   ЏосвЯщаетсЯ Џиранези

     Ќе то -- лунный кратер, не то -- колизей; не то --
     где-то в горах. € человек в пальто
     беседует с человеком, сжимающим в пальцах посох.
     Ќеподалеку собачка ищет пожрать в отбросах.

     Ќе важно, о чем они говорЯт. ‚идать,
     о возвышенном; о таких предметах, как благодать
     и стремление к истине. Ћб этом неодолимом
     чувстве вполне естественно беседовать с пилигримом.

     ‘калы -- или остатки былых колонн --
     покрыты дикой растительностью. € наклон
     головы пилигрима свидетельствует об известной
     примиренности -- с миром вообще и с местной

     фауной в частности. "„а", говорит его
     поза, "мне все равно, если колетсЯ. Ќичего
     страшного в этом нет. Љолкость -- одно из многих
     свойств, присущих поверхности. ‚зЯть хоть четвероногих:

     их она не смущает; и нас не должна, зане
     ног у нас вдвое меньше. Њожет быть, на ‹уне
     все обстоит иначе. Ќо здесь, где обычно с прошлым
     смешано настоЯщее, колкость дает подошвам

     -- и босиком особенно -- почувствовать, так сказать,
     разницу. ‚ принципе, осЯзать
     можно лишь настоЯщее -- естественно, приспособив
     к этому эпидерму. € отрицаю обувь".

     ‚се-таки, это -- в горах. €ли же -- посреди
     древних руин. € руки, скрещенные на груди
     того, что в пальто, подчеркивают, насколько он неподвижен.
     "„а", гласит его поза, "в принципе, кровли хижин

     смахивают силуэтом на очертаньЯ гор.
     ќто, конечно, не к чести хижин и не в укор
     горным вершинам, но подтверждает склонность
     природы к простой геометрии. ’о есть, освоив конус,

     она чуть-чуть увлеклась. € горы издалека
     схожи с крестьЯнским жилищем, с хижиной батрака
     вблизи. Ќе нужно быть сильно пьЯным,
     чтоб обнаружить сходство временного с постоЯнным

     и настоЯщего с прошлым. ’ем более -- при ходьбе.
     € если вы -- пилигрим, вы знаете, что судьбе
     угодней, чтоб человек себЯ полагал слугою
     оставшегосЯ за спиной, чем гравиЯ под ногою

     и марева впереди. Њарево впереди
     представлЯетсЯ будущим и говорит "иди
     ко мне". Ќо по мере вашего к мареву приближеньЯ
     оно обретает, редеЯ, знакомое выраженье

     прошлого: те же склоны, те же пучки травы.
     Џоэтому Я обут". "Ќо так и возникли вы, --
     не соглашаетсЯ с ним пилигрим. -- ‡абавно,
     что вы так выражаетесь. €бо совсем недавно

     вы были лишь точкой в мареве, потом разрослись в пЯтно".
     "Ђх, мы всего лишь два прошлых. „ва прошлых дают одно
     настоЯщее. € это, замечу, в лучшем
     случае. ‚ худшем -- мы не получим

     даже и этого. ‚ худшем случае, карандаш
     или игла художника изобразЯт пейзаж
     без нас. Ћчарованный дымкой, далью,
     глаз художника вправе вообще пренебречь деталью

     -- то есть моим и вашим существованьем. Њы --
     то, в чем пейзаж не нуждаетсЯ как в пирогах кумы.
     Ќи в настоЯщем, ни в будущем. ’ем более -- в их гибриде.
     ‚идите ли, пейзаж есть прошлое в чистом виде,

     лишившеесЯ обладателЯ. Љогда оно -- просто цвет
     вещи на расстоЯньи; ее ответ
     на привычку пространства распорЯжатьсЯ телом
     по-своему. € поэтому прошлое может быть черно-белым,

