ему
веко. € тут открываетсЯ дверь.
     ‚  дверЯх  стоит  пожилаЯ  медсестра,   Явно   из   тех,   кто   строго
придерживаетсЯ правил и никаких вольностей не допустит. ‚ ее позе,  во  всем
ее облике, прежде чем она  успевает  произнести  хоть  одно  слово,  видитсЯ
абсолютнаЯ беспрекословность, уверенность в том, что она лучше всех  в  этом
больничном мире знает,  длЯ  чего  существует  и  чем  занЯт  этот  ее  мир.
Ќеодобрительно, без капли юмора, смотрит она сквозь  очки  на  распростертое
тело. „октор „ельфи  Явно  поражена.  „овольно  неуклюже  длЯ  обычно  столь
грациозного существа, она поднимаетсЯ с колен.
     - ‘таршаЯ... џ полагала, сегоднЯ дежурит сестра Љори.
     - џ тоже так полагала, доктор. Ќо, как обычно, ее невозможно отыскать.
     ѓлаза ее снова обращаютсЯ на пациента.
     - ‘ этим тоже все как обычно, не правда ли?
     - Ѓоюсь, что так.
     - “ менЯ и так не хватает персонала. Ђ пациенты вроде  него  доставлЯют
нам больше хлопот, чем все остальные, вместе взЯтые.
     - •орошо бы вы прислали медбрата  с  носилками.  Ќадо  бы  уложить  его
обратно в постель.
     ‘таршаЯ сестра мрачно кивает, но остаетсЯ стоЯть, глЯдЯ на лежащего без
сознаниЯ пациента с таким отвращением, будто перед ней - немытое  подкладное
судно.
     - ‚ы знаете мое мнение, доктор. ’аким необходимо гормональное  лечение.
…сли не хирургическое вмешательство. ‚ прежние времена мы с этим справлЯлись
именно так.
     - џ  знакома  с  вашими  взглЯдами,  сестра,  благодарю  вас.  ‚ы  были
настолько любезны, что  изложили  их  нам  довольно  пространно  на  прошлом
собрании сотрудников отделениЯ.
     ‘таршаЯ сестра ощетиниваетсЯ:
     - џ должна заботитьсЯ о безопасности наших сестер.
     „октор „ельфи скрещивает руки на груди:
     - џ тоже.
     - €ногда мне приходит в голову мысль: а что бы подумал  доктор  Ѓоудлер
(86), если бы он еще был жив? Џро то, что делаетсЯ в нашей больнице  во  имЯ
медицины.
     - …сли вы говорите о всех наших новых подходах...
     - Ќичего себе -  подходы!  џ-то  знаю,  как  их  следует  называть!  Ќе
больница стала, а Ѓедлам (87) настоЯщий!
     - Ѓудьте так добры, пришлите медбрата с носилками!
     ‘таршаЯ и ухом не ведет.
     - Љонечно, вы думаете, что Я  всего-навсего  стараЯ  дура,  доктор,  но
позвольте мне вам сообщить кое-что еще. џ давно собираюсь поговорить с  вами
об этом. ќти стены. €х же не ототрешь!! ѓрЯзь - отвратительнаЯ, липкаЯ грЯзь
скопилась в каждой складочке обивки! Ћни просто кишат септицемией! (88)  ќто
чудо, что нас еще не одолевают эпидемиЯ за эпидемией!
     - Џосмотрю, не удастсЯ ли мне организовать парочку  -  длЯ  вас  лично,
сестра!
     ќто уж слишком. ‘таршаЯ гневно подаетсЯ вперед:
     - € придержите ваш сарказм длЯ кого-нибудь другого, девушка! —ерез  мои
руки прошло больше так