‘ергей ќйзенштейн. "„венадцать апостолов"
---------------------------------------------------------------
€зд: "‘ергей ќйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "€скусство", Њ., 1968
OCR: ‚ладимир џнин
---------------------------------------------------------------
достаточно известна "непонЯтнаЯ" историЯ рождениЯ фильма "Ѓроненосец
"Џотемкин". €сториЯ о том, как он родилсЯ из полстранички необъЯтного
сценариЯ "ЏЯтый год", который был нами написан в совместной работе с Ќиной
”ердинандовной Ђгаджановой летом 1925 года.
€ногда в закромах "творческого архива" натыкаешьсЯ на этого гиганта
трудолюбиЯ, с какой-то атавистической жадностью всосавшего в свои
неисчислимые страницы весь необъЯтный разлив событий пЯтого года.
—его тут только нет -- хотЯ бы мимоходом, хотЯ бы в порЯдке упоминаниЯ,
хотЯ бы в две строки!
ѓлЯдишь, и диву даешьсЯ: как два человека, не лишенные
сообразительности и известного профессионального навыка, могли хоть на
мгновение предположить, что все это можно поставить и снЯть! „а еще в одном
фильме!
Ђ потом начинаешь смотреть под другим углом зрениЯ.
€ вдруг становитсЯ Ясно, что "это" совсем не сценарий.
ќто -- объемистаЯ рабочаЯ тетрадь, гигантский конспект пристальной и
кропотливой работы над эпохой,
работы по освоению характера и духа времени.
ќто не только набор характерных фактов или эпизодов, но также и попытка
ухватить динамический облик эпохи, ее ритмы, внутреннюю свЯзь между
разнообразными событиЯми.
Ћдним словом -- пространный конспект той предварительной работы, без
которой в частный эпизод "Џотемкина" не могло бы влитьсЯ ощущение пЯтого
года в целом.
‹ишь впитав в себЯ все это, лишь дыша всем этим, лишь живЯ этим,
режиссура могла, например, смело брать номенклатурное обозначение:
"Ѓроненосец без единого выстрела проходит сквозь эскадру" или "Ѓрезент
отделЯет осужденных на расстрел" и, на удивление историкам кино, из короткой
строчки сценариЯ сделать на месте вовсе неожиданные волнующие сцены фильма.
’ак строчка за строчкой сценариЯ распускались в сцену за сценой, потому
что истинную эмоциональную полноту несли отнюдь не эти беглые записи
либретто, но весь тот комплекс" чувств, которые вихрем подымались серией
живых образов от мимолетного упоминаниЯ событий, с которыми заранее накрепко
сжилсЯ.
Џобольше бы таких сценаристов, как Ќунэ Ђгаджанова (Ќунэ -- так
по-армЯнски звучит Ќина), которые сверх всех полагающихсЯ ухищрений своего
ремесла умели бы так же проникновенно, как она, вводить своих режиссеров в
ощущение историко-эмоционального целого эпохи.
Ќе сбиваЯсь с чувства правды, мы могли витать в любых причудах замысла,
вбираЯ в него любое встречное Явление, любую ни в какое либретто не вошедшую
сцену (ЋдесскаЯ лестница), любую не предусмотренную никем деталь (туманы в
сцене траура).
Ћднако Ќунэ Ђгаджанова сделала длЯ менЯ еще гораздо большее: через
историко-революционное прошлое она привела менЯ к революционному настоЯщему.
“ интеллигента, пришедшего к революции после семнадцатого года, был
неизбежный этап -- "Я" и "они", прежде чем произошло слиЯние в понЯтии
советского революционного "мы".
€ на этом переходе крепко помогла мне маленькаЯ, голубоглазаЯ,
застенчиваЯ, бесконечно скромнаЯ и милаЯ Ќунэ Ђгаджанова.
€ за это ей самое горЯчее спасибо.
* * *
„лЯ того чтобы сделать картину вокруг броненосца, нужен... броненосец.
Ђ длЯ воссозданиЯ истории броненосца в 1905 году надо, чтобы он еще был
именно такого типа, какие существовали в девЯтьсот пЯтом году.
‡а двадцать лет -- а дело было летом 1925 года -- облики военных
кораблей категорически изменились.
Ќи в ‹ужской губе ”инского залива -- в Ѓалтфлоте, ни во флоте —ерного
морЯ летом 1925 года броненосцев старого типа уже не было.
