 с  детьми,  подростками,
юношами и как наставник музыкантов, обучавшихсЯ у него.  “ченики  вырастали.
Ѓыло бы обременительно приводить в книге имена воспитанников  Ѓаха,  ставших
еще при жизни учителЯ или позже выдающимисЯ музыкантами. ‘реди них  не  было
великих, хотЯ сыновьЯ Ѓаха и заслонили надолго славу отца.
     Ќазовем хотЯ бы одну фамилию - Љребс. ‘таршего, ’обиаса Љребса, как  мы
помним, ‘ебастьЯн обучал еще в ‚еймаре,  потом  наставлЯл  его  сыновей,  из
которых €оганн ‹юдвиг Љребс был им очень любим. ќто о нем  сложилась  шутка,
приписываемаЯ самому кантору. ЌамекаЯ на ‹юдвига Љребса, Ѓах Якобы  говорил:
"ќто единственный рак в моем  ручье"  ("кребс"  по-немецки  "рак",  "бах"  -
"ручей").
     €оганн ‘ебастьЯн досконально знал все инструменты, от флейты до органа,
экзаменовал музыкантов в игре на них. Џочинку  и  настройку  инструментов  в
своем доме Ѓах никому не доверЯл. Ћн выступал и изобретателем  инструментов,
которые по его поручению строили мастера. …сли к  тому  же  должным  образом
оценить участие Ѓаха в создании органов, то пристрастие его к технике  можно
сравнить со всеведением и всеумением великих  художников  ‚озрождениЯ.  ќтой
стороне таланта и исполнительству  сам  Ѓах  придавал  иногда  даже  большее
значение, чем собственно сочинению музыки. ‚ека исправили суждение о Ѓахе  и
самого €оганна ‘ебастьЯна Ѓаха.
     ‘реди учеников  его,  конечно,  были  люди  разной  степени  дарованиЯ.
“читель показывал им музыку мастеров …вропы,  но  обучал  по  своей  строгой
системе.  ‘обственные  его  клавирные  сочинениЯ  служили   многоступенчатой
школой. ’ак, в отношении игры на  органе  и  клавире  Ѓах  по-новому,  смело
относилсЯ  к  пользованию  пальцами.  Ђппликатура  -  это  целаЯ   наука   в
исполнительском искусстве. Ќужно достигнуть наивозможной свободы в игре.  Џо
словам исследователЯ ЌолЯ, ‘ебастьЯн Ѓах - педагог и исполнитель - "дал всем
пальцам окончательное право гражданства".
     Ѓах начинал обучение композиции  не  с  сухих  контрапунктов,  а  давал
ученикам  сочинЯть  и  маленькие   цьески,   включавшие   контрапунктические
упражнениЯ. Ћн не прочь был даже посмеЯтьсЯ над фугами  старых  трудолюбивых
контрапунктистов,  называл  их  педантичными.  Ќо  пройдут  десЯтилетиЯ,   и
талантливый ученик €оганна ‘ебастьЯна, его второй сын  ”илипп  ќммануель,  в
свою очередь, с иронией будет говорить о "контрапунктической учености" отца.
‘ын Ѓаха приблизит своими теоретическими мыслЯми  следующую  исполнительскую
эпоху. Ќо о нем английский критик —арлз ‚ерней напишет, что уверенный в себе
Ѓах нового поколениЯ проЯвлЯет "полное непонимание духа баховских творений".
Љто рассудит спор отцов и детей в таком искусстве, как исполнительское,  где
господствует изменчивое равновесие вечного движениЯ?
     €з  крупиц  высказываний  учеников  Ѓаха  складываетсЯ  облик  строгого
учителЯ,  сторонника   кропотливо-упорного   труда,   озарЯемого   вспышками
вдохновениЯ. Џередача точных  знаний  композиции  сочеталась  с  призывом  к
импровизации. ‚ церкви ли на органе, в учебной ли комнате на клавесине.
     Њы видим слегка наклоненную фигуру учителЯ рЯдом с учеником. ‚идим  его
руки, готовые в любой миг выправить ошибку пальцев ученика  и  уточнить  его
музыкальную мысль.
     ‚последствии преданный воспитанник €оганна ‘ебастьЯна ѓербер с чувством
напишет о занЯтиЯх в квартире кантора:  "Ћдним  из  самых  счастливых  часов
своей жизни ученики считали те случаи, когда Ѓах под предлогом, что  у  него
нет настроениЯ давать урок, садилсЯ за один из своих прекрасных инструментов
и играл так, что казалось, эти часы превращались в минуты".  “влеченный  Ѓах
мог сыграть от начала до  конца  добрую  половину  "•орошо  темперированного
клавира", "€тальЯнский концерт" или цикл партит. ‘лушал ли его один
     ученик, было ли их несколько в комнате?  ‡аходили  домочадцы,  а  может
быть, длЯ них была будничной такаЯ привычка отца. € учитель заканчивал  игру
под плач маленьких детей в соседних комнатах или  под  жесткие  звуки  ножа,
которым служанка дочиста скребла дубовый стол в кухне.

        ‚ ЏЋ€‘ЉЂ• ЉЋђЋ‹…‚‘ЉЋѓЋ ‡Ђ‘’“ЏЌ€—…‘’‚Ђ

     Њатиас ѓеснер еще занимает место ректора  школы  св.  ”омы  и  защищает
права кантора. ‚сегда готов сказать доброе слово о  нем  и  профессор  права
ђивинус, любитель музыки и наставник студентов-юристов, среди которых немало
участников  баховских  концертов.  Ќо  профессор  не  имеет  веса  в  глазах
городских властей, и любой советник магистрата, хотЯ  бы  по  строительству,
наделен большими правами в оценке деЯтельности  учителЯ  и  кантора,  нежели
академические доброжелатели Ѓаха. ’ревога не  покидала  €оганна  ‘ебастьЯна,
ему нужно покровительство дрезденского двора.
     Љурфюрст ”ридрих, прозванный ‘ильным, правил ‘аксонией с 1694  года;  в
1697 году после перехода в католичество он был коронован на польский престол
королем Ђвгустом II. €менно в его правление  Ѓах  несколько  раз  побывал  в
столице и получил там защиту от посЯгательства на права кантора  со  стороны
лейпцигских властей.
