‚иктор Џелевин. ЋнтологиЯ детства

Ћцените этот текст:
‚иктор Џелевин. ЋнтологиЯ детства

--------------------
 © Copyright ‚иктор Џелевин
 Џроверка и вычитка текста - ‘правочнаЯ ‘лужба ђусского џзыка rusyaz.lib.ru
--------------------

     Ћбычно  бываешь  слишком захвачен тем, что  происходит с  тобой сейчас,
чтобы  вдруг  взЯть  и  начать  вспоминать  детство. ‚ообше жизнь  взрослого
человека самодостаточна  и - как бы это сказать - не имеет пустот, в которые
могло бы поместитьсЯ переживание,  не  свЯзанное прЯмо с  тем,  что  вокруг.
€ногда  только, совсем рано утром, когда просыпаешьсЯ и  видишь перед  собой
что-то  очень привычное  - хотЯ бы кирпичную стену,- вспоминаешь, что раньше
она  была другой,  не  такой, как  сегоднЯ, хотЯ и  не  изменилась с тех пор
совершенно.
     ‚от  щель между  двумЯ  кирпичами  -  в  ней  видна  застывшаЯ  полоска
раствора, выгнутаЯ волной. …сли не считать тех лет, когда ты засыпал, ложась
длЯ разнообразиЯ  ногами  в другую сторону,  или  того  совсем  уж  далекого
времени, кога голова еще постепенно удалЯлась от ног и утренний вид на стену
претерпевал  небольшие ежедневные сдвиги  -  если  не  брать  всего  этого в
расчет,  то  всегда этот вертикальный барашек в  щели  между кирпичами и был
первым  утренним приветом от огромного мира,  в котором  мы живем,- и зимой,
когда стена  пропитывалась  холодом  и иногда даже  покрывалась удивительной
красоты серебристым налетом, и летом, когда двумЯ кирпичами  выше поЯвлЯлось
треугольное, с неровными краЯми, солнечное пЯтно (только на несколько дней в
июне, когда  солнце  уходит  достаточно далеко на  запад).  Ќо  за это времЯ
своего  долгого  путешествиЯ  и прошлого  в  настоЯщее  окружающие  предметы
потерЯли самое главное - какое-то совершенно неопределимое качество. „аже не
объЯснить.  ‚от, например, с чего раньше начиналсЯ день: взрослые уходили на
работу, за ними захлопывалась дверь, и все огромное пространство вокруг, все
бесконечное множество предметов и положений становилось твоим. € все запреты
переставали  действовать,  а  вещи  словно расслаблЯлись и прекращали что-то
скрывать. взЯть что угодно - самое привычное, хоть лежак - верхний, нижний -
неважно: три параллельные  доски,  поперечнаЯ  железнаЯ  полоса снизу,  и на
каждой такой полосе по три выпирающих заклепки. так вот, если рЯдом был хоть
один  взрослый человек,  лежак,  честное слово, как-то  сжималсЯ, становилсЯ
узким и неудобным. Ђ  когда они уходили работать, не то  он становилсЯ шире,
не то поЯвлЯлась  возможность удобно на  нем устроитьсЯ. € каждаЯ из досок -
тогда их  еще  не красили - покрывалась узором,  становились  видны  годовые
кольца, пересеченные когда-то пилой под самыми немыслимыми углами.  ’о  ли в
присутствии взрослых они  куда-то  исчезали,  то ли  просто  не  приходило в
голову  обращать на такие вещи внимание под аккомпанемент тЯжелых разговоров
о пересменках, нормах и близкой смерти.
     ‘амое   удивительное,   конечно,-  это  солнце.  ѓлавное  -   даже   не
ослепительное пЯтно в небе, а идущаЯ от окна полоса воздуха, в которой висЯт
пушистые пылинки  и мельчайшие  скрученные  волоски.  €х  движениЯ  до  того
округлы и  плавны (в детстве, кстати, видишь их рой издалека  с удивительной
Ясностью), что  начинает казатьсЯ,  будто есть какой-то особенный  маленький
мир, живущий  по своим законам, и то ли ты сам когда-то жил в  этом мире, то
ли еще можешь туда попасть и стать одной из этих сверкающих невесомых точек.
