        ЁОЙ ъАРР. шЛЛЮСТРИРОВАННАЯ КНИГА ЗАПИСЕЙ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ

---------------------------------------------------------------
     Roy Carr
     The Rolling Stones illustrated record book
     1976
     NME
<!--
     From: рЛЕКСАНДР ёЕМЕНОВ (skar@saha.ru)
     Date: 16 Aug 1999

ьНЕ  ПРИСЛАЛ  ЕГО В НАЧАЛЕ 80-Х ёЕРГЕЙ ўЕРНОВ ИЗ ыЕНИНГРАДА (УЧАСТВОВАВШИЙ В
ИЗДАНИИ ЖУРНАЛОВ шф, яюяё, Ёшю) - ПОДОЗРЕВАЮ,  ЧТО  ОН  МОЖЕТ  БЫТЬ  АВТОРОМ
ПЕРЕВОДА.   яРАВДА ПЕРЕВОД (В ЛИТ. ОТНОШЕНИИ БЫЛ НЕ СОВСЕМ ХОРОШО ВЫПОЛНЕН И
Я ПОЗВОЛИЛ СЕБЕ НЕМНОЖКО ОТРЕДАКТИРОВАТЬ, ОТПОЛИРОВАТЬ ЧИСТО СТИЛИСТИЧЕСКИ И
ГРАММАТИЧЕСКИ).