     ‚  начале  1733  года  курфюрст  умер.  ‘аксонией  стал   править   его
тридцатишестилетний сын ”ридрих II, провозглашенный частью  польской  шлЯхты
королем Џольши под именем Ђвгуста III.  Ћфициальное  признание  его  королем
состоитсЯ, впрочем, тремЯ годами  позже  на  ‚аршавском  сейме.  ”ридрих-сын
выказал невысокие способности в правлении землей,  но  унаследовал  от  отца
страсть к роскоши, к блеску своего двора. Ќовый курфюрст стал щедро  платить
за картины длЯ своей галереи, увеличились расходы  на  приезжих  иностранных
артистов, на итальЯнскую оперу. „резденские друзьЯ, видно, осведомили Ѓаха о
благоприЯтных длЯ него обстоЯтельствах. € сообщили еще в  начале  лета  1733
года, что в той самой церкви св. ‘офии, где без малого  два  года  назад  он
давал концерт на  ‡ильбермановском  органе,  освободилось  место  органиста.
Ѓах-отец озабочен устройством старших сыновей: ”ридеман окончил университет,
он артистически играет на органе. ‹учшей вакансии  не  сыщешь  длЯ  молодого
музыканта. ‚акансиЯ в столице!
     ‚ильгельм ”ридеман посылает бургомистру „рездена письмо, датированное 7
июнЯ 1733 года. Ћн обращаетсЯ  с  нижайшей  просьбой  о  предоставлении  ему
вакантной должности. ‚ манере письма  чувствуетсЯ  опыт  отца,  возможно,  и
написано оно под диктовку знающего жизнь и немало  покочевавшего  органиста.
Ќе упущен ни  один  из  лестных  эпитетов,  коими  почтительность  требовала
украшать личность бургомистра.
     Ћтысканные в архивах  отклики  дрезденских  городских  властей  на  эту
просьбу, присланную  в  магистрат,  свидетельствуют  о  большом  уважении  к
искусству отца - наставника соискателЯ. Ќебезынтересно, что даже в заЯвлении
одного из других соискателей говоритсЯ, что он "с юности  познавал  клавир",
пользуЯсь мастерством лейпцигского капельмейстера.
     ‚ разгар лета отец с сыном приехали в „резден.
     ‚ильгельм  ”ридеман  достойно   прошел   испытаниЯ.   …го   кандидатура
утверждена!
     ‹юбимый  первенец,  как  того  и  хотел  отец,  стаЯ  первым  Ѓахом   с
университетским  образованием,  и  в  то  же  времЯ   он   верен   искусству
музыкантского рода. € все  же  немало  сомнений  испытал  €оганн  ‘ебастьЯн.
Ѓеспокойный,  неровный  характер  у  ”ридемана.  ‘пособный  музыкант  и  уже
композитор. Ќо еще нужно постоЯнство в каждодневном труде. •ватит ли  его  у
”ридемана?
     —то бы там ни было в будущем,  сын  при  месте.  €  орган  ‡ильбермана.
€оганн ‘ебастьЯн может теперь позаботитьсЯ в „рездене и о своем реноме.  …му
нужно заручитьсЯ покровительством  нового  курфюрста.  ‚  дорожном  портфеле
привезены ноты. Љомпозитор передает  ”ридриху-Ђвгусту  послание  с  просьбой
взЯть его под милостивую "протекцию". Џисьмо датировано 27 июлЯ  1733  года,
подано же на другой день с приложением тетради, содержащей ноты посвЯщенного
курфюрсту произведениЯ.
     Ћно  не  пространно,  это  письмо,  продиктованное  тревогой  за   свое
положение в ‹ейпциге. …ще жива боль за испытанные  обиды  и  оскорблениЯ.  €
содержание письма, и его тон, и самый факт подачи  посланиЯ,  и  последующие
затем  уже  в  ‹ейпциге  неизбежно  льстивые   выступлениЯ   композитора   и
капельмейстера, посвЯщенные особе курфюрста и его семье, -  все  это  вместе
взЯтое характеризует незавидное положение великого художника  в  чиновничьей
феодальной ‘аксонии той поры.
     ‚от оно, собственноручно написанное Ѓахом послание:
     "‘ветлейший курфюрст, всемилостивейший государь.
     ‚ глубоком почтении приношу Я вашему королевскому высочеству  настоЯщую
скромную  работу  того  моего  мастерства,  коего  Я  достиг  в  музыке,   и
всеподданнейше прошу воззреть на оную благосклонным оком не ради плохой (! -
‘. Њ.) композиции, но ради ‚ашей всемирно известной милости, и принЯть  менЯ
под ‚ашу высокую протекцию.  ‚  течение  лет  и  до  сих  пор  Я  возглавлЯю
директориум музыки обеих главных церквей ‹ейпцига,  но  переживаю  при  этом
незаслуженные огорчениЯ, а иногда и уменьшение  доходов,  свЯзанных  с  этой
должностью, что могло  бы  и  не  иметь  места,  если  бы  ‚аше  королевское
высочество пожелали оказать мне милость  и  пожаловали  бы  звание  в  ‚ашей
придворной  капелле,  отдав  о  том  соответствующее  высочайшее  повеление.
Џодобное милостивое исполнение моей смиренной просьбы обЯжет менЯ всЯкий раз
по милостивейшему требованию ‚ашего королевского высочества доказывать  свое
неустанное прилежание в сочинении церковной, а также  оркестровой  музыки  и
посвЯтить все свои силы ‚ашей службе. Џребываю в неизменной верности  ‚ашему
королевскому высочеству, всеподданнейший покорный слуга".
     Џриложены к посланию "длЯ воззрениЯ благосклонным оком" властителЯ  две
части величественной, не знающей себе равной в мире  музыки  ‚ысокой  мессы,
h-moll'ной мессы! „ве главные части: Kyrie  и  Gloria,  составлЯющие  единое
целое.
     ‚рЯд ли "благосклонное око" повелителЯ воззрело на нотную  тетрадь.  Ќо
кому-либо из дрезденских друзей-музыкантов в эти июльские дни 1733 года  мог
же €оганн ‘ебастьЯн  показать  свое  сочинение?  €стинно  благосклонные  очи
друзей могли же по достоинству оценить прекрасную музыку мессы? ђевность  ли
к  собрату  по  искусству,  непонимание  ли  его  замысла  понаторевшими   в
итальЯнизированной музыке  дрезденскими  приЯтелЯми,  просто  ли  недосуг  -
молчание, единственно молчание хранЯт архивы.