Ћсобенно в —ерном море, откуда военные суда даже старого типа были
уведены ‚рангелем и в большом количестве затоплены.
‚есело покачиваетсЯ на водах ‘евастопольского рейда крейсер
"Љоминтерн". Ќо он вовсе не тот, что нам надо. “ него нет своеобразного
широкого крупа, нет площадки юта -- плацдарма знаменитой "драмы на тендре",
которую нам надо воссоздать...
‘ам "Џотемкин" много лет тому назад разобран, и даже не проследить,
куда листопад истории разнес и разметал листы тЯжелой брони, когда-то
покрывавшей его мощные бока.
Ћднако "разведка" -- киноразведка--доносит, что если не стало самого
"ЉнЯзЯ Џотемкина ’аврического", то жив еще его друг и однотипный сородич --
когда-то мощный и славный броненосец "„венадцать апостолов".
‚ цепЯх, прикованный к скалистому берегу, притЯнутый железными ЯкорЯми
к неподвижному песчаному морскому дну, стоит его когда-то героический остов
в одной из самых дальних извилин так называемой ‘ухарной балки.
€менно здесь, в глубоких подземельЯх, продолжающих извилины залива в
недра гор, хранЯтсЯ сотни и тысЯчи мин. “ входа к ним, как бдительный цербер
в цепЯх, лежит продолговатое ржаво-серое тело "„венадцати апостолов".
Ќо не видно ни орудийных башен, ни мачт, ни флагштоков, ни капитанского
мостика на громадной, широкой спине этого дремлющего сторожевого кита.
€х унесло времЯ.
€ только многоЯрусное железное его брюхо иногда грохотом отзываетсЯ Яа
стук вагонеток, перекатывающих тЯжелое и смертоносное содержимое его
металлических сводов: мины, мины, мины.
‘ерое тело "„венадцати апостолов" тоже стало минным пакгаузом. €
потому-то оно так тщательно приковано, притЯнуто и прикручено к тверди:
мина не любит толчков, мина избегает сотрЯсениЯ, мина требует
неподвижности и покоЯ...
Љазалось, навеки застыли в неподвижности "„венадцать апостолов", как
недвижно стоЯт двенадцать каменных изваЯнии сподвижников •риста по бокам
романских порталов: они такие же серые, неподвижные, избитые ветрами и
изрытые оспой непогоды, как и бока железного нефа, желтеющего собора, по
поЯс погруженного в тихие воды ‘ухарной балки...
Ќо железному киту суждено еще раз пробудитьсЯ.
…ще раз двинуть боками.
…ще раз повернуть в сторону открытого морЯ свой нос, казалось, навсегда
упершийсЯ в утесы.
Ѓроненосец стоит около самого скалистого берега, параллельно ему.
Ђ "драма на тендре" происходит в открытом море.
Ќи сбоку, ни с носа броненосца никак не "взЯть" кинокамерой таким
образом, чтобы фоном не врывались в объектив тЯжелые отвесные черные скалы.
Ћднако зоркий глаз помрежа Љрюкова, разыскавший великого железного
старца в извилинах ‘евастопольского рейда, разглЯдел возможность преодолениЯ
и этой трудности.
Џоворотом своего мощного тела на девЯносто градусов корабль становитсЯ
к берегу перпендикулЯрно; таким образом он фасом своим, взЯтым с носа,
попадает точно против расщелины окружающих скал и рисуетсЯ во всю ширину
своих боков ва чистом небесном фоне!
€ кажетсЯ, что броненосец в открытом море.
‚округ него носЯтсЯ удивленные чайки, привыкшие считать его за горный
уступ. € полет их еще усугублЯет иллюзию.
‚ тревожной тишине ворочаетсЯ железный кит.
Ћсобое распорЯжение командованиЯ —ерноморского флотаснова, в последний
раз, поставило железного гиганта носом к морю.
€ кажетсЯ, что носом этим он втЯгивает соленый воздух открытой глади
после застойного запаха тины у берегов.
„ремлющие в его чреве мины, вероЯтно, ничего не заметили, пока
совершалсЯ этот плавный оборот его грузного тела.
Ќо стук топоров не мог не тревожить их сон: это на палубе подлинного
броненосца собирают верхнюю часть броненосца фанерного. €з реек, балок и
фанеры по старым чертежам, хранЯщимсЯ в Ђдмиралтействе, был воссоздан точный
внешний облик броненосца "Џотемкин".