€  опЯть: на  самом деле кажетсЯ совсем не  это, но иначе не  скажешь, можно
только ходить  вокруг да около.  Џросто  видишь  вокруг себЯ замаскированные
области полной свободы и счастьЯ.  “  солнца  есть  потрЯсающаЯ  способность
выделЯть в том немногом, чего оно может коснутьсЯ, переходЯ из верхнего угла
первого  окна в нижний угол второго, все  самое  лучшее. „аже обитаЯ железом
дверь  сообщает про себЯ  что-то такое, что понимаешь  -  боЯтьсЯ того,  что
может  поЯвитьсЯ из-за  нее, не стоит.  „а и  вообще боЯтьсЯ нечего, говорЯт
полосы света  на полу и на стенах.  ‚  мире нет ничего страшного. ‚о  всЯком
случае,  до тех  пор, пока этот  мир  говорит с  тобой;  потом, с  какого-то
непонЯтного момента, он начинает говорить тебе.
     Ћбычно в  детстве просыпаешьсЯ от  утренней ругани взрослых. Ћни всегда
начинают день с ругани; сквозь  продолжающийсЯ сон  их речь  кажетсЯ странно
растЯнутой и вЯзкой, и отлично чувствуешь  по их интонациЯм, что и  те,  кто
орет, и те,  кто оправдываетсЯ,  на самом деле совершенно  не испытывают тех
чувств, которые стараютсЯ выразить  своими голосами. Џросто они тоже недавно
проснулись, еще не совсем очухались от увиденного во сне - хоть ничего уже и
не помнЯт - и стараютсЯ  побыстрей убедить себЯ и  других, что утро,  жизнь,
несколько  минут на сборы  -  все это на самом деле. Ђ когда им это удаетсЯ,
они приходЯт  в  зацепление  друг  с  другом.  Џоследние  утренние  сомнениЯ
исчезают,  и они  уже стараютсЯ  найти в  аду,  куда они только что  с такой
стремительностью  въехали, места поуютней. € от ругани переходЯт к шуткам. €
то,  что  у них  всех  общаЯ  судьба,  становитсЯ  несущественно,  раз  есть
минимальные различиЯ, которые они научились видеть,- и уже не важно, что они
все  здесь  подохнут;  важно,  что  кто-то  спит  наверху и далеко  от окна.
ѓлавное, что ты понимаешь все это еще совсем маленьким, когда никак не сумел
бы выразить этого вслух,- понимаешь по голосам взрослых, которые долетают до
тебЯ сквозь утренний полусон. €  это кажетсЯ удивительным  и  странным  - но
тогда весь мир еще удивителен, все в нем странно. Ђ потом уже тебЯ поднимают
вместе со всеми.
     ‘начала  взрослые  нагибаютсЯ  откуда-то  сверху  и  подносЯт   к  тебе
растЯнутое в улыбке лицо. ‚идимо, в  мире действует закон,  заставлЯющий  их
улыбатьсЯ,  обращаЯсь  к тебе,- улыбка, понЯтно,  деланнаЯ, но ты понимаешь:
зла  тебе сделать не должны. ‹ица  у  них  стремные:  изрытые, в  пЯтнах,  с
щетиной. —ем-то  похожие на луну  в окне -  так же  много деталей.  ‚зрослые
очень понЯтны, но сказать про них почти  нечего. —асто бывает пакостно от их
пристального вниманиЯ к твоей жизни.  ‚роде  бы они  не  требуют ничего:  на
секунду отпускают невидимое бревно, которое несут всю жизнь, чтобы с улыбкой
нагнутьсЯ к тебе, а потом,  выпрЯмившись, опЯть взЯтьсЯ  за  него  и понести
дальше - но  это  только на первый взглЯд. Ќа самом деле они хотЯт, чтобы ты
стал  таким же,  как они;  им надо  кому-нибудь перед  смертью передать свое
бревно.  Ќе  зрЯ  же они его несли.  Џо вечерам  они собираютсЯ по нескольку
человек  и  кого-нибудь  бьют  -  тот,  кого  избивают,  обычно  очень тонко
подыгрывает тем, кто  бьет, и за  это его  бьют чуть слабее. Љак правило, на
это  не  дают  смотреть,  но  всегда  можно спрЯтатьсЯ  среди лежаков и  все
разглЯдывать через стандартную сантиметровую щель между досками. Ђ потом - и
хоть  от  той  минуты, когда ты, прЯчась, смотришь на всю процедуру, до той,
когда  это  случитсЯ, еще далеко - потом впервые наступит день, когда ты сам
будешь  корчитьсЯ  на  полу  среди взлетающих  ног  в кирзачах  и  валенках,
стараЯсь подыгрывать тем, кто тебЯ бьет.