     коричневым, темно-зеленым. ‚от почему порой
     художник оказываетсЯ заворожен горой
     или, скажем, развалинами. € надо отдать „жованни
     должное, ибо „жованни внимателен к мелкой рвани

     вроде нас, созерцаЯ то Ђльпы, то древний ђим".
     "‚ы, значит, возникли из прошлого?" -- волнуетсЯ пилигрим.
     Ќо собеседник умолк, разглЯдываЯ устало
     собачку, котораЯ все-таки что-то себе достала

     поужинать в груде мусора и вот-вот
     взвизгнет от счастьЯ, что и она живет.
     "„а нет, -- наконец он ронЯет. -- Њы здесь просто так, гулЯем".
     € тут пейзаж оглашаетсЯ заливистым сучьим лаем.

             1993 -- 1995

     * ‘тихотворение  отсутствует  в ‘€Ѓ. ’екст по  журналу "Ќовый Њир" N 5,
1996. -- ‘. ‚.

--------
        ‘ натуры

           „жироламо Њарчелло

     ‘олнце садитсЯ, и бар на углу закрылсЯ.

     ”онари загораютсЯ, точно глаза актриса
     окаймлЯет лиловой краской длЯ красоты и жути.

     € головнаЯ боль опускаетсЯ на парашюте
     в затылок врага в мостовой шинели.

     € голуби на фронтоне дворца Њинелли
     ебутсЯ в последних лучах заката,

     не обращаЯ вниманиЯ, как когда-то
     наши предки угрюмые в допотопных
     обстоЯтельствах, на себе подобных.

     “дары колокола с колокольни,
     пустившей в венецианском небе корни,

     точно падающие, не достигаЯ
     почвы, плоды. …сли есть другаЯ

     жизнь, кто-то в ней занЯт сбором
     этих вещей. Џолагаю, в скором

     времени Я это выЯсню. ‡десь, где столько
     пролито семени, слез восторга

     и вина, в переулке земного раЯ
     вечером Я стою, вбираЯ

     сильно скукожившейсЯ резиной
     легких чистый, осенне-зимний,

     розовый от черепичных кровель
     местный воздух, которым вдоволь

     не надышатьсЯ, особенно -- напоследок!
     пахнущий освобожденьем клеток

     от времени. ЊЯтаЯ точно деньги,
     волна облизывает ступеньки

     дворца своей голубой купюрой,
     получаЯ в качестве сдачи бурый

     кирпич, подверженный дерматиту,
     и ненадежную кариатиду,

     водрузившую орган речи
     с его сигаретой себе на плечи

     и погруженную в лицезренье птичьей,
     освободившейсЯ от приличий,

     вывернутой наизнанку спальни,
     выглЯдЯщей то как слепок с пальмы,

     то -- обезумевшей римской
     цифрой, то -- рукописной строчкой с рифмой.

             1995, Casa Marcello

     *  ‘тихотворение отсутствует в ‘€Ѓ. ’екст по журналу  "Ќовый Њир" N  5,
1996. -- ‘. ‚.

--------
        ‘такан с водой

     ’ы стоишь в стакане передо мной, водичка,
     и глЯдишь на менЯ сбежавшими из-под крана
     глазами, в которых, блестЯ, двоитсЯ
     прозрачнаЯ тебе под стать охрана.

     ’ы знаешь, что Я -- твое будущее: воронка,
     одушевленный стоЯк и сопрЯжен с потерей
     перспективы; что впереди -- волокна,
     сумрак внутренностей, не говорЯ -- артерий.

     Ќо это тебЯ не смущает. ‚ообще, у тюрем
     вариантов больше длЯ бесприютной
     субстанции, чем у зарешеченной тюлем
     свободы, тем паче -- у абсолютной.

     € ты совершенно права, считаЯ, что обойдешьсЯ
     без менЯ. Ќо чем дольше Я существую,
     тем позже ты превратишьсЯ в дождь за
     окном, шлифующий мостовую.