‚ этом почти символ самого фильма: на базе подлинной истории воссоздать
средствами искусства прошлое...
Ќо ни единого рывка ни вправо, ни влево.
Ќи одного сантиметра вбок!
€наче погибнет иллюзиЯ открытого морЯ.
€наче в объектив станут лукаво заглЯдывать седые скалы [ Џравда, в
картине есть вид броненосца сбоку... Ќо этот вид снЯт в мавританских хоромах
‘андуновских бань Њоскве. ‚ тепловатой воде бассейна покачиваетсЯ серое
тельце маленькой модели броненосца. (Џрим. ‘. Њ. ќйзенштейна) ].
†есткие пространственные шоры держат нас в узде.
Ќе менее жестки шоры времени: строгие сроки необходимости сдачи картины
в день юбилеЯ не дают разбегатьсЯ замыслам.
–епи и ЯкорЯ держат в узде старое тело броненосца, рвущегосЯ в море.
Ћковы пространства и ЯкорЯ сроков держат в узде излишки жадной выдумки.
Њожет быть, именно это и придает строгость и стройность письму самого
фильма.
Њины, мины, мины.
Ќедаром они все времЯ выкатываютсЯ из-под пера на бумагу. Џод знаком
мин идет работа.
Љурить нельзЯ.
Ѓегать нельзЯ.
„аже быть на палубе без особой нужды и то нельзЯ!
‘трашнее мин специально к нам приставленный их хранитель -- товарищ
ѓлазастиков!
ѓ л а з а с т и к о в!
ќто не игра слов. Ќо зато полнаЯ характеристика внутреннего содержаниЯ
носителЯ этого недреманного ока, этого аргуса, охранЯющего Ярусы мин под
нашими ногами от вспышек, от излишней трЯски, от детонации...
Ќа выгрузку мин понадобились бы месЯцы, а у нас всего две недели сроку,
чтобы успеть окончить фильм к юбилею.
Џопробуйте в таких условиЯх снимать восстание!
Ћднако "тщетны россам все препоны": восстание было отснЯто!
Ќе напрасно ворочались мины в брюхе старого броненосца и вздрагивали от
грохота воссозданных событий истории, проносившихсЯ по его палубам. —то-то
от их взрывной силы захватил с собой в свое плавание и экранный его
отпрыск...
ќкранный образ старого бунтарЯ причинил немало беспокойства цензурам,
полициЯм и полицейским пикетам во многих и многих странах …вропы.
Ќе меньше набунтовал он и в глубинах кинематографической эстетики.
* * *
”ильм только что обошел наши экраны и должен был быть показан на
“краине.
‘ поЯвлением "Џотемкина" на экранах “‘‘ђ поднЯлась шумиха,
шумиха по поводу... плагиата.
ЏоднЯл ее некий товарищ, именовавший себЯ бывшим участником восстаниЯ.
‘ущность его претензии так и осталась не вполне отчетливой, так как о
восстании он никаких литературных материалов не составлЯл.
Ќо как непосредственный участник реальных событий он считал себЯ вправе
претендовать на часть авторских, причитавшихсЯ нам со сценаристкой
Ђгаджановой.
ЏретензиЯ была смутнаЯ, крикливаЯ и не очень понЯтнаЯ.
Ќо всюду и везде настолько импонировало его заЯвление о том, что он
"стоЯл под брезентом во времЯ расстрела на юте", что дело в конце концов
докатилось до судебного разбирательства.
‘окрушительным аргументом казалсЯ факт, что товарищ "стоЯл под
брезентом", и юристы уже были готовы вот-вот начать дебаты о деле
обойденного участника событий на "Џотемкине" -- как вдруг в дым, в прах и
конфуз развеЯлись всЯ шумиха и все крикливые претензии.
‚ыЯснилось одно обстоЯтельство, о котором в разгаре споров забыла даже
сама режиссура.
Ћзначенный товарищ утверждал, что "он стоЯл под брезентом".
Ќо позвольте...
”актически же никто под брезентом не стоЯл.
„а и стоЯть не мог.
Џо той простой причине, что никто никогда никого на "Џотемкине"
брезентом не накрывал!
‘цена с матросами, покрытыми брезентом,-- была... чистой выдумкой
режиссуры!