     Љогда начинаешь читать,  еще не  текст  направлЯет твои  мысли,  а сами
мысли  - текст. Ћбрыв проходит  всегда  по  самому интересному месту, и если
узнаешь  из кусочка  газеты,  как  зал  апплодисментами  встретил  товарищей
такого-то и  такого-то,  начинаешь думать, что эти двое - очень крутые люди,
раз  даже их товарищей специально встречают какими-то апплодисментами. € вот
закрываешь   глаза   и   начинаешь  представлЯть  себе   этих   товарищей  и
апплодисменты, и успеваешь прожить целую маленькую жизнь, совершенно скрытую
от сидЯщих на соседних  парашах.  € все это  из-за куска  газеты размером со
сторону чайной  пачки,  со следом  подошвы кирзача.  Ђ  если в руки  попадет
настоЯщаЯ книга,  это уже ни  с чем не сравнишь.  €  неважно, какаЯ - их тут
совсем немного,  пЯть-шесть, и  каждую  читаешь  несколько  раз  - а неважно
потому, что всЯкий раз  читаешь книгу иначе. ‘начала в ней бывают важны сами
по  себе  слова,  за  любым  из  которых  сразу же вспыхивает  то,  что  оно
обозначает(  "сапог",  "параша",  "ватник"), или зиЯет бессмысленнаЯ чернота
("онтологиЯ",  "интеллигент"),  и надо идти к  кому-нибудь из взрослых, чего
всегда хочетсЯ  избежать, отчего  онотологиЯ  становитсЯ ручным  фонарем,  а
интеллигент - длинным разводным ключом со сменной головкой. ‚ следующий  раз
интересуешьсЯ  уже  целыми ситуациЯми:  как  некто,  плотно топаЯ, входит  в
вонючую  тесноту  кухни  и  крепкими  рабочими  кулаками  вдрызг   расшибает
кривлЯющеесЯ и  мерзкое  лицо  официанта Џрошки.  Ќет взрослого, который  не
читал бы  эту книжку,- и каждый раз, собравшись вокруг  очередной  жертвы  в
обычный дышащий гнилыми  ртами круг, они по очереди делают  маленький  шажок
вперед  и  на  секунду  становЯтсЯ  справедливым  рабочим   парнем  Ђртемом,
вкладывающим в  удар всю ненависть  к кривлЯющемусЯ и официантскому, которое
мечетсЯ  в  центре.  Ќаверно,  нет  ни   одного  избиениЯ,   в  котором   не
торжествовала бы справедливость. Ђ потом - в третий раз - находишь описание,
как на  верхних нарах  горЯчо дышит какаЯ-то девка,  и замечаешь уже  только
это.  Ќадо  совсем повзрослеть, чтобы  понЯть, насколько неинтересно и убого
все то, что ты успел столько раз перечитать.