-->
---------------------------------------------------------------

        яРЕДИСЛОВИЕ

     ъОГДА  ПИСАТЕЛЬ уАЙ яИЛЛАРТ  В СВОЕЙ КНИГЕ "Rock Dreams" ("ьЕЧТЫ РОКА")
ОХАРАКТЕРИЗОВАЛ  ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ  КАК  ПРИКИНУТЫХ  В ЧЕРНУЮ КОЖУ  ТРАНСВЕСТИ,
НАЦИСТСКИХ  РАСТЛИТЕЛЕЙ,  РАСПУТНЫХ  ГЕДОНИСТОВ,  ОН  ВСЕГО  ЛИШЬ  ЦИТИРОВАЛ
УСТАРЕВШЕЕ ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ.
     эА ПЕРВЫХ  ПОРАХ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ СЧИТАЛИСЬ НЕГОДЯЯМИ ОТ РОК-МУЗЫКИ. эЫНЕ
СИТУАЦИЯ НЕСКОЛЬКО ИЗМЕНИЛАСЬ. ЁАНЕЕ ОСКОРБЛЯВШИЕ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ  БУЛЬВАРНЫЕ
ГАЗЕТЫ ТЕПЕРЬ ПРОСЛАВЛЯЮТ ИХ КАК ОДНУ ИЗ ЛУЧШИХ И СТАРЕЙШИХ РОК-ГРУПП.
     ёТОУНЗ  ВЫЖИЛИ  ГЛАВНЫМ ОБРАЗОМ ПОТОМУ,  ЧТО  ОНИ НИКОГДА  И НИКОМУ  НЕ
ПОЗВОЛЯЛИ СЕСТЬ  СЕБЕ НА ШЕЮ. юНИ  БЫЛИ ПЕРВЫМИ,  КТО НЕ ТОЛЬКО ПРОТИВОСТОЯЛ
ТЕМ, КТО ПЫТАЛСЯ ИХ ПОСТАВИТЬ  НА МЕСТО, НО И ДАВАЛИ СДАЧИ. ёЕЙЧАС МАЛО КОМУ
МОЖЕТ ПРИЙТИ В ГОЛОВУ ОСКОРБИТЬ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ.
     ъАК И  БОЛЬШИНСТВО ЛЮДЕЙ, ДО 10 ЧАСОВ  ВЕЧЕРА 24  ИЮЛЯ  1964  ГОДА Я НЕ
ОБРАЩАЛ НА НИХ ОСОБОГО ВНИМАНИЯ, ПОКА НЕ ОКАЗАЛСЯ  В ТОТ ДЕНЬ НА ИХ КОНЦЕРТЕ
В шМПРЕСС сОЛРУМ В сЛЭКПУЛЕ.
     т ТЕ СЧАСТЛИВЫЕ ГОДЫ КАЖДОМУ ИЗ УЧАСТНИКОВ КОНЦЕРТА НА ТО, ЧТОБЫ ВВЕСТИ
ТОЛПУ В ЭКСТАЗ, ПРЕДОСТАВЛЯЛОСЬ НЕ БОЛЬШЕ 30 МИНУТ.
     ёТОУНЗ В ТОТ ВЕЧЕР СПРАВИЛИСЬ С ЭТИМ ГОРАЗДО БЫСТРЕЕ.
     ЄО  БЫЛ ОБЫЧНЫЙ  ШОТЛАНДСКИЙ  УИКЭНД, И  шМПРЕСС сОЛРУМ  КИШЕЛ  ПОТНЫМИ
ГЛАЗГОВСКИМИ ХУЛИГАНАМИ, МНОГИЕ ИЗ КОТОРЫХ УЖЕ ПРЕБЫВАЛИ В  СОСТОЯНИИ ПЬЯНОЙ
АГРЕССИВНОСТИ.
     эА  СЛЕДУЮЩЕЕ  УТРО   ГАЗЕТЫ   ВСЕЙ   СТРАНЫ  СООБЩИЛИ  О  БЕСПОРЯДКАХ,
ПРОИЗОШЕДШИХ  НА ЭТОМ КОНЦЕРТЕ, В  КОТОРЫХ  БЫЛО  ЗАМЕШАНО  7000 ЧЕЛОВЕК. яО
БОЛЕЕ ТОЧНЫМ ПОДСЧЕТАМ,  ИХ ОКАЗАЛОСЬ  ОКОЛО 10000.  ЄО, ЧТО СЛУЖБА ОХРАНЫ И
ПОЛИЦИЯ, ЖАЖДАВШАЯ ПРОДЕМОНСТРИРОВАТЬ НОВЕЙШИЕ МЕТОДЫ УСМИРЕНИЯ ТОЛПЫ,  БЫЛИ
ПРОСТО-НАПРОСТО ВЫШВЫРНУТЫ  ИЗ ЗАЛА, ОТНЮДЬ НЕ РАЗРЯДИЛО ОБСТАНОВКУ. ёКОРЕЕ,
ЭТО ВОЗЫМЕЛО ОБРАТНЫЙ ЭФФЕКТ.
     ъОГДА ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ  ВЫШЛИ НА  СЦЕНУ, ОНИ, КАК НИ СТРАННО, ДОСТАТОЧНО
РАВНОДУШНО  ОТНЕСЛИСЬ  К  ВСПЫШКАМ  БЕССМЫСЛЕННОГО  НАСИЛИЯ  В ЗАЛЕ. юНИ  ИХ
СОВЕРШЕННО ИГНОРИРОВАЛИ.
     эАКОНЕЦ,  ОНИ  НАЧАЛИ  СВОЙ ПЕРВЫЙ НОМЕР.  сИЛЛ  єАЙМЕН  И ўАРЛИ  єОТТС
БЕЗМЯТЕЖНО ИГРАЛИ  С  НАРОЧИТО КАМЕННЫМИ ЛИЦАМИ.  ъИТС ЁИЧАРД  БРОДИЛ  ПЕРЕД
СВОЕЙ  КОЛОНКОЙ  И  БЕСПЕЧНО  КОЛОТИЛ ПО ГИТАРНЫМ СТРУНАМ С ВИДОМ  ЧЕЛОВЕКА,
КОТОРОГО ТОЛЬКО  ЧТО ВЫТАЩИЛИ ИЗ  ПОСТЕЛИ.  т  ТО ВРЕМЯ  КАК ьИК фЖАГГЕР БЫЛ
ЗАНЯТ ПОКАЗОМ НЕДАВНО  РАЗУЧЕННЫХ  ТАНЦЕВАЛЬНЫХ  ПА И ВИХЛЯЛ ЗАДОМ КАК ГУСЬ,
НАПИЧКАННЫЙ АМФЕТАМИНОМ. хДИНСТВЕННЫМ,  КТО  ОБРАЩАЛ  КАКОЕ-ТО  ВНИМАНИЕ  НА
ПУБЛИКУ,  БЫЛ сРАЙАН  фЖОНС. юН  ТРЯС СВОИМИ  БЕЛОКУРЫМИ ВОЛОСАМИ, ПРЫГАЛ НА
КРАЮ СЦЕНЫ  И  ВООБЩЕ  ВСЯЧЕСКИ  ЗАИГРЫВАЛ  С ЭТИМ  ИСТЕРИЧЕСКИ  НАСТРОЕННЫМ
СБОРИЩЕМ КЛОНОВ.
     юДНАКО, КОЕ-КОМУ ИЗ СТОЯВШИХ У САМОЙ СЦЕНЫ НЕ ПОНРАВИЛОСЬ ЭТО БЕЗДУМНОЕ
ПОЗЕРСТВО.  ъОГДА фЖОНС  В ОЧЕРЕДНОЙ  РАЗ  НЕРВОЗНО ПОДСКОЧИЛ К КРАЮ  СЦЕНЫ,
КОМПАНИЯ  УБУХАВШИХСЯ УРЛОВЫХ  УСТРОИЛА СОРЕВНОВАНИЕ: КТО  ПЕРВЫЙ ПОПАДЕТ  В
НЕГО ПЛЕВКОМ.
     эИКТО ИЗ НИХ НЕ ПРОМАХНУЛСЯ.
     юСКОРБЛЕННЫЙ ъИТС  ЁИЧАРД ПОДСКОЧИЛ К фЖОНСУ И ПОКАЗАЛ  КУЛАК ОДНОМУ ИЗ
ЧЛЕНОВ ЭТОЙ КОДЛЫ, ЗАЛЕЗШЕМУ РУКАМИ И ПОДБОРОДКОМ НА СЦЕНУ.
     эА ЭТОМ ИНЦИДЕНТ МОГ БЫТЬ И ИСЧЕРПАН. эО НЕ ТУТ-ТО БЫЛО.
     эЕОЖИДАННО   ОГРОМНЫЙ  ПЛЕВОК,  ПРОНЕСШИСЬ   ПО  ВОЗДУХУ   СКВОЗЬ  ЛУЧИ
ПРОЖЕКТОРОВ, ПОПАЛ  ПРЯМО  В  ЁИЧАРДА. эЕДОЛГО ДУМАЯ,  ВЗБЕШЕННЫЙ  ГИТАРИСТ,
НАСТУПИВ  СВОИМ ВЫСОКИМ  КАБЛУКОМ НА СУСТАВЫ ПАЛЬЦЕВ  ОБИДЧИКА,  РАЗМАХНУЛСЯ
ДРУГОЙ НОГОЙ И ИЗО ВСЕХ СИЛ ВРЕЗАЛ ЕМУ ПО НОСУ НОСКОМ САПОГА.
     т СЕЙ ЖЕ МОМЕНТ  ЗАЛ НАПОЛНИЛСЯ  ВОПЛЯМИ: "°ОТЛАНДИЯ!  °ОТЛАНДИЯ!" -- И
ёТОУНЗ БЫСТРЕНЬКО РЕТИРОВАЛИСЬ ЧЕРЕЗ ЗАДНИЙ ВЫХОД. т ЗАЛЕ ЗАВЯЗАЛАСЬ ДРАКА С
ПОЛИСМЕНАМИ, ПОТЕКЛА ПЕРВАЯ КРОВЬ,  ЛЮДИ ПОЛЕЗЛИ  НА  СЦЕНУ,  ИНСТРУМЕНТЫ  И
АППАРАТ БЫЛИ РАЗБИТЫ, А ЗАЛ РАЗНЕСЕН НА КУСКИ.
     эЕСМОТРЯ НА  ТО, ЧТО В ОБЩЕЙ СВАЛКЕ МНЕ РАЗОРВАЛИ ВСЮ ОДЕЖДУ, Я ДО  СИХ
ПОР  ПОРАЖАЮСЬ ТОМУ, ЧТО  ПЕРЕД  ЛИЦОМ  РАСПОЯСАВШИХСЯ ХУЛИГАНОВ  ёТОУНЗ  НЕ
ТОЛЬКО НЕ СТУШЕВАЛИСЬ, НО ДАЖЕ НАШЛИ В СЕБЕ  НАГЛОСТЬ ПРОТИВОСТОЯТЬ ИХ САМЫМ
ЯРОСТНЫМ  ВЫХОДКАМ.  ёЕМЬ ЛЕТ  СПУСТЯ В  ФИЛЬМЕ  "Gimme Shelter"  БЫЛ СХОЖИЙ
ЭПИЗОД: ъИТС ЁИЧАРД ПЫТАЛСЯ УТИХОМИРИТЬ РАЗОШЕДШЕГОСЯ  рНГЕЛА рДА -- ЧТО ЕЩЕ
РАЗ ДОКАЗЫВАЕТ ТО, ЧТО ёТОУНЗ НЕ ИСПУГАЛИСЬ НАСИЛИЯ, РАЗЫГРАВШЕГОСЯ НА СЦЕНЕ
В  рЛЬТАМОНТЕ. фЛЯ  ТОГО,  ЧТОБЫ  ПРОЯВИТЬ ТАКУЮ САМОУВЕРЕННОСТЬ И  НЕ  БЫТЬ
УБИТЫМ В ПРОЦЕССЕ, НУЖНО ОБЛАДАТЬ ЧЕМ-ТО ОСОБЕННЫМ.
     ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ  СОБРАЛИСЬ  БЛАГОДАРЯ  СТОЛЬКИМ   СЛУЧАЙНЫМ   СТЕЧЕНИЯМ
ОБСТОЯТЕЛЬСТВ, ЧТО  НЫНЧЕ УЖЕ ДОВОЛЬНО СЛОЖНО  ПОНЯТЬ, КАК ИМ ВООБЩЕ УДАЛОСЬ
СТАТЬ ГРУППОЙ.
     "хСЛИ  БЫ  сРАЙАН  фЖОНС,  сИЛЛ  єАЙМЕН,  ўАРЛИ єОТТС  И  Я  ВООБЩЕ  НЕ
СУЩЕСТВОВАЛИ,  -- УТВЕРЖДАЕТ  ОДИН ИЗ  ОСНОВАТЕЛЕЙ ГРУППЫ щАН  ёТЮАРТ,  НЫНЕ
АССИСТЕНТ И ПИАНИСТ ёТОУНЗ, -- У ьИКА И ъИТСА ВСЕ РАВНО БЫЛ БЫ сЭНД, КОТОРЫЙ
ЗВУЧАЛ БЫ В ТОЧНОСТИ КАК ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ".
     фРУЖБА фЖАГГЕРА  И ЁИЧАРДА НАЧАЛАСЬ С ИГРОВЫХ  ПЛОЩАДОК НАЧАЛЬНОЙ ШКОЛЫ
ьЭНОУЛ ъАНТРИ, КОГДА  ИМ БЫЛО ПО  6 ЛЕТ,  ОДНАКО  ПЕРВОЕ  БЛИЗКОЕ ЗНАКОМСТВО
ПРЕРВАЛОСЬ,  КОГДА  фЖАГГЕР  ПОСТУПИЛ  НА  УЧЕБУ В ыОНДОНСКИЙ  ЭКОНОМИЧЕСКИЙ
КОЛЛЕДЖ, А  ЁИЧАРД (ПОСЛЕ ТОГО, КАК ЕГО ИСКЛЮЧИЛИ ЗА ПРОГУЛЫ ИЗ фАРТФОРДСКОЙ
ТЕХНИЧЕСКОЙ ШКОЛЫ) УБИВАЛ ВРЕМЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ШКОЛЕ ёИДКАПА.
     юДНАЖДЫ  ОНИ  ВСТРЕТИЛИСЬ  В  ЭЛЕКТРИЧКЕ,  И  ДРУЖБА  ВОЗОБНОВИЛАСЬ.  є
фЖАГГЕРА БЫЛА В РУКАХ  СТОПКА  ИМПОРТНЫХ  ПЛАСТИНОК  ФИРМЫ  ўЕСС ЁЕКОРДС,  А
ЁИЧАРД  ВЕЗ С СОБОЙ ГИТАРУ. юНИ БЫСТРО НАШЛИ ОБЩИЙ ЯЗЫК,  ВЫЯСНИЛИ, ЧТО  ОБА
ТОРЧАТ НА БЛЮЗАХ, И ДАЖЕ ОБНАРУЖИЛИ ОБЩЕГО ЗНАКОМОГО, ГИТАРИСТА фИКА ЄЕЙЛОРА
(УЧИВШЕГОСЯ  НЕКОГДА С  ьИКОМ  В фАРТФОРТСКОЙ  ГРАММАТИЧЕСКОЙ  ШКОЛЕ, А НЫНЕ
ВАЛЯВШЕГО ДУРАКА В ёИДКАПСКОЙ ХУДШКОЛЕ С ъИТСОМ).
     ъАК ОКАЗАЛОСЬ,  фЖАГГЕР ВПЕРВЫЕ ЗАНЯЛСЯ R&B ВМЕСТЕ С фИКОМ  ЄЕЙЛОРОМ  И
ДВУМЯ ДРУЗЬЯМИ,  сОБОМ сЕКУТОМ И рЛЛЕНОМ ¤ТЕРИНГТОНОМ,  ПОД НАЗВАНИЕМ Little
Boy  Blue &  Blue Boys. т ТО ВРЕМЯ КАК  ЁИЧАРД ШЛЯЛСЯ ПО  УЛИЦАМ, ПРОГУЛИВАЛ
ЗАНЯТИЯ И УЛУЧШАЛ ТЕХНИКУ ИГРЫ НА ГИТАРЕ (ОН СНИМАЛ СОЛО ўАКА сЕРРИ).
     тСКОРЕ ЁИЧАРД УЖЕ ВХОДИЛ В СОСТАВ Blue Boys.
     яРИБЛИЗИТЕЛЬНО В ТО  ЖЕ  ВРЕМЯ В  ўЕЛТЕНХЭМЕ ыЬЮИС  сРАЙАН їОПКИН-фЖОНС
НАЧИНАЛ СТРАДАТЬ ОТ СИСТЕМАТИЧЕСКИХ ПРИСТУПОВ ОСТРОГО РАЗОЧАРОВАНИЯ В ЖИЗНИ.
єДРУЧЕННЫЙ ПОЛНЫМ ОТСУТСТВИЕМ В РОДНОМ ГОРОДЕ МУЗЫКАНТОВ, ОН ВСКОРЕ СДЕЛАЛСЯ
ЗЛОБНЫМ, ПАРАНОИДНЫМ  И  ПОДОЗРИТЕЛЬНЫМ ПО ОТНОШЕНИЮ К ЛЮБЫМ ФОРМАМ ВЛАСТИ И
АВТОРИТЕТА. эЕСМОТРЯ НА СВОИ ПРЕЖНИЕ АРТИСТИЧЕСКИЕ УСПЕХИ, фЖОНС ПРЕВРАТИЛСЯ
В  "ТРУДНОГО" ПОДРОСТКА:  ОН ЗАБРОСИЛ УЧЕБУ И СТАЛ ИГРАТЬ ДЖАЗ, МЕНЯЯ  МЕСТА
РАБОТЫ ОДНО ЗА ДРУГИМ.
     сОЛЕЕ ТОГО, К 17  ГОДАМ ОН ФОРМЕННЫМ ОБРАЗОМ ОПОЗОРИЛ ДОБРОЕ ИМЯ СЕМЬИ,
СТАВ  ОТЦОМ ДВУХ  НЕЗАКОННОРОЖДЕННЫХ  ДЕТЕЙ.  т КОНЕЧНОМ ИТОГЕ, ИХ У  фЖОНСА
БЫЛО, ПО МЕНЬШЕЙ МЕРЕ, ШЕСТЬ, ВСЕ ОТ РАЗНЫХ МАТЕРЕЙ.
     хДИНСТВЕННОЕ  УТЕШЕНИЕ ОН НАХОДИЛ В ИГРЕ НА КЛАРНЕТЕ И АЛЬТ-САКСОФОНЕ С
МЕСТНЫМИ ДЖАЗОВЫМИ ОРКЕСТРАМИ.
     т ўЕЛТЕНХЭМ  ЗАЕЗЖАЛО ТАК МАЛО ХОРОШИХ ГРУПП, ЧТО КОГДА рЛЕКСИС  ъОРНЕР
ДАЛ  ТАМ ОДНАЖДЫ КОНЦЕРТ ВМЕСТЕ С ДЖАЗ-ОРКЕСТРОМ ъРИСА сАРБЕРА, фЖОНС ТУТ ЖЕ
ПОЗНАКОМИЛСЯ С  ЭТИМ  ПИОНЕРОМ  сРИТАНСКОГО  сЛЮЗА В БАРЕ  НАПРОТИВ МЕСТНОГО
ДЖАЗ-КЛУБА.
     юДНАКО,  ТАКИЕ ПРАЗДНИКИ  В ЕГО  ЖИЗНИ  СЛУЧАЛИСЬ НЕЧАСТО. тСКОРЕ фЖОНС
ОПЯТЬ  ПОЧУВСТВОВАЛ СЕБЯ ЗАПЕРТЫМ В КЛЕТКЕ И ОДНАЖДЫ В ПРИСТУПЕ ДУШЕВНЫХ МУК
УЕХАЛ В  ёКАНДИНАВИЮ, ГДЕ В ТЕЧЕНИЕ НЕКОТОРОГО  ВРЕМЕНИ БРОДЯЖНИЧАЛ И УЧИЛСЯ
ИГРАТЬ НА  ГИТАРЕ. тЕРНУВШИСЬ В  ўЕЛТЕНХЭМ, ОН  ВЫСТУПАЛ В  СОСТАВЕ ЁЭМРОДС,
РОК-ГРУППЫ В  СТИЛЕ фУЭЙНА ¤ДДИ,  ПОСЛЕ ЧЕГО ПЕРЕЕХАЛ  В ыОНДОН ВМЕСТЕ С яАТ
¤НДРЮС, МАТЕРЬЮ СВОЕГО ВТОРОГО РЕБЕНКА.
     т ТЕЧЕНИЕ НЕСКОЛЬКИХ  СЛЕДУЮЩИХ МЕСЯЦЕВ  ЭТА  ПАРА ЕЛЕ СВОДИЛА КОНЦЫ  С
КОНЦАМИ. фЖОНС НАШЕЛ  ВРЕМЕННУЮ РАБОТУ СПЕРВА  НА СКЛАДЕ  УНИВЕРМАГА єИТЛИ В
ъВИНСУЭЕ, А ПОТОМ НА СКЛАДЕ  ГОСУДАРСТВЕННОЙ  ГРАЖДАНСКОЙ  СЛУЖБЫ В ёТРЭНДЕ.