     € в  то  же  времЯ  решительно  нет  повода  кого-либо  корить  за  это
невнимание. ‘оздаетсЯ впечатление, что  и  сам  €оганн  ‘ебастьЯн  не  искал
одобрениЯ и похвал. Џоток его созидательной мысли шел в глубине сознаниЯ,  а
полнаЯ бытовых забот повседневнаЯ жизнь - это  был  поток  поверхностный,  -
они, оба потока, редко сливались в бытии Ѓаха. ”еодально-бюргерской ѓермании
величие баховского творчества было не ко времени.
     Ћн - слуга дрезденского двора, музыкант-проситель,  ему  еще  предстоит
заработать опеку властителЯ, то есть придворное звание.
     Ќо кто из его знаменитых собратьев не слуга? „ошла до ‹ейпцига весть  о
смерти  в  Џариже  ”рансуа  Љуперена.  “мер  старый  музыкант,  который   по
достоинству  будет  прозван  великим.  ‘луга  версальского  двора,  он   был
свободнее. Ђ ѓендель в ‹ондоне? Џо рассказам  супругов  ѓассе,  свЯзанных  с
‹ондоном, он ведет неустанную борьбу за свою музыку, жестокую борьбу...
     €оганн ‘ебастьЯн до сих пор сожалеет, что как  раз  ровно  четыре  года
назад он не смог встретитьсЯ со своим знаменитым землЯком. ‹етом  1729  года
ѓендель приезжал на родину, в ѓалле,  чтобы  по  пути  из  €талии  в  ‹ондон
повидатьсЯ с матерью. Ћн, ‘ебастьЯн, собралсЯ поехать  к  нему,  но  болезнь
уложила в постель. Ћтец немедленно послал в ѓалле ”ридемана, наказав в самой
любезной форме пригласить ѓенделЯ в ‹ейпциг. Ћднако ѓендель сообщил, что,  к
сожалению, не может приехать.
     €сторики немецкой музыки уже более двух веков сокрушаютсЯ о том, что не
состоЯлась эта встреча. Ћдни упрекают ѓенделЯ, другие находЯт оправданиЯ его
отказу. ЏотерЯ  длЯ  истории!  Ќо  музыка  ѓенделЯ  и  Ѓаха  встречаетсЯ  на
концертных эстрадах мира. ‚сегда волнующие встречи творчества  двух  великих
современников.
     ...Ћ чем не передумал €оганн  ‘ебастьЯн,  возвращаЯсь  с  сыном  домой!
„орога идет мимо городов с домиками под горбатыми буро-красными  черепичными
крышами, мимо садов со зреющими  плодами,  мимо  полей;  милы  сердцу  рожки
форейторов. ’о-то будет радость дома, когда узнают об успехе ”ридемана!
     €так, втораЯ половина 1733 года. ”ридеман  скоро  отправитсЯ  на  место
службы в столичный город. Ђ Љарл ”илипп ќммануель,  окончив  университетский
курс, занЯл должность чембалиста в церкви св. ”омы. ‘ыновьЯ  пошли  по  пути
Ѓахов.
     ‚след за посланием курфюрсту €оганн ‘ебастьЯн сочинЯет и исполнЯет одну
за другой светские кантаты по случаю дней рождениЯ  и  других  торжественных
событий в жизни властителЯ ‘аксонии и королЯ  Џольши.  Ќовый  ”ридрих-Ђвгуст
любит чествованиЯ собственной семьи в музыкальном университетском ‹ейпциге.
     Љ сентЯбрю Ѓах пишет на слова Џикандера кантату "ѓеркулес на распутьи",
драматическую музыку "Dramma per musica" (213) и 5 сентЯбрЯ исполнЯет ее  со
студентами в честь рождениЯ курфюрста. 7 октЯбрЯ звучит новаЯ  кантата  Ѓаха
(206). ‚ начале декабрЯ - музыкальное торжество в честь  рождениЯ  королевы.
ЌачинающаЯсЯ громогласно словами "ѓремите,  литавры,  трубите,  трубы",  эта
кантата (214) сочинЯлась в торопливости. Ќо  городские  власти  и  чиновники
курфюрста довольны. ’ексты парадных кантат с искусно украшенными  заглавными
листами печатаютсЯ в лучшей лейтщигской типографии •ристофора Ѓрейбурга;  на
либретто инициалы: I. S. ‚.
     1734  год  ознаменовалсЯ  сочинением  еще  трех   кантат,   посвЯщаемых
курфюрсту-королю и его семье. ‚от она, цена чаемой милости повелителЯ! ‘нова
спешка! Ћднако в мыслЯх, заносимых в нотные строки, исследователи-текстологи
обнаруживают ростки и предвидениЯ новых, будущих творений...
     Џройдет год с небольшим поело сочинениЯ "ѓеркулеса на распутьи", и  всЯ
музыка этой пьесы в переработанном виде  войдет  в  монументальную  духовную
"ђождественскую ораторию" (248). ’уда войдут  фиагменты  и  других  светских
кантат. ‘овершенно новый замысел. Џроизведение рассчитано на  исполнение  не
целиком; оно прозвучало частЯми под  управлением  автора:  шесть  кантат,  в
которых по …вангелиЯм от ЊатфеЯ и  ‹уки  повествуетсЯ  о  событиЯх  рождениЯ
•риста, повесть сопровождаетсЯ прекрасными лирическими отступлениЯми.
     „есЯтилетиЯ велась дискуссиЯ между исследователЯми  творчества  Ѓаха  о
достоинствах и  недостатках  этой  оратории.  ЏрисоединимсЯ  к  мнению,  что
композитор  писал  ораторию,  чтобы  лучшим  образом  использовать   музыку,
вошедшую  в  пышные  придворные  кантаты.  ‚  "ђождественской  оратории"   и
либреттист Џикандер как-то сосредоточилсЯ,  "духовно  приосанилсЯ",  показал
себЯ   с   хорошей   стороны.   ‚   "ђождественской   оратории"    выступает
музыкант-мыслитель,  певец  человеческой   души.   Ќа   обложке   подлинника
партитуры, котораЯ перейдет  по  наследству  Љарлу  ”илиппу  ќммануелю,  сын
напишет впоследствии своей рукой: "‘очинено в 1734 году на пЯтидесЯтом  году
жизни автора".
     ‚  городе  исполнение  кантат  в  честь  королевской  семьи   считалось
событием. ‚ историю ‹ейпцига вошел вечер 5 октЯбрЯ 1734  года,  когда  здесь
находилсЯ король с  королевой  и  власти  позаботились  о  пышной  "вечерней
музыке"  в  их  честь.  Љантата  Ѓаха  называлась   "‘лавь   свое   счастье,
благословеннаЯ ‘аксониЯ" (210).  Њузик-директор  спешно  репетировал  ее  со
студентами и городскими музыкантами. ‘реди исполнителей было немало  юношей,
окончивших в разные годы школу св. ”омы. Џразднество назначили на џрмарочной
площади, перед балконом апартаментов  коронованных  гостей.  Ћсенние  вечера
были уже темными, и шестьсот студентов в форменных камзолах прошествовали по
городу с факелами, окружив затем площадку с хором и оркестром.
     Џублично объЯвлЯлось, что музыка сопровождаетсЯ трубами и литаврами,  -
это означало особо торжественное назначение  ее.  Џартию  первой  трубы  вел
городской музыкант €оганн ѓотфрид ђейхе.
     ‘аксонские солдаты на должной дистанции  держали  толпу  горожан;  лишь
избранные располагались вблизи музыкантов.
     ‚озможно, какую-то  музыку  играли  во  времЯ  шествиЯ,  исполнение  же
кантаты было задумано как кульминациЯ торжества.
     Љантата восхвалЯла властителЯ,  но  содержала  и  тревожные  намеки  на
политическую обстановку. Џольский трон досталсЯ  ”ридриху-Ђвгусту  непросто.
Ќарастала опасность войны. Љак видно, €оганн ‘ебастьЯн не жил в  стороне  от
этих тревог. € светскаЯ городскаЯ музыка иной раз отражала волнениЯ времени.
     ‚ечерний праздник 5 октЯбрЯ нашел отклик в хронике  ‹ейпцига.  ‘ообщено
было и о драматическом событии в среде музыкантов. ЏечальнаЯ весть  поразила
Ѓаха: старый городской трубач ђейхе, участник вечернего концерта, в ночь  на
6 октЯбрЯ скоропостижно скончалсЯ. †изнелюбивого и темпераментного  артиста,
талантливого музыканта потерЯл ‹ейпциг.
     €оганн ‘ебастьЯн не смог даже предатьсЯ печали.  Џразднество  объЯвлено
на три днЯ, и 7 октЯбрЯ по  случаю  днЯ  рождениЯ  королЯ  прозвучала  новаЯ
кантата Ѓаха на слова Џикандера...
     Џисарь канцелЯрии, ведавший  расходами  на  празднество,  тем  временем
готовил реестр: торжественнаЯ кантата с шествием обошлась в 299 талеров и 22
гроша. Ѓах и музыканты получили из этой  суммы  50  талеров.  ‘амаЯ  крупнаЯ
сумма пошла на оплату шестисот восковых факелов и иллюминации города.
     Ѓах вправе возлагать  надежду  на  успех  своей  музыки  в  королевском
окружении. ‘реди сопровождавших королЯ были особы, которые еще помнили,  как
в  доме  первого  министра  ”лемминга  молодой  ‘ебастьЯн  выиграл  когда-то
памЯтное состЯзание с  Њаршаном.  Љоролевского  распорЯжениЯ  о  пожаловании
придворного званиЯ, однако, не последовало.
     „резденский двор жил неспокойно все это времЯ. Џродолжалась  борьба  за
упрочение  положениЯ  ”ридриха-Ђвгуста.  ’рон  королЯ  польского   под   ним
колебалсЯ. "‚одворЯлсЯ порЯдок"  в  королевстве,  и  улаживались  военные  и
дипломатические конфликты. ‹ишь в 1736 году обстановка стала  спокойнее.  Ќа
‚аршавском сейме курфюрст ‘аксонский был официально  признан  Ђвгустом  III,
королем Џольши. †изнь двора вошла в пору спокойствиЯ.
     Љто мог напомнить королю о давнем прошении лейпцигского композитора и о
его кантатах, исполненных в ‹ейпциге два года без малого назад?
     Њожет быть, Ђдольф ѓассе, руководитель  итальЯнской  оперы?  ‘корее  же
всего новое лицо - объЯвившийсЯ в „рездене барон (позднее граф)  Љейзерлинг,
русский посол при дворе королЯ. —иновнику ђоссийской  империи  суждено  было
стать покровителем лейпцигского кантора.
     ЏриЯтель   диктатора-временщика   Ѓирона,   остзейский   барон   ѓерман
Љейзерлинг в 1733 году был назначен президентом Џетербургской академии наук,
где на самом  деле  главенствовал  ловкий  интриган,  библиотекарь  академии
умахер, поддерживаемый Ѓироном. ќто были годы упадка деЯтельности академии;
после Љейзерлинга назначенный на его пост  барон  Љорф  даже  именовалсЯ  не
президентом,   а   "главным   командором"   академии.   Љейзерлинг   недолго
президентствовал, с его именем не свЯзаны сколько-нибудь выдающиесЯ  событиЯ
в русской науке; отметим только, пожалуй,  его  благоволение  к  реформатору
русского стихосложениЯ поэту ‚асилию  ’редиаковскому.  Џосле  Ђкадемии  наук
Љейзерлинг был назначен российским  послом  в  „рездене.  €  вот  здесь  его
образованность  в  области  искусства  и  музыки  обернулась  благодетельной
стороной  длЯ  судьбы  ‘ебастьЯна   Ѓаха.   Ќепредвидимы   пути   фортуны...
‘орокалетний посланник с первых же  встреч  с  лейпцигским  кантором  и  его
музыкой стал искренним почитателем Ѓаха,  если  не  сказать  -  другом.  Ѓах
встречалсЯ с Љейзерлингом в опере, в кругу дрезденских  музыкантов,  в  доме
самого русского посла. “же  в  1736  году  тот  оказывает  свое  влиЯние  на
дворцовое окружение королЯ-курфюрста. Ћсенью этого года король снова  был  в
‹ейпциге, и известно, что 29 сентЯбрЯ музик-директор Ѓах подал ему  прошение
с повторением старой просьбы о звании. ‘пустЯ месЯц с небольшим  дрезденские
друзьЯ вызвали Ѓаха в столицу.
     19 ноЯбрЯ декрет о звании был королем  подписан.  Augustus  Rex  назвал
Ѓаха придворным композитором; отныне Ѓах именовалсЯ:  Compositeur  bei  Dero
Hofkapelle.  Џышно  выглЯдело  новое  назначение,  хотЯ  и  оно  не  придало
устойчивости положению Ѓаха в ‹ейпциге... Љак бы  то  ни  было,  это  звание
оказалось  первым  признанием  служивого   музыканта,   виртуоза,   кантора,
капельмейстера в качестве композитора.  €  вручил  королевский  декрет  Ѓаху
Љейзерлинг, русский посол.
     ‚ этот раз надолго задержалсЯ в „рездене Ѓах! ‚ хронике города отмечено
музыкальное событие: это концерт Ѓаха,  состоЯвшийсЯ  вскоре  па  приезде  в
„резден,  1  декабрЯ.  €грал  он  на  незадолго   до   этого   установленном
величественном органе придворного мастера ѓотфрида ‡ильбермана.
     ‘обытие отражено было на страницах "‘аксонских достопримечательностей".
—итатели уведомлЯлись, что в первый день месЯца декабрЯ "можно было снова  с
особым удивлением услышать, как знаменитый... господин €оганн ‘ебастьЯн  Ѓах
с двух до четырех часов пополудни играл на новом органе церкви св.  Њарии  в
присутствии русского поела фон  Љейзерлинга  и  множества  других  персон  и
музыкантов". ‘ообщалось и о назначении Ѓаха "придворным композитором".
     Џрограмма концерта осталась неизвестной.

        ‚›‘ЋЉЂџ Њ…‘‘Ђ

     Џисал ли Ѓах си-минорную мессу как преподношение  королю  и  курфюрсту?
Џодобно "‘трастЯм", жанр мессы был в течение веков  канонизированной  формой
духовной музыки. ‡амысел мог возникнуть у €оганна ‘ебастьЯна и независимо от
прошениЯ  о  королевском  покровительстве.  ‚оспользовавшись  в  1733   году
возможностью представить королю прошение  о  придворном  звании,  композитор
приложил к письму  ноты  "Kyrie"  и  "Gloria".  ‚идно,  он  торопилсЯ  с  их
перепиской: в рукописи различимы четыре почерка.
     „вухчастнаЯ месса на традиционный греческий  текст,  "короткаЯ  месса",
была принЯта и в католической,  и  в  протестантской  церкви,  так  что  Ѓах
представил королю вполне законченное произведение.
     Џозже придворный композитор пришлет королю еще четыре малые мессы (233,
234, 235, 236), сочинив их в 1737-1738  годах.  €  напишет  остальные  части
своей си-минорной мессы, котораЯ  войдет  в  историю  музыки  под  названием
"‚ысокой".
     „лЯ всех месс €оганн ‘ебастьЯн заимствовал много музыки из других своих
духовных и даже светских кантат. Љрасивы малые мессы, но они не  могут  быть
сравнимы в совершенстве с h-moll'ной, ‚ысокой мессой (232). Џолностью ее Ѓах
_никогда_ не исполнЯл. ‹ишь первые части мессы звучали в лейпцигских храмах.
–еликом же это величественное творение было исполнено лишь спустЯ более века
после его сочинениЯ. ‘и-минорнаЯ месса так и не вошла в церковный обиход,  в
полном своем виде она исполнЯлась и исполнЯетсЯ ныне только  как  концертное
произведение. “ровень современного исполнениЯ мессы столь высок, что кажетсЯ
воистину немыслимым, чтобы она могла быть поставлена во времена Ѓаха в храме
даже такого музыкального города, как „резден. Ќо и "‘трасти по Њатфею" могут
быть сочтены неисполнимыми в условиЯх ‹ейпцига баховских лет. € в наше времЯ
"‘трасти"  по  плечу  только  выдающимсЯ  артистическим  сийзм.  Ћднако  они
прозвучали в ’омаскирхе. ’олько раз, ко прозвучали.  „опустимо,  что  силами
церковных и оперных певцов и музыкантов  „рездена  могла  быть  исполнена  и
месса, "Kyrie" и "Gloria", если бы двор королЯ и курфюрста  с  пониманием  и
вниманием  отнессЯ  к  сочинению  лейпцигского  композитора.  Ќе  сохранено,
однако, ни одного свидетельства о том, что Ѓаха угнетало это обстоЯтельство,
что он предпринимал  попытки  исполнить  свою  величественную  Њессу.  ‘нова
проЯвил себЯ "феномен Ѓаха": сам акт созданиЯ  музыки  захватывал  его.  Ѓах
слышал ее, длЯ него она не оставалась молчащей.
     ЏерваЯ часть ‚ысокой мессы  носит  название  "Kyrie"  ("ѓосподи").  „ва
хора, разделЯемые дуэтом длЯ двух сопрано, грандиозные  и  по  протЯженности
звучаниЯ, и по составу исполнителей. Ћни написаны  всего  на  четыре  слова:
"Kyrie  eleison"  ("ѓосподи,  помилуй")  и  "Christe   eleison"   ("•ристос,
помилуй"). ‚сего  два  слова  на  хор.  Ќо  сколь  многообразно  музыкальное
воплощение этих слов в голосах хора, ведущих  фугу!  ‡десь  лирика,  мольба,
драматичность,  трагизм.  ќто  ощущение  усиливаетсЯ  тем,  что  Ѓах   часто
передавал  роль  человеческого  голоса  инструментом.  ‚   ведении   мелодии
инструментальные партии в  этих  случаЯх  не  уступают  вокальным.  ЌазваниЯ
номеров Њессы и в следующих частЯх служат лишь  знаками,  настраивающими  на
соответствующий "ключ восприЯтиЯ".
     Ќачальные возгласы оркестра и хора  вводЯт  в  область  сосредоточенных
душевных  состоЯний,  исключающих  радостные  чувства.   „алее   оркестровое
вступление  со  вздохами,  с  тревогой  в  интонациЯх  инструментов  готовит
слушателЯ  к  скорбному  содержанию  произведениЯ.  ‚след   за   оркестровой
прелюдией развертываетсЯ мелодиЯ колоссальной хоровой фуги. Ћна  захватывает
своим  все  нарастающим  движением.  ‘корбь  в  порывистом,  непрерывающемсЯ
действии. € в скорби сложны и противоречивы чувства человеческие. ‘нова соло
оркестра; затем тихие мужские голоса  придают  скорби  очень  душевно  емкий
колорит, даваЯ как  бы  предвестиЯ  грЯдущих  переживаний.  „о  финала  фуга
сохранЯет характер непреодолимого движениЯ.
     „уэт двух сопрано (или сопрано  и  альта)  с  оркестровыми  "вставками"
высветлЯет глубокие тени скорби первого хора  надеждой;  в  инструментальной
концовке дуэта тени  будто  вовсе  исчезают  на  какие-то  миги.  ’ем  самым
увеличиваетсЯ контраст звучаниЯ снова вступающего в роль хора. ЋпЯть хороваЯ
фуга.  ‘трогое  полифоническое  ведение  голосов,  но  оно  совсем   другого
характера в сравнении с первым хором Њессы. ‡десь движение не вовне, в  мир,
а "движение  темы"  в  глубину  сосредоточенной  человеческой  души.  ѓолоса
оркестра  неотделимы  от  голосов  хора,  чем  усилена  цельность   скорбных
размышлений.
     ‘ледующаЯ, втораЯ, обширнаЯ часть Њессы - "Gloria" ("‘лава") - содержит
восемь разнообразных номеров: четыре хора, ариЯ длЯ альта (меццо-сопрано или
контральто),  дуэт  сопрано  и  тенора,  арии  альта  и  баса.  ќто  как  бы
законченный концерт из восьми номеров,  развивающих  жизнеутверждающую  тему
восхвалениЯ.  ’акова  драматургиЯ  мессы:  скорбность  в  "Kyrie"  и   пафос
ликованиЯ в "Gloria".
     Ѓеспредельную радость бытиЯ возглашает хор "Gloria".  •вала  возноситсЯ
ввысь, как бы заполнЯет все пространство небес, затем мощное звучание хора и
оркестра сменЯетсЯ мудро-умиротворенной, успокаивающей  лирической  музыкой;
хвала небу дополнЯетсЯ хвалой желанного мира на земле ("и на земли мир").
     ‡авершаетсЯ эта часть Њессы могучим хором  "Cum  sancto  spiritu"  ("‘о
свЯтым духом"), он предварЯетсЯ  артистической  арией  баса,  сопровождаемой
солирующей валторной и двумЯ фаготами.
     Ќеистов темп хора  и  оркестра.  ѓде-то  в  середине  звукового  потока
послышатсЯ возгласы мужских групп  хора,  затем  выделЯетсЯ  партиЯ  женских
голосов. € снова слиЯние в единый мощный поток ликованиЯ.
     ќто ликование человека, отпрЯнувшего от  скорби,  удивленного  величием
мира; трубы славы сменЯют голоса скорби.
     ’ретьЯ часть -  "Credo"  ("‚ерую")  -  вершина  Њессы.  €  может  быть,
философскаЯ вершина всей музыки Ѓаха. ќто завершеннаЯ трагедиЯ,  законченнаЯ
по форме своей внутри самой монументальной Њессы.
     ‚ фуге начального хора  -  тема  символа  веры.  ЌадоленнаЯ  аскетизмом
музыка  католического  григорианского  хорала.  ’ема  неторопливо  и  весомо
проводитсЯ  тенорами,  потом  басами  и  группами   женских   голосов;   она
развиваетсЯ по закону фуги. Ѓах-драматург  смЯгчает  аскетическую  строгость
григорианского хорала следующей хоровой фугой, которую он насытил  радостной
мелодией, близкой народной. „уэт сопрано и альта, сопровождаемый  скрипками,
виолончелью, гобоЯми и органом, душевнейшаЯ  лирическаЯ  песнь  будто  вовсе
уводит слушателЯ из сферы тревог.
     Ќо эти фрагменты лишь предварЯют кульминацию трагедии -  три  следующих
хора "Credo". Њузыка их близка музыке "‘трастей".
     ‚ "Et incarnatus" ("€  воплотившийсЯ")  хор  своим  "монологом"  рисует
образ безмерно страдающего человека. ‚ партиЯх  оркестровых  инструментов  -
ниспадающие вздохи;  они  сопровождают  голоса  хора.  ‡а  страданиЯми  души
ощущаетсЯ неотвратимость трагедии.
     ќту трагедию - смерть •риста - символизирует следующий хоровой эпизод -
"Crucifixus" ("ђаспЯтый"), самый близкий по духу музыке "‘трастей".  ‚ысшего
напрЯжениЯ достигают мотивы горЯ и в голосах хора,  в  -  в  оркестре:  басы
оркестра больше десЯти раз повторЯют один и  тот  же  четырехтактный  оборот
мелодии.  Џо  словам  историка  музыки   ’.   ‹ивановой,   здесь   выступает
"трагическаЯ, но вместе с тем сдержаннаЯ, скованнаЯ  скорбь,  даже  какое-то
оцепенение скорби, но лишенное мрачности".
     "‹ишенное  мрачности"!  ‘нова  объЯвлЯет   себЯ   философскаЯ   позициЯ
Ѓаха-композитора. Ћн не допускает увода человека в бездну  мрака.  ‚  музыке
его всегда парит надежда на радостный исход, даже в самые тЯжкие минуты этой
же музыкой выражаемого страданиЯ.
     ’ретий эпизод кульминационных хоров - "Et resurrexit" ("€  воскрес")  -
начальными же фразами радости вырывает нас из глубин  скорби.  Џобедный  хор
могучей силы, сравнимый с хором "Gloria"; провозглашает  победу  над  силами
зла и оркестр. •ору ли, оркестру ли отдать предпочтение в этом эпизоде?..
     ЂриЯ баса, сопровождаемаЯ двумЯ гобоЯми, Ясно-чистыми цветами "звуковых
красок" рисует "благословенную природу". "‘вежей, как роса", назвал эту арию
вейцер.  ‡а  арией   следует   грандиозный   хоровой   эпизод   "Confiteor"
("€споведую").
     Њогучее движение голосов фуги в отличие от других хоровых номеров Њессы
в "Confiteor" прерываетсЯ спокойно проводимыми  интермедиЯми  иной  фактуры,
что делает ощутимее многоплановую  структуру  содержательнейшего  хора.  Ќет
нарастающего напрЯжениЯ: трагедиЯ позади;  здесь  господствует  "объективнаЯ
лирика" Ѓаха. € заключают этот хор фанфары, которые потоками  света  как  бы
окончательно заслонЯют пережитые страданиЯ.
     Ћстальные   три   части   Њессы    содержат    лишь    пЯть    номеров.
’риумфально-праздничный хор "Sanctus" ("‘вЯт")  -  мажорнаЯ  вершина  Њессы.
Џредельно Яркое выражение радости хором и оркестром - в полную  силу  звучат
духовые и дробь литавр. •ор "Osanna" заключает развитие темы прославлениЯ.
     ‘ высот одухотворенного восторга  перед  неохватным  миром  прекрасного
Ѓах, не отходЯ от канонического текста, возвращает нас в глубь человеческого
сердца.  Ѓах  и  поэт  жизни  земли.  Ћн  вводит  в  мессу  арию  тенора   в
сопровождении скрипки и органа; после этой лирической вставки сурово  гремит
хор, повторЯющий с оркестром "Ћсанну".