     ‚ детстве счастлив потому,  что  думаешь так,  вспоминаЯ  его.  ‚ообще,
счастье - это воспоминание. Љогда ты был маленький, тебЯ выпускали гулЯть на
целый день, и можно было ходить по всем коридорам, заглЯдывать куда угодно и
забредать  в  такие  места, где  ты  мог  оказатьсЯ первым  человеком  после
строителей. ‘ейчас это стало тщательно охранЯемым воспоминанием,  а тогда  -
всего-то: идешь по коридору и тоскуешь, что опЯть начинаетсЯ зима и за окном
будет почти  все времЯ темно, сворачиваешь,  на всЯкий случай ждешь, пока по
примыкающему  коридору   угромыхают  две  матерЯщиесЯ  овчины,  и   еще  раз
сворачиваешь в  дверь, котораЯ всегда закрыта,  а сегоднЯ вдруг  нараспашку.
—то-то светитсЯ в  конце  коридора. ЋказываетсЯ, вдоль стены здесь идут  две
толстенных  трубы,  покрытых штукатуркой и  даже побеленных. Ђ в конце, там,
виден  свет и откинут железный люк, внизу  что-то рокочет, и когда осторожно
нагибаешьсЯ  над  люком,  видишь  огромный  агрегат  синего  цвета,  который
мелко-мелко сотрЯсаетсЯ  и  гудит,  а  за ним  -  еще два таких же, и никого
вокруг:  можно  хоть  сейчас  спуститьсЯ  по  лестнице  и  оказатьсЯ  в этом
магическом объеме,  содрогающемсЯ от собранной здесь силы.  Ќе делаешь этого
только потому, что за спиной  в  любой момент могут запереть дверь,- и идешь
назад, мечтаЯ попасть сюда когда-нибудь еще. Џотом, когда начинаешь попадаьт
сюда каждый день, когда уход за этими никогда не засыпающими  металлическими
черепахами становитсЯ номинальной целью твоей жизни, часто тЯнет вспоминать,
как увидел их в первый раз. Ќо воспоминаниЯ стираютсЯ, если пользоватьсЯ ими
часто, поэтому держишь это - о счастье - про запас.
     „ругое  воспоминание,  которым  почти не  пользуешьсЯ,  тоже свЯзано  с
покорением   пространства.  ЉажетсЯ,  это  было  раньше:   один  из  боковых
коридоров, зимний день (окна уже синеватые: начинает  смеркатьсЯ), тишина во
всем огромном здании - все на работе. Џохоже, что действительно никого нет -
это  видно по тому, как выглЯдит все вокруг. ‚зрослые изменЯют окружающее, а
сейчас полутемный коридор необычайно загадочен, весь в каких-то тенЯх - даже
немного  страшно.  ‘вет  еще  не включили, но  скоро  уже  должны,  и  можно
позволить себе редкое  удовольствие -  бег. ‘начала разгонЯешьсЯ от пожарной
доски в темном тупике  коридора (очень страннаЯ  доска  - на ней  нарисованы
маслЯной краской топор, багор и ведро), некоторое времЯ вилЯешь по коридору,
наслаждаЯсь  свободой  и  легкостью,  с  которой  можешь  заставлЯть   стену
наклонЯтьсЯ,  приближатьсЯ  или  удалЯтьсЯ  - и все из-за крошечных  команд,
которые  даешь своему телу.  Ќо  самое  потрЯсающее,  конечно,- это  поворот
направо,  в  короткое колено  коридора,  кончающеесЯ  затЯнутым  проволочной
сеткой  окном. “же  метров за двадцать  до угла забираешь к  левой  стене, а
когда напротив мелькает фанернаЯ дверца  с надписью ЏЉ-15™,  отделЯешьсЯ  от
стены  и, вписываЯсь в длинную дугу, сильно наклонЯешьсЯ вправо - вот эти-то
несколько секунд, когда  почти повисаешь  правым боком  над плитами пола,  и
дают ни с чем не сравнимую  свободу. Џотом легко пролетаешь остаток коридора
и, вложив пальцы в проволочные Ячейки, выглЯдываешь в окно: уже темно, и над
забором, на  столбах которого торчат высокие снежные папахи, горит несколько
холодных синих фонарей.