хГО  ПОДРУГА РАБОТАЛА В ПРАЧЕЧНОЙ.  яРИ ПЕРВОЙ ЖЕ  ВОЗМОЖНОСТИ фЖОНС НАВЕЩАЛ
ГРУППУ рЛЕКСИСА ъОРНЕРА Blues Incorporated И  УЧИЛСЯ У ёИРИЛА фЭВИСА ИГРЕ НА
ГУБНОЙ ГАРМОНИКЕ.
     эО  ЗАВЕТНОЙ  МЕЧТОЙ  фЖОНСА  БЫЛО СОБРАТЬ СВОЮ R&B  ГРУППУ, И  В КОНЦЕ
КОНЦОВ  ОН НАПЕЧАТАЛ В Jazz News  ОБ·ЯВЛЕНИЕ О ТОМ, ЧТО ИЩЕТ Rhythm  & Blues
МУЗЫКАНТОВ. юДНИМ  ИЗ ПЕРВЫХ  ОТКЛИКНУЛСЯ  ПИАНИСТ  щАН  ёТЮАРТ, РАЗЫСКАВШИЙ
фЖОНСА  В ЕГО КВАРТИРЕ НА  ¤ДИТ уРОУВ їАММЕРСМИТ,  ГДЕ ТОТ ЖИЛ В НЕОПИСУЕМОЙ
НИЩЕТЕ,  ПИТАЯСЬ  ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО  ХОЛОДНЫМ  СПАГЕТТИ.  фЖОНС  ПРИВЕЛ  ЕГО  НА
РЕПЕТИЦИЮ  И  ПОЗНАКОМИЛ  С  ВОКАЛИСТОМ  ¤НДИ ЁЕНОМ  И  ПРЕКРАСНЫМ  БЛЮЗОВЫМ
ГИТАРИСТОМ фЖЕФФОМ сРЭДФОРДОМ.
     т  НАЧАЛЕ  60-Х  R&B  МАЛО  КОГО  ИНТЕРЕСОВАЛ.  фИСКИ  С  ЕГО  ЗАПИСЯМИ
ИМПОРТИРОВАЛИСЬ ИЗ рМЕРИКИ, А ЕДВА ЛИ НЕ ЕДИНСТВЕННЫМ МЕСТОМ, ГДЕ МОЖНО БЫЛО
УСЛЫШАТЬ  ЧТО-ЛИБО  ПРИЛИЧНОЕ  "ЖИВЬЕМ",  БЫЛ  шЛЛИНГСКИЙ  сЛЮЗ  ъЛУБ,   ГДЕ
ВЫСТУПАЛИ ПО СУББОТАМ Blues Incorporated рЛЕКСИСА ъОРНЕРА, А ИНОГДА И ДРУГИЕ
ДОСТОЙНЫЕ БЭНДЫ.
     эА ОДНОМ ИЗ  ПОДОБНЫХ  СЕЙШЕНОВ фЖАГГЕР, ЁИЧАРД И фИК  ЄЕЙЛОР ВСТРЕТИЛИ
сРАЙАНА фЖОНСА,  ИСПОЛНЯВШЕГО,  ПОД  ПСЕВДОНИМОМ ¤ЛИС ыЬЮИС, МАТЕРИАЛ  ьАДДИ
єОТЕРСА  ВМЕСТЕ  С  яИ  яИ  яОНДОМ  (ВПОСЛЕДСТВИИ  СТАВШИМ   яОЛЕМ  фЖОНСОМ,
ВОКАЛИСТОМ ьАНФРЕДА ьАННА).
     ёПУСТЯ  НЕСКОЛЬКО НЕДЕЛЬ  фЖАГГЕР  И  ЁИЧАРД  НАБРАЛИСЬ  ХРАБРОСТИ  И С
ПОМОЩЬЮ МУЗЫКАНТОВ рЛЕКСИСА ъОРНЕРА  (ёИРИЛА  фЭВИСА  НА ГУБНОЙ  ГАРМОШКЕ  И
БАРАБАНЩИКА,  ПРЕДСТАВИВШЕГОСЯ  ўАРЛИ  єОТТСОМ)  СЫГРАЛИ   С   ВЕТХОЙ  СЦЕНЫ
шЛЛИНГСКОГО  фЖАЗ  ъЛУБА  'Around And  Around' ўАКА  сЕРРИ.  яУБЛИКА ВЕЖЛИВО
ПОАПЛОДИРОВАЛА.
     эА  ДРУГОЙ  ДЕНЬ  фЖОНС  ПОСЛАЛ рЛЕКСИСУ  ъОРНЕРУ  ПЛЕНКИ  С  ДОМАШНИМИ
ЗАПИСЯМИ Blue  Boys,  ГДЕ  ОНИ  ИСПОЛНЯЛИ 'La Bamba',  'Around And  Around',
'Reelin` And Rockin', 'Bright Lights, Big City'.
     яЕРВЫЕ  СВЯЗИ  БЫЛИ НАЛАЖЕНЫ: ВСКОРЕ ьИК  фЖАГГЕР НАЧАЛ  РЕПЕТИРОВАТЬ С
сРАЙАНОМ  фЖОНСОМ,  фЖЕФФОМ  сРЭДФОРДОМ  И  щАНОМ  ёТЮАРТОМ,  А ЗАТЕМ  К НИМ
ПРИСОЕДИНИЛИСЬ ъИТС ЁИЧАРД И фИК ЄЕЙЛОР.
     эО ПРЕКРАСНЫЙ  ГИТАРИСТ  сРЭДФОРД ОКАЗАЛСЯ,  В СУЩНОСТИ,  ПУРИСТОМ И НЕ
ЖЕЛАЛ  ИМЕТЬ  НИЧЕГО  ОБЩЕГО  С  МУЗЫКОЙ,  ХОТЯ  БЫ  ОТДАЛЕННО  НАПОМИНАВШЕЙ
РОК-Н-РОЛЛ.  хМУ  НРАВИЛОСЬ ИГРАТЬ  МАТЕРИАЛ  ьАДДИ єОТЕРСА,  НО ОН  НАЧИСТО
ОТВЕРГАЛ ўАКА сЕРРИ, сО фИДДЛИ И ИМ ПОДОБНЫХ,  НАЗЫВАЯ ЭТУ МУЗЫКУ ОТКРОВЕННО
КОММЕРЧЕСКОЙ. яО КАКОВОЙ  ПРИЧИНЕ сРЭДФОРД  И  ЁИЧАРД  НЕ ПОЛАДИЛИ С  САМОГО
НАЧАЛА.
     эА ЭТОЙ СТАДИИ СВОЕЙ КАРЬЕРЫ фЖАГГЕР  ТАК ЗАВИСАЛ НА ЧИКАГСКОМ БЛЮЗМЕНЕ
фЖИММИ ЁИДЕ, ЧТО ДАЖЕ РАЗГОВАРИВАЛ СПЛОШЬ ЦИТАТАМИ ИЗ ЕГО ПЕСЕН. сРЭДФОРД ЖЕ
СЧИТАЛ фЖИММИ ЁИДА СЛИШКОМ ЗАНУДНЫМ.
     т ТЕЧЕНИЕ НЕКОТОРОГО ВРЕМЕНИ В КОМПАНИЮ МУЗЫКАНТОВ, СОБИРАВШИХСЯ ИНОГДА
ПОИГРАТЬ ЛЮБИМЫЕ БЛЮЗЫ, ВХОДИЛИ сРАЙАН фЖОНС, фЖЕФФ  сРЭДФОРД, ьИК  фЖАГГЕР,
щАН  ёТЮАРТ,  ъИТС  ЁИЧАРД, фИК  ЄЕЙЛОР  И  ПЕРВЫЙ  ПОПАВШИЙСЯ  щАНУ ёТЮАРТУ
БАРАБАНЩИК  ИЗ  ЧИСЛА  ЕГО  ЗНАКОМЫХ  ДЖАЗМЕНОВ.  юДНАКО,  МЕЖДУ  фЖОНСОМ  И
сРЭДФОРДОМ ВСКОРЕ НАЧАЛИСЬ ЛИЧНЫЕ ТРЕНИЯ, ЗАКОНЧИВШИЕСЯ УХОДОМ сРЭДФОРДА.
     тЕСНОЙ 1962 ГОДА фЖАГГЕР  УЖЕ ПОСТОЯННО ПЕЛ  В Blues Incorporated ТАКИЕ
НОМЕРА, КАК 'Bad Boy', 'Ride `Em On Down', 'Don`t Stay Out All Night'.
     фЕЛА НАЧИНАЛИ ИДТИ НА ЛАД. яО ЧЕТВЕРГАМ Blues Incorporated ВЫСТУПАЛИ  В
КЛУБЕ  ьАРКУИ (ТОГДА ОН НАХОДИЛСЯ ЕЩЕ НА юКСФОРД ёТРИТ), А КРОМЕ  ТОГО,  ОНИ
ПОСТОЯННО ИГРАЛИ В ПРИГОРОДАХ И НА ТАНЦАХ У фЕБСА.
     ЄЕМ НЕ МЕНЕЕ,  ПОНЕДЕЛЬНИКИ  И СРЕДЫ ОСТАВАЛИСЬ У НИХ СВОБОДНЫМИ, И ВОТ
КОМПАНИЯ  МУЗЫКАНТОВ,  СТАВШАЯ  ВПОСЛЕДСТВИИ  ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ,  НАЧАЛА  СВОИ
РЕПЕТИЦИИ В  ёОХО В сРИКЛЭЕРС рРМС НА сРОДУИК ёТРИТ, А ЗАТЕМ, КОГДА фЖАГГЕР,
фЖОНС И  ЁИЧАРД ПЕРЕСЕЛИЛИСЬ С  ЇУЛХЭМ ЁОУД В УБОГУЮ ОДНОКОМНАТНУЮ КВАРТИРКУ
НА ¤ДИТ уРОУВ, ГРУППА ПЕРЕБРАЛАСЬ В єЭЗЕРБАЙ рРМС НА ъИНГС ЁОУД.
     їОТЯ СЕЙЧАС, СПУСТЯ МНОГО ЛЕТ,  ТРУДНО ВОССТАНОВИТЬ ВСЕ ДАТЫ И МЕСТА ИХ
ВЫСТУПЛЕНИЙ,  ИЗВЕСТНО,  ЧТО  В  ОДИН ПРЕКРАСНЫЙ ДЕНЬ ГРУППА  ПРИВЕЗЛА  СВОЙ
НЕЗАТЕЙЛИВЫЙ  АППАРАТ  В КРОХОТНУЮ  СТУДИЮ ЗВУКОЗАПИСИ  ъЭРЛИ  ъЛЭЙТОНА  (ПО
СОСЕДСТВУ С ФУТБОЛЬНЫМ  ПОЛЕМ КЛУБА "рРСЕНАЛ") И ЗАПИСАЛА ТАМ  ТРИ  ПЕСНИ, В
ТОМ ЧИСЛЕ 'You Can`t Judge A Book Looking At The Cover' сО фИДДЛИ.
     ъАК ВСПОМИНАЕТ  щАН  ёТЮАРТ, В ТЕХНИЧЕСКОМ  ОТНОШЕНИИ ЗАПИСЬ ПОЛУЧИЛАСЬ
УЖАСНОЙ, ХОТЯ ИГРАЛА ГРУППА НЕПЛОХО. эЕСМОТРЯ НА  ЭТО,  ПЛЕНКА БЫЛА ПЕРЕДАНА
эЕВИЛЛУ ёКРИММЕРУ ИЗ EMI Records.
     сЕЗРЕЗУЛЬТАТНО.
     єДИВИТЕЛЬНО ТО, ЧТО ГРУППА, НЕ  ИМЕВШАЯ НИ РАБОТЫ, НИ, КАК ИМ КАЗАЛОСЬ,
БУДУЩЕГО,  НЕ РАСПАЛАСЬ.  ьОРАЛЬ И ДЕНЬГИ  НЕ ПРИНИМАЛИСЬ  В РАСЧЕТ, ПОЭТОМУ
ёТЮАРТ, РАБОТАВШИЙ В ICI, СНАБЖАЛ ВСЕХ ОСТАЛЬНЫХ КАРТОФЕЛЬНЫМ ПЮРЕ (ИНОГДА С
КРУТЫМИ ЯЙЦАМИ ДЛЯ ЦВЕТА И КАЛОРИЙНОСТИ) И ТАЛОНАМИ  НА ЗАВТРАКИ, КОТОРЫЕ ОН
ПОКУПАЛ ПО  ШИЛЛИНГУ  ЗА ШТУКУ У СИДЯЩИХ НА ДИЕТЕ СЕКРЕТАРШ.  ьИССИС ЁИЧАРДС
ТАКЖЕ СПАСАЛА ИХ ОТ ГОЛОДНОЙ СМЕРТИ ПОСЫЛКАМИ С ПРОДУКТАМИ.
     ЄЕМ  НЕ МЕНЕЕ, ОНИ ПРОДОЛЖАЛИ РЕПЕТИРОВАТЬ, И КОГДА ИМ ТРЕБОВАЛСЯ НОВЫЙ
МАТЕРИАЛ,  ОНИ "БРАЛИ  ПОСЛУШАТЬ"  ПЛАСТИНКИ  У ПРОДЮСЕРА  уАЯ  ёТИВЕНСА ИЛИ
ПРИХОДИЛИ НА ВЕЧЕРИНКИ  В  ёЕЛЛАР (яОДВАЛ) В  ъИНГСТОНЕ НА ЄЕМЗЕ, ГДЕ  НЕКИЙ
ПАРЕНЬ ПО ПРОЗВИЩУ ъЭРРОТ  (ьОРКОВКА), ВОЗГЛАВЛЯВШИЙ юБЩЕСТВО ЎЕНИТЕЛЕЙ ўАКА
сЕРРИ, ДО РАССВЕТА КРУТИЛ R&B ДИСКИ.
     ъАК-ТО ОНИ ВПИСАЛИ В  СВОЮ ГРУППУ УДАРНИКА ЄОНИ ўАПМЭНА И, ЗАБАВЫ РАДИ,
СТАЛИ ИМЕНОВАТЬСЯ Rolling Stones, ПО НАЗВАНИЮ ПЕСНИ ьАДДИ єОТЕРСА.
     яОСКОЛЬКУ НЕИЗВЕСТНУЮ ГРУППУ НИКТО ПРИГЛАШАТЬ НЕ ЖЕЛАЛ, ОНИ НАЧАЛИ САМИ
УСТРАИВАТЬ СЕБЕ ВЫСТУПЛЕНИЯ. эО, ПОСЛЕ НЕСКОЛЬКИХ НЕУДАЧНЫХ ПОПЫТОК ЗАРАЗИТЬ
єОТФОРД  БЛЮЗОМ,  БАСИСТ  фИК ЄЕЙЛОР ПЛЮНУЛ НА  ЭТО ДЕЛО И  ПОШЕЛ УЧИТЬСЯ  В
ъОРОЛЕВСКИЙ КОЛЛЕДЖ ИСКУССТВ (ВПОСЛЕДСТВИИ ОН ИГРАЛ В Pretty Things).
     т  1962  ГОДУ  ДЕЛА  ПОШЛИ  В ГОРУ.  Blues Incorporated  ПРИГЛАСИЛИ  НА
РАДИО-ШОУ  "Jazz Club", НО  ПОСКОЛЬКУ ПРОФСОЮЗ МОГ  ЗАПЛАТИТЬ  ЛИШЬ ШЕСТЕРЫМ
МУЗЫКАНТАМ, ГРУППА НЕ МОГЛА ПОЗВОЛИТЬ СЕБЕ  ПЛАТИТЬ СЕДЬМОМУ ИЗ СОБСТВЕННОГО
КАРМАНА.
     ёЕДЬМЫМ  БЫЛ  фЖАГГЕР. тПРОЧЕМ, ОН ВОСПРИНЯЛ ЭТО СПОКОЙНО, ТАК КАК  ДЛЯ
НЕГО  ЭТО  БЫЛ УДОБНЫЙ ШАНС ДОБИТЬСЯ  ПОПУЛЯРНОСТИ В ыОНДОНЕ. яОСКОЛЬКУ Jazz
Club ТРАНСЛИРОВАЛСЯ ПО  ЧЕТВЕРГАМ В ПРЯМОМ ЭФИРЕ, КОМУ-ТО НАДО БЫЛО ЗАМЕНИТЬ
Blues Incorporated НА ИХ ПОСТОЯННОЙ РАБОТЕ В КЛУБЕ ьАРКУИ. 12 ИЮЛЯ 1962 ГОДА
ЭТО СДЕЛАЛИ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ.
     фЖАГГЕР УЖЕ ТОГДА НЕ ХОТЕЛ ПЛЫТЬ В ОСНОВНОМ РУСЛЕ R&B. юН  ЧАСТО СПОРИЛ
С ёИРИЛОМ фЭВИСОМ О ТОМ, КАК НАДО ИГРАТЬ БЛЮЗ, НО В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ОН ПРЕКРАСНО
ЗНАЛ, ЧТО ЛОНДОНСКИЕ R&B КРУГИ НЕ БРЕЗГУЮТ НЕЧИСТЫМИ МАХИНАЦИЯМИ, И В СЛУЧАЕ
ЧЕГО  СПОСОБНЫ  НАНЕСТИ УДАР  ИЗ-ЗА УГЛА. эА ДАННОМ  ЭТАПЕ ЭТИ  КРУГИ ВООБЩЕ
НАХОДИЛИСЬ НА ГРАНИ САМОУНИЧТОЖЕНИЯ.
     ъРОМЕ  ТОГО, СТАРЫЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ МУЗЫКАНТЫ, НАЧАВШИЕ РАДИ ЗАРАБОТКА
И МОДЫ ИГРАТЬ R&B НА ТАНЦАХ И  СВАДЬБАХ,  ЗАТАИЛИ  ЗЛОБУ НА  ЛЮДЕЙ, ПОДОБНЫХ
фЖАГГЕРУ  И  ЁИЧАРДУ.  тТАЙНЕ МНОГИЕ  ИЗ  НИХ СЧИТАЛИ  ЭТУ МУЗЫКУ  ТАКОЙ  ЖЕ
ПРЕХОДЯЩЕЙ,  КАК И СКИФФЛ, И  НАДЕЯЛИСЬ, ЧТО ОЧЕНЬ СКОРО  ТАКИЕ  КЛУБЫ,  КАК
ьАРКУИ, ЇЛАМИНГО И ёТУДИЯ 51, ВЕРНУТСЯ К ИХ ТРАДИЦИОННОМУ ДЖАЗУ. эО ПОКА ЧТО
ОНИ ВИДЕЛИ УГРОЗУ ВО ВСЕХ "ЭЛЕКТРОГИТАРНЫХ" БЭНДАХ, ИГРАВШИХ РОК-Н-РОЛЛ.
     ¤ТО  ЕДИНОДУШИЕ  В  НАСТРОЕНИЯХ ШОУ-БИЗНЕСА  ОКРЕПЛО, КОГДА  У  ЁОЛЛИНГ
ёТОУНЗ  ПОЯВИЛИСЬ  ПЕРВЫЕ  ПОДРАЖАТЕЛИ И ПОКЛОННИКИ,  ЧТО БЫЛО РАСЦЕНЕНО КАК
НОВАЯ  УГРОЗА  В   АДРЕС  ОРКЕСТРОВ,   ВЫНУЖДЕННО   ИГРАВШИХ  R&B.  тПРОЧЕМ,
СУЩЕСТВОВАЛИ И ВНУТРЕННИЕ ПРОБЛЕМЫ, ТРЕБОВАВШИЕ СВОЕГО РАЗРЕШЕНИЯ.
     ЄОНИ ўАПМЭН ИГРАЛ НА БАРАБАНАХ ёТОУНЗ ЛИШЬ ПОТОМУ, ЧТО ЛУЧШЕГО УДАРНИКА
ОНИ В  ТО  ВРЕМЯ  НЕ МОГЛИ НАЙТИ.  ЁАБОТАЯ  КОММИВОЯЖЕРОМ, ОН ЧАЩЕ ПРОПУСКАЛ
РЕПЕТИЦИИ,  ЧЕМ ПОЯВЛЯЛСЯ НА НИХ.  хГО  ОБЫЧНЫЕ ЗАМЕСТИТЕЛИ ьИК рЙВОРИ (НЫНЕ
ИГРАЮЩИЙ В  Kinks) И ёТИВ їАРРИС ДЛЯ ПОСТОЯННОГО  СОСТАВА  ёТОУНЗ  ТАКЖЕ  НЕ
ПОДХОДИЛИ.
     т ТЕЧЕНИЕ  НЕСКОЛЬКИХ МЕСЯЦЕВ ёТОУНЗ  СТАРАЛИСЬ ПЕРЕМАНИТЬ К СЕБЕ ўАРЛИ
єОТТСА.  эО   єОТТС   БЫЛ  ЧРЕЗВЫЧАЙНО  ОСТОРОЖЕН.  юН  ТРЕБОВАЛ  ДЛЯ   СЕБЯ