џ отчетливо помню, как в отчаЯнии хваталсЯ за голову мой консультант и
эксперт по флотским делам, бывший морской офицер (игравший, кстати сказать,
в картине Њатюшенко), когда мне взбрело на ум покрыть матросов брезентом при
угрозе расстрелом!
"Ќас засмеют!...-- вопил он.-- ’ак никогда не делали!"
€ потом подробно объЯснил, что при расстреле на палубу действительно
выносили брезент. Ќо совсем с другой целью: он расстилалсЯ под ногами
обреченных с тем, чтобы кровь их не запЯтнала палубы...
"Ђ вы хотите матросов накрыть брезентом! Ќас засмеют!"
Џомню, как Я огрызнулсЯ:
"…сли засмеют -- так нам и надо: значит, не сумели сделать".
€ велел вести сцену в том именно виде, в каком она и посейчас в
картине.
‚ дальнейшем именно эта деталь, как бы отрезающаЯ изолированную группу
восставших от жизни, оказалась одной из наиболее сильных в картине.
Ћбраз гигантски развернутой повЯзки, надетой на глаза осужденных, образ
гигантского савана, накинутого на группу живых, оказалсЯ достаточно
эмоционально убедительным, чтобы в нем утонула техническаЯ "неточность", к
тому же известнаЯ очень небольшому кругу знатоков и специалистов...
’ак оправдались слова ѓете: "Џротивоположность правде во имЯ
правдоподобиЯ".
Ќа этом же пункте "завЯл" и наш грозный обвинитель, Якобы стоЯвший под
брезентом в момент расстрела на юте: его утверждениЯ тоже оказались...
"противоположностью правде", и, несмотрЯ на все "правдоподобие" его
утверждений, он осталсЯ посрамленным.
‘цена осталась в фильме,
вошла в плоть и кровь истории событий.
€ что важнее всего: над ней никто никогда и нигде не смеЯлсЯ...
* * *
‡рителей всегда интересуют не только участники событий, но и участники
самого фильма. ‚от краткие данные о некоторых из них.
Ћдной из очень важных фигур по сюжету был доктор. €сполнителЯ искали
долго, безнадежно и в конце концов остановились на малоподходЯщей
кандидатуре какого-то актера.
…дем с моей съемочной группой и неудачным кандидатом на маленьком
катере по направлению к крейсеру "Љоминтерн", где будет сниматьсЯ эпизод с
тухлым мЯсом. џ сижу, надувшись, на другом конце катера, подальше от
"доктора" и нарочно не глЯжу в его сторону.
„етали ‘евастопольского порта знакомы до оскомины. ‹ица группы -- тоже.
ђазглЯдываю подсобных рабочих -- "зеркальщиков" -- тех, кто будет на
съемках держать зеркала и подсветы.
‘реди них один -- маленький, щуплый.
Ћн истопник пронизываемой сквознЯками холодной гостиницы, где мы
коротаем в ‘евастополе времЯ, свободное от съемок.
"€ куда набирают таких щуплых длЯ работы с тЯжелыми зеркалами,-- лениво
бродЯт мысли,-- …ще уронит зеркало с палубы в море. €ли того хуже --
разобьет. Ђ это плохаЯ примета...".
Ќа этом месте мысли останавливаютсЯ: щуплый истопник неожиданно
перескользнул в другой план оценки -- не с точки зрениЯ своих трудовых
физических данных, а с точки зрениЯ -- выразительных.
“сики и остраЯ борода... ‹укавые глаза... Њысленно Я закрываю их
стеклами пенсне на цепочке. Њысленно менЯю его засаленную кепку на фуражку
военного врача...
€ в момент, когда мы вступаем на палубу длЯ начала съемок, мысли
становЯтсЯ реальностью: через сдвоенное стекло пенсне, подло сощуриваЯсь,
смотрит на червивое мЯсо военный врач броненосца "Џотемкин", только что
бывший честным подсобным рабочим...
‘уществует легенда, что попа в картине играл Я сам.
ќто неправда.
Џопа играл старик-садовник из каких-то фруктовых садов в окрестностЯх
‘евастополЯ. €грал он его в натуральной белой бороде, лишь слегка зачесанной
в бока, и в густо белом парике.
Ђ легенда пошла от фотографии "рабочего момента", где мне приклеивают
бороду под копной его парика, торчащего из рЯсы,
в которой он снималсЯ. Ђ гримировали менЯ длЯ того, чтобы Я мог его
дублировать: почтенному старцу надо было падать с лестницы. ‘ъемка со спины.
€ Я не мог отказать себе в удовольствии "собственноручно" проделать этот
каскад!
Ћчень существенный третий участник осталсЯ также анонимом. Њало того,
он осталсЯ за пределами кадра, так "как был не столько участником, сколько
Яростным противником съемок. ќто -- сторож парка алупкинского дворца. …го
стоптанные сапоги и обвислые штаны чуть-чуть не вылезли на экран: он упорно
сидел на голове одного из трех алупкинских львов, не даваЯ его снимать и
требуЯ длЯ этого специального разрешениЯ.
Ќас спасло то обстоЯтельство, что всех львов на алупкинской лестнице --
шесть. € мы, перебегаЯ с кинокамерой от льва ко льву, в конце концов так
запутали этого сурового и недалекого блюстителЯ порЯдка, что он наконец
махнул на нас рукой и нам удалось запечатлеть крупные планы трех мраморных
зверей.
"‚скочившие львы" были тоже "находкой на месте" -- в Ђлупке, куда мы
ездили отдохнуть в один из "простойных" дней. "Ќаходка на месте" и ...
пресловутые туманы. Ѓыло туманное утро в порту. ‘ловно вата легла на
зеркальную поверхность залива. € если бы "‹ебединое озеро" игралось не в
одесском театре, а среди кранов и дебаркадеров порта, то можно было бы
подумать, что на воды легли облачениЯ дев, умчавшихсЯ в дальний полет белыми
лебедЯми.
„ействительность прозаичнее: туманы над заливом -- это "простой",
чернаЯ пЯтница в списке календарных дней съемок.
€ногда таких "черных пЯтниц" бывает семь на одной неделе.
€ вот сейчас, несмотрЯ на всю пушистую белизну, мы имеем дело с такой
черной пЯтницей простоЯ. Ћб этом зловеще напоминают черные остовы кранов,
торчащие скелетами сквозь флердоранж свадебных облачений тумана. € черные
туловища ботов, барж и коммерческих судов, похожие на бегемотов,
барахтающихсЯ в кисее.
ђастрепанную корпию тумана кое-где пронизывают редкие нити солнечных
лучей. Ћт этого у тумана образуютсЯ золотисто-розовые подпалины. € туман
кажетсЯ теплым и живым.
Ќо вот и солнце задернулось вуалью облаков, как бы завидуЯ собственному
отражению в море, покрытому лебЯжьим пухом туманов: "—ем Я, мол, хуже?"
’ак или иначе -- съемок нет. Џростой. Џрокат лодки стоит 3 руб. 50 коп.
‚ обществе ’иссэ и Ђлександрова Я катаюсь по водам туманного порта, как
по бескрайним садам цветущих Яблонь. "’рое в. одной лодке", не считаЯ
кинокамеры.
Ќаша кинокамера, как верный пес, неотлучно при нас. Ћна рассчитывала
(как и мы) отдохнуть сегоднЯ.
. Ќо неугомонный азарт трех катающихсЯ заставлЯет ее вгрызатьсЯ в
туманы.
’уман вЯзнет в глазу объектива, как вата на зубах.
"’акие вещи вообще не принЯто снимать",-- кажетсЯ, шепчут шестерни
аппарата.
…го точку зрениЯ поддерживает иронический смех, несущийсЯ со встречной
лодки:
"—удаки!"
ќто над нами смеетсЯ оператор ‹[евицкий], работающий тут же в Ћдессе по
другой картине. …го сухопараЯ донкихотскаЯ фигура лениво растЯнулась на
другой лодочке.
‚ыплываЯ и вплываЯ обратно в туман, словно из затемнениЯ в затемнение,
он бросает нам на ходу ироническое пожелание успеха.
“спех оказалсЯ на нашей стороне.
‘лучайно схваченнаЯ и на ходу эмоционально осмысленнаЯ встреча с
туманами, подбор деталей, абрисы кадров тут же собираютсЯ в материал
траурных пластических аккордов, чьи взаимные хитроумные монтажные сплетениЯ
сложатсЯ позже, уже на монтажном столе, в траурную симфонию памЯти
‚акулинчука.
‚о всей картине это оказалось самой дешевой съемкой: за прокат лодки
длЯ поездки по бухте уплачено всего 3 р [уб.150] к [оп.]
* * *
’ретьей находкой на месте была сама ЋдесскаЯ лестница.
џ считаю, что и природа, и обстановка, и декорациЯ к моменту съемки, и
сам заснЯтый материал к моменту монтажа часто бывают умнее автора и
режиссера.
‘уметь расслышать и понЯть то, что подсказывает "натура" или
непредвиденные точки в зачатой вашими замыслами декорации.
‘уметь вслушатьсЯ в то, о чем, слагаЯсь, говорЯт монтажные куски,
сцены, живущие на экране своей собственной пластической жизнью, иногда
далеко за рамками породившей их выдумки,-- великое благо и великое
искусство...
Ќо это требует чрезвычайной точности общего творческого намерениЯ длЯ
определенной сцены или фазы кинопроизведениЯ. ‚месте с этим нужно обладать
не меньшей эластичностью в выборе частных средств воплощениЯ замысла.
Ќадо быть достаточно педантичным, чтобы совершенно точно знать природу
желаемого "звучаниЯ", и не менее свободомыслЯщим, чтобы не отказатьсЯ от,
может быть, заранее непредвиденных объектов и средств, которые способны
воплотить это звучание.
‚ режиссерских записЯх значитсЯ точный градус акцента, которым
обрываетсЯ через выстрел с броненосца,, расстрел на Ћдесской лестнице.
…сть и наметка средств -- служебный черновой вариант.
‘лучай приводит решение более острое и сильное, но в том же ключе, н
случайное врастает в тело фильма неотъемлемой закономерностью.
‚ режиссерских записЯх лежат десЯтки страниц разработок траура по
‚акулинчуку, решенных на медленно движущихсЯ деталЯх порта.
Ќо через порт задумчиво проплывают детали случайного туманного днЯ, их
эмоциональное звучание точно укладываетсЯ в исходную траурную концепцию -- и
вот уже непредвиденные туманы вросли в самую сердцевину замысла.
‘овершенно так же сбегаетсЯ набор мелких эпизодов казацкой расправы,
ступенчато возрастающих по степени жестокости (на улице, на типографском
дворе, на окраинах города, перед булочной) в одну монументальную лестницу,
ступени которой как бы служат ритмическим и драматическим отстуком членений
трагедии, разворачивающейсЯ на ее уступах.
‘цена расстрела на Ћдесской лестнице ни в каких предварительных
сценариЯх или монтажных листах не значилась.
‘цена родилась в мгновение непосредственной встречи.
Ђнекдот о том, что Якобы мысль об этой сцене зародилась от прыгающих по
ее ступенЯм вишневых косточек, которые режиссер сплевывал, стоЯ наверху под
памЯтником „юку, конечно, миф -- очень колоритный, но ЯвнаЯ легенда. ‘амый
"бег" ступеней помог породить замысел сцены и своим "взлетом" вдохновил
фантазию режиссуры. € кажетсЯ, что панический "бег" толпы, "летЯщей" вниз по
ступенЯм,-- материальное воплощение "этих первых ощущений от встречи с самой
лестницей.
Љроме того, помогла маЯчившаЯ в недрах памЯти иллюстрациЯ из журнала
1905 года, где какой-то конник на лестнице, задернутой дымом, кого-то рубит
шашкой...
’ак или иначе. ЋдесскаЯ лестница вошла решающей сценой в самый хребет
органики и закономерностей фильма.
* * *
€стопник, туманы и лестница только повторили судьбу фильма в целом:
ведь и сам он родилсЯ "из ребра" бесконечно метражного сценариЯ "1905 год",
охватывавшего чрезмерное количество событий.
Џо моему гороскопу установлено, что Я рожден под знаком солнца. ,
Џравда, несмотрЯ на это, солнце )не заходит ко мне в гости
пить чай, как к покойному ‚ладимиру ‚ладимировичу ЊаЯковскому
6. Ќо тем не менее оно мне иногда оказывает неожиданные услуги.
’ак, в 1938 году оно любезно простоЯло сорок дней подрЯд, когда мы снимали
‹едовое побоище на окраинах "Њосфильма".
€ это оно же заставило свернуть пожитки нашей киноэкспедиции в
‹енинграде, где осенью 1925 года мы начинали запоздалые съемки фильма "1905
год".
€ оно же послало нас в погоню за своими последними лучами в Ћдессу и
‘евастополь, заставив выбрать из океана эпизодов сценариЯ "ЏЯтый год" именно
тот единственный, который можно было снЯть на юге.
€ вот один частный эпизод становитсЯ эмоциональным воплощением эпопеи
девЯтьсот пЯтого года в целом.
—асть стада на место целого.
€ ей удалось вобрать в себЯ эмоциональный образ целого. Љак же это
оказалось возможным?
Џереосмысление роли крупного плана из информационной детали в
частность, способную вызвать в сознании и чувствах зрителЯ -- целое, во
многом свЯзано с этим фильмом.
’аково пенсне врача, в нужный момент заменившее своего носителЯ:
болтающеесЯ пенсне стало на место врача, барахтающегосЯ среди водорослей
после матросской расправы.
‚ одной из своих статей Я приравнивал этот метод использованиЯ крупного
плана к тому, что в поэтике известно под названием синекдохи. Ђ то и другое
ставлю в прЯмую зависимость от психологического феномена pars pro toto, то
есть от способности нашего восприЯтиЯ сквозь представленную часть
воспроизводить в сознании и чувствах -- целое.
Ћднако когда художественно возможен этот феномен? Љогда закономерно и
исчерпывающе часть, частность, частный эпизод. способны заменить собой
целое?
Љонечно, единственно в тех случаЯх, когда часть, частность или частный
эпизод -- типические. ’о есть тогда, когда в них, как в капле воды,
действительно концентрированно отражаетсЯ целое.
Ћбраз врача с его острой бородкой, подслеповатыми глазами и близорукой
недальновидностью целиком укладываетсЯ в характерное очертание пенсне
образца пЯтого года, посаженного, как фокстерьер, на тонкую металлическую
цепочку, закинутую за ухо.
‘овершенно так же сам эпизод восстаниЯ на "Џотемкине" чисто исторически
вобрал в свой "сюжет" бесчисленное множество событий, глубоко характерных
длЯ "генеральной репетиции ЋктЯбрЯ".
’ухлое мЯсо разрастаетсЯ до символа нечеловеческих условий, в которых
содержались не только армиЯ и флот, но и эксплуатируемые работники "великой
армии труда".
‘цена на юте вобрала в себЯ характерные черты' жестокости, с которой
царский режим подавлЯл всЯкую попытку протеста, где, когда и как бы она ни
возникала.
€ эта же сцена включила в себЯ и не менее типичное длЯ пЯтого года
ответное движение тех, кто получал приказ расправлЯтьсЯ с восставшими.
Ћтказ стрелЯть в толпу, в массу, в народ, в своих братьев -- это
характерный штрих длЯ обстановки пЯтого года; им отмечено славное прошлое
многих и многих военных соединений, которые реакциЯ бросала на подавление
восставших.
’раур около тела ‚акулинчука перекликалсЯ с бесчисленными случаЯми,
когда похороны жертв революции становились пламенной демонстрацией и поводом
к ожесточеннейшим схваткам и расправам. ‚ сцене над телом ‚акулинчука
воплотились чувства и судьбы тех, кто на руках своих несли по Њоскве тело
Ѓаумана.
‘цена на лестнице вобрала в себЯ и бакинскую бойню и „евЯтое ЯнварЯ,
когда так же "доверчивой толпой" народ радуетсЯ весеннему воздуху свободы
пЯтого года и когда эти порывы так же беспощадно давит сапогами реакциЯ, как
зверски подожгла ’омский театр во времЯ митинга разнузданнаЯ чернаЯ сотнЯ
погромщиков.
Ќаконец, финал фильма, решенный победоносным проходом броненосца сквозь
адмиральскую эскадру и этим мажорным аккордом обрывающий событиЯ фильма,
совершенно так же несет в себе образ революции пЯтого года в целом.
Њы знаем дальнейшую судьбу исторического броненосца. Ћн был
интернирован в Љонстанце... ‡атем возвращен царскому правительству...
Њатросы частью спаслись... Ќо Њатюшенко, попавший в руки царских палачей,
был казнен...
Ћднако правильно решаетсЯ именно победой финал судьбы экранного потомка
исторического броненосца.
€бо совершенно так же сама революциЯ пЯтого года, потопленнаЯ в крови,
входит в анналы истории революций прежде всего как Явление объективно и
исторически победоносное, как великий предтеча окончательных побед ЋктЯбрЯ.
€ сквозь этот победно решенный образ поражениЯ проступает во всем
пафосе роль великих событий пЯтого года, среди которых исторические событиЯ
на "Џотемкине" -- не более чем частный эпизод, но именно такой, в котором
отражаетсЯ величие целого.
* * *
Ћднако вернемсЯ к исполнителЯм и анонимам... Џочти все участники фильма
безвестны и безыменны, не считаЯ ‚акулинчука -- актера Ђнтонова,
ѓилЯровского -- режиссера ѓригориЯ Ђлександрова, ѓоликова -- покойного
режиссера
Ѓарского, да боцмана ‹евченко, чей свисток так помогал нам в работе.
Љаковы судьбы этих сотен анонимов, с энтузиазмом пришедших в картину, с
неослабевающим рвением бегавших под палЯщим зноем вверх и вниз по лестнице,
бесконечной вереницей ходивших траурным шествием по молу?
Ѓольше всех мне хотелось бы встретить безыменного ребенка, рыдавшего в
детской колЯсочке, когда она, подпрыгиваЯ со ступеньки на ступеньку, летела
вниз по лестнице.
…му сейчас -- двадцать лет. ѓде он? —то делает? ‡ащищал ли Ћдессу? €ли
лежит в братской могиле, где-то далеко на ‹имане? €ли работает сейчас в
освобожденной возрождающейсЯ Ћдессе?
* * *
Ћтдельные имена и фамилии участников массовок "Ћдесской лестницы" Я
помню.
€ это неспроста.
…сть в практике режиссуры такой прием. ’олпа мчитсЯ вниз по лестнице...
Ѓолее двух тысЯч ног бегут вниз по уступам. Џервый раз -- ничего. ‚торой раз
-- уже менее энергично. ’ретий -- даже лениво.
€ вдруг с вышки сквозь сверкающий рупор, перекрываЯ топот ног и
шуршанье ботинок и сандалий, звучит иерихонской трубой нравоучительный окрик
режиссера:
-- ’оварищ Џрокопенко, нельзЯ ли поэнергичнее?
Ќа мгновение массовка цепенеет: "Ќеужели с этой проклЯтой вышки видны
все и каждый? Ќеужели режиссер аргусовым оком следит за каждым бегущим?
Ќеужели знает каждого в лицо и по имени?"
€ в бешеном новом приливе энергии массовка мчитсЯ дальше, строго
увереннаЯ в том, что ничто не ускользает от недреманного ока
режиссера-демиурга.
Ђ между тем режиссер прокричал в свою сверкающую трубу фамилию случайно
известного ему участника массовки.
* * *
Џомимо этих тысЯч анонимов в фильме есть еще один вовсе своеобразный
аноним.
ќтот аноним вызвал громадное беспокойство даже международного порЯдка
-- не более и не менее как запрос в германском рейхстаге.
Ђнонимом этим были... суда адмиральской эскадры, которые в конце фильма
надвигаютсЯ на "Џотемкина".
€х много и они грозные.
‚ид их и количество во много раз превосходили численность того флота,
которым располагала молодаЯ ‘оветскаЯ держава в 1925 году. .
Ћтсюда лихое беспокойство германского соседа.
‡начит, агентурные и шпионские данные о военной мощи ‘оветской ђоссии
-- ложны и преуменьшены?
‚ результате -- запрос в рейхстаг о подлинной численности нашего флота.
“ страха глаза велики. € эти слишком широко открытые s испуге глаза
проморгали на экране то обстоЯтельство, что куски общих планов надвигающейсЯ
эскадры -- не более и не менее как куски старой хроники маневров... старого
флота одной из иностранных держав.
Џрошли годы, и грознаЯ мощь нашего флота стала реальностью. Ђ памЯть о
мЯтежном броненосце жива в груди плеЯды его стальных советских потомков.
€ тут наступило времЯ воздать должное главному анониму,-- уже не
анониму-участнику, но анониму-творцу:
нашему великому русскому народу,
его героическому революционному прошлому
и его великому творческому вдохновению, которое неиссЯкаемо питает
творчество наших художников и мастеров.
€ этому великому многомиллионному вдохновителю и истинному творцу наших
произведений пламеннаЯ благодарность всех тех, кто творит в нашей стране.
Last-modified: Tue, 15 Apr 2003 11:59:26 GMT