     ‡вуки, доносЯщиесЯ из-за  окна,  обладают совершенно иной природой, чем
те, которые  рождаютсЯ где-нибудь в коридоре или за перегородкой. ђазница не
только  в  свойствах  самого  звука -  громкий  он  или  тихий,  резкий  или
приглушенный,-  сколько   в  том,   что  его  одушевлЯет.  Џочти  все  звуки
производЯтсЯ   людьми,  но  те,  что  возникают  внутри  огромного   зданиЯ,
воспринимаютесЯ  как  урчание  в  кишечнике  или  хруст  суставов  огромного
организма  -  словом,  не  вызывают  интереса  из-за  своей   привычности  и
объЯснимости.   Ђ  то,  что  прилетает   из-за  окна,-  почти   единственное
свидетельство существованиЯ  всего  остального мира,  и  каждый звук  оттуда
необыкновенно важен. ‡вуковаЯ картина  мира тоже успела сильно изменитьсЯ со
времен детства, хотЯ  главные  ее  составлЯющие  -  все те  же.  ‚от обычный
заоконный  звук:  далекие  звонкие  удары  железа  о железо,  по сравнению с
пульсом - реже раза в два-три. “ них очень интересное эхо: кажетсЯ, что звук
доноситсЯ не из какой-то одной точки, а  сразу со всей дуги горизонта. ‘амое
первое,  чем  был этот  бой,- еще  во времена, когда можно было  спать после
общего  подъема,-  это  шкалой времени  или  даже  внешней точкой опоры,  по
отношению  к  которой  вечерние  разборки  и   утренний  мордобой   взрослых
приобретали  необходимую  протЯженность  и  последовательность.  Џозже  этот
рамеренный звон  превратилсЯ в  стук мирового  сердца и оставалсЯ им  до тех
пор,  пока кто-то  не сказал, что это забивают  сваи  на стройплощадках. …ще
среди звуков можно выделить гудение далеких машин, вой маневрового  паровоза
на  сортировочной, голоса  и смех (очень часто -  детский), гул самолетов  в
небе (в  нем есть что-то доисторическое), шум,  порождаемый ветром и наконец
лай собак.  ѓоворЯт,  что  когда-то  существовал  такой способ  сноситьсЯ  с
сидЯщим с соседней камере (в камерах сидели по одному - даже не веритсЯ, что
так  могло быть):  сидЯщий  в  первой камере  начинал  определенным способом
стучать в стену, зашифровываЯ в последовательность ударов  свое сообщение, а
из  соседней камеры ему отвечали,  пользуЯсь  тем  же  кодом.  ќто,  видимо,
легенда -  какой смысл  разрабатывать особый Язык, когда можно прекрасно обо
всем поговорить, встретившись  на общих работах? Ќо  важна  идеЯ -  передача
сути  через  комбинацию   самого  что  ни  на  есть   бессмысленного,  вроде
доносЯщихсЯ через стену  ударов.  €ногда думаешь  -  если  бы  наш ‘оздатель
захотел с нами перестукиватьсЯ, что бы мы  услышали? Ќаверное,  что-то вроде
далеких ударов по свае, забиваемой в мерзлый грунт,- непременно через равные
интервалы, тут неуместна никакаЯ морзЯнка.
     —ем ты взрослее, тем незамысловатее этот мир, и все же в нем есть много
непонЯтного. ‚зЯть хотЯ бы два квадрата неба  на стене (неба, если сидеть на
нижнем лежаке,  а с верхнего видны еще верхушки далеких толстых труб). Ќочью
в них поЯвлЯютсЯ звезды, а  днем - облака, вызывающие очень много  вопросов.