ГАРАНТИРОВАННОЙ  ЗАРПЛАТЫ  И  ПОСТОЯННОГО   МЕСТА  В   ГРУППЕ.  юН  ТРУДИЛСЯ
ДИЗАЙНЕРОМ В РЕКЛАМНОМ АГЕНТСТВЕ НА ЁИДЖЕНТ ёТРИТ И ПОЛУЧАЛ ТАМ  14 ФУНТОВ В
НЕДЕЛЮ ПЛЮС ДЕНЬГИ ЗА ВЫСТУПЛЕНИЯ. шЗ Blues Incorporated ОН УШЕЛ ПОТОМУ, ЧТО
ОНИ  СТАЛИ  СЛИШКОМ  РЕГУЛЯРНО  ИГРАТЬ, И  В ЛЮБОЙ  ДЕНЬ МОГЛИ ПОПРОСИТЬ ЕГО
ПЕРЕЙТИ  В  ПРОФЕССИОНАЛЫ.  ё  ДРУГОЙ СТОРОНЫ,  ЕГО НЕ УСТРАИВАЛА ЕГО  НОВАЯ
ГРУППА сЛЮЗ  сАЙ ЇАЙВ  (ВПОСЛЕДСТВИИ  сАЙ  ёИКС).  ш НАКОНЕЦ, ЕМУ НУЖНО БЫЛО
КАКОЕ-ТО  ВРЕМЯ,  ЧТОБЫ  СВЫКНУТЬСЯ  С  НЕСКОЛЬКО  НЕПРИГЛЯДНОЙ  РЕПУТАЦИЕЙ,
КОТОРОЙ УЖЕ УСПЕЛИ УДОСТОИТЬСЯ ЭТИ РАЗДОЛБАИ, ИМЕНУЮЩИЕ СЕБЯ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ.
     ЄЕМ  ВРЕМЕНЕМ,  НЕЗАДОЛГО  ДО  ЁОЖДЕСТВА  В  єОТЕРБЭЙ  рРМС  СОСТОЯЛОСЬ
ПРОСЛУШИВАНИЕ КАНДИДАТА  НА РОЛЬ БАСИСТА, БЫВШЕГО СЛУЖАЩЕГО  ъОРОЛЕВСКИХ ттё
сИЛЛА яЕРКСА (ИНАЧЕ,  єАЙМЕНА), ИГРАВШЕГО  ДО  ТОЙ  ПОРЫ  В ■ЖНОМ  ыОНДОНЕ В
РОК-ГРУППЕ Cliftons. єАЙМЕН  БЫЛ  ПРИНЯТ В  СОСТАВ -- НЕ  СТОЛЬКО,  ВПРОЧЕМ,
ИЗ-ЗА  ЕГО МУЗЫКАЛЬНЫХ ДАННЫХ,  СКОЛЬКО ПОТОМУ, ЧТО УСИЛИТЕЛЕЙ У  НЕГО  БЫЛО
БОЛЬШЕ, ЧЕМ У ВСЕЙ ГРУППЫ, ВМЕСТЕ ВЗЯТОЙ.
     т КОНЦЕ ЯНВАРЯ  1963 ГОДА  ўАРЛИ єОТТС ПРИНЯЛ  ПРЕДЛОЖЕНИЕ  ЗАМЕНИТЬ  В
ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ ЄОНИ ўАПМЭНА.
     ъОМАНДА БЫЛА В СБОРЕ.
     яО ПРОТЕКЦИИ БЛИЗКОГО ДРУГА уЛИНА фЖОНСА, ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ В СОСТАВЕ: ьИК
фЖАГГЕР (ВОКАЛ),  ъИТС ЁИЧАРД И сРАЙАН  фЖОНС (ГИТАРЫ),  щАН  ёТЮАРТ (Ф-НО),
сИЛЛ  єАЙМЕН (БАС)  И ўАРЛИ єОТТС (УДАРНЫЕ) ПРИШЛИ В СТУДИЮ  ртё В  яОРТЛЕНД
яЛЭЙС. тСЕГО ЗА 3 ЧАСА ОНИ ЗАПИСАЛИ И  СМИКШИРОВАЛИ ЧЕТЫРЕ R&B СТАНДАРТА: 'I
Want  To Be Loved', 'Roadrunner', 'Diddley, Diddley, Daddy',  'Honey, What`s
Wrong'. чА  ОСТАВШИЕСЯ 5 МИНУТ ОНИ УСПЕЛИ ЗАПИСАТЬ ЕЩЕ ОДИН НОМЕР -- 'Bright
Light,  Big  City'  фЖОННИ ЁИДА.  ўЕРЕЗ НЕСКОЛЬКО ДНЕЙ  ОНИ ВЕРНУЛИСЬ,  ЧТОБ
ЗАПИСАТЬ  ШЕСТОЙ НОМЕР  -- КАКОЙ  ИМЕННО, СЕЙЧАС УЖЕ  НИКТО НЕ  ПОМНИТ. ъ ИХ
РАЗОЧАРОВАНИЮ, ОНИ НЕ  СМОГЛИ НАЙТИ ФИРМУ, КОТОРАЯ СОГЛАСИЛАСЬ БЫ  ВЫПУСТИТЬ
ЭТОТ МАТЕРИАЛ.
     эЕСМОТРЯ  НА ВРАЖДЕБНОСТЬ  R&B  КРУГОВ, ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ НАЧАЛИ РЕГУЛЯРНО
ПОЛУЧАТЬ ПРИГЛАШЕНИЯ НА ИГРЫ. ЄЕМ НЕ  МЕНЕЕ, ОНИ ИСКАЛИ ПОСТОЯННУЮ РАБОТУ  И
НАДЕЯЛИСЬ ПОЛУЧИТЬ  ЕЕ В  ПРЕСТИЖНОМ  КЛУБЕ  фЖОРДЖИО уОМЕЛЬСКОГО ъРОУДЭДДИ,
РАЗМЕЩАВШЕМСЯ В ёТЕЙШН юТЕЛЕ В ЁИЧМОНДЕ.
     ЄАМ УЖЕ  РАБОТАЛА R&B ГРУППА фЭЙВА тУДА, НО,  ТЕМ НЕ  МЕНЕЕ, уОМЕЛЬСКИЙ
ПРИГЛАСИЛ К  СЕБЕ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ, КОГДА УЖЕ СТАЛО КАЗАТЬСЯ, ЧТО  МЕСТО ИМ НЕ
СВЕТИТ.
     їОТЯ НА  ПЕРВЫХ ДВУХ ВЫСТУПЛЕНИЯХ  В  ъРОУДЭДДИ ИГРАЛ  ўАРЛИ єОТТС,  НА
ТРЕТЬЕЙ ВМЕСТЕ СО ёТОУНЗ ИГРАЛИ ДВА МУЗЫКАНТА ОТ  ёИРИЛА фЭВИСА: ъАРЛО ыИТТЛ
(УДАРНЫЕ)  И ЁИККИ ЇЕНСОН (БАС). ¤ТОТ СОЮЗ ОКАЗАЛСЯ  УЖАСНЫМ, ТЕМ НЕ  МЕНЕЕ,
ПУБЛИКЕ ПОНРАВИЛСЯ  РЕЗКИЙ РОК-БИТ ыИТТЛА,  И сРАЙАН фЖОНС, КОТОРОГО  ВСЕГДА
ВОЛНОВАЛА  РЕАКЦИЯ СЛУШАТЕЛЕЙ,  ПОПЫТАЛСЯ БЫЛО ВПИСАТЬ ЕГО В  ГРУППУ  ВМЕСТО
єОТТСА, НО ВСЕ, КРОМЕ НЕГО, БЫЛИ ПРОТИВ.
     їОТЯ  НЕ БЫЛО  ПОДПИСАНО  НИКАКОГО ФОРМАЛЬНОГО КОНТРАКТА ИЛИ  ДОГОВОРА,
фЖОРДЖИО  уОМЕЛЬСКИЙ,  ПОСТАНОВЩИК  ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫХ  ФИЛЬМОВ,  БЕЛОРУС  ПО
НАЦИОНАЛЬНОСТИ,  СТАЛ КЕМ-ТО  ВРОДЕ МЕНЕДЖЕРА ёТОУНЗ, И ВСКОРЕ ъРОУДЭДДИ БЫЛ
ПЕРЕПОЛНЕН ТОЛПАМИ ФАНОВ R&B ИЗ ўЕЛСИ.
     фЖОРДЖ їАРРИСОН БЫЛ  ОДНОЙ ИЗ ПЕРВЫХ ЗВЕЗД, ПРИШЕДШИХ ПОСЛУШАТЬ ЁОЛЛИНГ
ёТОУНЗ, И  ЭТО СОБЫТИЕ СТАЛО МЕСТНОЙ СЕНСАЦИЕЙ. юБ ЭТОМ ДАЖЕ БЫЛО НАПИСАНО В
ГАЗЕТЕ "ЁИЧМОНД ЭНД ЄУГКЭНХЭМ ЄАЙМС".
     юДНИМ   ИЗ   ПЕРВЫХ   ЖУРНАЛИСТОВ,   ЗАИНТЕРЕСОВАВШИХСЯ  ГРУППОЙ,   БЫЛ
НЕЗАВИСИМЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ  РЕПОРТЕР яИТЕР фЖОНС. юН  ПОСЕТИЛ  ъРОУДЭДДИ В  ТОТ
МОМЕНТ,  КОГДА  фЖОРДЖИО  уОМЕЛЬСКИЙ СНИМАЛ,  КАК  ёТОУНЗ  ИСПОЛНЯЮТ 'Pretty
Thing', И  РАССКАЗАЛ  О  НОВОМ  АНСАМБЛЕ  АВТОРИТЕТНОМУ  СПЕЦИАЛИСТУ ПО  R&B
эОРМАНУ фЖОПЛИНГУ,  СЛУЖИВШЕМУ  В ЖУРНАЛЕ "ЁЕКОРД  ьИРРОР". р  ТОТ,  В  СВОЮ
ОЧЕРЕДЬ, СООБЩИЛ РОК-Н-РОЛЛЬНОМУ ВУНДЕРКИНДУ ¤НДРЮ ыУГУ  юЛДХЭМУ О  ТОМ, ЧТО
фЖОНС  СОБИРАЕТСЯ  НАПИСАТЬ  ДЛЯ  "ЁЕКОРД  ьИРРОР"  ВОСТОРЖЕННУЮ СТАТЬЮ  ПРО
ёТОУНЗ.
     т  СУББОТУ  28  АПРЕЛЯ 1963 ГОДА  юЛДХЭМ ВМЕСТЕ СО СВОИМ БОССОМ  ¤РИКОМ
шСТОНОМ  ПРИЕХАЛИ  В ЁИЧМОНД.  шСТОН БЫЛ  ВПЕЧАТЛЕН, НО  ВЕЛ СЕБЯ СДЕРЖАННО.
юЛДХЭМ ЖЕ БЫЛ ОШЕЛОМЛЕН. яО СЛОВАМ фЖОРДЖА ьЕЛЛИ,  "ОН  СМОТРЕЛ НА фЖАГГЕРА,
КАК ёИЛЬВЕСТР НА ПАШТЕТ ИЗ ДИЧИ".
     эА ДРУГОЙ ДЕНЬ шСТОН И  юЛДХЭМ ПОДПИСАЛИ С ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ КОНТРАКТ, ПО
КОТОРОМУ ОНИ  БРАЛИ НА СЕБЯ  ОБЯЗАТЕЛЬСТВА ЕДИНСТВЕННЫХ  МЕНЕДЖЕРОВ  ГРУППЫ.
яОЗЖЕ ОНИ ГОВОРИЛИ, ЧТО ОПЕРЕДИЛИ ВЕСЬ ОСТАЛЬНОЙ ШОУ-БИЗНЕС НА 48 ЧАСОВ.
     ЁОК-Н-РОЛЛ,   ПО   СВОЕЙ   ПРИРОДЕ,   --   САМАЯ   НЕНАСЫТНАЯ   ОТРАСЛЬ
РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ  ИНДУСТРИИ.  хГО  ПРОДУКЦИЯ  НЕ  РАССЧИТАНА   НА  ДЛИТЕЛЬНОЕ
СУЩЕСТВОВАНИЕ;  ОБЫЧНО  ОНА  ДОЛЖНА  БЫТЬ  ЯРКОЙ,  ВОЗБУЖДАЮЩЕЙ  И  КРИКЛИВО
УПАКОВАННОЙ,  ЧТОБЫ ВОЗДЕЙСТВОВАТЬ НА МАКСИМАЛЬНОЕ КОЛИЧЕСТВО ОРГАНОВ ЧУВСТВ
ПОТРЕБИТЕЛЯ  И  ОБЕСПЕЧИТЬ  ЕМУ  ВРЕМЕННЫЙ ЭСКАПИЗМ. хСЛИ  ПРОДУКТ  НАЧИНАЕТ
УТРАЧИВАТЬ  КОММЕРЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ, ЕГО СНИМАЮТ С РЫНКА, ЧТОБЫ  ВПОСЛЕДСТВИИ
ПЕРЕИЗДАТЬ  УЖЕ  КАК  ДАНЬ   НОСТАЛЬГИИ.  эЕТ,  РОК-Н-РОЛЛ  --  ПОЛОЖИТЕЛЬНО
АМОРАЛЬНОЕ  ПОРОЖДЕНИЕ  МОДЫ.  т ПОДОБНОЙ  КОНКУРЕНЦИИ  РЕДКО  КОМУ  УДАЕТСЯ
СОХРАНИТЬ ПОПУЛЯРНОСТЬ И ДОСТОИНСТВО ХОТЯ БЫ ЛЕТ ПЯТЬ.
     яОТОМУ, КОГДА В  МАЕ 1963 ГОДА  ¤НДРЮ ыУГ юЛДХЭМ, 19-ЛЕТНИЙ МЕНЕДЖЕР, В
ПРОШЛОМ  НЕУДАВШИЙСЯ ПОП-ПЕВЕЦ,  ПРОВОЗГЛАСИЛ:  "ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ  -- ЭТО  НЕ
ПРОСТО БЭНД, ЭТО  СТИЛЬ ЖИЗНИ"  --  МАЛО  КТО ОБРАТИЛ ВНИМАНИЕ НА СИЮ ЛОВКУЮ
ПРОПАГАНДУ, ХОТЯ  юЛДХЭМ, ВОЗМОЖНО, НАДЕЯЛСЯ  ВЫЗВАТЬ САРКАСТИЧЕСКУЮ РЕАКЦИЮ
ТЕХ, КОМУ ПРЕТИЛО САМО СУЩЕСТВОВАНИЕ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ. ЄЕМ НЕ  МЕНЕЕ, ДАЖЕ САМ
юЛДХЭМ НЕ СОЗНАВАЛ, СКОЛЬКО ИСТИНЫ СОДЕРЖИТСЯ В ЭТОЙ ГЛАДКОЙ ФРАЗЕ.
     єВОЛИВШИСЬ С ДОЛЖНОСТИ РЕКЛАМНОГО АГЕНТА сИТЛЗ, юЛДХЭМ ВРЯД ЛИ НАДЕЯЛСЯ
ЗАРАБОТАТЬ НА ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ  БОЛЬШЕ, ЧЕМ НА КАРМАННЫЕ  РАСХОДЫ, И  ПОДЖИДАЛ
ДЛЯ  СЕБЯ  БОЛЕЕ КРУПНОГО  ШАНСА.  эО  ВСКОРЕ ОН ПОНЯЛ,  КАКУЮ  КОЛОССАЛЬНУЮ
ПОТЕНЦИЮ ТАЯТ В СЕБЕ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ.
     эЕЖДАННО-НЕГАДАННО ПЕРЕД  НИМ  ПОЯВИЛАСЬ ВОЗМОЖНОСТЬ, УПУСТИТЬ  КОТОРУЮ
БЫЛО БЫ ГЛУПО. ЄАК ЖЕ, КАК сРАЙАН ¤ПШТЕЙН С ПОМОЩЬЮ сИТЛЗ СМОГ ВЫРАЗИТЬ СЕБЯ
И ПРОСЛАВИТЬСЯ, юЛДХЭМ РЕШИЛ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ В КАЧЕСТВЕ ПРОЕКЦИИ
СВОЕГО ЭГО.
     юН СРАЗУ ЖЕ НАЧАЛ ИСКАТЬ АНГАЖЕМЕНТЫ ДЛЯ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ, И С ЭТОЙ ЦЕЛЬЮ
ПРИНЯЛСЯ  НАТРАВЛИВАТЬ ДРУГ НА ДРУГА  НУЖНЫХ ЛЮДЕЙ,  НО  В ОСНОВНОМ  ПЫТАЛСЯ
ЗАИНТЕРЕСОВАТЬ фИКА ЁОУ  ИЗ  Decca  Records  (СНИСКАВШЕЙ СЕБЕ  ВЕЧНУЮ  СЛАВУ
ОТКАЗОМ ОТ КОНТРАКТА С сИТЛЗ).
     т  ИТОГЕ,  фИК ЁОУ  ПОДПИСАЛ КОНТРАКТ С  ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ НА УСЛОВИЯХ, О
КАКИХ МНОГИМ ПРИЗНАННЫМ ЗВЕЗДАМ МОЖНО БЫЛО ТОЛЬКО МЕЧТАТЬ.
     їОТЯ ОФИЦИАЛЬНО щАН ёТЮАРТ  НЕ БЫЛ ИЗГНАН  ИЗ  СОСТАВА ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ,
юЛДХЭМ ДАЛ ЕМУ ПОНЯТЬ, ЧТО ЕГО  "ПРОСТОВАТЫЙ" ОБЛИК НЕ СООТВЕТСТВУЕТ  ОБЩЕМУ
ИМЕДЖУ ГРУППЫ.
     эЕДЕЛЕЙ  ПОЗЖЕ,  КОГДА  ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ ПРИШЛИ  В СТУДИЮ  юЛИМПИК ёАУНД,
юЛДХЭМ  ШАГНУЛ В АППАРАТНУЮ И СКАЗАЛ  ИНЖЕНЕРУ ЗВУКОЗАПИСИ  ЁОДЖЕРУ ёЭВИДЖУ:
"яОСЛУШАЙТЕ, Я ПРОДЮСЕР ЭТОЙ ГРУППЫ, И ЭТО МОЯ ПЕРВАЯ  СЕССИЯ. ▀ НИ ХРЕНА НЕ
СМЫСЛЮ НИ В ЗАПИСИ, НИ В МУЗЫКЕ!"
     яОМИМО ТОГО, ЧТО ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ ИЗДАЛИ СВОЙ ПЕРВЫЙ СИНГЛ 'Come On', ОНИ
ЕЩЕ  УХИТРИЛИСЬ,  ПУТЕМ  ПОДМАЗОВ И МАХИНАЦИЙ, ПОПАСТЬ  В ПОПУЛЯРНОЕ  Єт-ШОУ
"Thank You Lucky Stars".
     тО ВРЕМЯ С·ЕМОК Єт-ПРОДЮСЕР ПОДОЗВАЛ К СЕБЕ юЛДХЭМА И СООБЩИЛ  ЕМУ, ЧТО
ЕСЛИ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ ХОТЯТ ДОСТИЧЬ ЧЕГО-НИБУДЬ В ЭТОЙ ЖИЗНИ, ТО ИМ НЕОБХОДИМО
ИЗБАВИТЬСЯ ОТ ЭТОГО "ОТВРАТИТЕЛЬНОГО ВОКАЛИСТА С РЕЗИНООБРАЗНЫМИ ГУБАМИ".