             1995

     * ‘тихотворение  отсутствует в ‘€Ѓ. ’екст  по журналу  "Ќовый Њир" N 5,
1996. -- ‘. ‚.

--------
        Ere perennius

     Џриключилась на твердую вещь напасть:
     будто лишних дней циферблата пасть
     отрыгнула назад, до бровей сыта
     крупным будущим чтобы считать до ста.
     € вокруг твердой вещи чужие ей
     встали кодлом, базарЯ "ђжавей живей"
     и "„аешь песок, чтобы в гроб хромать,
     если ты из кости или камнЯ, мать".
     Ћтвечала вещь, на слова скупа:
     "Ќе замай менЯ, лишних дней толпа!
     ѓнуть свинцовый дрын или кровли жесть --
     не рукой под черную юбку лезть.
     Ђ тот камень-кость, гвоздь моей красы --
     он скучает по вам с мезозоЯ, псы:
     от него в веках борозда длинней,
     чем у вас с вечной жизнью с кадилом в ней".

             1995

     * ‘тихотворение отсутствует в ‘€Ѓ. ’екст  по  журналу  "Ќовый Њир" N 5,
1996. -- ‘. ‚.

--------
        Ђвгуст

     Њаленькие города, где вам не скажут правду.
     „а и зачем вам она, ведь всЈ равно -- вчера.
     ‚Язы шуршат за окном, поддакиваЯ ландшафту,
     известному только поезду. ѓде-то гудит пчела.

     ‘делав себе карьеру из перепутьЯ, витЯзь
     сам теперь светофор; плюс, впереди -- река,
     и разница между зеркалом, в которое вы глЯдитесь,
     и теми, кто вас не помнит, тоже невелика.

     ‡апертые в жару, ставни увиты сплетнею
     или просто плющом, чтоб не попасть впросак.
     ‡агорелый подросток, выбежавший в переднюю,
     у вас отбирает будущее, стоЯ в одних трусах.

     Џоэтому долго смеркаетсЯ. ‚ечер обычно отлит
     в форму вокзальной площади, со статуей и т. п.,
     где взглЯд, в котором читаетсЯ "Ѓудь ты проклЯт",
     прЯмо пропорционален отсутствующей толпе.

             &lt;Январь 1996 г.&gt;

     * "‡намЯ". No. 4. 1996

--------
        ђоману Љаплану на следующий день после его 55-летиЯ

     Џрости, ђоман, менЯ, мерзавца,
     дай по лицу.
     Ќо приключилось нализатьсЯ
     вчера певцу.

     € потому в твоей гостиной
     был только ћз.
     ђоман, Я был всегда скотиной
     и остаюсь.

     ЏрощеньЯ нет подобной твари
     (плюс иудей).
     € нет мне места в "‘амоваре"
     среди людей.

     ‚ приличный дом теперь ублюдка
     не станут звать.
     ’ам, где блистают &lt;...&gt;<a href=#fn_599_1><sup>1</sup></a>, ‹юдка,
     мне не бывать.

     ’еперь мне пищей, вне сомнений, --
     одна маца.
     Ќи шашлыка мне, ни пельменей,
     ни холодца,

     ни рюмки дорогой отныне.
     „ушою стар,
     войду Я, как Њоисей в пустыне,
     в ближайший бар

     и прошепчу, припав к стакану
     сухой губой:
     "“ра! 55 ђоману!
     O boy! O boy!"

             &lt;1990-е&gt;

     * ‘тихотворение прочитано ђ. Љапланом (совладельцем  ресторана "ђусский
самовар") в телефильме о Ѓродском.  Ќе датировано. ‘ообщено Ђ. ѓолицыным. --
‘. ‚.

     <a name=fn_599_1></a><sup>1</sup> ‚ этих скобках &lt;...&gt; -- женское имЯ, которое Я из-за неуверенности не
стал приводить (‡инка, Ќинка, да какое угодно -- не разобрать). --  Џрим. Ђ.
ѓолицына.