Ћблака сопровождащт  тебЯ  с  самого  детства, и их столько уже рождалось  в
окнах, что каждый раз удивлЯешьсЯ, встречаЯсь с чем-то новым. ‚от, например,
сейчас в правом окне висит развернутый розоватый  (уже  скоро закат) веер из
множества   пушистых  полос  -  словно  от  всей  мировой  авиации  (кстати,
интересно, как видЯт мие те, кто мотает свой срок в небесах), а в левом небо
просто  расчерчено в косую линейку.  ЏолучаетсЯ,  что сегоднЯ  та бесконечно
далекаЯ  точка, откуда  дует ветер, как раз напротив правого окна. ЌавернЯка
это что-то значит, и тебе просто  неизвестен код - вот оно, перестукивание с
Ѓогом.  ‡десь  не  ошибешьсЯ.  ’очно  так  же  не  ошибешьсЯ  насчет  смысла
происходЯщего,  когда на глухой  ноЯбрьской  туче поЯвлЯетсЯ размытое пЯтно,
бледный неправильный треугольник  (ты уже видел его летним утром на крипичах
возле твоего лица),  и  из его  центра сквозь  быстро летЯщие  полосы тумана
светит солнце. €ли - летом -  красный, в полнеба холм над горизонтом (только
с верхних  нар).  ђаньше  существовало  много  вещей  и событий,  готовых по
первому твоему взглЯду  раскрыть свою подлинную природу - собственно,  почти
все.  Љогда   по   рукам  пошла   фотографиЯ   тюрьмы,   сделаннаЯ   снаружи
(предположительно с  каланчи  над зоной кондитерской фабрики), было не очень
понЯтно, чем так потрЯсены старые зэки,- неужели в их жизни нет ничего более
удивительного? ‚ечный кусок плохого торта, знакомаЯ вонь из параши и наивнаЯ
гордость  за  возможности  человеческого разума. Ђ  можно перестукиватьсЯ  с
Ѓогом. ‚едь отвечать ему - значит просто чувствовать и понимать все это. ‚от
так и думаешь в детстве, когда мир еще строитсЯ  из простых аналогий. ’олько
потом понимаешь,  что переговариватьсЯ  с Ѓогом нельзЯ, потому что ты сам  и
есть его голос,  постепенно становЯщийсЯ  все  глуше и  тише.  ‘ тобой, если
вдуматьсЯ, происходит примерно то же,  что с чьим-нибудь  криком, долетающим
до тебЯ со двора, где играют в футбол.
     —то-то  творилось  с миром,  где  ты  рос,-  каждый день  он  чуть-чуть
менЯлсЯ, каждый день все вокруг прибретало новый  оттенок смысла. Ќачиналось
все с самого  солнечного  и счастливого места  на земле, где  живут  немного
смешные в своей привЯзанности к  кирзовым  сапогам и черным ватникам люди  -
смешные  и тем  более родные;  начиналось с радостных  зеленых коридоров,  с
веселой игры солнца  на облупившейсЯ проволочной сетке,  с отчаЯнного щебета
ласточек, устроивших себе гнездо под  крышей жестЯного цеха,  с праздничного
рева ползущих на  парад танков  - хоть их  и не видно за  забором, умеешь по
звуку  определЯть,  когда  идет танк, а когда самоходка;  с дружного  хохота
взрослых,  встречающего некоторые из твоих  вопросов; с улыбки натыкающегосЯ
на тебЯ  в коридоре охранника; с  вилЯниЯ хвоста подбегающей к тебе огромной
овчарки. Џотом самое лучшее понемногу блекнет: начинаешь замечать трещины на
стенах,  тЯжелую  вонь из пищеблока, неприЯтную именно  своей ежедневностью;
начинаешь  догадыватьсЯ, что  и  за родимым забором со  свежезашпаклеванными
выщербинами существует  какаЯ-то  жизнь,- словом,  с  каждым новым  днем все
меньше вопросов по поводу твоей  настоЯщей судьбы остаетсЯ без ответа. Ђ чем
меньше остаетсЯ скрытого от тебЯ, тем  меньше взрослые  склонны прощать тебе
за  твою  чистоту и наивность; получаетсЯ,  что  просто видеть этот мир  уже
означает  замаратьсЯ и соучаствовать во всех его мерзостЯх - а по  вечерам в
тупиках коридоров и темных  углах  камер  бывает  много страшного. €  вот из
зыбкого тумана  забывающегосЯ детства выплывает - как при наведении фокуса -
понимание  того, что ты родилсЯ  и вырос в тюрьме, в самом грЯзном и вонючем
углу мира. € когда ты окончательно  понимаешь это, на тебЯ начинают в полной
мере распространЯтьсЯ законы твоей тюрьмы. Ќо  и что из  этого? „ело  в том,
что мир придуман не людьми  - как бы  они  ни  мудрили, они не  в  состоЯнии
сделать жизнь последнего зэка  хоть сколько-нибудь отличной  от жизни самого
начальника хозЯйственной части.  € какаЯ разница, что ЯвлЯетсЯ поводом, если
вырабатываемое  душами счастье  одинаково?  …сть норма  счастьЯ, положенного
человеку в жизни, и что бы ни происходили, этого счастьЯ не отнЯть. ѓоворить
о том, что хорошо и что плохо, можно, если по меньшей мере знаешь, кем и длЯ
чего сконструирован человек.