        1963

     Come On (Berry)
     I Want To Be Loved (Dixon)
     Decca F 11675
     фАТА ВЫПУСКА: 7 ИЮЛЯ 1963 Г.
     яРОДЮСЕР: шМПЭКТ ёАУНД

     эАКОНЕЦ-ТО ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ ПОЛУЧИЛИ  СТОЛЬ ДОЛГОЖДАННЫЙ сОЛЬШОЙ °АНС, НО
КОГДА  ПРИШЛО  ВРЕМЯ,  ОНИ СТОЛКНУЛИСЬ С  НОВОЙ  ПРОБЛЕМОЙ: ЧТО  ЗАПИСАТЬ НА
ПЕРВЫЙ СИНГЛ?
     эЕДОСТАТКА В  МАТЕРИАЛЕ НЕ  БЫЛО:  БЕСКОНЕЧНЫЕ РЕПЕТИЦИИ  И  ДОСТАТОЧНО
ПОСТОЯННАЯ ИГРА В  КЛУБЕ ПОЗВОЛИЛИ ИМ  ОТКАТАТЬ  ПРОВЕРЕННЫЙ  И ВПЕЧАТЛЯЮЩИЙ
РЕПЕРТУАР "ЭКСТРЕМАЛЬНЫХ" R&B СТАНДАРТОВ. юДНАКО, КАК ЭТО ПОДЧАС СЛУЧАЕТСЯ В
ПОДОБНЫХ СИТУАЦИЯХ, ОНИ НЕ МОГЛИ РЕШИТЬ, ЧТО ЖЕ ИМЕННО ВЫБРАТЬ.
     10 МАЯ  1963  ГОДА  В СТУДИИ юЛИМПИК  ёАУНД СОБРАЛИСЬ,  НАКОНЕЦ,  ШЕСТЬ
САМООТВЕРЖЕННЫХ R&B МУЗЫКАНТОВ ВМЕСТЕ  СО  СВОИМ "ТОЛКАЧОМ", КО-МЕНЕДЖЕРОМ И
ПРОДЮСЕРОМ ¤НДРЮ  ыУГОМ юЛДХЭМОМ, А  ЕДИНСТВЕННЫМ ЧЕЛОВЕКОМ, КОТОРЫЙ  ЧТО-ТО
СМЫСЛИЛ В ПРОИСХОДЯЩЕМ, БЫЛ ИНЖЕНЕР ЗВУКОЗАПИСИ ЁОДЖЕР ёЭВИДЖ.
     їОТЯ  ёТОУНЗ  ТОРЧАЛИ  НА ТАКИХ АМЕРИКАНСКИХ ГЕРОЯХ РИТМ-ЭНД-БЛЮЗА, КАК
ўАК сЕРРИ, сО фИДДЛИ, ¤ЛМЕР фЖЕЙМС, ьАДДИ єОТЕРС, ыИТТЛ єОЛТЕР И фЖИММИ ЁИД,
ОНИ ПОНИМАЛИ, ЧТО  НУЖНО ОТКАЗАТЬСЯ ОТ СЛИШКОМ ОЧЕВИДНЫХ НОМЕРОВ, ТАКИХ, КАК
'Roll Over Beethoven', 'Dust My Blues', 'Roadrunner', 'Jonnhy B.Goode', 'I`m
A  Man'. юНИ  ИХ, РАЗУМЕЕТСЯ,  ИГРАЛИ,  НО ИХ ИГРАЛИ ЕЩЕ, ПО  КРАЙНЕЙ  МЕРЕ,
ДЕСЯТКА  ДВА  АНГЛИЙСКИХ  R&B  ГРУПП,  НАТКНУВШИХСЯ  В  ПОСЛЕДНЕЕ  ВРЕМЯ  НА
БОГАТСТВО ПОТЕНЦИАЛЬНО ХИТОВОЙ ПРОДУКЦИИ ФИРМ ўЕСС И ўЕККЕ.
     фОРВАВШИСЬ ДО КОНТРАКТА, ёТОУНЗ НЕ  ХОТЕЛИ  РИСКОВАТЬ,  ВЫПУСКАЯ ПЕСНИ,
ШИРОКО ИЗВЕСТНЫЕ ПО ЧУЖИМ ПЛАСТИНКАМ.
     ёОЗНАВАЯ ТО,  ЧТО ПЕРВЫЙ ДИСК ДОЛЖЕН БЫТЬ УМЕРЕННО КОММЕРЧЕСКИМ, ХОТЯ И
НЕ  ЭСТРАДНОЙ ДЕШЕВКОЙ,  ёТОУНЗ ТЩАТЕЛЬНО  ПЕРЕБРАЛИ  ВСЮ  СВОЮ УЖЕ  ИЗРЯДНО
ЗАПИЛЕННУЮ КОЛЛЕКЦИЮ  ИМПОРТНЫХ  АМЕРИКАНСКИХ  СИНГЛОВ И  ВЫБРАЛИ ЗАБЫТЫЙ  И
ДОВОЛЬНО НЕОБЫЧНЫЙ ДЛЯ ўАКА сЕРРИ ОПУС 'Come On' (ўЕСС 1799), КОТОРЫЙ ВООБЩЕ
НЕ ИЗДАВАЛСЯ В сРИТАНИИ.
     ЄАМ,  КАК И В  БОЛЬШИНСТВЕ  ПЕСЕН  сЕРРИ, РЕЧЬ  ШЛА  О  КРУШЕНИИ НАДЕЖД
ТИНЕЙДЖЕРА, НО В ОРИГИНАЛЬНОЙ  ВЕРСИИ  НЕ БЫЛО ФИРМЕННЫХ  ўАКОВСКИХ ГИТАРНЫХ
ДЕЛ, СОЗДАВШИХ ЕМУ СЛАВУ эАЦИОНАЛЬНОГО  уЕРОЯ (И ПОЭТА-ЛАУРЕАТА) ДЛЯ ВТОРОГО
ПОКОЛЕНИЯ  R&B МУЗЫКАНТОВ  тЕЛИКОБРИТАНИИ. юБЫЧНЫЙ  ДЛЯ  ўАКА  сЕРРИ  МОЩНЫЙ
РОК-РИТМ ЗАМЕНЯЛА БЫСТРАЯ РОК-РУМБА, САКСОФОНЫ, НЕ ХАРАКТЕРНЫЕ ДЛЯ ПЛАСТИНОК
сЕРРИ, ОТНЮДЬ НЕ "ЗВЕНЕЛИ, КАК КОЛОКОЛЬЧИКИ", И, В ДОВЕРШЕНИЕ ВСЕГО, ўАК ПЕЛ
В ДУЭТЕ С ЖЕНЩИНОЙ!
     ёТОУНЗ   БЫСТРЕНЬКО  РАЗОБРАЛИСЬ  С   ЭТИМ  НОМЕРОМ:  СМЕНИЛИ   КОРПУС,
ПЕРЕДЕЛАЛИ ШАССИ, ПОСТАВИЛИ ДРУГОЙ  МОТОР И  НАЖАЛИ НА  АКСЕЛЕРАТОР. т НОВОМ
ВИДЕ 'Come On' МАЛО ЧЕМ НАПОМИНАЛА ОРИГИНАЛ.
     т  ЭТОЙ  ОБРАБОТКЕ  ПЕСНЯ БЫЛА  СЖАТА,  КАК  ТОЛПА  В  ТУРНИКЕТЕ,  РИТМ
УБЫСТРЕН, СТРОЖЕ БАСОВАЯ ПАРТИЯ,  ВОКАЛ НАПРЯЖЕН И ОБОСТРЕН. т СЕРЕДИНЕ  ДЛЯ
ПУЩЕГО НАПРЯГА БЫЛА  ДОБАВЛЕНА  МОДУЛЯЦИЯ, НО ОБРЕЧЕННОСТЬ,  С  КАКИМ  ПЕЛСЯ
ТЕКСТ,  НАВОДИЛА НА МЫСЛЬ, ЧТО ёТОУНЗ МОГЛИ БЫ ЗАКАНЧИВАТЬ  И ПОБЫСТРЕЕ. ЄЕМ
НЕ МЕНЕЕ, ОНА ЗВУЧИТ ВСЕГО 1 МИНУТУ 45 СЕКУНД.
     тОЗМОЖНО,  ЗДЕСЬ И БЫЛА  ЗАРЫТА СОБАКА,  ПОСКОЛЬКУ  ВО  ВРЕМЯ ИХ ПЕРВОЙ
ЗАПИСИ ПРОБЛЕМ С ПРОДЮСИРОВАНИЕМ БЫЛО БОЛЕЕ, ЧЕМ ДОСТАТОЧНО.
     яО МНЕНИЮ фЕККИ,  РЕЗУЛЬТАТ  СЕССИИ  В юЛИМПИК ёАУНД ОКАЗАЛСЯ УЖАСЕН, И
фИК ЁОУ НАСТОЯЛ НА ТОМ, ЧТОБЫ  ёТОУНЗ ПЕРЕПИСАЛИ ВСЕ ЭТО БЕЗОБРАЗИЕ В СТУДИИ
єЭСТ їЭМПСТЭД.
     т ЧИСЛЕ ДРУГИХ ПЕСЕН БЫЛА ЗАПИСАНА 'I Want To  Be Loved' тИЛЛИ фИКСОНА,
С  ОБИЛИЕМ  ВЫСОКИХ  И  НЕДОСТАТКОМ  НИЗКИХ  ЧАСТОТ.  ъИТС  ИГРАЛ  ЗДЕСЬ  НА
РИТМ-ГИТАРЕ, А сРАЙАН ДЕЛАЛ ВИД, ЧТО УМЕЕТ ИГРАТЬ НА ГУБНОЙ ГАРМОШКЕ.
     яОМИМО ТОГО, ЧТО 'I Want To Be Loved' ИСПОЛНЯЕТСЯ НЕМНОГО БЫСТРЕЕ,  ЧЕМ
В  ОРИГИНАЛЕ,  ОСОБЫХ  ИЗМЕНЕНИЙ  В АРАНЖИРОВКЕ  НЕТ.  хСЛИ  ЗАПИСЬ  фИКСОНА
ПРОКРУТИТЬ С  ЧУТЬ БОЛЬШЕЙ СКОРОСТЬЮ,  ЕЕ  БУДЕТ  ТРУДНО ОТЛИЧИТЬ  ОТ ЗАПИСИ
ёТОУНЗ.
     ъОГДА фЕККА, НАКОНЕЦ, ДАЛА  СВОЕ БЛАГОСЛОВЕНИЕ НА ВЫПУСК 'Come On' И 'I
Want To Be Loved', ИХ ПОМЕСТИЛИ ОДНОВРЕМЕННО НА СИНГЛ И  НА LP, СОСТАВЛЕННЫЙ
ИЗ МАТЕРИАЛА УЧАСТНИКОВ ПОПУЛЯРНОЙ Єт-ПРОГРАММЫ ртё "Thank You Lucky Stars".
     фЛЯ УЧАСТИЯ В ЭТОЙ Єт-ПРОГРАММЕ  ёТОУНЗ НАРЯДИЛИ В КЛЕТЧАТЫЕ ПИДЖАЧКИ С
БАРХАТНЫМ  ВОРОТОМ  И  ПЕРЕОБУЛИ  В  ЛАКИРОВАННЫЕ  ШТИБЛЕТЫ.  юНИ  БЫЛИ  ТАК
РАСТЕРЯНЫ, ЧТО  С ПЕРВОГО ВЗГЛЯДА ИХ  МОЖНО БЫЛО  СПУТАТЬ  С  Herman Of  The
Hermits (ПОСЛЕ ТОГО, КАК ОНИ НАЧАЛИ ИГРАТЬ, ОШИБКА БЫЛА НАЛИЦО).
     ъ  ВЕЛИКОЙ СВОЕЙ ДОСАДЕ, ёТОУНЗ БЫЛИ  ВЫНУЖДЕНЫ НОСИТЬ  ЭТУ УНИФОРМУ ДО
НАЧАЛА ГАСТРОЛЕЙ, В КОТОРЫХ ТАКЖЕ УЧАСТВОВАЛИ Everly Brothers И сО фИДДЛИ.


     Poison Ivy (Leiber - Stoller)
     Fortune Teller (Neiville)
     Decca F 11742
     фАТА ВЫПУСКА: ОТЛОЖЕН
     яРОДЮСЕР: шМПЭКТ ёАУНД

     KАК  И ПРЕЖДЕ, ёТОУНЗ ПОТРАТИЛИ ИЗРЯДНОЕ ВРЕМЯ, ВЫБИРАЯ ПЕСНЮ,  КОТОРАЯ
БЫ УДОВЛЕТВОРЯЛА ОДНОВРЕМЕННО ИХ КОММЕРЧЕСКИМ И ЭСТЕТИЧЕСКИМ ТРЕБОВАНИЯМ.
     т ИТОГЕ,  У фЕККИ ИССЯКЛО ТЕРПЕНИЕ,  И ОНА НАВЯЗАЛА ёТОУНЗ ПРОДЮСЕРА --
МИСТЕРА  ь.сАРКЛАЯ, ПОРУЧИВ ЕМУ  ЗАПИСАТЬ С ЭТИМИ  enfants terribles  ВТОРОЙ
СИНГЛ.
     ёЛЕДУЮЩИМИ ЗА 'Come On' БЫЛИ ЗАПИСАНЫ (И ДАЖЕ ВКЛЮЧЕНЫ В КАТАЛОГ фЕККИ)
'Poison  Ivy'  ГРУППЫ  Coasters  И  'Fortune  Teller'  ИЗ  РЕПЕРТУАРА  сЕННИ
ёПЭЛЛМЕНА, НО ВЫПУСК СИНГЛА ОТЛОЖИЛИ -- ЛИШЬ СПУСТЯ ЧЕТЫРЕ МЕСЯЦА ЭТИ ЗАПИСИ
БЫЛИ ВКЛЮЧЕНЫ В  АЛЬБОМ-СБОРНИК,  ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЙ ДЛЯ ПОДНЯТИЯ  ПОПУЛЯРНОСТИ
ЕЖЕНЕДЕЛЬНОЙ РАДИОПРОГРАММЫ ттё "Saturday Club".
     ёЛЕДУЮЩИЙ  СИНГЛ ёТОУНЗ 'I  Wanna Be  Your Man'  ВЫШЕЛ  ЗА ТРИ  ДНЯ  ДО
ОКОНЧАНИЯ ПЕРВЫХ БРИТАНСКИХ ГАСТРОЛЕЙ.

     11  АВГУСТА. ёТОУНЗ  ИГРАЮТ  НА  НАЦИОНАЛЬНОМ ФЕСТИВАЛЕ ДЖАЗА И БЛЮЗА В
ЁИЧМОНДЕ.
     29  СЕНТЯБРЯ. ёТОУНЗ  ВЫЕЗЖАЮТ НА СВОИ ПЕРВЫЕ ГАСТРОЛИ, ГДЕ РАЗОГРЕВАЮТ
ПУБЛИКУ  ПЕРЕД  сО фИДДЛИ И  Everly  Brothers.  шМ  ПРЕДСТОЯЛО  ОТЫГРАТЬ  60
КОНЦЕРТОВ В  ТЕЧЕНИЕ  ТРИДЦАТИ  ДНЕЙ,  ОДНАКО  УЖЕ  В  КОНЦЕ  ПЕРВОЙ  НЕДЕЛИ
УСТРОИТЕЛЬ фОН рРДЕН СПЕШНО ЗАМЕНЯЕТ ИХ НА ыИТТЛ ЁИЧАРДА.

     THANK YOU LUCKY STARS Volume Two
     Decca LK 4554
     фАТА ВЫПУСКА: СЕНТЯБРЬ 1963
     THE ROLLING STONES: Come On (Berry)

     шЗ  ВСЕХ  ГРУПП  И  СЕЛЬСКИХ  АРТИСТОВ,   ПЕСНИ  КОТОРЫХ  ВОШЛИ  В  ЭТУ
КОМПИЛЯЦИЮ,  ДО  СЕГО ДНЯ  ДОЖИЛИ ТОЛЬКО ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ.  чА  РЕКЛАМУ  НАДО
БЛАГОДАРИТЬ ьИККИ ьОУСТА.


     I Wanna Be Your Man (Lennon - McCartney)
     Stoned (Nanker - Pheldge)*
     фАТА ВЫПУСКА: 1 НОЯБРЯ 1963
     яРОДЮСЕР: шМПЭКТ ёАУНД
     * эЕНКЕР  И ЇЕЛДЖ -- ПСЕВДОНИМ, ПОД КОТОРЫМ ВЫПУСКАЛИСЬ  В ТО ВРЕМЯ ВСЕ
АВТОРСКИЕ КОМПОЗИЦИИ  ГРУППЫ.  "эЕНКЕР"  --  ТАК  НАЗЫВАЕТСЯ ГРИМАСА,  КОГДА
УКАЗАТЕЛЬНЫМИ  ПАЛЬЦАМИ КОЖА  ПОД  ГЛАЗАМИ  ОТТЯГИВАЕТСЯ  ВНИЗ,  А  СРЕДНИМИ
ПАЛЬЦАМИ КОНЧИК  НОСА ЗАДИРАЕТСЯ  ВВЕРХ. ЇЕЛДЖ  --  ФАМИЛИЯ  фЖИММИ  ЇЕЛДЖА,
ПРИЯТЕЛЯ ёТОУНЗ, ОБЛАДАВШЕГО СОМНИТЕЛЬНЫМИ ПРИВЫЧКАМИ.

     ...ъОГДА фЖОН  ыЕННОН  И яОЛ  ьАККАРТНИ ПО  ПРОСЬБЕ  ¤НДРЮ ыУГА юЛДХЭМА
ПОСЕТИЛИ  РЕПЕТИЦИЮ  ёТОУНЗ,  ТЕ  ПОИНТЕРЕСОВАЛИСЬ, ЧЕМУ ОНИ  ОБЯЗАНЫ ЧЕСТЬЮ
ЛИЦЕЗРЕТЬ СТОЛЬ ВЫДАЮЩИЕСЯ ЛИЧНОСТИ (ИЛИ ЧТО-ТО В ЭТОМ ДУХЕ). ЄЕ С ПРЯМОТОЙ,
ПРИСУЩЕЙ СЕВЕРЯНАМ, ОТВЕТИЛИ, ЧТО ПРИШЛИ ПРОДАТЬ ПЕСНЮ.
     сИЗНЕС ЕСТЬ  БИЗНЕС. ъИТС И сИЛЛ ОТДАЛИ ИМ  СВОИ  ИНСТРУМЕНТЫ, И фЖОН С
яОЛОМ  СЫГРАЛИ КУПЛЕТ С ПРИПЕВОМ,  ПОСЛЕ ЧЕГО ОСТАНОВИЛИСЬ ТАК ЖЕ  ВНЕЗАПНО,
КАК  И  НАЧАЛИ, СКАЗАВ,  ЧТО  ЭТО  ВСЕ.  їОТЯ  ДЛЯ  СИНГЛА УСЛЫШАННОГО  БЫЛО
МАЛОВАТО, ёТОУНЗ ПОНРАВИЛОСЬ.
     фЖОН  И  яОЛ  СКАЗАЛИ, ЧТО  ДОПИШУТ ПЕСНЮ В БЛИЖАЙШЕЕ ВРЕМЯ, И,  КАК БЫ
СЛУЧАЙНО, ОТЛУЧИЛИСЬ  В  СОСЕДНЮЮ КОМНАТУ,  НО  ЧЕРЕЗ  ПАРУ МИНУТ  ВЕРНУЛИСЬ
ОБРАТНО. ъОГДА ёТОУНЗ ПОИНТЕРЕСОВАЛИСЬ,  НЕ  ЗАБЫЛИ ЛИ  ОНИ  ЧТО-НИБУДЬ,  ТЕ
ОТВЕТИЛИ: "эЕТ, СПАСИБО, МЫ ТОЛЬКО ЧТО ПРИДУМАЛИ МИДДЛ ЭЙТ И ВТОРОЙ КУПЛЕТ".
     рВТОРЫ ПРОИГРАЛИ ПЕСНЮ ЕЩЕ РАЗОК-ДРУГОЙ, И ёТОУНЗ ПРИНЯЛИ ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ
ВАРИАНТ. чА ДВЕ НЕДЕЛИ ОНИ ПЕРЕРАБОТАЛИ ЕЕ ТАК, ЧТО ОНА НАЧАЛА УДОВЛЕТВОРЯТЬ
ИХ  ЛИЧНЫМ ТРЕБОВАНИЯМ, И  ЗАПИСАЛИ  ЕЕ  В СТУДИИ ВМЕСТЕ  С  ¤РИКОМ шСТОНОМ,
ЗАМЕНЯВШИМ юЛДХЭМА.
     сИЛЛ  єАЙМЕН   ВЕЛ  ВОСЬМЫМИ   ДОЛЯМИ  ТВЕРДЫЙ   БАСОВЫЙ  РИФФ,  ГИТАРЫ
СКРЕЖЕТАЛИ,  КАК  НОЖИ  НА  СКОВОРОДКЕ,  А  ўАРЛИ  єОТТС ВЫЖИМАЛ  ИЗ УДАРНОЙ
УСТАНОВКИ  ВСЕ НЕИСПОЛЬЗОВАННЫЕ  РЕСУРСЫ,  В ТО ВРЕМЯ КАК  НА  ЗАДНЕМ  ПЛАНЕ
ПРОНЗИТЕЛЬНАЯ СЛАЙД-ГИТАРА В СТИЛЕ ¤ЛМОРА фЖЕЙМСА  ЗАВЫВАЛА КАК СВИХНУВШИЙСЯ
БАНЬШИ.
     ъОГДА  ВОКРУГ фЖАГГЕРА ТВОРИЛОСЬ  ТАКОЕ, ОН НЕ МОГ ОСТАВАТЬСЯ  В  ТЕНИ.
▀ВНО  ПОЧУВСТВОВАВ  СЕБЯ В  СВОЕЙ  ТАРЕЛКЕ,  ОН  СДЕЛАЛ ГЛУБОКИЙ  ВДОХ  И  С
ЮНОШЕСКОЙ САМОНАДЕЯННОСТЬЮ ЗАОРАЛ ТЕКСТ САМЫМ ГНУСАВЫМ ГОЛОСОМ, НА КАКОЙ БЫЛ
СПОСОБЕН.
     эА Єin Pan Alley ДО СИХ ПОР ПРИДЕРЖИВАЮТСЯ ТЕОРИИ, ЧТО ПЛАСТИНКУ ДЕЛАЮТ
(ИЛИ   НЕ  ДЕЛАЮТ)  ХИТОМ  ЕЕ   ПЕРВЫЕ  ДЕСЯТЬ  СЕКУНД.  ёТОУНЗ  ЭТО  ЗНАЛИ.
ўЕТЫРЕХТАКТНОЕ  ВСТУПЛЕНИЕ В 'I Wanna Be Your Man' НАСТОЛЬКО АГРЕССИВНО, ЧТО
ЭТОТ ИЗНАЧАЛЬНО ЗАДАННЫЙ ИМПУЛЬС ПРОНЕСЕН СКВОЗЬ ВСЮ  ПЕСНЮ. яРИ СРАВНЕНИИ С
ВАРИАНТОМ сИТЛЗ (С ЁИНГО ёТАРРОМ В РОЛИ ВОКАЛИСТА), КАЖЕТСЯ,  ЧТО  ТОЛЬКО  В
АРАНЖИРОВКЕ ёТОУНЗ ОНА ЗВУЧИТ ТАК НЕПОСРЕДСТВЕННО. ъАК БЫ  ТАМ НИ БЫЛО,  ОНА
СРАЗУ ПОПАЛА В ЄОР 20.
     ёТОУНЗ  САМИ  ПРИЗНАВАЛИ, ЧТО ВТОРАЯ СТОРОНА СИНГЛА  'Stoned' -- ЭТО НЕ
ЧТО ИНОЕ,  КАК  ПЕРЕРАБОТКА  КОМПОЗИЦИИ  сУКЕРА  Є.  'Green Onions'. т  ЭТОМ
НОМЕРЕ,  СЛУЧАЙНО  ЗАПИСАННОМ В  КОНЦЕ СЕССИИ  ЗВУКОЗАПИСИ, СОЛИРУЕТ  ГУБНАЯ
ГАРМОНИКА  сРАЙАНА, ъИТС  ЗАПИЛИВАЕТ ГИТАРНОЕ СОЛО, щАН  ёТЮАРТ  БРЕНЧИТ  НА
Ф-НО,  А сИЛЛ И ўАРЛИ ЗАКЛАДЫВАЮТ  КРЕПКИЙ РИТМИЧЕСКИЙ ФУНДАМЕНТ. тНЕЗАПНО К
МИКРОФОНУ  ПОДТЯГИВАЕТСЯ ьИК И НАЧИНАЕТ  ХРИПЕТЬ: "юБДОЛБАН... В ХЛАМ... ГДЕ
ЭТО  Я?" ЁЕВЕРБЕРАЦИЯ ПРИ ЭТОМ ВРУБЛЕНА  НА ПОЛНУЮ.  'Stoned' ВЫЗВАЛА БОЛЬШЕ
ПЕРЕСУДОВ И НАРЕКАНИЙ, ЧЕМ ОЖИДАЛОСЬ. ъ ПРИМЕРУ, НА ПЕРВЫХ НЕСКОЛЬКИХ СОТНЯХ
ЭКЗЕМПЛЯРОВ  ПЕРЕПУТАНО  НАЗВАНИЕ,   И  КОМПОЗИЦИЯ  БЫЛА   ПРЕДСТАВЛЕНА  КАК
'Stones'.
     їОТЯ ЭТОТ СИНГЛ ПЛАНИРОВАЛСЯ В КАЧЕСТВЕ ДЕБЮТНОЙ ПЛАСТИНКИ ёТОУНЗ В ё°р
(ыОНДОН 9641),  'Stoned',  ПО МОРАЛЬНЫМ СООБРАЖЕНИЯМ, БЫЛА  ЗАМЕНЕНА НА 'Not
Fade  Away' (ыОНДОН  9657). эЕ  В ПОСЛЕДНИЙ РАЗ  ВЫПУСКАЛИ ёТОУНЗ  МАТЕРИАЛ,
ОСКОРБЛЯВШИЙ ОБЩЕСТВЕННУЮ МОРАЛЬ.

        1964

     6 ЯНВАРЯ.  эАКОНЕЦ-ТО СЛАВА!  юРГАНИЗАЦИЯ  фЖОРДЖА  ъУПЕРА  ОБ·ЯВЛЯЕТ О
ГАСТРОЛЯХ  ёТОУНЗ ПО тЕЛИКОБРИТАНИИ, КОТОРЫЕ ПРОДЛЯТСЯ ДО  27.1.64. т ПЕРВОМ
ОТДЕЛЕНИИ ПЕРЕД НИМИ ИГРАЮТ Rockets.
     10 ЯНВАРЯ.  "т  СЕРИИ  КОНЦЕРТОВ  фЖОРДЖА  ъУПЕРА "уРУППЫ  1964  ГОДА",
НАЧАВШЕЙСЯ  В  ПОНЕДЕЛЬНИК  В  Г.їЭРРОУ,  МОЖНО  УВИДЕТЬ  И  УСЛЫШАТЬ  МНОГО
ХОРОШЕГО. эА ОБОИХ КОНЦЕРТАХ ПУБЛИКА ПРИВЕТСТВОВАЛА ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ  КРИКАМИ,
ВИЗГОМ И РАЗМАХИВАНИЕМ ШАРФАМИ. ъОГДА ¤Л яЕЙДЖ ОБ·ЯВИЛ ИХ, ШУМ В ЗАЛЕ ДОСТИГ
АПОГЕЯ, И ёТОУНЗ НАЧАЛИ ВЫСТУПЛЕНИЕ С 'Girls',  ЗА КОТОРОЙ ПОСЛЕДОВАЛА ПЕСНЯ
'Come On'. рНСАМБЛЬ  ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ОСТАЛЬНЫХ, КРОМЕ ВСЕГО ПРОЧЕГО, ТЕМ,  ЧТО
ЕЕ ЧЛЕНЫ НОСЯТ  РАЗНУЮ  ОДЕЖДУ: ОТ РУБАШЕК  ДО КОЖАНЫХ ЖИЛЕТОВ;  НО  У  ВСЕХ
ДЛИННЫЕ  ВОЛОСЫ. ыИДЕР-ВОКАЛИСТ  ьИК  фЖАГГЕР ИГРАЕТ ЕЩЕ  И НА ГАРМОНИКЕ, НА
ЗАДНЕМ  ПЛАНЕ ПУЛЬСИРУЮТ ТРИ ГИТАРЫ И УДАРНЫЕ. яЕРЕД МЕДЛЕННЫМ  НОМЕРОМ 'You
Better Move On', КОТОРЫЙ СПЕЛ сРАЙАН фЖОНС, ёТОУНЗ СЫГРАЛИ R&B СТАНДАРТ 'Hey
Mona'. чАКЛЮЧИТЕЛЬНЫМИ ДВУМЯ ГОРЯЧИМИ НОМЕРАМИ БЫЛИ 'Roll  Over Beethoven' И
'I Wanna Be Your Man', ПОСЛЕ ЧЕГО ЗАЛ УТОНУЛ В ШКВАЛЕ АПЛОДИСМЕНТОВ".
     шЗ СТАТЬИ ¤НДИ уРЕЯ
     "фЕВОЧКИ ВИЗЖАТ ОТ ЁОЛЛИНГ
     ёТОУНЗ, МАЛЬЧИКИ -- ОТ ЁОКЕТС",
     NME
     17 ЯНВАРЯ. т ЄОР NME ёТОУНЗ ПОДНИМАЮТСЯ ДО #28.

     THE ROLLING STONES
     Decca DFE 8560
     фАТА ВЫПУСКА: 17 ЯНВАРЯ 1964
     яРОДЮСЕР: шМПЭКТ ёАУНД

     Bye Bye Johnny (Berry)
     Money (Gordy-Bradford-Strong)
     You Better Move On (Alexander)
     Poison Ivy (Leiber-Stoller)

     ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ  НЕ  ТОЛЬКО  ОДНИМИ  ИЗ  ПЕРВЫХ  ОСОЗНАЛИ  КОММЕРЧЕСКИЙ
ПОТЕНЦИАЛ хЁ*, ОНИ ОДНИМИ ИЗ ПЕРВЫХ ПОЛНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАЛИ ЕГО ПРЕИМУЩЕСТВО.
     т ТЕ ГОДЫ  хЁ БЫЛИ СУЩЕСТВЕННОЙ ЧАСТЬЮ ПРОДУКЦИИ МУЗЫКАЛЬНОЙ  ИНДУСТРИИ
--  ЗОЛОТОЙ  СЕРЕДИНОЙ  МЕЖДУ СИНГЛОМ  И  АЛЬБОМОМ.  хЁ-БЕСТСЕЛЛЕРЫ  НЕРЕДКО
ПРОДАВАЛИСЬ  ТИРАЖОМ  150000 (А  ИНОГДА И  250000) ЭКЗЕМПЛЯРОВ. яОСКОЛЬКУ НА
КАЖДОЙ  СТОРОНЕ У НИХ  БЫЛО ПО  ДВЕ НАРЕЗКИ  (В ИНЫХ  СЛУЧАЯХ И ПО  ТРИ), хЁ
ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ДЛЯ  ПОЛУЧЕНИЯ  ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ДЕНЕГ С  ПАРЫ ХИТ-СИНГЛОВ, УЖЕ
СОШЕДШИХ С  ЄОР, ИЛИ, КАК ЭТО  БЫЛО В СЛУЧАЕ С сИТЛЗ, ДЛЯ ПРОДАЖИ АЛЬБОМА "В
РАССРОЧКУ". чАЧАСТУЮ  АЛЬБОМ  РАЗБИВАЛИ НА ТРИ  ЧАСТИ, ИЛИ  ПРОСТО  ИЗДАВАЛИ
НАИБОЛЕЕ ПОПУЛЯРНЫЕ ПЕСНИ ВМЕСТЕ СО СРЕДНЕНЬКИМИ НОМЕРАМИ.
     эО,  КАК  НИ  СТРАННО,  НЕМНОГИЕ  ГРУППЫ ПОНИМАЛИ  ДОСТОИНСТВА  хЁ  КАК
ОТДЕЛЬНОЙ КАТЕГОРИИ.
     ъАК  И сИТЛЗ,  ёТОУНЗ ПОПАЛИ ПОД ВЛИЯНИЕ АМЕРИКАНСКОГО R&B ПЕВЦА рРТУРА
рЛЕКСАНДЕРА. фЖОН ыЕННОН УЖЕ ВКЛЮЧИЛ ЕГО ПЕСНЮ 'Anna' В АЛЬБОМ сИТЛЗ 'PLEASE
PLEASE ME', А ТАКЖЕ ЗАПИСАЛ КЛАССИЧЕСКУЮ 'A Shot  Of Rhythm & Blues' (ДО СИХ
ПОР НЕ ВЫПУЩЕННУЮ).
     ёТОУНЗ,  В СВОЙ  ЧЕРЕД, ЗАПИСАЛИ ТРОГАТЕЛЬНУЮ БАЛЛАДУ  рЛЕКСАНДЕРА 'You
Better Move  On', И,  БЕЗ СОМНЕНИЯ, ОДНОЙ ЭТОЙ  ПЕСНИ БЫЛО БЫ ДОСТАТОЧНО ДЛЯ
ТОГО, ЧТОБЫ хЁ ПОПАЛ В СПИСОК БЕСТСЕЛЛЕРОВ. хСЛИ БЫ ОНА ВЫШЛА НА СИНГЛЕ, ОН,
ВОЗМОЖНО, ВОШЕЛ БЫ В ПЕРВУЮ ДЕСЯТКУ.
     эЕОБХОДИМО ПОМНИТЬ О ТОМ,  ЧТО В НАЧАЛЕ 60-Х БЫСТРЫЕ ПЕСНИ, НЕСОМНЕННО,
ОТМЕЧАЛИСЬ СЛУШАТЕЛЯМИ ГОРАЗДО ЧАЩЕ, ЧЕМ МЕДЛЕННЫЕ. ъОНКУРЕНЦИЯ БЫЛА СИЛЬНА,
И ДИСК ДОЛЖЕН БЫЛ cРАЗИТЬ СЛУШАТЕЛЯ  С ПЕРВОГО  РАЗА НАПОВАЛ. ЄЕМ НЕ  МЕНЕЕ,
БЛАГОДАРЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОЙ ПРОСТОТЕ, КОТОРОЙ ёТОУНЗ ДОБИЛИСЬ В 'You Better Move
On', ФАНЫ БЕЗ СОПРОТИВЛЕНИЯ ПРИНЯЛИ ЭТУ ВЕЩЬ.
     фЖАГГЕР НЕБРЕЖНО БОРМОТАЛ СЕНТИМЕНТАЛЬНЫЙ ТЕКСТ НА ФОНЕ ГИТАР, ИГРАЮЩИХ
ПРЯМОЙ РИТМ, И БЭК-АП ВОКАЛА. ¤ТО БЫЛ БЕССПОРНЫЙ ХИТ.
     єДИВЛЯЕТ  ЛИШЬ ТО, ЧТО ЭТОТ НОМЕР, ОПРЕДЕЛИВШИЙ, ПО СУТИ,  УСПЕХ ДИСКА,
БЫЛ ПОМЕЩЕН  В НАЧАЛЕ ВТОРОЙ СТОРОНЫ.  тПРОЧЕМ, ЕЖЕЛИ ВСПОМНИТЬ, ЧТО ПУБЛИКА
СИДЕЛА  НА ДИЕТЕ  СПЛОШНЫХ  "БИТ"-ПЕСЕН --  ЛЕГКО  ПОНЯТЬ,  ПОЧЕМУ ПЛАСТИНКУ
ОТКРЫВАЕТ 'Bye Bye Johnny' ўАКА  сЕРРИ. эЕСМОТРЯ НА СРАВНИТЕЛЬНУЮ МОЛОДОСТЬ,
ъИТС ЁИЧАРД  ИГРАЕТ  КАЖДУЮ НОТУ ПРАКТИЧЕСКИ ОДИН К ОДНОМУ С ДЯДЮШКОЙ ўАКОМ.
ъОНЕЧНО, ЕСТЬ  МОМЕНТЫ,  КОГДА  РИТМ ПОДОЗРИТЕЛЬНО ПЛЫВЕТ, НО УВЕРЕННОСТЬ, С
КОТОРОЙ ЁИЧАРД ПРОДИРАЕТСЯ СКВОЗЬ ВЕСЬ НОМЕР,  КОМПЕНСИРУЕТ ЛЮБЫЕ НЕДОСТАТКИ
ТЕХНИКИ.
     ёТРАННО,  ЧТО ИМЕЯ ПОД РУКОЙ  ОГРОМНЫЙ  РЕПЕРТУАР,  ёТОУНЗ  ВКЛЮЧИЛИ  В
ПЛАСТИНКУ НА  РЕДКОСТЬ ГРЯЗНЫЙ ВАРИАНТ ПЕСНИ  сАРРЕТА  ёТРОНГА  'Money', ТЕМ
БОЛЕЕ, ЧТО  ЭТА  ПЕСНЯ БЫЛА ОДНОЙ  ИЗ САМЫХ ПОПУЛЯРНЫХ  КОМПОЗИЦИЙ С АЛЬБОМА
'WITH THE BEATLES' (НОЯБРЬ  1963), НО  ТУТ  В БОЛЬШЕЙ  СТЕПЕНИ ВИНА фЕККИ. ъ
ТОМУ  ЖЕ,  ОНА  ТОЛЬКО  ЧТО  СОШЛА  С  ЄОР В  ИСПОЛНЕНИИ  сЕРНА ¤ЛЛИОТТА. яО
СРАВНЕНИЮ  С ЭТИМИ  ДВУМЯ  ВЕРСИЯМИ, ТРАКТОВКА ёТОУНЗ ЗВУЧИТ ПРОСТО  УЖАСНО.
тОЗМОЖНО,  ЕЕ  ВКЛЮЧИЛИ В  хЁ  ЛИШЬ ПОТОМУ, ЧТО  В  ТЕ  ДНИ  ОНА БЫЛА  ОЧЕНЬ
ПОПУЛЯРНА.
     сОЛЬШИНСТВО БРИТАНСКИХ  ГРУПП  ОТКАЗАЛИСЬ  ОТ  ИСПОЛНЕНИЯ ХИТОВ  ГРУППЫ
Coasters,  ШУМНЫХ  ШУТОЧНЫХ КОМПОЗИЦИЙ  (УДОБНЫХ,  ПРАВДА, ДЛЯ  ТОГО,  ЧТОБЫ
ВЕРТЕТЬ  ЗАДОМ),  ЛИШЬ  ПО   ТОЙ  ПРИЧИНЕ,  ЧТО   ФИРМЕННОЙ   МАРКОЙ   ЭТОГО
АМЕРИКАНСКОГО КВИНТЕТА БЫЛА НЕСРАВНЕННАЯ ИГРА НА САКСОФОНЕ (ПОКОЙНОГО) ъИНГА
ъЕРТИСА: ВСПОМНИТЕ ХОТЯ БЫ 'Yakety Yak'.
     ёЛУЧИЛОСЬ ТАК,  ЧТО  'Poison  Ivy'  ОКАЗАЛСЯ ОДНИМ  ИЗ ТЕХ РЕДКИХ ХИТОВ
Coasters, ГДЕ ъЕРТИС  НЕ ИГРАЛ  СОЛО, И  ПОЭТОМУ ёТОУНЗ БЕЗ  БОЛЬШОГО  ТРУДА
ПОДОГНАЛИ ЕЕ ПОД  СВОЙ СТИЛЬ. эЕСМОТРЯ НА НЕКОТОРУЮ СЕНТИМЕНТАЛЬНОСТЬ, ПЕСНЯ
ПОДОШЛА  ИМ.  яРИМЕРНО  В ЭТУ  ЖЕ  ПОРУ ОНИ  ЗАПИСАЛИ ЕЩЕ ОДНУ ИНТЕРПРЕТАЦИЮ
КРУПНОГО ХИТА Coasters 'I`m A Hog  For  You Baby', НО ЗАПИСЬ БЫЛА ОТЛОЖЕНА В
ДОЛГИЙ ЯЩИК.
     шЗВЕСТНО,  ЧТО ёТОУНЗ  УЖЕ ЗАПИСЫВАЛИ  'Poison Ivy'  ДЛЯ ПЕРВОЙ СТОРОНЫ
НЕИЗДАННОГО  СИНГЛА, НО  СПУСТЯ ЧЕТЫРЕ  МЕСЯЦА ПЕСНЯ  ПОЯВИЛАСЬ НА  СБОРНИКЕ
"Saturday Club" (LK 4583).
     ъОГДА КО-МЕНЕДЖЕР ¤РИК шСТОН ОРГАНИЗОВАЛ  ЗАПИСЬ ЭТОЙ хЁ, ОН ПЛАНИРОВАЛ
ВЫПУСТИТЬ ЕЕ К ЁОЖДЕСТВЕНСКОЙ РАСПРОДАЖЕ. ¤ТО НЕ УДАЛОСЬ, И В ПЕРВЫХ МЕСЯЦАХ
1964 ГОДА В ПРОДАЖЕ ПОЯВИЛИСЬ ОБА ВАРИАНТА 'Poison Ivy'.
     *  хЁ --  СОКР. ОТ extended play  -- ПЛАСТИНКА НА  45 ОБ/МИН С ЧЕТЫРЬМЯ
ПЕСНЯМИ ВМЕСТО ДВУХ НА SP (СИНГЛЕ).


     READY STEADY GO
     Decca LK 4577
     фАТА ВЫПУСКА: ЯНВАРЬ 1964
     THE   ROLLING  STONES:   Come   On  (Berry)/I   Wanna   Be   Your   Man
(Lennon-McCartney)

     ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ  БЫСТРО  СТАЛИ  ЛЮБИМЧИКАМИ  КОНЦЕРТНОГО Єт-ШОУ  "Ready
Steady  Go", И ВКЛЮЧЕНИЕ  В ЭТОТ  СБОРНИК фЕККИ БЫЛО В ИХ ИНТЕРЕСАХ: ЭТО ЕЩЕ
БОЛЬШЕ УВЕЛИЧИЛО ИХ ИЗВЕСТНОСТЬ.
     ёТРАННО  ЛИШЬ  ТО,  ЧТО  ОБА НОМЕРА ёТОУНЗ  УЖЕ  УСПЕШНО ИЗДАВАЛИСЬ  НА
СИНГЛАХ,  А 'Come  On' РАНЕЕ БЫЛ ПОМЕЩЕН  В АНАЛОГИЧНЫЙ  СБОРНИК  Єт-ШОУ ртё
"Thank You Lucky Stars" (Decca LK 4554).
     тЕРОЯТНО, НАВЕРХУ ЗНАЛИ, ЧТО ДЕЛАЛИ.


     SATURDAY CLUB
     Decca LK 4583
     THE  ROLLING  STONES:  Poison  Ivy  (Leiber-Stoller)  / Fortune  Teller
(Neville)

     CЕЙЧАС ЭТО ДОВОЛЬНО РЕДКИЙ АЛЬБОМ.

     14 ФЕВРАЛЯ. яРИВЕТСТВУЕМЫЕ  ОГРОМНОЙ  ТОЛПОЙ  ЮНОШЕЙ  И ДЕВУШЕК, ёТОУНЗ
ОТКРЫЛИ КОНЦЕРТ ПЕСНЕЙ 'Talkin` `Bout You', ПОТОНУВШЕЙ В РЕВЕ ФАНОВ, СТИХШЕМ
ТОЛЬКО НА  ПРОИГРЫШЕ, КОТОРЫЙ  ьИК фЖАГГЕР ИСПОЛНИЛ  В ПЕСНЕ 'Roadrunner' НА
ГУБНОЙ  ГАРМОНИКЕ.  °УМ  ГИТАР  НАПОМИНАЛ  СКОРЕЕ  'Roll Over  Beethoven'  В
ИСПОЛНЕНИИ ўАКА сЕРРИ, ЧЕМ  СТУДИЙНЫЙ  ВАРИАНТ ЭТОЙ  ЖЕ  ПЕСНИ В  ИСПОЛНЕНИИ
сИТЛЗ.  фАЛЕЕ  тЕЛИКОЛЕПНАЯ  яЯТЕРКА, ВЫГЛЯДЕВШАЯ  ТАК ЖЕ ВЕЛИКОЛЕПНО, КАК И
ЗВУЧАВШАЯ,  ИСПОЛНИЛА  КОЛОССАЛЬНУЮ R&B  ОБРАБОТКУ 'Walking  The Dog' ЁУФУСА
ЄОМАСА, КОТОРУЮ ОПЯТЬ-ТАКИ ЕДВА МОЖНО БЫЛО  РАССЛЫШАТЬ ИЗ-ЗА  ШУМА  В  ЗАЛЕ.
тИЗГ НЕ  СТИХАЛ  НИ ВО ВРЕМЯ МЕДЛЕННОЙ 'You Better Move On',  НИ  В ПРОЦЕССЕ
БЫСТРОЙ 'I  Wanna Be  Your Man',  КОТОРОЙ  СЕЙ ТРОГЛОДИТООБРАЗНЫЙ КВИНТЕТ  И
ЗАКОНЧИЛ СВОЕ ВЫСТУПЛЕНИЕ.
     ЁЕЦЕНЗИЯ уРЭМА ¤НДРЮСА
     НА КОНЦЕРТ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ В ЗАЛЕ ЁИГАЛ, Г.¤ДМОНТОН

     Not Fade Away (Petty-Holly)
     Little By Little (Pheldge-Spector)
     Decca 11845
     фАТА ВЫПУСКА: 21 ФЕВРАЛЯ 1964
     яРОДЮСЕР: шМПЭКТ ёАУНД

     сО фИДДЛИ -- ЕДИНСТВЕННЫЙ МУЗЫКАНТ, КОТОРЫЙ ИЗОБРЕЛ РИТМ, НАЗВАННЫЙ ЕГО
ИМЕНЕМ. эА  САМОМ  ДЕЛЕ, ЭТОТ РИТМ БОЛЕЕ ИЗВЕСТЕН, НЕЖЕЛИ ЕГО АВТОР, ТАК КАК
ВСЕМИРНУЮ ПОПУЛЯРНОСТЬ ЕМУ ПРИНЕСЛИ ёТОУНЗ.
     їОТЯ 'Not Fade Away' ПРИНАДЛЕЖАЛА ПЕРУ сАДДИ їОЛЛИ (ТОЧНЕЕ, сАДДИ їОЛЛИ
И  эОРМАНА яЕТТИ), ¤НДРЮ юЛДХЭМ ПОЧЕМУ-ТО  БЫЛ ТВЕРДО УВЕРЕН В ТОМ, ЧТО  ЭТО
ПЕРВАЯ ПЕСНЯ, НАПИСАННАЯ фЖАГГЕРОМ И ЁИЧАРДОМ.
     ЄЕПЕРЬ УЖЕ  ПОЗДНО  ПРИВЛЕКАТЬ  юЛДХЭМА К  ОТВЕСТВЕННОСТИ  ЗА  ПОДОБНОЕ
УТВЕРЖДЕНИЕ.  тАЖНО  ТО,  ЧТО  'Not  Fade  Away'  ЯРКО  ХАРАКТЕРИЗУЕТ  ЗЕНИТ
УВЛЕЧЕНИЯ  ёТОУНЗ РИТМОМ сО фИДДЛИ. ¤ТОЙ  ЗАПИСЬЮ  ОНИ ЧЕТКО ОПРЕДЕЛИЛИ СВОЙ
НЕЗАМЫСЛОВАТЫЙ  ЗВУКОВОЙ  И  ВИЗУАЛЬНЫЙ  ИМЕДЖ  НА  ЦЕЛЫЙ  ГОД,  ДО  ВЫПУСКА
ПОРАЗИТЕЛЬНОГО СУПЕРСИНГЛА 'The Last Time'.
     т  САМОМ НАЧАЛЕ СВОЕЙ КАРЬЕРЫ В ОБЛАСТИ  ЗВУКОЗАПИСИ  ёТОУНЗ  НАУЧИЛИСЬ
ВАЖНОМУ ПРИЕМУ: КАК С ПЕРВЫХ ЖЕ ТАКТОВ ЗАВЛАДЕТЬ ВНИМАНИЕМ СЛУШАТЕЛЯ. т ЭТОМ