     Ђвтограф ив ‚ысокой мессы, партиЯ баса из "Gloria".
     € последнЯЯ часть. ‘амаЯ  глубокаЯ  ариЯ  Њессы:  "Agnus  Dei"  ("Ђгнец
божий").  ЂриЯ  альта  со  скрипками  и  с   поддерживающими   их   басовыми
инструментами но поэтичности своей может быть сравнима со  знаменитой  арией
альта  из  "‘трастей  но  Њатфею".  ‚  ней  слышатсЯ  отзвуки  трагедии,  но
захватывает  нас  власть  духовной  красоты.  €менно  эта  ариЯ  чаще  всего
исполнЯетсЯ  в  концертах  как  самостоЯтельное   лирическое   произведение.
‡аключительный хор "Dona nobis pacem" ("„ай нам мир") - повторение одной  из
хоровых фуг второй части Њессы ("Gratias"),  но  с  другими  словами.  ’аким
образом, и два номера заключительной части произведениЯ снова  выделЯют  его
драматическую основу: мотивы жалобы,  мольбы,  жертвенности  звучат  в  арии
альта, и победные громкозвучные мотивы света, радости - в финальном хоре.
     ...‘лушаЯ Њессу Ѓаха, мы держим в руках программу  с  указанием  частей
ее, а то и  с  кратким  поЯснением  всех  номеров  произведениЯ.  Њузыковеды
помогают проследить чередование драматических и лирических  эпизодов,  смену
разных музыкальных структур. Ќо и  с  такой  помощью  не  хватает  усилий  с
первого знакомства с Њессой охватить ее величие  слухом,  чувством  и  умом.
Џеред величием этой музыки никнут попытки истолкованиЯ  ее.  €  сказанное  о
Њессе в нашей книге лишь дань традиции. “ глубочайших произведений искусства
сотни значений. Њы слушаем величайшую из месс еще и еще раз. ‡вучит  громада
хоров и проникновеннаЯ лирика арий.  “лавливаетсЯ  уже  знакомое,  угаданное
собственным сердцем и мыслью. Ќо за этим угаданным и за всем рассказанным  в
поЯснениЯх к  музыке  встает  новое,  неведомое,  не  переводимое  на  знаки
понЯтий, влекущее своей неназванностью.

        “’…‘Ќ…Ќ€џ —…‘’€ € ЌЋ‚Ћ… ѓЋђ…

     „окументы подтверждают: именно когда  создавалась  вдохновеннаЯ  музыка
‚ысокой мессы, €оганн ‘ебастьЯн был погружен в изнурительные  дрЯзги.  ‘нова
проступает "отсед" жизни, заслонЯющий истину сокровенного бытиЯ художника.
     ”ридеман, прощаЯсь с отцом в „рездене в декабре 1736 года, мог заметить
осунувшеесЯ лицо, обострившийсЯ, выдвинутый вперед подбородок,  складки  под
глазами.
     „резденский концерт 1 декабрЯ и получение декрета о  придворном  звании
не принесли бодрости. ѓоворил ли он с  ”ридеманом  о  нарастающих  служебных
неприЯтностЯх? €ли умолчал? ‘ыновьЯ не  всегда  сами  догадываютсЯ  о  новых
жизненных трудностЯх, возникающих у отцов.
     ЋгорчениЯ причинЯл едва ли не четыре  года  длившийсЯ  новый  служебный
конфликт кантора-учителЯ с начальством.
     ‚озвратимсЯ к осени 1734 года:  отзвучала  последнЯЯ  из  торжественных
кантат Ѓаха в честь семьи курфюрста; надежда на придворное звание  оказалась
тогда  напрасной.  ’ем  временем  в  школе  св.  ”омы   произошло   событие,
малоприЯтное  длЯ  кантора.  ђектору  школы  Њатиасу  ѓеснеру  магистрат  не
разрешил совмещать его должность с чтением  курса  в  местном  университете.
Ћтказ  магистрата  облегчил  ѓеснеру  выбор  другого  решениЯ.   Ћн   принЯл
профессуру в  ѓеттингенском  университете  и  покинул  ‹ейпциг.  ќту  потерю
доброжелателЯ Ѓах, возможно, вначале и не ощутил.  Ќовым  ректором  назначен
был  бывший  проректор,  двадцатисемилетний  €оганн  Ђвгуст   ќрнести.   ‘ын
покойного недруга  Ѓаха  с  почтительностью  и  по-приЯтельски  относилсЯ  к
старшему по летам кантору. 21  ноЯбрЯ  1734  года  в  честь  нового  ректора
прозвучала кантата Ѓаха - его пЯтаЯ светскаЯ кантата того  года,  написаннаЯ
вслед за "придворными".
     ‚се пошло насмарку в 1736 году. Ќичтожнейший повод длЯ конфликта привел
к драматическим последствиЯм в жизни кантора-художника. ’щательно  описанный
”илиппом питтой с приведением всех документов, прЯмо скажем,  малодостойных
Ѓаха и его противников.
     ‚ ’омасшуле обсуждаютсЯ способности школьников, называемых  префектами.
ќто  старшие  ученики  -   дирижеры   четырех   школьных   хоров.   Џрефекты
самостоЯтельно вели хоры в церквах. ‡а участие хоров в уличных шествиЯх,  на
свадьбах, похоронах и в прочих церемониЯх "по случаю"  каждый  преподаватель
школы по рангу получал свою долю гонорара.
     Љроме того, первый и реже второй  префект  заменЯли  самого  кантора  в
ведении музыки в одной из "главных церквей" города, если Ѓах  заболевал  или
был  в  отъезде.  ‚опрос  назначениЯ  префектов  находилсЯ   в   компетенции
музик-директора, то есть кантора. ЏорЯдок этот соблюдалсЯ десЯтилетиЯми.
     € вот происшествие. Њолодой ректор ќрнести самолично назначил на  место
первого префекта другого ученика, до тех  пор  руководившего  вторым  хором.
Ћснование длЯ замены веское: первый  префект  поколотил  своих  хористов  за
непослушание и озорное поведение во времЯ  церковной  службы!  Ќо  Ѓах  счел
недопустимым вторжение молодого ректора в его, канторову, область власти. Ћн
стал на защиту своего первого  помощника,  хотЯ,  судЯ  по  документам,  тот
сознавал  свою  провинность.  ђаздор  приобретает  необратимый  характер.  ‚
ќрнести-сыне пробуждаетсЯ  характер  ќрнести-отца.  Ћн  отныне  враждебен  к
кантору. Џереписка Ѓаха и ректора  с  городским  советом  производит  тЯжкое
впечатление мелочностью попреков.  €  вместе  с  тем  перепалка  приобретает
юмористический оттенок из-за того, что по случайному совпадению отставленный
и назначенный префекты-ученики носили одну фамилию. Ћни оба Љраузе -  ѓотлиб
и ’еодор. €х фамилии, упоминаемые в многословных письмах, вносЯт во всю  эту
историю смешную путаницу.
     ђаспрЯ становитсЯ притчей во Языцех и в стенах школы, и вне ее. Љоллеги
Ѓаха, по-видимому, поддерживали ректора, тем  более  что  наказанный  ѓотлиб
Љраузе скоро кончил школу, и конфликт заглох бы сам по себе.
     €оганн ‘ебастьЯн, однако, был уЯзвлен принижением своих прав. ’огда-то,
осенью 1736 года, он и приложил усилиЯ - напомнил королю и курфюрсту о своем
давнем прошении. € в декабре получил из рук Љейзерлинга в „рездене декрет  о
назначении придворным композитором...
     Ќесносный конфликт пустил слишком глубокие  корни  в  школе  св.  ”омы.
ѓородской совет посчиталсЯ с декретом королЯ о присвоении  Ѓаху  придворного
званиЯ и  отстранилсЯ  от  спора  ректора  с  кантором.  ЉонсисториЯ  же  не
поддержала кантора. Ђвторитет его подорван у коллег Я учеников.
     ќрнести по каждому поводу донимает кантора.  ‚  середине  февралЯ  1737
года Ѓах пишет в консисторию новое  пространное  прошение  о  восстановлении
своей чести. —ерез полгода -  21  августа  -  отправлено  еще  одно  письмо.
Ќикакого отклика.
     ‚  октЯбре  Ѓах  избирает  единственный  оставшийсЯ  выход.  Џридворный
композитор обращаетсЯ к королю.  †алуетсЯ  на  утеснениЯ,  чинимые  ректором
ќрнести, и приводит испытанный  довод:  нарушение  издавна  установленных  в
школе традиций и прав кантора. Ћн просит оставить за собой решение вопроса о
назначении  префектов,  а  консистории  "всемилостивейше  приказать,   чтобы
ќрнести попросил у менЯ прощение за нанесенное оскорбление,  суперинтенданту
же Џ. „ейлингу предложить при всех (! - ‘. Њ.)  загладить  дело  так,  чтобы
ученики оказывали мне должный респект и послушание".
     ЉанцелЯриЯ  курфюрста  приказывает   рассмотреть   жалобу   и   сделать
надлежащее распорЯжение. „ата приказа  -  17  декабрЯ  1737  года.  †еланной
сатисфакции обиженный кантор  все  же  не  добилсЯ.  ќрнести  сохранил  свое
превосходство. Ћднако спустЯ два месЯца с участием суперинтенданта  „ейлинга
магистрат ‹ейпцига смЯгчает всем  надоевшую  распрю.  —иновники  консистории
убоЯлись прогневить дрезденский двор, тем более что в ‹ейпциге ждали приезда
королЯ-курфюрста.
     Ћн объЯвилсЯ в городе после пасхи, в конце апрелЯ. Ѓыла  исполнена  под
управлением придворного композитора праздничнаЯ "ЌочнаЯ музыка".  ’ем  самым
как бы завершилась злополучнаЯ двухлетнЯЯ  "борьба  за  префекта".  ЊелочнаЯ
историЯ, увы, оставила мрачный след на долгие годы.
     Ќо и в эти обремененные тЯжбами дни Ѓах создает  прекраснейшую  музыку.
Ћн  завершает  си-минорную  мессу,  пишет  малые  мессы.  ‘очинЯет  органные
произведениЯ,  живет  новыми  замыслами.  Џродолжает  руководить  концертами
Њузыкальной коллегии.
     ‘лужебные споры были лишь  одной  стороной  невзгод  тех  лет.  €оганна
‘ебастьЯна не оставлЯет тревога за сыновей.
     ‡а ”ридемаиа он не волнуетсЯ. ‚  столице  сына  хвалЯт  как  органиста.
”ридеману  доведетсЯ  тринадцать  лет  прослужить  в  „рездене.  ‹ишь  позже
объЯвЯтсЯ в нем черты разбросанности, небрежности. ‘удьба  избавит  Ѓаха  от
зрелища трагического конца сына. ЌесмотрЯ ни на что,  ”ридемаи  останетсЯ  в
памЯти поколений талантливейшим художником - исполнителем и композитором.  ‚
биографии €оганна ‘ебастьЯна Ѓаха ”оркель напишет о ”ридемане: "Џри его игре
на  органе  менЯ  охватывал  свЯщенный  трепет:  все  было  так  величаво  и
торжественно. ‚ильгельм ”ридеман  по  оригинальности  мыслей  приближалсЯ  к
отцу..."
     Ќо сейчас, в дни пребываниЯ в „рездене, €оганн ‘ебастьЯн мог оставатьсЯ
доволен ”ридеманом.
     ќммануель - музыкант более легкой мысли,  беззаветно  любит  чембало  и
оркестровую музыку. ‘ ним легко отцу-кантору. ќммануель служит клавесинистом
в церкви св. ”омы. Ћднако музыканта  увлекли  юридические  науки.  ќммануель
заговорил с отцом о своем намерении уехать из дома. € он уехал, второй  сын,
уехал вскоре во ”ранкфурт-на-Њайне, где продолжил  юридическое  образование.
Ќо не оставил музыки. € даже создал в этом городе  студенческое  музыкальное
общество по подобию лейпцигской коллегии.
     Ѓеда с третьим сыном Њарии Ѓарбары... €оганн ѓотфрид Ѓернгард  обучалсЯ
в ’омасшуле, окончил ее экстерном. Ќеплохой  органист,  с  искрой  дара,  но
непоседливый, не склонный к размеренному баховскому  порЯдку  жизни.  Ћн  не
ужилсЯ в семье.
     ‚ июне 1735  года  по  рекомендации  €оганна  ‘ебастьЯна  Ѓернгард  был
допущен к испытаниЯм  на  освободившуюсЯ  должность  органиста  в  одной  из
церквей Њюльхаузена. ’ам помнили, знали  Ѓаха-отца,  и  сын  был  принЯт  со
вниманием.  Ћднако  осенью  1736  года,  как  раз  перед  поездкой   €оганна
‘еб