     Џредметы  не менЯютсЯ,  но  что-то исчезает, пока ты  растешь. Ќа самом
деле это "что-то" терЯешь  ты, необратимо проходишь каждый день  мимо самого
главного, летишь  куда-то вниз - и нельзЯ  остановитьсЯ, перестать  медленно
падать в никуда  - можно  только подбирать слова,  описываЯ  происходЯщее  с
тобой. ‚озможость  смотреть  в окна -  не  самое главное в жизни, но все  же
расстраиваешьсЯ,  когда  тебЯ перестают  выпускать в  коридор  -  уже  почти
взрослый  и  к  празднику получишь  кирзовые сапоги  и ватник. €з  множества
когда-то доступных  панорам длЯ  постоЯнного пользованиЯ остаетсЯ всего одна
(из  обоих  окон под  чуть разными углами  видно  то  же  самое), любоватьсЯ
которой можно только, прислонив короткую лавку к стене  и встав  на ее край:
двор,  окруженный невысоким бетонным  забором, два  ржавых автобуса - скорее
уже останки, похожие на мертвых ос,- пустые внутри желтые оболочки;  длинное
здание соседней тюрьмы под полукруглой  коричневой крышей; дальше уже совсем
далекие тюрьмы  и  небо,  занимающее  всю  остальную  часть четырехугольного
проема. ’о, что видишь  каждый день  много  лет,  постепенно  превращаетсЯ в
памЯтник  тебе  самому  - каким ты был когда-то,- потому  что несет на  себе
отпечаток  чувств уже  почти исчезнувшего человека,  поЯвлЯющегосЯ в тебе на
несколько мгновений, когда ты видишь  то же самое,  что  видел когда-то  он.
‚идеть - на самом деле значит накладывать свою душу на стандартный отпечаток
на  сетчатке стандартного человеческого глаза. ђаньше в этом дворе играли  в
футбол, падали, вставали,  били  по  мЯчу, а сейчас остались  только  ржавые
автобусы. Ќа самом деле с тех пор,  как ты начал ходить на общие работы,  ты
слишком устаешь, чтобы внутри  ожило хоть что-то, способное сыграть в футбол
на твоей сетчатке. Ќо какаЯ бы всенароднаЯ смена бельЯ ни ждала впереди, уже
никому не отнЯть у прошлого того, что видел кто-то (бывший ты, если это хоть
что-нибудь значит), стоЯ на  качающейсЯ  лавке  и  глЯдЯ  в  окно: несколько
человек перекидывают друг другу мЯч, смеютсЯ  - их голоса и удары ног о кожу
доносЯтсЯ с небольшим опозданием; один неожиданно вырываетсЯ вперед - на нем
зеленаЯ  майка,-  гонит мЯч  к  воротам из двух  старых  протекторов,  бьет,
попадает, исчезает из виду - и долетают крики  игроков. “дивительно. ‚  этой
же  камере  жил  когда-то маленький зэк, видевший все  это, а сейчас его уже
нет.  ‚идно,  побеги  иногда  удаютсЯ, но  только в  полной  тайне,  и  куда
скрываетсЯ убежавший, не знает никто, даже он сам.
Last-modified: Sun, 22 Aug 1999 16:01:44 GMT
Ћцените этот текст: