ИИ  ОРУЖИЯ  (7-ДЮЙМОВОГО ОХОТНИЧЬЕГО  НОЖА) И В
НЕОСТОРОЖНОМ ВОЖДЕНИИ АВТОМОБИЛЯ. чАДЕРЖАН  И ПАССАЖИР, "ўЕСТНЯГА" ЁОН  тУД,
НО ОБВИНЕНИЙ ЕМУ НЕ ПРЕД·ЯВЛЕНО. юБА ОСВОБОЖДЕНЫ ПОД ЗАЛОГ В $162.
     ЁИЧАРД СКАЗАЛ: "▀ НАКЛОНИЛСЯ, ЧТОБЫ НАСТРОИТЬ ПРИЕМНИК НА ДРУГУЮ ВОЛНУ,
И МАШИНА СЛЕГКА  ВИЛЬНУЛА. ЄУТ ЖЕ,  ОТКУДА НИ  ВОЗЬМИСЬ,  ПОЯВИЛСЯ  ДОРОЖНЫЙ
ПАТРУЛЬ  И ОСТАНОВИЛ  НАС. є  МЕНЯ  СПРОСИЛИ,  НЕТ  ЛИ  У  МЕНЯ "СПРЯТАННОГО
ОРУЖИЯ".  ¤ТО БЫЛ  ПЕРОЧИННЫЙ НОЖ С  ОТКРЫВАШКОЙ И УСТРОЙСТВОМ ДЛЯ ВЫНИМАНИЯ
КАМЕШКОВ ИЗ ЛОШАДИНЫХ ПОДКОВ".
     2 АВГУСТА. "▀ ДУМАЮ, ЧТО ьИК ЄЕЙЛОР БЫЛ ПРАВ, КОГДА УШЕЛ. ЄОГДА ЭТО НАС
УДИВИЛО, НО МНЕ ВСЕГДА КАЗАЛОСЬ, ЧТО  ЕМУ ХОЧЕТСЯ ЗАНЯТЬСЯ ЧЕМ-ТО ДРУГИМ. юН
НЕ ПОХОЖ НА ЧЕЛОВЕКА, СПОСОБНОГО ЗАДЕРЖАТЬСЯ  В ГРУППЕ НАДОЛГО. ▀ УДИВЛЯЮСЬ,
ЧТО ОН ПРОБЫЛ С НАМИ ВСЕ ЭТО ВРЕМЯ. 'GOATS HEAD SOUP'  ПОГУБИЛА 'Angie'. ¤ТО
БЫЛ ТАКОЙ КОЛОССАЛЬНЫЙ СИНГЛ,  ЧТО ПОЛЮБИЛСЯ ВСЕМ. 'Angie' ЗАБРАЛА ВСЕ,  ЧТО
ДОЛЖЕН БЫЛ ПРИНЕСТИ АЛЬБОМ. т хВРОПЕ ЭТО БЫЛ БОЛЬШОЙ  ХИТ. хГО ПОКУПАЛИ ВСЕ,
ДАЖЕ ТЕ, КТО ОБЫЧНО К НАМ И БЛИЗКО НЕ ПОДХОДИТ".
     ъИТС ЁИЧАРД
     2  АВГУСТА.  "эА ГАСТРОЛИ  НЕ СТОИТ  БРАТЬ  ЖЕНЩИН, ЕСЛИ  ТОЛЬКО ОНИ НЕ
РАБОТАЮТ НА ВАС. хДИНСТВЕННАЯ ПРИЧИНА -- ЭТО  ТРАХ. шНАЧЕ ИМ БУДЕТ СКУЧНО...
ОНИ БУДУТ СИДЕТЬ И СКУЛИТЬ".
     ьИК фЖАГГЕР

     Out Of Time
     Jiving Sister Fanny
     Decca F 13597
     фАТА ВЫПУСКА: 5 СЕНТЯБРЯ 1975

     ёЛУЧАЙНОЕ  ЭТО СОВПАДЕНИЕ ИЛИ НЕТ, НО НА  РЫНКЕ  ОДНОВРЕМЕННО ПОЯВИЛИСЬ
СРАЗУ   ТРИ  ВАРИАНТА  'Out  Of  Time':  ОРИГИНАЛЬНЫЙ   ХИТ   ъРИСА  ЇАРЛОУ,
ПЕРЕИЗДАННЫЙ  NEMS  (КУПИВШЕЙ  ВСЮ ПРОДУКЦИЮ шММИДИЭЙТ), НАРОЧИТО ГРУБОВАТЫЙ
ВАРИАНТ  ЛИДЕР-ВОКАЛИСТА  ГРУППЫ   Nazareth  фЭНА  ьАКъАФФЕРТИ  (ьАУНТИН)  И
ПЛАСТИНКА НЕКОЕГО ъРИСА рЙФА (■НАЙТЕД рРТИСТС).
     фАБЫ  НЕ  ОТСТАВАТЬ  ОТ  ДРУГИХ,  фЕККА  ТУТ  ЖЕ  ОТШТАМПОВАЛА  "НОВОЕ"
ИСПОЛНЕНИЕ ЭТОЙ ПЕСНИ ёТОУНЗ,  ЗАПИСЬ КОТОРОГО ОНА ПОЛУЧИЛА ОТ ртъёю, ПРИЧЕМ
МУЗЫКАЛЬНОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ НА НЕМ ОКАЗАЛОСЬ ТЕМ ЖЕ, ЧТО И НА ВАРИАНТЕ ЇАРЛОУ.
     эИ ОДИН ИЗ ЭТИХ ЧЕТЫРЕХ ДИСКОВ В ЄОР НЕ ПОПАЛ.


     ROLLED GOLD (The Very Best Of The Rolling Stones)
     Decca ROST 1/2
     фАТА ВЫПУСКА: 15 НОЯБРЯ 1975

     ёОme On
     I Wanna Be Your Man
     Not Fade Away
     Carol
     It`s All Over Now
     Little Red Rooster
     Time Is On My Side
     The Last Time
     (I Can`t Get No) Satisfaction
     Get Off Of My Cloud
     19th Nervous Breakdown
     As Tears Go By
     Under My Thumb
     Lady Jane
     Out Of Time
     Paint It Black
     Have You Seen Your Mother, Baby, Standing In The Shadow
     Let`s Spend The Night Together
     Ruby Tuesday
     Yesterday`s Papers
     We Love You
     She`s A Rainbow
     Jumpin` Jack Flash
     Honky Tonk Women
     Sympathy For The Devil
     Street Fighting Man
     Midnight Rambler
     Gimme Shelter

     рЛЛАН  ЇИТТЕР  БЫЛ  ОДНИМ  ИЗ ТЕХ ПРОГРЕССИВНЫХ ЛЮДЕЙ,  ПРОСОЧИВШИХСЯ В
фЕККУ,  КОТОРЫЕ  НЕ  ТОЛЬКО НАМЕРЕВАЛИСЬ  ИЗМЕНИТЬ  КОНСЕРВАТИВНУЮ  ПОЛИТИКУ
ФИРМЫ,  НО И РАСШИРИТЬ ЕЕ КАТАЛОГ.  эО ИСПРАВЛЕНИЕ ЧУЖИХ ОШИБОК -- НЕ ТОЛЬКО
ТРУДНАЯ, НО И НЕЗАВИДНАЯ ЗАДАЧА.
     т  ТЕСНОМ  СОТРУДНИЧЕСТВЕ   С  АВТОРОМ  ЭТОЙ  КНИГИ  (И  ПРИ  ПОДДЕРЖКЕ
РЕКЛАМНОГО АГЕНТА КОМПАНИИ ъРИСА  яУЛА) ОН ХОТЕЛ СОЗДАТЬ КОМПИЛЯЦИЮ Greatest
Hits ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ, КОТОРАЯ УДОВЛЕТВОРИЛА БЫ И САМИХ ёТОУНЗ,  И ИХ ФАНОВ, И
ЗАПОЛНИЛА  БЫ  ВАКУУМ,  ОБРАЗОВАВШИЙСЯ  НА РЫНКЕ, НЕСМОТРЯ  НА  ВСЕВОЗМОЖНЫЕ
УЖАСНЫЕ ПЕРЕПЕЧАТКИ, КОТОРЫХ СО ВРЕМЕН 'YA-YA`S' БЫЛО, УВЫ, СЛИШКОМ МНОГО.
     тЫПУСК  АЛЬБОМА  ПРЕДПОЛАГАЛОСЬ ПРИУРОЧИТЬ  К  ЁОЖДЕСТВУ  1974  ГОДА, И
НАЗЫВАТЬСЯ ОН ДОЛЖЕН БЫЛ 'THE ESSENTIAL ROLLING  STONES'. хГО ЗАДУМЫВАЛИ КАК
ТРОЙНОЙ АЛЬБОМ С КНИГОЙ В 20 СТРАНИЦ С ФОТО.  яРЕДПОЛАГАЕМАЯ ЦЕНА СОСТАВЛЯЛА
5 ФУНТОВ.
     яРОБНЫЕ ОТТИСКИ БЫЛИ  СДЕЛАНЫ, ОБЛОЖКИ ЗАКАЗАНЫ И ФОТОГРАФИИ ГОТОВЫ, НО
ПО  ТОЙ  ПРИЧИНЕ, ЧТО  МЕЖДУ  фЕККОЙ И  ртъёю  ВСЕ  ЕЩЕ  ТЯНУЛИСЬ  "ИЗЯЩНЫЕ"
ПЕРЕГОВОРЫ, ВЕСЬ ПРОЕКТ ПРОВАЛИЛСЯ (СУДЯ ПО ВСЕМУ, ПО НАСТОЯНИЮ ъЛЕЙНА).
     т   КОНЦЕ  КОНЦОВ,   СПУСТЯ   ГОД  БЫЛО-ТАКИ  ПОЛУЧЕНО  РАЗРЕШЕНИЕ   НА
ТИРАЖИРОВАНИЕ СОКРАЩЕННОГО ВАРИАНТА НАЧАЛЬНОЙ КОНЦЕПЦИИ.

     29 НОЯБРЯ.
     ЁОН тУД: "ЄЫ ПОМОГ ¤РИКУ (ъЛЭПТОНУ) ЗАВЯЗАТЬ С  НАРКОТИКАМИ. яОМОГИ МНЕ
ЗАВЯЗАТЬ С ГАСТРОЛЯМИ!"
     яИТ ЄАУНШЕНД: "шДИ В ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ, ОНИ МАЛО ГАСТРОЛИРУЮТ".
     6  ДЕКАБРЯ.  рЛЛИЛУЙА!  ёЖИГАНИЕ  ПЛАСТМАССЫ СТАЛО  НОВЫМ  РАЗВЛЕЧЕНИЕМ
МОЛОДЕЖИ  ГОРОДА  ЄАЛЛАХАССИ, ШТАТ ЇЛОРИДА. ЄИНЕЙДЖЕРЫ ПОБРОСАЛИ В  ОГРОМНЫЙ
КОСТЕР  ДИСКИ  ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ  И  ¤ЛТОНА  фЖОНА  ПОСЛЕ  ТОГО,  КАК  МЕСТНЫЙ
ПРОПОВЕДНИК ОБ·ЯВИЛ ИХ  "ГРЕХОВНЫМИ". яОХОЖЕ, ЧТО ПРЕПОДОБНЫЙ ўАРЛЬЗ  сОЙКИН
ПРОВЕЛ ЧТО-ТО ВРОДЕ  РАССЛЕДОВАНИЯ, ИНАЧЕ КАК ОН  СМОГ ВЫЯСНИТЬ, ЧТО  984 ИЗ
1000 МЕСТНЫХ МАТЕРЕЙ-ОДИНОЧЕК ЗАНИМАЛИСЬ СЕКСОМ ПОД РОК-МУЗЫКУ?
     19 ДЕКАБРЯ. ЁОН тУД ОБ·ЯВЛЕН НОВЫМ ЁОЛЛИНГ ёТОУНОМ.

        1976

     1 ЯНВАРЯ. "ъОГДА МЫ ЗАПИСЫВАЛИСЬ В ЁОТТЕРДАМЕ,  ЭТО БЫЛО ПОСЛЕ ПРОШЛОГО
ЁОЖДЕСТВА, МЫ  ХОТЕЛИ, ЧТОБЫ С  НАМИ ПОИГРАЛО ПОБОЛЬШЕ РАЗНЫХ  ГИТАРИСТОВ. ё
НАМИ ТАМ  БЫЛА  КУЧА  НАРОДУ:  фЖЕФФ  сЕК, ЁОБЕРТ  фЖОНСОН... НО  НИЧЕГО  НЕ
ПОЛУЧАЛОСЬ ДО ПОСЛЕДНЕГО  ДНЯ,  ПОКА В СТУДИЮ  НЕ ПРИШЕЛ єЭЙН  яЕРКИНС -- ОН
ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ГИТАРИСТ. ▀ ЧУТЬ НЕ МОЛЮСЬ НА НЕГО... Я  ПРИГЛАСИЛ ЕГО ПОЖИТЬ
СО  МНОЙ  МЕСЯЦОК... т  ьЮНХЕН ОН ПРИЕХАЛ  КАК ГИТАРИСТ ёТОУНЗ, НО ьИКУ  ВСЕ
КАЗАЛОСЬ  (И  ОН  ОКАЗАЛСЯ  ПРАВ),  ЧТО  НУЖНО  ПОПРОБОВАТЬ ПОИГРАТЬ  ЕЩЕ  С
КЕМ-НИБУДЬ. ш ТОГДА ПРИШЕЛ ЁОННИ (тУД)... И  ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ КАНДИДАТУРЫ СРАЗУ
БЫЛИ  ЗАБЫТЫ.  єЭЙНУ БЫЛО ТЯЖЕЛО С ЭТИМ  СМИРИТЬСЯ; ОН ДУМАЛ, ЧТО  УЖЕ НАШЕЛ
СЕБЕ НЕПЛОХУЮ РАБОТУ".
     ъИТС ЁИЧАРД
     3 ЯНВАРЯ.  ьИК фЖАГГЕР ПОЛУЧИЛ ПЕРВЫЙ  ПРИЗ КАК ыУЧШЕ  тСЕХ юДЕВАЮЩИЙСЯ
ьУЗЫКАНТ 1975 ГОДА. ъИТС ЁИЧАРД НА 7-М МЕСТЕ.
     26 МАРТА. є  рНИТЫ яАЛЛЕНБЕРГ  И ъИТСА ЁИЧАРДА  РОДИЛСЯ СЫН ЄАРА (Jo Jo
Gunne).
     1 АПРЕЛЯ.  JP Productions  ПОДТВЕРЖДАЕТ  СЛУХ, ЧТО  МИЛЛИОН БИЛЕТОВ  НА
КОНЦЕРТЫ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ В ЛОНДОНСКОМ хРЛС ъОРТ БУДЕТ РАЗОСЛАН ПО ПОЧТЕ.

     Honky Tonk Women
     Sympathy For The Devil
     Decca F 13635
     фАТА ВЫПУСКА: 15 АПРЕЛЯ 1976
     яРОДЮСЕР: фЖИММИ ьИЛЛЕР

     юБЕ ПЕСНИ НАПИСАНЫ фЖАГГЕРОМ И ЁИЧАРДОМ.

     їОТЯ ОРИГИНАЛ  ЕЩЕ  НЕТРУДНО  ПРИОБРЕСТИ, 'Honky  Tonk  Women'  ПУЩЕН В
ПРОДАЖУ С НОВОЙ 2-Й СТОРОНОЙ.


     BLACK AND BLUE
     Rolling Stones COC 59106
     фАТА ВЫПУСКА: 20 АПРЕЛЯ 1976
     яРОДЮСЕР: уЛИММЕР ЄВИНС

     1. Hot Stuff
     2. Hand Of Fate
     3. Cherry Oh Baby (Donaldson)
     4. Memory Motel
     5. Hey Negrita
     6. Melody
     7. Fool To Cry
     8. Crazy Mama

     тСЕ ПЕСНИ,  КРОМЕ ОТМЕЧЕННЫХ ОСОБО, НАПИСАНЫ  фЖАГГЕРОМ И  ЁИЧАРДОМ. эА
АЛЬБОМЕ ИГРАЛИ НА ГИТАРАХ: їАРВИ ьЭНДЕЛЛ (1), єЭЙН яЕРКИНС  (2,7), ЁОННИ тУД
(3,5), єЭЙН яЕРКИНС С їАРВИ ьЭНДЕЛЛОМ (4).

     їОТЯ МУЗЫКА  ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ БЫЛА ЧЕРНОЙ С САМОГО НАЧАЛА,  ЭТО, ПОЖАЛУЙ,
САМЫЙ НЕГРОИДНЫЙ АЛЬБОМ  СО ВРЕМЕН ТЕХ БЕЗВОЗВРАТНО МИНУВШИХ ДНЕЙ, КОГДА ОНИ
ИСПОЛНЯЛИ ПЕРЕДЕЛАННЫЕ НОМЕРА ўАКА сЕРРИ, ёОЛОМОНА сЕРКА И ёЭМА ъУКА.
     эА  ПРОТЯЖЕНИИ  ВСЕГО  'BLACK  AND  BLUE'  ЁОЛЛИНГ   ёТОУНЗ  ПРОИЗВОДЯТ
ТЩАТЕЛЬНУЮ РАЗВЕДКУ НАСУЩНЫХ АСПЕКТОВ ЧЕРНОГО УЛИЧНОГО "ФАНКА" ОТ эЬЮ-щОРКА,
ШТАТ эЬЮ-щОРК, ДО ъИНГСТОНА, ▀МАЙКА. ш,  КАК ЭТО ДЕМОНСТРИРУЕТ 'Hot  Stuff',
ИНОГДА ЭТИ ЭТНИЧЕСКИЕ КУЛЬТУРЫ МОГУТ СОЧЕТАТЬСЯ ВЕСЬМА СТРАННЫМ ОБРАЗОМ.
     яОКУДА  ГРУППА  ИГРАЕТ  ПОВТОРЯЮЩИЙСЯ  ДИСКО-РИФФ,  ПРИМАДОННА  фЖАГГЕР
БОРМОЧЕТ СВОЮ ИНТЕРПРЕТАЦИЮ ЯМАЙСКОГО РАЗГОВОРНОГО ТАНЦА.
     ЄЕМ НЕ МЕНЕЕ, ТЕКСТЫ ЭТОЙ И ОСТАЛЬНЫХ КОМПОЗИЦИЙ СКОРЕЕ ПРИСУЩИ ПО ДУХУ
НЕ  ПОТЕРЯННОМУ ПОКОЛЕНИЮ ЧЕРНОЙ ШПАНЫ С ГОРОДСКИХ ОКРАИН, А БЕЛЫМ ПИЖОНАМ В
СПОРТИВНЫХ  ТУФЛЯХ  ИЗ  КРОКОДИЛОВОЙ  КОЖИ,  ТЩАТЕЛЬНО  ОТУТЮЖЕННЫХ  БРЮКАХ,
НОСЯЩИХ  БРИЛЛИАНТЫ   ВЕЛИЧИНОЙ  С   ГОЛУБИНОЕ   ЯЙЦО   --   ОДНИМ   СЛОВОМ,
яРОФЕССИОНАЛЬНЫМ сЕЗДЕЛЬНИКАМ.
     єПОМЯНУТАЯ 'Hot Stuff' И 'Hey Negrita' МОГЛИ БЫ СТАТЬ МУЗЫКОЙ ДЛЯ  НОГ,
ПОД КОТОРУЮ МОЖНО  ТАНЦЕВАТЬ  ДО  КРОВАВЫХ МОЗОЛЕЙ НА СТУПНЯХ, НО ДЛЯ  ТОГО,
ЧТОБЫ  БЫТЬ a la mode, ИМ НЕ ТРЕБОВАЛСЯ  "Tom Mouldon Mix". эАПРОТИВ, 'BLACK
AND BLUE' ПРЕДСТАВЛЯЕТ  СОБОЙ СТИЛИСТИЧЕСКИЙ ЭКСПЕРИМЕНТ, В КОТОРОМ ёТОУНЗ В
ОЧЕРЕДНОЙ РАЗ  ПОДТВЕРДИЛИ ВЕРНОСТЬ  СВОИМ МУЗЫКАЛЬНЫМ  КОРНЯМ, СОЗДАВ ОБЩЕЕ
ЦЕЛОЕ  ИЗ  БОЛЕЕ  ЖЕСТКИХ, ЧЕМ ОБЫЧНО, ЭЛЕМЕНТОВ СОВРЕМЕННЫХ salsa И fatback
funk.
     ЄЕМ НЕ  МЕНЕЕ, ВРЕМЕНАМИ ДУХ МОГУЧ, НО  ПЛОТЬ  СЛАБА. 'Cherry Oh  Baby'
¤РИКА фОНАЛЬДСОНА НЕ УДАЛАСЬ ПО ТОЙ  ЖЕ  ПРИЧИНЕ, ПО КОТОРОЙ 'Luxury'  СТАЛА
ОДНИМ ИЗ  ЛУЧШИХ  НОМЕРОВ В 'IT`S  ONLY ROCK`N`ROLL'.  фЕЙСТВИТЕЛЬНО, ёТОУНЗ
БОЛЕЕ УМЕЛО ПЕРЕСТРАИВАЮТ  ЧУЖИЕ СТИЛИ  СООБРАЗНО  ЛИЧНЫМ  ТРЕБОВАНИЯМ,  ЧЕМ
ДЕЛАЮТ  КОПИИ В МАСШТАБЕ  1:1. ъАК  "СТАНДАРТНЫЙ"  РЭГГЕЙ-НОМЕР, 'Cherry  Oh
Baby' НЕ ВДОХНОВЛЯЕТ.
     т ПОИСКАХ  НЕТРОНУТЫХ  ЧЕРНЫХ ПАСТБИЩ ёТОУНЗ ЗАСТАВИЛИ  сИЛЛИ  яРЕСТОНА
СЫГРАТЬ  РОЛЬ фЖАГГЕРА  В 'Melody',  ГДЕ ОНИ ВМЕСТЕ ПОЮТ ЭТОТ ПРИДЖАЗОВАННЫЙ
СТЕБ. т СМЫСЛЕ СТИХИЙНОСТИ, ЭТО ЛУЧШЕЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ НА  АЛЬБОМЕ, И ХОТЯ ПОЕТ
ЕГО яРЕСТОН, СТОИТ  ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ ХОТЯ БЫ  НА  ВКУСНЫЕ БЛЮЗОВЫЕ  ПАССАЖИ
ъИТСА  ЁИЧАРДА  ИЛИ  ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ  БАРАБАНЫ  ўАРЛИ  єОТТСА,  КОТОРОГО,  БЕЗ
СОМНЕНИЯ, МОЖНО  НАЗВАТЬ  САМЫМ  ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫМ ИЗ МУЗЫКАНТОВ, ИГРАЮЩИХ НА
АЛЬБОМЕ.
     шЗ ВОСЬМИ НАРЕЗОК ЛИШЬ 'Hand Of Fate' (c ОСТРОУМНЫМ ГИТАРНЫМ СОЛО єЭЙНА
яЕРКИНСА) И 'Crazy Mama' (АРХЕТИПИЧНЫЙ РАЗУХАБИСТЫЙ НОМЕР) ДОСТИГАЮТ ОБЫЧНОЙ
РИФФОВОЙ МОЩНОСТИ  ёТОУНЗ, И ДАЖЕ НЕСМОТРЯ  НА  ЭТО, В МУЗЫКАЛЬНОМ ОТНОШЕНИИ
ОНИ ДОСТАТОЧНО БЕДНЫ.
     'Memory Motel' ДЕМОНСТРИРУЕТ, ЧТО НЫНЧЕ фЖАГГЕР ПРЕДПОЧИТАЕТ ПЕТЬ В ТОЙ
ЖЕ МАНЕРЕ, В  КОТОРОЙ ОН ИСПОЛНЯЛ 'Moonlight Mile' И 'If  You Really Want To
Be My Friend'. ¤ТО  7-МИНУТНАЯ  ПЕСНЯ О "ГАСТРОЛЬНОЙ"  ЛЮБВИ.  эА  КЛАВИШНЫХ
ЗДЕСЬ  ИГРАЮТ фЖАГГЕР,  ЁИЧАРД  И  яРЕСТОН,  НА ГИТАРАХ  яЕРКИНС  И  ьЭНДЕЛЛ
(СООТВЕТСТВЕННО НА АКУСТИЧЕСКОЙ И ЭЛЕКТРИЧЕСКОЙ).
     'Fool To Cry' ВСЕГДА БУДЕТ ВЫЗЫВАТЬ СПОРЫ.
     'BLACK  AND  BLUE' ПИСАЛСЯ  МЕЖДУ 12 ДЕКАБРЯ 1974  И  АПРЕЛЕМ  1975, И,
СОГЛАСНО ХОРОШО ИНФОРМИРОВАННЫМ ИСТОЧНИКАМ, БЫЛ ГОТОВ К ЁОЖДЕСТВУ 1975 ГОДА.
ъОГДА ЖЕ  ОН,  НАКОНЕЦ, ПОЯВИЛСЯ НА ПРИЛАВКАХ МАГАЗИНОВ ВЕСНОЙ 1976, РЕАКЦИЯ
НА   НЕГО   БЫЛА  НЕОДНОЗНАЧНОЙ.   ъОЕ-КТО  СЧЕЛ  ЕГО   КРАЙНЕ  НЕУДАЧНЫМ  И
НЕКОММЕРЧЕСКИМ  АЛЬБОМОМ, ДРУГИЕ ВОСПРИНЯЛИ КАК ОТКРОВЕНИЕ, А РЕАКЦИЯ ОДНОГО
ИЗ  САМЫХ  РАЗОЧАРОВАННЫХ  КРИТИКОВ СОСТОЯЛА  В  ТОМ,  ЧТО  ОН  ДАЖЕ  ПРИНЕС
ИЗВИНЕНИЯ ПУБЛИКЕ ЗА ЭТОТ КОНФУЗНЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ яРЕМЬЕРОВ ЁОК-Н-ЁОЛЛА. ўЕРЕЗ
МЕСЯЦ, ВПРОЧЕМ, СТРАСТИ УЛЕГЛИСЬ, И ВСЕ  ПРИШЛИ  К БОЛЕЕ ИЛИ  МЕНЕЕ СРЕДНЕМУ
МНЕНИЮ.
     'BLACK AND  BLUE', ВОЗМОЖНО, И НЕ ТОТ АЛЬБОМ,  КОТОРОГО ЖДАЛИ ПРЕДАННЫЕ
ФАНЫ, НО,  В  ТО ЖЕ ВРЕМЯ,  НЕ  ИСКЛЮЧЕНО,  ЧТО БЛАГОДАРЯ ВСЕМ  ЭТИМ СПОРАМ,
ВЫЗВАННЫМ ЕГО ПОЯВЛЕНИЕМ, ОН СТАНЕТ ОДНИМ ИЗ КРУПНЕЙШИХ  БЕСТСЕЛЛЕРОВ ёТОУНЗ
И ПРИВЛЕЧЕТ К НИМ НОВОЕ ПОКОЛЕНИЕ ПОКЛОННИКОВ.

     шНТЕРВЬЮ С ьИКОМ фЖАГГЕРОМ

     Ёъ. ъОГДА ТЫ ВПЕРВЫЕ НАЧАЛ СОЗНАТЕЛЬНО СЛУШАТЬ МУЗЫКУ?
     ьф. ю, КОГДА Я БЫЛ ЕЩЕ СОВСЕМ МАЛЕНЬКИМ. ▀ СЛУШАЛ ВСЕ, НАЧИНАЯ  С ттё И
КОНЧАЯ ЁАДИО ыЮКСЕМБУРГ. яОП-МУЗЫКУ Я СТАЛ СЛУШАТЬ ЛЕТ С 7... ЇРЭНКА ыЭЙНА И
ЁОЗМАРИ ъЛУНИ. эО  ТОГДА Я  ЕЩЕ НЕ ЗНАЛ  ИХ ИМЕН. тИДИШЬ ЛИ, У НАС  НЕ  БЫЛО
ПРОИГРЫВАТЕЛЯ, А  В СЕМЬЕ МУЗЫКОЙ НИКТО НЕ  УВЛЕКАЛСЯ. ЄОЛЬКО К  12 ГОДАМ  Я
ВСЕРЬЕЗ ЗАИНТЕРЕСОВАЛСЯ ПОП-МУЗЫКОЙ.
     Ёъ. сЫЛ ЛИ В ТУ ПОРУ КТО-НИБУДЬ, КОМУ ТЕБЕ ХОТЕЛОСЬ ПОДРАЖАТЬ?
     ьф.  яЕРВЫМ,  КТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО МНЕ  ПОНРАВИЛСЯ, БЫЛ  ыИТТЛ ЁИЧАРД, МНЕ
БЫЛО ТОГДА 13. ▀ НЕ БЫЛ В БОЛЬШОМ  ВОСТОРГЕ  ОТ ¤ЛВИСА И сИЛЛА їЭЙЛИ...  ОНИ
БЫЛИ  ОЧЕНЬ ХОРОШИ,  НО  МНЕ ПОЧЕМУ-ТО НЕ  НРАВИЛИСЬ.  сОЛЬШЕ  ПО  ВКУСУ МНЕ
ПРИШЛИСЬ фЖЕРРИ  ыИ ыЬЮИС, ўАК  сЕРРИ И, ПОЗДНЕЕ, сАДДИ  їОЛЛИ. ▀ ПОБЫВАЛ НА
КОНЦЕРТЕ  сАДДИ їОЛЛИ В  ВУЛВИЧСКОЙ уРАНАДЕ И  СЛОВИЛ ОТ НЕГО ОГРОМНЫЙ КАЙФ,
ВЕДЬ  В ТО ВРЕМЯ МНЕ  РЕДКО КОГО  УДАВАЛОСЬ УВИДЕТЬ "ЖИВЬЕМ". є  НАС НЕ БЫЛО
ДЕНЕГ. сАДДИ їОЛЛИ БЫЛ ЧУТЬ  ЛИ НЕ ЕДИНСТВЕННЫМ, НА ЧЕЙ  КОНЦЕРТ МНЕ УДАЛОСЬ
ПОПАСТЬ. эО В  ТЕ ГОДЫ МНОГО  ХОРОШЕГО ПОКАЗЫВАЛИ ПО Єт,  ПО ПРОГРАММАМ ТИПА
"Cool For Cats", "6-5 Special" И "Ol` Boys", Я МНОГИХ УВИДЕЛ В ЭТИХ ШОУ.
     Ёъ. т ТЕ ГОДЫ У ТЕБЯ БЫЛО МНОГО ПОДРУГ?
     ьф. фА. т  ТЕ ВРЕМЕНА НУЖНО БЫЛО ПОПОТЕТЬ,  ЧТОБЫ НАЙТИ СЕБЕ ДЕВУШКУ, С
КОТОРОЙ МОЖНО  БЫЛО  ТРАХАТЬСЯ  И ВСЕ ПРОЧЕЕ... НУ, ТЫ  ПОНИМАЕШЬ, ТОГДА ВСЕ
БЫЛО СЛОЖНЕЕ, ЧЕМ СЕЙЧАС. яОСЛЕ  ИЗОБРЕТЕНИЯ  ПРОТИВОЗАЧАТОЧНЫХ ТАБЛЕТОК ВСЕ
СТАЛО ГОРАЗДО ПРОЩЕ. р В ТЕ ВРЕМЕНА  ТРАХ  БЫЛ ВЕЛИКИМ СОБЫТИЕМ.  ЄЫ  ЗАНОВО
ОТКРЫВАЛ СЕБЯ И СВОЕ ТЕЛО... ЖУТЬ.
     Ёъ. ъОГДА ТЫ ТРАХНУЛСЯ ВПЕРВЫЕ, ТЫ БЫЛ ДОВОЛЕН ИЛИ РАЗОЧАРОВАН?
     ьф. эЕТ, Я НЕ БЫЛ РАЗОЧАРОВАН. ▀  ВСЕГДА НАХОДИЛ СЕКС ОЧЕНЬ  ВОЛНУЮЩИМ,
НО  Я  НИКОГДА  НЕ  СТРАДАЛ  ИЗ-ЗА ЭТОГО.  т  ТУ  ПОРУ,  КАК  И  БОЛЬШИНСТВО
ПОДРОСТКОВ,  Я  БЫЛ КРАЙНЕ ЭМОЦИОНАЛЬНЫМ.  т  ЮНЫЕ ГОДЫ ВСЕ  ЛЮБЯТ ИЗ  ЛЮБЫХ
СИТУАЦИЙ  ДЕЛАТЬ ТРАГЕДИЮ,  ВОТ ПОЧЕМУ НА ЮНОШЕСКИЕ ПЕСНИ О ЛЮБВИ ВСЕГДА БЫЛ
ХОРОШИЙ  СПРОС,  НУ, ТЫ  ЗНАЕШЬ, НА ПЕСНИ О  РАЗРУШЕННЫХ НАДЕЖДАХ И РАЗБИТЫХ
СЕРДЦАХ.  тСЕ,  КТО  СОЗНАТЕЛЬНО  ИЛИ  ПОДСОЗНАТЕЛЬНО  ПОНИМАЮТ  ЭТО,  ПИШУТ
ПОДОБНЫЕ ПЕСНИ И ИМЕЮТ С НИМИ ХИТЫ.
     Ёъ. р КОГДА ТЫ ОТКРЫЛ ДЛЯ СЕБЯ РИТМ-ЭНД-БЛЮЗ?
     ьф. ъОГДА МНЕ БЫЛО ЛЕТ 13-14,  Я  ОБНАРУЖИЛ, ЧТО  ЕСТЬ  ТАКОЙ  БЛЮЗ,  И
ЗАИНТЕРЕСОВАЛСЯ ИМ. яО РАДИО ЕГО НИКОГДА НЕ ПЕРЕДАВАЛИ, РАЗВЕ ЧТО  СЛУЧАЙНО.
т рМЕРИКЕ БЛЮЗЫ СТАНОВИЛИСЬ ХИТАМИ, НО ЗДЕСЬ НИКОГДА. ▀  ПОКУПАЛ НЕ ОЧЕНЬ-ТО
МНОГО ПЛАСТИНОК.  ЄОГДА МНОГИЕ  УВЛЕКАЛИСЬ  ТРАДИЦИОННЫМ ДЖАЗОМ,  КОТОРЫЙ НЕ
ИНТЕРЕСОВАЛ МЕНЯ. яРАВДА, ОН МНЕ НЕ НРАВИЛСЯ, ХОТЯ И БЫЛ МОДНЫМ.  эО БЫЛИ  И
ТАКИЕ, КТО ЛЮБИЛ  И ТРАДИЦИОННЫЙ  ДЖАЗ,  И  БЛЮЗОВЫХ ГИТАРИСТОВ...  сРУНЗИ И
ПРОЧИХ, КОТОРЫЕ НРАВИЛИСЬ И МНЕ, И ПОТОМ Я ПОНЯЛ, ЧТО сИГ сИЛЛ сРУНЗИ -- ЭТО
БЛЮЗОВЫЙ ПЕВЕЦ, И  ьАДДИ  єОТЕРС ТОЖЕ,  И ЧТО ОНИ ПОХОЖИ, И ЧТО ЭТО НЕ ИМЕЕТ
НИКАКОГО ЗНАЧЕНИЯ. ЄОГДА НЕ БЫЛО РАЗГРАНИЧЕНИЙ, Я ПОНЯЛ ЭТО ГОДАМ К 15.
     Ёъ. ЄОГДА ТЫ И НАЧАЛ ПРОБОВАТЬ ИГРАТЬ НА ГИТАРЕ?
     ьф.  фА,  ПРИМЕРНО  ТОГДА.  т  ТО  ВРЕМЯ,  КРОМЕ  ТРАДИЦИОННОГО  ДЖАЗА,
СУЩЕСТВОВАЛ И  СКИФФЛ (ЛЮДИ УЖЕ НАЧИНАЮТ ЗАБЫВАТЬ, КАК ПОПУЛЯРЕН БЫЛ СКИФФЛ)
-- САМ ПО СЕБЕ ОН БЫЛ ИСТОЧНИКОМ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ. яО ТЕМ ВРЕМЕНАМ БЫЛО МОДНО
ОРГАНИЗОВЫВАТЬ  СКИФФЛ-БЭНДЫ, ТАК ДЕЛАЛИ ВСЕ, ЭТО БЫЛО ОЧЕНЬ ПРОСТО.  эО ЭТИ
ГРУППЫ  ИСПОЛНЯЛИ И РОК-Н-РОЛЛЬНЫЕ НОМЕРА. тОТ,  СОБСТВЕННО,  ОТКУДА И ВЫШЕЛ
АНГЛИЙСКИЙ РОК-Н-РОЛЛ -- ИЗ СКИФФЛ-БЭНДОВ.
     Ёъ. р ТЫ САМ ИГРАЛ В СКИФФЛ-БЭНДЕ?
     ьф.  ю  ДА,  ВО МНОГИХ...  НУ, Я  ИГРАЛ ТОГДА  С ФОЛК-ГИТАРИСТОМ  фИКОМ
ЄЕЙЛОРОМ  И  ЕЩЕ С ОДНИМ МОИМ ДРУГОМ, С КОТОРЫМ ВМЕСТЕ УЧИЛСЯ В КОЛЛЕДЖЕ. фО
ЛОМКИ ГОЛОСА Я ПЕЛ И ИГРАЛ НА ГИТАРЕ, ПРИЧЕМ ОЧЕНЬ ПЛОХО.
     Ёъ. ъОГДА НАЧАЛАСЬ ДРУЖБА С ъИТСОМ ЁИЧАРДОМ?
     ьф. ъОГДА НАМ БЫЛО ЛЕТ ПО 6, МЫ ЖИЛИ В ОДНОМ КВАРТАЛЕ И УЧИЛИСЬ В ОДНОЙ
ШКОЛЕ. ьЫ  НЕ БЫЛИ БОЛЬШИМИ ДРУЗЬЯМИ, НО  БЫЛИ ЗНАКОМЫ.  яОТОМ Я  ПОСТУПИЛ В
уРАММАТИЧЕСКУЮ ШКОЛУ, А  ОН В ДРУГУЮ, НО Я ВИДЕЛ, КАК ОН ЕЗДИТ НА ЗАНЯТИЯ НА
СВОЕМ  ВЕЛОСИПЕДЕ.  яОТОМ МЫ  ВСТРЕЧАЛИСЬ НА ВОКЗАЛЕ:  МЫ  ЕЗДИЛИ  НА  ОДНОМ
ПОЕЗДЕ, Я В КОЛЛЕДЖ, А ОН В ШКОЛУ.
     Ёъ. ъОГДА ВЫ РЕШИЛИ ИГРАТЬ ВМЕСТЕ?
     ьф. ▀ ДУМАЮ, КОГДА НАМ БЫЛО ЛЕТ ПО  17. ▀ ПРИХОДИЛ К НЕМУ В ГОСТИ, И МЫ
СЛУШАЛИ  ПЛАСТИНКИ И ИГРАЛИ  НА ГИТАРАХ, А ПОТОМ ШЛИ  К КОМУ-НИБУДЬ  ЕЩЕ. ьЫ
СЛУШАЛИ ОЧЕНЬ МНОГО МУЗЫКИ... В ОСНОВНОМ ўАКА сЕРРИ.
     Ёъ. ъОГДА ТЫ ПОНЯЛ, ЧТО МУЗЫКОЙ МОЖНО ЗАРАБАТЫВАТЬ НА ЖИЗНЬ?
     ьф.  шМЕННО ТОГДА.  ▀  НЕ  ПРЕДСТАВЛЯЛ СЕБЕ, КЕМ Я ЕЩЕ МОГУ РАБОТАТЬ. ▀
ПОМНЮ, ЧТО В ПЕРВЫЙ РАЗ, КОГДА Я ИГРАЛ С рЛЕКСИСОМ  ъОРНЕРОМ, Я ЗАРАБОТАЛ НЕ
ТО ФУНТ, НЕ ТО 10 ШИЛЛИНГОВ.
     Ёъ.  р  ЧТО  ЭТО  ЗА  ИСТОРИЯ О ТОМ, ЧТО ТЫ ОТКАЗАЛСЯ ОТ ВЫСТУПЛЕНИЯ  С
ГРУППОЙ рЛЕКСИСА ПО РАДИО ПОТОМУ, ЧТО В ТОТ ВЕЧЕР У ёТОУНЗ БЫЛА СВОЯ ИГРА?
     ьф. ¤ТО  НЕПРАВДА.  є  рЛЕКСИСА  БЫЛА  ГРУППА,  ГДЕ НА БАРАБАНАХ СТУЧАЛ
ўАРЛИ... ттё ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПРЕДЛОЖИЛА ТРАНСЛИРОВАТЬ ПО РАДИО ИХ ВЫСТУПЛЕНИЕ,
И  ЭТО  БЫЛО  БОЛЬШИМ СОБЫТИЕМ, НО  ОН  ВЗЯЛ ВМЕСТО ўАРЛИ  КОГО-ТО  ДРУГОГО,
СКАЗАВ, ЧТО ўАРЛИ НЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ МУЗЫКАНТ -- В  ТОМ СМЫСЛЕ, ЧТО У ўАРЛИ
БЫЛА ЕЩЕ И ДРУГАЯ РАБОТА... чАБУДЬ ОБО  ВСЕХ ЭТИХ СПЛЕТНЯХ. ▀ И НЕ НАДЕЯЛСЯ,
ЧТО МЕНЯ ВОЗЬМУТ НА РАДИО; Я БЫЛ ЛИШЬ ОДНИМ ИЗ  ЕГО ВОКАЛИСТОВ... ПЕЛ И  САМ
рЛЕКСИС, ПЕЛИ ёИРИЛ фЭВИС, ыОНГ фЖОН сОЛДРИ, ЁОННИ фЖОНС, яОЛ фЖОНС. эО ДЕЛО
НЕ В  ЭТОМ. т ТОТ ВЕЧЕР У НАС НЕ  БЫЛО НИКАКОЙ  ДРУГОЙ  ИГРЫ,  КРОМЕ ТОЙ,  В
ьАРКУИ,  ЧТО  ПРЕДЛОЖИЛ НАМ  САМ  рЛЕКСИС. яОЖАЛУЙ,  ЭТО БЫЛО  НАШИМ  ПЕРВЫМ
ВЫСТУПЛЕНИЕМ ПОД НАЗВАНИЕМ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ.
     Ёъ.  ▀  ПОМНЮ, ЧТО Я ВИДЕЛ ВАС  В ьАРКУИ  ПОД  НАЗВАНИЕМ  "ьИК фЖАГГЕР,
сРАЙАН фЖОНС И ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ". ¤ТО БЫЛО СОВМЕСТНОЕ ЛИДЕРСТВО?
     ьф. ьЫ ИГРАЛИ В ьАРКУИ ВСЕГО РАЗ ШЕСТЬ. ўТО КАСАЕТСЯ ЛИДЕРСТВА...  ОДНО
ВРЕМЯ ИМ ХОТЕЛ БЫТЬ сРАЙАН, ОСТАЛЬНЫЕ НЕ ХОТЕЛИ... ЭТО БЫЛО СТАРОМОДНО. їОТЯ
РАБОТАЛИ МЫ  СООБЩА, сРАЙАН  СТРАШНО ХОТЕЛ БЫТЬ ЛИДЕРОМ,  НО НИКТО НЕ СЧИТАЛ
ЕГО  ТАКОВЫМ,  НЕ ТОЛЬКО  ГРУППА, НО  И ПУБЛИКА.  ЄОГДА  ДЛЯ ПУБЛИКИ ЛИДЕРОМ
ЯВЛЯЛСЯ ВОКАЛИСТ, А ПОСКОЛЬКУ ВОКАЛИСТОМ  БЫЛ Я, МЕНЯ  И ЗАПИСАЛИ В  ЛИДЕРЫ.
сРАЙАН ОЧЕНЬ РАССТРАИВАЛСЯ... ьНЕ ЖЕ  БЫЛО  НАСРАТЬ, КТО В ГРУППЕ  ЛИДЕР.  ▀
ВОВСЕ НЕ ЖАЖДАЛ ИМ БЫТЬ.
     Ёъ. ъТО ПОДБИРАЛ МАТЕРИАЛ ДЛЯ ёТОУНЗ?
     ьф. ьЫ САМИ, ВСЕ МЫ. є НАС ДАЖЕ БЫЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ НОМЕРА ДЛЯ КАЖДОГО  ИЗ
НАС.
     Ёъ. ъТО ВЕДАЛ ФИНАНСОВЫМИ ДЕЛАМИ ГРУППЫ?
     ьф. яОНАЧАЛУ фЖОРДЖИО уОМЕЛЬСКИЙ. юН БЫЛ ДОБРЫЙ ЧЕЛОВЕК, ЭТОТ фЖОРДЖИО,
ПОТОМУ ЧТО НАМ  БЫЛО НА  ВСЕХ  НАПЛЕВАТЬ,  МЫ  ИМ  ПРОСТО  ПОЛЬЗОВАЛИСЬ.  ьЫ
СЧИТАЛИ, ЧТО ВСЕ ПРОТИВ НАС.
     Ёъ. яОЧЕМУ ВЫ ТАК СЧИТАЛИ?
     ьф. т ПРИНЦИПЕ, ТАК ОНО И БЫЛО. ё НАМИ  БЫЛО ТРУДНО ЛАДИТЬ -- МЫ  ОЧЕНЬ
ГОРДИЛИСЬ СОБОЙ. ьЫ ЗНАЛИ, ЧТО МЫ ХОРОШАЯ ГРУППА, И ДЛЯ ТОГО ВРЕМЕНИ МЫ БЫЛИ
ОЧЕНЬ ХОРОШЕЙ ГРУППОЙ. ъРОМЕ НАС, ТАКОЙ МУЗЫКИ НЕ ИГРАЛ НИКТО. хСЛИ фЖОРДЖИО
ВЫТАСКИВАЛ НАС НА ПУБЛИКУ,  МЫ  СТАРАЛИСЬ  НОКАУТИРОВАТЬ ЕЕ ПЕРВЫМИ ЖЕ ДВУМЯ
НОМЕРАМИ. эО БЫЛИ И  ТУПЫЕ ЛЮДИ,  ЧИНИВШИЕ НАМ ВСЯЧЕСКИЕ  ПРЕПОНЫ,  ОСОБЕННО
ДЖАЗОВЫЕ  МУЗЫКАНТЫ.  юБЫЧНО  НАС ПРИГЛАШАЛИ ИГРАТЬ В ПРОМЕЖУТКЕ МЕЖДУ ДВУМЯ
ДЖАЗОВЫМИ ОРКЕСТРАМИ,  А ПОСЛЕ НАС ИДТИ НА СЦЕНУ БЫЛО УЖЕ ТЯЖКО -- ИЗВЕСТНАЯ
ИСТОРИЯ. уЛЯДЯ НА РЕАКЦИЮ ПУБЛИКИ,  МЫ ПОНИМАЛИ,  ЧТО МЫ ХОРОШАЯ  ГРУППА, НО
РАБОТЫ У НАС БЫЛО МАЛО. ъОГДА ЖЕ НАМ  УДАВАЛОСЬ ЗАПОЛУЧИТЬ ИГРУ, ОНА  ВСЕГДА
ПРОХОДИЛА УСПЕШНО, И МЫ УДИВЛЯЛИСЬ, ПОЧЕМУ НАС ТАК РЕДКО ПРИГЛАШАЮТ. яРИЧИНА
БЫЛА  В  ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ  РЕВНОСТИ.  сЫЛИ  ЛЮДИ,   КОТОРЫЕ  НЕ  ДАВАЛИ  НАМ
ПРОБИТЬСЯ. т 1962 ГОДУ НИКОМУ НЕ НУЖНА БЫЛА ТАКАЯ  ГРУППА,  КАК МЫ, ДА ЕЩЕ С
НАШИМ ВНЕШНИМ ВИДОМ. юНИ НЕ ПОНИМАЛИ, КАК ТАКОЕ МОЖЕТ КОМУ-ТО НРАВИТЬСЯ.
     Ёъ. ёТОЛКНУВШИСЬ С ЭТОЙ АПАТИЕЙ БИЗНЕСА, НЕ ОТНЕССЯ ЛИ ТЫ С ПОДОЗРЕНИЕМ
К ¤НДРЮ ыУГУ юЛДХЭМУ, КОГДА ОН ПРИШЕЛ К ВАМ ВПЕРВЫЕ?
     ьф.  ▀ НЕ СКЛОНЕН  К БЕСПОЧВЕННЫМ  ПОДОЗРЕНИЯМ; Я ДОВОЛЬНО СВОБОДНЫЙ  И
ОТКРЫТЫЙ ЧЕЛОВЕК. фАЖЕ СЕЙЧАС Я НЕ СЛИШКОМ ПОДОЗРИТЕЛЬНО ОТНОШУСЬ К ЛЮДЯМ.
     Ёъ. тЫ ПОВЕРИЛИ ВО ВСЕ, ЧТО юЛДХЭМ ОБЕЩАЛ СДЕЛАТЬ ДЛЯ ёТОУНЗ?
     ьф.  эЕТ,  НЕ  ВО   ВСЕ,  НО  ЭТО  БЫЛО  ОЧЕНЬ  ЗАХВАТЫВАЮЩЕ.  ьЫ  ВЕДЬ
ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОТЕЛИ СТАТЬ ЗНАМЕНИТЫМИ.
     Ёъ.  сИЛЛ  єАЙМЕН СКАЗАЛ, ЧТО КОГДА  ВЫ  ВМЕСТО  КЛУБОВ  СТАЛИ ИГРАТЬ В
ТАНЦЕВАЛЬНЫХ ЗАЛАХ, ВЫ НАЧАЛИ ИСПОЛНЯТЬ ДРУГОЙ МАТЕРИАЛ.
     ьф. ъОГДА МЫ НАЧИНАЛИ, МЫ ИГРАЛИ R&B,  ПОТОМУ ЧТО ОН НАМ  НРАВИЛСЯ.  ьЫ
ИГРАЛИ  ЕГО ХОРОШО,  А КРОМЕ НАС  ЕГО НИКТО  НЕ  ИГРАЛ. т  ТО  ВРЕМЯ У НАС В
ОСНОВНОМ БЫЛИ КЛУБНЫЕ КОНЦЕРТЫ, КАЖДЫЙ ЧАСА ПО ТРИ. ъОГДА МЫ НАЧАЛИ ИГРАТЬ В
ТАНЦЗАЛАХ, МЫ  СТАЛИ ПРИСЛУШИВАТЬСЯ  К  ТОМУ,  ЧТО  ДЕЛАЛИ  ДРУГИЕ ГРУППЫ  И
ПЕРЕНЯЛИ У НИХ РЯД НОМЕРОВ. ёРАВНИТЕЛЬНО СТАРЫХ, ВРОДЕ 'I Can Tell', 'Poison
Ivy' И  'Fortune Teller'.  ьЫ ЗНАЛИ ИХ, НО ДО  ЭТОГО НИКОГДА НЕ ИСПОЛНЯЛИ. ▀
ПОМНЮ, КАК КОГДА-ТО  Я  КУПИЛ 'Money'  сАРРЕТА ёТРОНГА.  т  рМЕРИКЕ ЭТО  БЫЛ
БОЛЬШОЙ R&B  ХИТ, ОДНАКО В рНГЛИИ  ОН  ПРОВАЛИЛСЯ. ъОГДА  МЫ УЗНАЛИ, ЧТО ЭТА
ПЕСНЯ  ПОЛЬЗОВАЛАСЬ ПОПУЛЯРНОСТЬЮ, МЫ  СКАЗАЛИ:  "ўТО Ж, ДАВАЙТЕ ЕЕ ИГРАТЬ".
ЄАК МЫ И СДЕЛАЛИ, И ЛЮДЯМ ПОНРАВИЛОСЬ.
     Ёъ. ъТО ПРИНЯЛ РЕШЕНИЕ ЗАПИСАТЬ НА ПЕРВОМ СИНГЛЕ ёТОУНЗ 'Come On'?
     ьф. ьЫ САМИ. ¤ТО БЫЛА НЕ ИЗВЕСТНАЯ  ПЕСНЯ, ЕЕ  НИКТО НЕ  ИСПОЛНЯЛ. ▀ НЕ
УВЕРЕН, ЧТО  ЭТО БЫЛ ХОРОШИЙ СИНГЛ.  юДНОМУ сОГУ ИЗВЕСТНО,  КАКИМ ОБРАЗОМ ОН
УГОДИЛ  В ЄОР. юН ТАК НЕ НРАВИЛСЯ  НАМ,  ЧТО  МЫ ДАЖЕ  ПЕРЕСТАЛИ ИГРАТЬ  ЕГО
"ЖИВЬЕМ".
     Ёъ. ъАКОЕ ТВОРЧЕСКОЕ ВЛИЯНИЕ ОКАЗАЛ юЛДХЭМ НА ёТОУНЗ?
     ьф. фАЖЕ  НЕ ЗНАЮ.  юПРЕДЕЛЕННОЕ ВЛИЯНИЕ ОН ОКАЗАЛ, НО  ЭТО УЖЕ  ДРУГАЯ
ТЕМА. юНО ЗАКЛЮЧАЛОСЬ НЕ В ТОМ, КАКИЕ НОМЕРА МЫ ДОЛЖНЫ ДЕЛАТЬ,  А В ТОМ, КАК
ОН ПОМОГАЛ НАМ ПОСТАВИТЬ ВСЕ НА  СВОИ МЕСТА, КАК ОН СЛЕДИЛ, ЧТОБЫ ВСЕ БЫЛО В
ПОРЯДКЕ,  В  ТОМ,  КАК ОН  НАС ПОДДЕРЖИВАЛ.  шМЕННО ¤НДРЮ ВДОХНОВИЛ  НАС  НА
СОЧИНЕНИЕ СВОИХ ПЕСЕН. тОЗМОЖНО, ¤НДРЮ И ПРИВИЛ НАМ КОЕ-КАКИЕ ДУРАЦКИЕ ИДЕИ,
НО  КАК ЗНАТЬ... эАВЕРНОЕ, И  МЫ ПРИВИЛИ  ЕМУ  НЕМАЛО ДУРАЦКИХ  ИДЕЙ.  эАШЕЙ
ПЕРВОЙ ПЕСНЕЙ  БЫЛА 'It Should Be You', А  ЗАПИСАЛ  ЕЕ НА  фЕККЕ фЖОРДЖ сИН.
яОКОЙНЫЙ фЖОРДЖ сИН. юН БЫЛ ОЧЕНЬ МИЛ.
     Ёъ.  ъАКИМ  БЫЛО ВАШЕ ПЕРВОЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ ОТ  ЇИЛА ёПЕКТОРА, КОГДА  ОН С
фЖИНОМ яИТНИ ВПЕРВЫЕ ПРИШЕЛ НА ВАШУ СЕССИЮ ЗВУКОЗАПИСИ?
     ьф. яРИМЕРНО ТАКИМ ЖЕ, КАК И СЕЙЧАС, РАЗВЕ ЧТО ТОГДА У НЕГО БЫЛО БОЛЬШЕ
ХИТОВ. ёПЕКТОР ОКАЗАЛ НА ¤НДРЮ ОЧЕНЬ СИЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ. юН ТАК ВЛИЯЛ НА ¤НДРЮ,
ЧТО В КОНЦЕ КОНЦОВ ЭТО СТАЛО ПРОСТО ВОЗМУТИТЕЛЬНО.
     Ёъ. ЄЕБЕ ХОТЕЛОСЬ ЗАПИСЫВАТЬ 'I Wanna Be Your Man'?
     ьф. ьНЕ  ХОТЕЛОСЬ СДЕЛАТЬ  ХИТ, И ВСЕ РАВНО, ЧТО  ЭТО БУДЕТ ЗА НОМЕР. ▀
ЗНАЛ, ЧТО ЕСЛИ МЫ БУДЕМ ПРОДОЛЖАТЬ ПЕРЕРАБОТКУ R&B ХИТОВ  И ДАЛЬШЕ, ТО ДОЛГО
НЕ ПРОТЯНЕМ. ▀ ПОНИМАЛ, ЧТО С ЭТИМИ НОМЕРАМИ МЫ НЕ  ПРОКАНАЕМ,  ПОКА  СИНГЛЫ
ИМЕЮТ  ТАКОЕ  ЗНАЧЕНИЕ.  ¤ТО  БЫЛО  ВПОЛНЕ  ПРИЕМЛЕМО  ДЛЯ АЛЬБОМОВ,  НО  МЫ
НУЖДАЛИСЬ В НОВОМ МАТЕРИАЛЕ ИМЕННО ДЛЯ СИНГЛОВ. ьНЕ ПОНРАВИЛСЯ  'I Wanna  Be
Your Man'. ьЫ СДЕЛАЛИ ЕГО ДОВОЛЬНО ОРИГИНАЛЬНО, СО СЛАЙД-ГИТАРОЙ, КОТОРУЮ НА
СИНГЛАХ НЕ ИСПОЛЬЗОВАЛ НИКТО. юН ПОЛУЧИЛСЯ ОЧЕНЬ ФАНКИ.
     Ёъ.  яОМИМО ТОГО, ЧТО ВЫ ЗАПИСАЛИ ПЕСНЮ сИТЛЗ, КАКИЕ У  ВАС БЫЛИ С НИМИ
ОТНОШЕНИЯ?
     ьф. фУМАЮ, ЧТО НОРМАЛЬНЫЕ, ХОТЯ МЫ ВИДЕЛИСЬ НЕ  ОЧЕНЬ ЧАСТО. сИТЛЗ БЫЛИ
КРУТЫМИ РЕБЯТАМИ,  И  ИНОГДА С  НИМИ  БЫВАЛО ТРУДНО  ОБЩАТЬСЯ.  юНИ  СТАВИЛИ
БАРЬЕРЫ, НЕ  ЗНАЮ ЗАЧЕМ. ё ДРУГОЙ СТОРОНЫ, ИХ ПЫТАЛОСЬ ДОСТАТЬ СЛИШКОМ МНОГО
ЛЮДЕЙ. юНИ ОЧЕНЬ  О СЕБЕ ВОЗОМНИЛИ. фЛЯ  НИХ В сРИТАНИИ  ВСЕ УДАЛОСЬ СЛИШКОМ
БЫСТРО. юНИ БЫЛИ ПРОСТЫМИ МОЛОДЫМИ РЕБЯТАМИ ИЗ ПРОВИНЦИИ, НО ИМ НЕ ХОТЕЛОСЬ,
ЧТОБЫ  ЭТО БЫЛО  ЗАМЕТНО.  т  ТЕ  ГОДЫ  ПОЧТИ  В КАЖДОМ  ГОРОДЕ У  НИХ  БЫЛИ
СОПЕРНИКИ.
     ▀ ПОМНЮ,  КОГДА ёТОУНЗ ВПЕРВЫЕ ПРИЕХАЛИ В  ыИВЕРПУЛЬ,  БАРАБАНЩИКИ  ТАМ
ИГРАЛИ СОВСЕМ НЕ ТАК, КАК ИГРАЮТ  НА ■ГЕ. ъ  ТОМУ ЖЕ,  ТАМ  БЫЛИ ОЧЕНЬ МОДНЫ
РАСКЛАДКИ НА  ГОЛОСА.  эАМ  БОЛЬШЕ  НРАВИЛАСЬ НАША МАНЕРА  ИГРЫ:  ДОСТАТОЧНО
СВОБОДНАЯ,  НО, ТЕМ НЕ МЕНЕЕ, ОЧЕНЬ СОБРАННАЯ. эА  ГАСТРОЛЯХ  МЫ ПОПРОБОВАЛИ
ПЕТЬ НА ДВА-ТРИ ГОЛОСА,  ШУТКИ РАДИ.  ЄАК МЫ  ДО  СИХ ПОР И  ПОЕМ,  СМЕШНО И
ХАЛЯВНО.
     Ёъ. шСТЭБЛИШМЕНТ УДЕЛЯЛ ВАШЕМУ ИМЕДЖУ ОЧЕНЬ ПРИСТАЛЬНОЕ ВНИМАНИЕ.
     ьф. ш ДО СИХ ПОР УДЕЛЯЕТ (СМЕЕТСЯ), НО УЖЕ ПО-ДРУГОМУ.
     Ёъ. тАШ  ИМЕДЖ ВОЗНИК  СЛУЧАЙНО  ИЛИ ОБДУМАННО? ш ЧТО ДЛЯ  ЭТОГО СДЕЛАЛ
¤НДРЮ?
     ьф. ¤ТО БЫЛА ЕГО РАБОТА. фЛЯ ЧЕГО  ОН БЫЛ НУЖЕН, ЕСЛИ НЕ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБ
ОБЕСПЕЧИТЬ ГРУППЕ ПАБЛИСИТИ? ¤ТО РАБОТА ЛЮБОГО МЕНЕДЖЕРА -- БЫТЬ ПОСРЕДНИКОМ
МЕЖДУ АРТИСТОМ И ПУБЛИКОЙ. ьЫ  ХОТЕЛИ СТАТЬ ЗВЕЗДАМИ, И Я НИ О ЧЕМ НЕ ЖАЛЕЮ,
ПОТОМУ ЧТО Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОТЕЛ СТАТЬ ЗВЕЗДОЙ.
     Ёъ. шМЕДЖ, КОТОРЫЙ ВЫ ИМЕЛИ  НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛОВ,  ДЕЛАЛ ВАС ПОХОЖИМИ
НА НАРЦИССИСТОВ.
     ьф.  ЁАЗУМЕЕТСЯ, МЫ И БЫЛИ ИМИ,  КАЖДАЯ ФАКИНГ ГРУППА НАРЦИССИСТИЧНА, В
ЭТОМ ВСЕ ФАКИНГ ДЕЛО. тСЕ СЧИТАЮТ СЕБЯ КРАСАВЦАМИ, ДАЖЕ ТЕ, У КОГО СЛОМАННЫЕ
НОСЫ И ВЫПУЧЕННЫЕ ГЛАЗА.  ьЫ НЕ СЧИТАЛИ СЕБЯ КРАСАВЧИКАМИ, КАК НЕКОТОРЫЕ, НО
ДУМАЛИ, ЧТО МЫ ЧЕРТОВСКИ ХОРОШИ.
     Ёъ. ъОГДА СТАЛО МОДНЫМ ОСКОРБЛЯТЬ ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ, КАК ДУРНО ВЛИЯЮЩИХ НА
МОЛОДЕЖЬ, КАК ВЫ РЕАГИРОВАЛИ?
     ьф.  ўЕСТНО  ГОВОРЯ,  НАМ  ЭТО  ПОКАЗАЛОСЬ  СМЕШНЫМ.  ¤ТО  БЫЛО  ПРОСТО
ПАБЛИСИТИ, ОТ НАС ДАЖЕ НЕ ТРЕБОВАЛОСЬ СООТВЕТСТВОВАТЬ НАШЕМУ ИМЕДЖУ. тСЕ ЭТО
СЛУЧИЛОСЬ ПОМИМО НАС.
     Ёъ. юДНО ВРЕМЯ  сРАЙАН СЧИТАЛСЯ ВИЗУАЛЬНЫМ ВОПЛОЩЕНИЕМ ИМЕДЖА ёТОУНЗ, А
ПОТОМ ОБЩЕСТВЕННОЕ ВНИМАНИЕ ПЕРЕКЛЮЧИЛОСЬ НА ТЕБЯ. тЫЗВАЛО ЛИ ЭТО КАКИЕ-ЛИБО
ТРЕНИЯ МЕЖДУ ВАМИ?
     ьф. ъАК  Я УЖЕ ГОВОРИЛ,  Я НИКОГДА НЕ ХОТЕЛ  БЫТЬ  ЛИДЕРОМ. эО КАКИМ-ТО
ОБРАЗОМ  ОБЩЕЕ  ВНИМАНИЕ  АВТОМАТИЧЕСКИ  СКОНЦЕНТРИРОВАЛОСЬ НА МНЕ.  є МЕНЯ,
ЯКОБЫ, САМЫЕ ЯРКИЕ ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ etc., Я УЖ НЕ  ЗНАЮ, ТАК  ЛИ ЭТО, ДА
МНЕ ВСЕ РАВНО. сРАЙАНУ ЖЕ ЭТО БЫЛО ДАЛЕКО НЕ  БЕЗРАЗЛИЧНО, ХОТЯ Я НЕ ОБРАЩАЛ
НА  ЭТО ВНИМАНИЯ. тСЕ ЭТО ЗАФАКОВАЛО сРАЙАНА,  ПОТОМУ ЧТО ОН  СЛИШКОМ ЖАЖДАЛ
ВСЕОБЩЕГО ВНИМАНИЯ.  юН ХОТЕЛ, ЧТОБЫ ЕГО ЛЮБИЛИ, ЧТОБЫ  ИМ ВОСХИЩАЛИСЬ И ВСЕ
ТАКОЕ... МНОГИЕ ТАК И ОТНОСИЛИСЬ К НЕМУ, НО ЕМУ ВСЕГДА БЫЛО МАЛО.
     Ёъ. сРАЙАН ЗАЧАСТУЮ ВЫГЛЯДЕЛ САМЫМ СТРАННЫМ ИЗ ВАС ТРОИХ, СЧИТАЯ ТЕБЯ И
ЁИЧАРДА. сЫЛ ЛИ ОН В СОСТОЯНИИ ОТНОСИТЬСЯ ДРУЖЕЛЮБНО К ВАМ ОБОИМ?
     ьф. эЕРЕДКО ВОЗНИКАЛА ИЗВЕСТНАЯ ТИНЕЙДЖЕРСКАЯ СИТУАЦИЯ "ТРЕТИЙ ЛИШНИЙ".
ъИТС БЫЛ МОИМ СТАРЫМ ДРУГОМ, НО И С сРАЙАНОМ ОН БЫЛ ТОЖЕ ОЧЕНЬ БЛИЗОК, И ДЛЯ
ГРУППЫ ЭТО БЫЛО  ПОЛЕЗНО. ЄЕМ НЕ МЕНЕЕ, СЛУЧАЛИСЬ УЖАСНЫЕ ПЕРИОДЫ, КОГДА ВСЕ
БЫЛИ  С сРАЙАНОМ НА НОЖАХ, ЧТО,  КОНЕЧНО, БЫЛО ГЛУПО, НО,  С ДРУГОЙ СТОРОНЫ,
ПОРОЙ С сРАЙАНОМ БЫЛО КРАЙНЕ ТЯЖЕЛО ЛАДИТЬ; ОН НЕ ЖЕЛАЛ ИДТИ НА УСТУПКИ.
     Ёъ.  тО   ВРЕМЕНА  НЕБЕЗЫЗВЕСТНЫХ  "ПРИХВАТОВ"   БЫТОВАЛО  МНЕНИЕ,  ЧТО
ИСТЭБЛИШМЕНТУ НУЖНЫ "КОЗЛЫ ОТПУЩЕНИЯ" И ЧТО ёТОУНЗ ИДЕАЛЬНО  ПОДХОДЯТ НА ЭТУ
РОЛЬ.
     ьф. фА, ВЕРНО.  эО  В ПРОЦЕССЕ ЭТИХ ДЕЛ ОНИ УНИЧТОЖИЛИ  сРАЙАНА,  И ЭТО
ГРУСТНО.  ¤ТО  БЫЛИ  ТРУДНЫЕ  ВРЕМЕНА,  Я  ПОМНЮ  ИХ  ОЧЕНЬ  ХОРОШО.  сЫВАЕТ
ДОСТАТОЧНО  ОДИН РАЗ КРУТО  ОБЛОМАТЬ ЧЕЛОВЕКА, И ОН ЛОМАЕТСЯ РАЗ И НАВСЕГДА,
ЕСЛИ ТОЛЬКО ОН УЖЕ НЕ  БЫЛ ЗАКОНЧЕННЫМ ПРЕСТУПНИКОМ И У НЕГО НЕ  БЫЛО ЧЕТКОЙ
ЦЕЛИ.
     Ёъ. ьНЕ, КАК СТОРОННЕМУ  НАБЛЮДАТЕЛЮ, ЭТО КАЗАЛОСЬ  ПОХОЖИМ  НА ТРАВЛЮ,
СЛОВНО ЗА КАЖДЫМ ШАГОМ сРАЙАНА СЛЕДИЛИ.
     ьф. фА,  И  ОН  СОВЕРШИЛ  МНОГО  НЕВЕРНЫХ  ХОДОВ.  эО  сРАЙАН НИКОМУ НЕ
ПРИЧИНИЛ ЗЛА. фА, ТЫ ПРАВ,  ЗА НИМ ПОСТОЯННО СЛЕДИЛИ, НО  ВЕДЬ СЛЕДИЛИ И  ЗА
ВСЕМИ НАМИ. ¤ТО БЫЛА ОРГАНИЗОВАННАЯ КАМПАНИЯ СИСТЕМАТИЧЕСКОЙ ДОСТАЧИ.
     Ёъ. ъАКИМ ОБРАЗОМ ЭТО ОТРАЗИЛОСЬ НА сРАЙАНЕ, КАК НА МУЗЫКАНТЕ?
     ьф. ¤ТО ПОВЕРГЛО ЕГО В ДЕПРЕССИЮ И В ИТОГЕ УНИЧТОЖИЛО КАК МУЗЫКАНТА.
     Ёъ. эЕ ОЗЛОБИЛО ЛИ ЭТО ТЕБЯ?
     ьф. эЕТ, Я ПРОСТО СТАЛ ЛУЧШЕ ПОНИМАТЬ ЛЮДЕЙ. фО ЭТОГО  Я НЕ ДУМАЛ  НИ О
ЧЕМ  ПОДОБНОМ. ЁАНЬШЕ Я СЧИТАЛ ПОЛИЦИЮ  МИЛОЙ  И ПОЛЕЗНОЙ, НО  ТЕПЕРЬ Я ЗНАЮ
ПРАВДУ.  тСЕ  ЭТО  РАСКРЫЛО МНЕ  ГЛАЗА. ё  ВОЗРАСТОМ  МНОГОМУ  УЧИШЬСЯ.  ўТО
КАСАЕТСЯ сРАЙАНА,  ТУТ  ДЕЛО БЫЛО  НЕ  ТОЛЬКО  В  ЭТОМ,  СКАЗАЛИСЬ И  ДРУГИЕ
ФАКТОРЫ, НО ЭТО ЕГО ДОБИЛО, ЭТО УЖ ТОЧНО.
     Ёъ. ъАК СКАЗАЛСЯ УХОД сРАЙАНА НА ГРУППЕ?
     ьф.  фЕЛО В  ТОМ,  ЧТО  ТОГДА  МЫ НЕ  ВЫСТУПАЛИ С КОНЦЕРТАМИ, НО  МНОГО
ЗАПИСЫВАЛИСЬ...  ВЧЕТВЕРОМ:  ъИТС, сИЛЛ, ўАРЛИ  И Я. сРАЙАН  ИГРАЛ КОЕ-ГДЕ В
'BEGGARS  BANQUET', НО НЕ ВЕЗДЕ. ёКАЖЕМ ТАК, ОН ВНЕС  ВКЛАД.  ▀  НЕ ЗНАЮ,  В
СКОЛЬКИХ ИМЕННО ПЕСНЯХ ОН ИГРАЛ, НО ЭТО БЫЛ ЕГО ПОСЛЕДНИЙ  АЛЬБОМ СО ёТОУНЗ.
'LET IT BLEED' МЫ УЖЕ ДЕЛАЛИ БЕЗ НЕГО. эО сРАЙАН НЕ ОСТАЛСЯ С НАМИ ДО КОНЦА.
ьЫ  ХОТЕЛИ СНОВА ИГРАТЬ НА СЦЕНЕ, И НАМ  НЕ НРАВИЛОСЬ,  ЧТО сРАЙАН БЫЛ НЕ  В
СОСТОЯНИИ ЭТО ДЕЛАТЬ. хГО МОЗГ ДЛЯ ЭТОГО БЫЛ УЖЕ СЛИШКОМ ЗАТРАХАН.
     Ёъ. ¤ТО ДОЛЖНО БЫЛО СКАЗАТЬСЯ НА МОРАЛЬНОМ СОСТОЯНИИ ёТОУНЗ?
     ьф.  ъОНЕЧНО, МЫ ЧУВСТВОВАЛИ  СЕБЯ ТАК,  БУДТО У  НАС ВМЕСТО ОДНОЙ НОГИ
ДЕРЕВЯШКА. ьЫ ХОТЕЛИ  ИГРАТЬ, А  сРАЙАН НЕ МОГ... Я  НЕ ДУМАЮ, ЧТО  ОН  ДАЖЕ
ХОТЕЛ. ш ЭТО ВЫВОДИЛО МЕНЯ ИЗ СЕБЯ.
     Ёъ. юДНАЖДЫ ъИТС  СКАЗАЛ  МНЕ, ЧТО  ГЛАВНАЯ БЕДА  сРАЙАНА ЗАКЛЮЧАЛАСЬ В
ТОМ, ЧТО ОН НЕ МОГ УЖИТЬСЯ СО СТАТУСОМ ЗВЕЗДЫ, ЧТО ЭТО ПОДАВЛЯЛО ЕГО, ДЕЛАЛО
АГРЕССИВНЫМ И ПАРАНОИДНЫМ.
     ьф. ¤ТО, ПОЖАЛУЙ, ВСЕ ОБ·ЯСНЯЕТ.
     Ёъ. т ПЕРИОД С 1964 ПО 1966 ГОД ВЫ ТОЛЬКО И ДЕЛАЛИ, ЧТО ГАСТРОЛИРОВАЛИ,
А В ОСТАВШЕЕСЯ ВРЕМЯ БЕЗ ПЕРЕРЫВА  ПИСАЛИ СИНГЛЫ  И АЛЬБОМЫ. ъАК УДАЛОСЬ ВАМ
ВЫДЕРЖАТЬ  ЭТУ  ГОНКУ,  НЕ  СЛОМАТЬСЯ,  И В  ТО ЖЕ  ВРЕМЯ  ОСТАВАТЬСЯ  СТОЛЬ
ПЛОДОВИТЫМИ?
     ьф. фАЖЕ НЕ  ЗНАЮ, ВЕДЬ  В СТУДИЯХ МЫ ПРОВОДИЛИ ОЧЕНЬ  МАЛО ВРЕМЕНИ. тО
ВРЕМЯ  ГАСТРОЛЕЙ  ПО рМЕРИКЕ  МЫ ОСТАНАВЛИВАЛИСЬ  НА  ПАРУ ДНЕЙ  В ўИКАГО  И
ЗАПИСЫВАЛИ ТАМ КУЧУ МАТЕРИАЛА. яОТОМ МЫ ЛЕТЕЛИ В ыОС-рНЖЕЛЕС И  ПИСАЛИСЬ ЕЩЕ
И В СТУДИИ RCA. чА НЕДЕЛЮ МЫ ЗАПИСЫВАЛИ АЛЬБОМ И СЛЕДУЮЩИЙ СИНГЛ.
     Ёъ. эЕ СПОНТАННОСТЬ ЛИ ПРИДАВАЛА ИМ СВОЕОБРАЗНОЕ ОЧАРОВАНИЕ?
     ьф. эЕТ, ЭТО КАСАЛОСЬ ТОЛЬКО САМЫХ ПЕРВЫХ НАШИХ ЗАПИСЕЙ. тОЗМОЖНО,  ТУТ
ДЕЛО В ТОМ, ЧТО МЫ УЖЕ ЗАРАНЕЕ ЗНАЛИ ВСЕ О ТОМ, КАК НУЖНО РАБОТАТЬ В СТУДИИ.
     Ёъ. ъОГДА ВЫ ВПЕРВЫЕ ПРИЕХАЛИ В рМЕРИКУ, ОНА ОПРАВДАЛА ВАШИ ОЖИДАНИЯ?
     ьф. ▀ БЫЛ ОШЕЛОМЛЕН. яО НОЧАМ ВСЕ ОТКРЫТО, И ВСЕ  ТАК  ЗДОРОВО И ВОКРУГ
СТОЛЬКО ЭНЕРГИИ.  эО МНОГО ТАМ И СМЕШНОГО. ёНАЧАЛА  МЫ НЕ ИМЕЛИ ТАМ НИКАКОГО
УСПЕХА,  И  ВСЕ-ТАКИ  НАМ  ТАМ  НРАВИЛОСЬ.  тИДИШЬ  ЛИ, МЫ  ЗНАЛИ,  ЧТО  НАМ
НЕОБХОДИМО   ПРОБИТЬСЯ  В  рМЕРИКЕ.   ¤ТО  ЗАНЯЛО   У   НАС  ДВА  ГОДА.   ьЫ
ГАСТРОЛИРОВАЛИ,  ПОЧТИ   НЕ  ЗАРАБАТЫВАЯ  ДЕНЕГ,   И  НАС   НИКТО  НЕ  ЗНАЛ.
сЕСПРИБЫЛЬНЫЕ  ГАСТРОЛИ  --  ЭТО  ЕЩЕ НЕ  cАМОЕ ХУДШЕЕ, НО НАМ НЕ  НРАВИЛОСЬ
ВСЕОБЩЕЕ РАВНОДУШИЕ  К  НАМ.  тСЕ  ШЛО  НЕ  ТАК, КАК  ХОТЕЛОСЬ  БЫ. ё ДРУГОЙ
СТОРОНЫ,  С  ПЕРВОГО  РАЗА  ЭТО НЕ  ПОЛУЧАЛОСЬ НИ  У КОГО.  фЛЯ  ТОГО, ЧТОБЫ
ЗАВОЕВАТЬ рМЕРИКУ, ТРЕБУЕТСЯ ВРЕМЯ. фАЖЕ У сИТЛЗ ЭТО ЗАНЯЛО ДВА ГОДА.
     Ёъ. эА СЕССИЯХ В ЧИКАГСКОЙ СТУДИИ В ўЕСС ВЫ ЗАПИСАЛИ ЕДВА ЛИ НЕ ЛУЧШИЙ,
ПО ТЕМ ВРЕМЕНАМ, СВОЙ МАТЕРИАЛ.
     ьф. фА,  ТАМ ОЧЕНЬ ЛЕГКО  РАБОТАЕТСЯ,  И  В ТО ЖЕ  ВРЕМЯ ТАМ ПОЛУЧАЕТСЯ
ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ ЗВУК. ш, ЧТО КРАЙНЕ ЦЕННО, ЭТО БЫЛА ПЕРВАЯ СТУДИЯ, ГДЕ МЫ СЕБЯ
ЧУВСТВОВАЛИ  РАСКОВАННО.  т  ўЕСС  ВСЕ ЗДОРОВО,  ОСОБЕННО ХОРОШ ИНЖЕНЕР  ЁОН
ьЭЙЛС.  ЄОГДА ОНИ  УШЛИ НЕВЕРОЯТНО ДАЛЕКО ВПЕРЕД, ПО СРАВНЕНИЮ С БРИТАНСКИМИ
СТУДИЯМИ.  ▀ НИКОГДА  НЕ МОГ ПОНЯТЬ,  КАК  сИТЛЗ  ДОБИВАЛИСЬ ТАКОГО ХОРОШЕГО
ЗВУЧАНИЯ НА ПЕРВЫХ ДИСКАХ, ВЕДЬ ОНИ ПИСАЛИ  ИХ В EMI. ¤ТО ХОРОШАЯ СТУДИЯ, НО
ОНИ ПИСАЛИСЬ ПО УСТАРЕВШЕМУ МЕТОДУ.
     Ёъ. эРАВИТСЯ ЛИ ТЕБЕ ЗВУЧАНИЕ ёТОУНЗ НА 'I Wanna Be Your Man'?
     ьф. фА, НО МЫ СДЕЛАЛИ ЕЕ СОВСЕМ НЕ ТАК, КАК ОНИ. юНИ ПИСАЛИ ЕЕ НА EMI c
ИНЖЕНЕРАМИ EMI, А НА СТЕНЕ  ТИКАЛИ ЧАСЫ, ОТСЧИТЫВАЯ СТУДИЙНОЕ ВРЕМЯ.  ьЫ  ЖЕ
ЗАПИСЫВАЛИ 'I Wanna  Be Your Man' В ъИНГСУЭЙ, ЭТО БЫЛА ОДНА ИЗ ПЕРВЫХ СТУДИЙ
В НОВОМ СТИЛЕ. фО ТОГО МЫ РАБОТАЛИ  В  ЁИДЖЕНТ  ёАУНД С  сИЛЛОМ ЇАРЛИ, СЛАВА
сОГУ, ЭТО БЫЛО ВНЕ РАСПИСАНИЯ НАШЕЙ ФИРМЫ ГРАМЗАПИСИ.
     Ёъ. ъАКОГО СОРТА ГРУПИ ЧАЩЕ ВСЕГО ПРИСТАВАЛИ К ёТОУНЗ?
     ьъ.  єДИВИТЕЛЬНО  СТРАШНЫЕ,  УЖАСНЫЕ  СЕВЕРЯНКИ,  БРЮНЕТКИ  С  ДЛИННЫМИ
ВОЛОСАМИ,  В  ПЛАСТИКОВЫХ  САПОГАХ  И  В  ПЛАЩАХ...  єФ.  ¤ТО   БЫЛО  УЖАСНО
НЕЧИСТОПЛОТНО (СМЕЕТСЯ)... ЭТО ПРОДОЛЖАЕТСЯ ДО СИХ ПОР...  ъ СЧАСТЬЮ,  С ТЕХ
ПОР  ДЕВОЧКИ  ПОХОРОШЕЛИ. їЭЙ,  ПОМНИШЬ ТЕ  ВРЕМЕНА,  КОГДА  ПОЧТИ  ВСЕ  ОНИ
ЗАЧЕСЫВАЛИ ВОЛОСЫ  НАЗАД? ьНЕ ЭТО НЕ НРАВИЛОСЬ. ▀ ВСЕГДА ИЗБЕГАЛ ДЕВЧОНОК  С
ПРЯМЫМИ  ЧЕРНЫМИ  ВОЛОСАМИ,  ОБЫЧНО  КРАШЕНЫМИ.  ю  сОЖЕ,  ОНИ  БЫЛИ  ТАКИМИ
СТРАШНЫМИ. т °ТАТАХ  ДЕВОЧКИ БЫЛИ ОЧЕНЬ ХОРОШИ.  эЕ ТАКИЕ СМУРНЫЕ (СМЕЕТСЯ),
НЕ ТАКИЕ ХМУРЫЕ.
     Ёъ.  эУ, сОГ С НИМИ. є ТЕБЯ  ВСЕГДА БЫЛА ПОСТОЯННАЯ ЛЕДИ. эАСКОЛЬКО ДЛЯ
ТЕБЯ ВАЖНА ПРОДОЛЖИТЕЛЬНАЯ СВЯЗЬ С ЖЕНЩИНОЙ?
     ьф. ЇАКТИЧЕСКИ, ЕСЛИ ТЫ МУЗЫКАНТ, Я ДУМАЮ, ТЕБЕ ЖЕ  САМОМУ ПОЛЕЗНО ЖИТЬ
ОДНОМУ И НЕ ИМЕТЬ ПОСТОЯННЫХ ОТНОШЕНИЙ С КЕМ БЫ ТО НИ БЫЛО. юДОМАШНИВАНИЕ --
ЭТО  СМЕРТЬ. сЕДА МНОГИХ МУЗЫКАНТОВ В ТОМ, ЧТО ОНИ СЛИШКОМ  ОДОМАШНИЛИСЬ. эА
САМОМ ДЕЛЕ, МУЗЫКАНТ ОЧЕНЬ МАЛО БЫВАЕТ ДОМА; ОН ПОСТОЯННО ЕЗДИТ НА ГАСТРОЛИ.
ъОГДА  ОН ВОЗВРАЩАЕТСЯ ДОМОЙ, ОН ОЧЕНЬ ОДОМАШНИВАЕТСЯ.  эА САМОМ ДЕЛЕ, НУЖНО
ЛЮБИТЬ ОБА ЭТИХ МИРА. ▀ ЛИЧНО НЕ ТЕРПЛЮ ЗАДЕРЖИВАТЬСЯ НА ОДНОМ МЕСТЕ СЛИШКОМ
ДОЛГО. ▀ НЕ ХОЧУ СКАЗАТЬ,  БУДТО ЖЕНЩИНЫ НЕ ИМЕЮТ НИКАКОГО ЗНАЧЕНИЯ, КОНЕЧНО
ИМЕЮТ. ▀ ЛЮБЛЮ ПУТЕШЕСТВОВАТЬ СО СВОЕЙ ЛЕДИ, НО НЕ ЛЮБЛЮ НАДОЛГО  ОСТАВАТЬСЯ
НА ОДНОМ МЕСТЕ.
     Ёъ. р КАК ТЕБЕ НРАВЯТСЯ РОК-Н-РОЛЛЬНЫЕ ЖЕНЫ, ВЫСТУПАЮЩИЕ СОЛО?
     ьф.  рААААААА! ▀  ИХ НЕНАВИЖУ.  тСЕХ ИХ, ЗА  ИСКЛЮЧЕНИЕМ  ТЕХ,  У  КОГО
ДЕЙСТВИТЕЛЬНО  ЕСТЬ ТАЛАНТ. ъ СЧАСТЬЮ, ИХ НЕ ТАК УЖ МНОГО, НО Я НЕ  ПОНИМАЮ,
КАК У НИХ ХВАТАЕТ НАХАЛЬСТВА ПРОДОЛЖАТЬ ПОСЛЕ ВСЕХ СВОИХ ПРОВАЛОВ!
     Ёъ. ъАК ТЫ ПРИСПОСОБИЛСЯ К РОЛИ ОТЦА?
     ьф.  ▀ ЛЮБЛЮ ВОЗИТЬСЯ С ДЕТЬМИ, И МНЕ ВСЕГДА БЫЛО БЕЗРАЗЛИЧНО, МОИ  ЭТО
ДЕТИ ИЛИ НЕТ. тСЕ ЗАВИСИТ ОТ САМИХ ДЕТЕЙ.
     Ёъ. ъАК РОДИЛАСЬ ИДЕЯ 'THEIR SATANIC MAJESTIES REQUEST'?
     ьф. эАМ  ТАК НАДОЕЛО  ТО,  ЧЕМ  МЫ ЗАНИМАЛИСЬ  УЖЕ МНОГО  ЛЕТ,  ЧТО  НЕ
ХОТЕЛОСЬ ИДТИ В СТУДИЮ И ДЕЛАТЬ ОЧЕРЕДНОЙ  ФАКОВАННЫЙ РОК-Н-РОЛЛЬНЫЙ АЛЬБОМ.
яОЭТОМУ МЫ  И ЗАПИСАЛИ ТАКУЮ МУЗЫКУ. є  НАС НЕ ИМЕЛОСЬ  ЗАРАНЕЕ  НАПИСАННОГО
МАТЕРИАЛА.  тСЕ,   ЧТО  ТРЕБОВАЛОСЬ,  ЭТО  НАЧАТЬ  РИФФ,  А  ОСТАЛЬНЫЕ   ЕГО
ПОДХВАТЫВАЛИ.  яРИ  СУЩЕСТВОВАВШИХ   УСЛОВИЯХ  НЕУДИВИТЕЛЬНО,  ЧТО  КОНЕЧНЫЙ
РЕЗУЛЬТАТ ПОЛУЧИЛСЯ ИМЕННО ТАКИМ; У НАС БЫЛО СТОЛЬКО НЕПРИЯТНОСТЕЙ!
     Ёъ. є НЕГО ОЧЕНЬ КИСЛОТНОЕ ЗВУЧАНИЕ.
     ьф. т ТЕ ВРЕМЕНА ВСЕ ТАК И БЫЛО.
     Ёъ. ъАКОЕ ВЛИЯНИЕ КИСЛОТА (LSD) ОКАЗАЛА НА ТВОЮ ЛИЧНОСТЬ?
     ьф. (СМЕЕТСЯ) юНА СВЕЛА МЕНЯ С УМА. эЕТ, Я ШУЧУ.
     Ёъ.  эУ,  ТЫ  ЖЕ ПОНИМАЕШЬ, НЕКОТОРЫЕ,  КАК ¤РИК сЕРДОН, ОТПРАВИЛИСЬ  В
ПУТЕШЕСТВИЕ И...
     ьф.  ...И НЕ  ВЕРНУЛИСЬ. ьЫ ВЕРНУЛИСЬ В 1968 ГОДУ. LSD НЕ ПОВРЕДИЛО МОЮ
ПСИХИКУ. р ВООБЩЕ-ТО, МНЕ ДАЖЕ СЕЙЧАС НЕ СТОИЛО БЫ ПРИЗНАВАТЬСЯ В ТОМ, ЧТО Я
ЕГО УПОТРЕБЛЯЛ, ПРАВДА, ТОГДА ОН ЕЩЕ НЕ  БЫЛ НЕЗАКОННЫМ... ВПРОЧЕМ, ТАК  ВСЕ
ГОВОРЯТ.
     Ёъ. шЗ ВСЕХ  СИНГЛОВ  ёТОУНЗ  'We Love  You'  ОКАЗАЛСЯ  ОДНИМ ИЗ  САМЫХ
НЕУДАЧНЫХ, И ВСЕ ЖЕ ОН  БЫЛ  ВЫПУЩЕН, КОГДА ВАМ,  ПОЖАЛУЙ, БОЛЬШЕ ВСЕГО БЫЛА
НУЖНА ПОДДЕРЖКА ПУБЛИКИ.
     ьф.  ю ДА,  ЭТО БЫЛО  УЖАСНО. тЕРНО, ОН  РАСКУПАЛСЯ НЕВАЖНО, НО НИКОГДА
НЕЛЬЗЯ СКАЗАТЬ ЗАРАНЕЕ... НЕКОТОРЫЕ ДИСКИ РАСКУПАЮТСЯ, НЕКОТОРЫЕ НЕТ.
     Ёъ. ¤ТО ОБМАНУЛО ТВОИ ОЖИДАНИЯ?
     ьф.  ▀  БЫЛ СЛИШКОМ  ОБДОЛБАН,  ЧТОБЫ СЛЕДИТЬ ЗА ЭТИМ... МНЕ  БЫЛО  ВСЕ
РАВНО.
     Ёъ.  ю ТВОЕЙ РОЛИ  В  ФИЛЬМЕ  "Performance".  яОЧЕМУ  ТЫ  НЕ  ПРОДОЛЖИЛ
КИНОКАРЬЕРУ?
     ьф. ъАК ФИЛЬМ, "Performance"  НЕ БЫЛ УДАЧНЫМ, И Я ТОЖЕ  НЕ  БЫЛ ДОВОЛЕН
ИМ. юН ОКАЗАЛ  ОЧЕНЬ СТРАННЫЙ  ЭФФЕКТ  НА ЛЮДЕЙ КИНО, НИКТО НЕ  МОГ  ПОНЯТЬ,
ХОРОШ  ОН ИЛИ  ПЛОХ,  А  Я  УЖ  ТЕМ  БОЛЕЕ.  ьНЕ ОН  ПОКАЗАЛСЯ  НА  РЕДКОСТЬ
ОБЫКНОВЕННЫМ ФИЛЬМОМ. ш ХОТЯ  ОН НЕ ТАК УЖ ПЛОХ, В  КИНОПРОМЫШЛЕННОСТИ ОН НЕ
ВЫЗВАЛ  НИКАКИХ  ЭМОЦИЙ,  КРОМЕ  НЕНАВИСТИ (СМЕЕТСЯ). тОЗМОЖНО, ПОЭТОМУ  МНЕ
БОЛЬШЕ НЕ ДАЮТ РОЛЕЙ.
     Ёъ. ЄЫ БЫЛ УДОВЛЕТВОРЕН СВОЕЙ ИГРОЙ В НЕМ?
     ьф.  фА...  ЕСЛИ УЧЕСТЬ,  ЧТО  ЭТО  БЫЛА  МОЯ ПЕРВАЯ  РОЛЬ,  ПОЛУЧИЛОСЬ
НЕПЛОХО.
     Ёъ. ёКОЛЬКО  В ГЕРОЕ ФИЛЬМА  БЫЛО ОТ  ТЕБЯ, И СКОЛЬКО  ОТ  СЦЕНАРИСТА И
РЕЖИССЕРА?
     ьф. юТ МЕНЯ В НЕМ  НЕ  БЫЛО НИЧЕГО. ¤ТО  БЫЛ СОВМЕСТНЫЙ ПРОДУКТ, МОЙ  И
РЕЖИССЕРА. юН  ПРЕДЛАГАЛ ДЕЛАТЬ  ТО-ТО  И ТО-ТО, А Я  ЭТО ИЛИ ДЕЛАЛ, ИЛИ  НЕ
ДЕЛАЛ.  ўТО БЫ НИ ГОВОРИЛИ, Я ИГРАЛ НЕ СЕБЯ  (СМЕЕТСЯ), ХОТЯ  ВСЕ  ПОЧЕМУ-ТО
ДУМАЮТ ОБРАТНОЕ. тПРОЧЕМ,  В ЭТОМ И ЗАКЛЮЧАЕТСЯ ИСКУССТВО  АКТЕРА: ЗАСТАВИТЬ
ЛЮДЕЙ ПОВЕРИТЬ В ТО, ЧТО ЭТО ТЫ.
     Ёъ. эАДО ПРИЗНАТЬ,  ЧТО  ФИЛЬМ ПРОИЗВЕЛ ОПРЕДЕЛЕННЫЙ ЭФФЕКТ.  р ЕСЛИ  К
НЕМУ  ДОБАВИТЬ ЕЩЕ И  'Jumpin` Jack Flash', ТО МОЖНО СКАЗАТЬ, ЧТО ТЫ ОКРУЖИЛ
СЕБЯ ПОЧТИ САТАНИНСКОЙ АУРОЙ.
     ьф. фА, ТАК ОНО И БЫЛО. шГРА  В ОККУЛЬТИЗМ.  эЕКОТОРЫЕ ДО СИХ ПОР В НЕЕ
ИГРАЮТ. ьНЕ ИНТЕРЕСЕН ОККУЛЬТИЗМ, НО ВСЕ ЭТИ ДЕЛА БЫЛИ СПЛОШНЫМ ДУРАЧЕСТВОМ.
ЄЕМ  НЕ МЕНЕЕ, ЧЕРЕЗ ЭТОТ  ФИЛЬМ Я  ПРОИЗВЕЛ НА  НЕКОТОРЫХ ЛЮДЕЙ НЕВЕРОЯТНОЕ
ВПЕЧАТЛЕНИЕ,  ПРИЧЕМ НЕ ТОЛЬКО НА ЗРИТЕЛЕЙ. ъОГДА ФИЛЬМ ЕЩЕ ТОЛЬКО СНИМАЛСЯ,
НЕКОТОРЫЕ ЧЛЕНЫ С·ЕМОЧНОЙ  ГРУППЫ ДУМАЛИ: "сОЖЕ, ЭТОГО ПАРНЯ НЕЛЬЗЯ СНИМАТЬ,
ОН... ОН НАРКОМАН, САТАНИСТ!"
     Ёъ. хСЛИ БЫ ПРЕДСТАВИЛАСЬ ВОЗМОЖНОСТЬ, ТЫ БЫ СНЯЛСЯ ОПЯТЬ?
     ьф. фА, МНЕ ПОНРАВИЛОСЬ СНИМАТЬСЯ,  НО Я НЕ ХОЧУ ДЕЛАТЬ ФИЛЬМЫ, КОТОРЫХ
ОТ  МЕНЯ ЖДУТ.  ▀ НЕ ХОЧУ ИГРАТЬ  РОК-Н-РОЛЛЬНЫХ  ПЕВЦОВ.  ъИНО -- ЭТО ОЧЕНЬ
КРОВОСМЕСИТЕЛЬНЫЙ БИЗНЕС.  т  ГОД ВЫХОДИТ  КРАЙНЕ  МАЛО  ХОРОШИХ  ФИЛЬМОВ НА
АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ,  ПРИМЕРНО 3-4, А ПОСКОЛЬКУ Я НЕ УМЕЮ ТОЛКОМ ОБ·ЯСНЯТЬСЯ НА
ДРУГИХ ЯЗЫКАХ, МНЕ НЕ СТОИТ  И  ПРОБОВАТЬ СНИМАТЬСЯ  У РЕЖИССЕРОВ ИЗ  ДРУГИХ
СТРАН. ьНЕ  ПРЕДЛАГАЛИ РОЛИ,  НО  МНЕ НЕ ПОНРАВИЛИСЬ СЦЕНАРИИ, ВОТ  ПОЧЕМУ Я
БОЛЬШЕ НЕ СНИМАЮСЬ.
     Ёъ.  є  ВЕЛИКОГО  МНОЖЕСТВА  ИСПОЛНИТЕЛЕЙ,  НАЧИНАВШИХ  ОДНОВРЕМЕННО  С
ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ, И У ЕЩЕ  БОЛЬШЕГО КОЛИЧЕСТВА  ПОЯВИВШИХСЯ ПОЗЖЕ, НЕ ОСТАЛОСЬ
НИЧЕГО,  КРОМЕ СЛАВНОГО  ПРОШЛОГО  И ТУМАННОГО  БУДУЩЕГО.  яЕРЕД  НИМИ СТОИТ
ВЫБОР: КАНУТЬ В ЗАБЫТЬЕ ИЛИ ПРИСОЕДИНИТЬСЯ К ШОУ "тОЗРОЖДЕНИЕ ЁОКА".
     ьф. ЎЕЛУЮ ВЕЧНОСТЬ ДЕРЖАТЬСЯ НАВЕРХУ НЕВОЗМОЖНО. хДИНСТВЕННОЕ, ЧТО МЕНЯ
БЕСПОКОИТ -- ЭТО ТО, ЧТО МЕНЯ СЧИТАЮТ ЧУТЬ  ЛИ НЕ ъРЕСТНЫМ юТЦОМ яОП-ьУЗЫКИ,
ТАК ЖЕ, КАК К  фЖЕЙМСУ сРАУНУ ОТНОСЯТСЯ КАК К  ъРЕСТНОМУ юТЦУ ёОУЛА, ИЛИ КАК
ОН ТАМ СЕБЯ НАЗЫВАЕТ  НА ЭТОЙ  НЕДЕЛЕ? т КОНЦЕ КОНЦОВ,  Я ВСЕГО НА  ТРИ ГОДА
СТАРШЕ фЭВИДА сОУИ. шЛИ НА ДВА?
     ▀ НА ЗНАЮ, ПОЧЕМУ МЫ  ПРОДОЛЖАЕМ ИГРАТЬ  ДО СИХ ПОР. фУМАЮ, ПОТОМУ, ЧТО
ДО СИХ  ПОР ПОЛЬЗУЕМСЯ УСПЕХОМ? эО ЭТО ТРЕБУЕТ ОТВЕТА НА  ДРУГОЙ  ВОПРОС:  А
ПОЧЕМУ МЫ ПОЛЬЗУЕМСЯ УСПЕХОМ? эАВЕРНОЕ, В НАС ЧТО-ТО ЕСТЬ.
     Ёъ. ёУЩЕСТВУЕТ ТЕОРИЯ,  ОСОБЕННО РАСПРОСТРАНЕННАЯ В рМЕРИКЕ,  ЧТО ТАКИЕ
АРТИСТЫ, КАК ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ, ЧЕРЕСЧУР РАЗБОГАТЕЛИ ДЛЯ РОК-Н-РОЛЛА, И ЧТО ОНИ
ИГРАЮТ  МУЗЫКУ  СУГУБО  РЕТРОСПЕКТИВНОГО  ПЛАНА.  яО ЭТОЙ ТЕОРИИ, РОК-МУЗЫКА
ДОЛЖНА ВЕРНУТЬСЯ К  СВОЕЙ ПЕРВОНАЧАЛЬНОЙ АУДИТОРИИ -- К ТИНЕЙДЖЕРАМ В ВЫСШИЕ
ШКОЛЫ.
     ьф. фЕРЬМО. ЄЫ ДОСТАТОЧНО  ДАВНО СО МНОЙ ЗНАКОМ И ЗНАЕШЬ МОЕ ОТНОШЕНИЕ;
ОНО АБСОЛЮТНО АНТИИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЕ И АНТИРЕТРОСПЕКТИВНОЕ. ▀ ПРОСТО ВЫХОЖУ ИЗ
СЕБЯ, КОГДА СЛЫШУ ПОДОБНЫЕ  РАЗГОВОРЫ, ПОТОМУ ЧТО Я  НЕ ЛЮБЛЮ  НОСТАЛЬГИЮ. ▀
ДАЖЕ РОК-Н-РОЛЛ НЕ ЛЮБЛЮ.
     Ёъ. эО, ьИК, ¤Єю тёхую ыш°№ Ёюъ-э-Ёюыы!
     ьф. ▀  НЕ ВЫНОШУ ОРИГИНАЛЬНЫЙ  РОК-Н-РОЛЛ. ▀ НИКОГДА НЕ  СЛУШАЮ  ¤ЛВИСА
яРЕСЛИ, ўАКА сЕРРИ,  ъАРЛА яЕРКИНСА И ТОМУ  ПОДОБНУЮ ПУБЛИКУ.  ▀  НЕ МОГУ ИХ
СЛУШАТЬ. ыЕТ 15 НАЗАД  Я ИХ  ЛЮБИЛ И, СПАСИБО, ХВАТИТ  С МЕНЯ! є МЕНЯ НЕТ ИХ
ДИСКОВ, Я ИХ НЕ СЛУШАЮ И, ЧЕСТНО ГОВОРЯ, НЕ ХОЧУ СЛУШАТЬ.
     Ёъ. эО, ьИК, РАНЬШЕ  ёТОУНЗ  СВОИМИ КОРНЯМИ  ГЛУБОКО  УХОДИЛИ  В ЧЕРНУЮ
МУЗЫКУ.
     ьф. фА, НО НЕ  ТОЛЬКО В НЕЕ... НЕТ,  НАМ НРАВИЛИСЬ И  КАНТРИ,  И  БЕЛЫЙ
РОК-Н-РОЛЛ.
     Ёъ.  ЄАК ЧТО БЫ ТЫ ХОТЕЛ ОТВЕТИТЬ  ЛЮДЯМ, КОТОРЫЕ УТВЕРЖДАЮТ, ЧТО УСПЕХ
ВЕДЕТ МУЗЫКАНТОВ К ТОМУ,  ЧТО  ОНИ СТАНОВЯТСЯ ИЛИ СЛИШКОМ БОГАТЫМИ ДЛЯ РОКА,
ИЛИ СЛИШКОМ ОБДОЛБАННЫМИ ДЛЯ РОЛЛА?
     ьф. тО-ПЕРВЫХ, ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ДЕЛАТЬ МУЗЫКУ, БОЛЬШИХ ДЕНЕГ НЕ НУЖНО, А
ВО-ВТОРЫХ,  РАЗБОГАТЕТЬ,  СИЛЬНО   РАЗБОГАТЕТЬ  --  ЭТО  НЕОТ·ЕМЛЕМАЯ  ЧАСТЬ
РОК-Н-РОЛЛЬНОЙ МЕЧТЫ. ▀ БЫ НЕ СМОГ ТАК РАЗБОГАТЕТЬ НИКАКИМ  ДРУГИМ СПОСОБОМ,
РАЗВЕ ЧТО ГРАБЯ БАНКИ. сЫСТРО РАЗБОГАТЕТЬ -- ЭТО ЧАСТЬ РОК-Н-РОЛЛЬНОЙ МЕЧТЫ.
фЛЯ  БОЛЬШИНСТВА ОНА  ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В СЛЕДУЮЩЕМ: ЕЗДИТЬ В РОСКОШНОМ  ЛИМУЗИНЕ,
ИМЕТЬ ВСЕХ БАБ И БЫТЬ В СОСТОЯНИИ ЗА ВСЕ ЗАПЛАТИТЬ. ЄАК БЫЛО, ТАК ЕСТЬ И ТАК
БУДЕТ ВСЕГДА. ЄЕ, КТО ОТРИЦАЮТ  ЭТО, ПОРЯТ  ЧУШЬ.  ъОНЕЧНО,  В 1968 ГОДУ ВСЕ
ПРОТЕСТОВАЛИ ПРОТИВ БОГАТЫХ РОК-ЗВЕЗД; БЫТЬ БОГАТЫМ СЧИТАЛОСЬ "НЕ КРУТО". эО
ТОГДА Я НЕ БЫЛ БОГАТЫМ. ▀ ХОРОШО ПОМНЮ НАШИ  ЕВРОПЕЙСКИЕ ГАСТРОЛИ ТЕХ ЛЕТ: Я
ЗНАЛ, ЧТО  ПО  ОКОНЧАНИИ МЫ  ПОЛУЧИМ ПО  1000  ФУНТОВ, А  НА  САМОМ ДЕЛЕ  МЫ
ПОЛУЧАЛИ НАМНОГО МЕНЬШЕ. ▀ ДУМАЮ, ЧТО Я ДОЛЖЕН КОЕ-ЧТО ОБ·ЯСНИТЬ.
     Ёъ. яОЖАЛУЙСТА.
     ьф. ьНОГИЕ  СЧИТАЮТ, ЧТО ЕСЛИ УЖ  РАЗБОГАТЕТЬ, ТАК УЖ ПОБЫСТРЕЕ. хСЛИ В
ЭТОМ ГОДУ  ОНИ МОГУТ СДЕЛАТЬ ПОЛНЫЙ СБОР В ьЭДИСОН  ёКВЕР уАРДЕН, ТО ПРОДАЮТ
БИЛЕТЫ ПО МАКСИМАЛЬНОЙ ЦЕНЕ, ПОТОМУ ЧТО, МОЖЕТ БЫТЬ, ЧЕРЕЗ ГОД ИМ ЭТО УЖЕ НЕ
УДАСТСЯ. ЄАК  ПОСТУПАЮТ  ОЧЕНЬ МНОГИЕ. ▀ ЖЕ  ИГРАЮ  КОНЦЕРТЫ ЗА СРАВНИТЕЛЬНО
НЕБОЛЬШИЕ ДЕНЬГИ... МНЕ НРАВИТСЯ ВЫСТУПАТЬ.  хСЛИ  БЫ Я ВЫСТУПАЛ ТОЛЬКО РАДИ
ДЕНЕГ, Я БЫ НЕ ПЕЛ С ЁОЛЛИНГ  ёТОУНЗ. ▀  МОГ БЫ ОДИН ВЫСТУПАТЬ В шМПАЙР яУЛ,
єЭМБЛИ, ИЛИ В ьЭДИСОН ёКВЕР уАРДЕН, ПРОДАТЬ ВСЕ БИЛЕТЫ ПО ДОЛЛАРУ ЗА МЕСТО И
ВСЕ-ТАКИ ЗАРАБОТАТЬ НА ЭТОМ. эО ЕСЛИ БЫ Я ЗАХОТЕЛ МАКСИМАЛЬНО РАЗБОГАТЕТЬ, Я
БЫ СТАЛ  ПЕТЬ В ыАС-тЕГАСЕ КАК СОЛЬНЫЙ АРТИСТ. ъ  НЕСЧАСТЬЮ, ЧЕМ ДАЛЬШЕ, ТЕМ
ДОРОЖЕ ОБХОДЯТСЯ ГАСТРОЛИ. ▀ НЕ ЛЮБЛЮ ПОДНИМАТЬ ЦЕНЫ НА БИЛЕТЫ,  НО КОГДА  Я
ДУМАЮ О ТОМ, ВО ЧТО НАМ ОБХОДЯТСЯ ГАСТРОЛИ ПО рМЕРИКЕ, Я СОДРОГАЮСЬ.
     Ёъ. ▀ ХОЧУ СПРОСИТЬ,  КАК  ПО-ТВОЕМУ, ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ НИКОГДА НЕ  ТЕРЯЛИ
СВОЮ ЦЕЛОСТНОСТЬ?
     ьф. фУМАЮ, ЧТО  НЕТ, ХОТЯ МНОГИЕ  СЧИТАЮТ  ИНАЧЕ.  эО  МЫ  ПРОШЛИ ЧЕРЕЗ
МНОЖЕСТВО РАЗНЫХ СЛОЖНЫХ  МУЗЫКАЛЬНЫХ  ПЕРИОДОВ. эАПРИМЕР, КОГДА  МЫ  НАЧАЛИ
ИГРАТЬ  СВОИ ПЕСНИ, К НАМ  ПОСЛЕ  КОНЦЕРТОВ ПОДХОДИЛИ ЛЮДИ И ОСКОРБЛЯЛИ НАС,
НАЗЫВАЯ НАШИ КОМПОЗИЦИИ  ДЕРЬМОМ, А ИХ  ИСПОЛНЕНИЕ СВЯТОТАТСТВОМ. тПРОЧЕМ, В
ОТЛИЧИЕ ОТ  ДРУГИХ ГРУПП, МЫ ПОТЕРЯЛИ  ИЗ-ЗА ЭТОГО  НЕ ТАК УЖ МНОГО ФАНОВ. ▀
ДУМАЮ, БОЛЬШИНСТВО ВСЕ-ТАКИ ОСТАЛОСЬ С НАМИ, НО ДО СИХ ПОР ВСТРЕЧАЮТСЯ ЛЮДИ,
ГОВОРЯЩИЕ, ЧТО ЁОЛЛИНГ ёТОУНЗ ЧЕГО-ТО СТОИЛИ ЛИШЬ ТОГДА, КОГДА ИГРАЛИ НОМЕРА
ўАКА сЕРРИ, фЖИММИ  ЁИДА И  сО фИДДЛИ. яОСЛЕ ТРЕТЬЕГО АЛЬБОМА ОНИ НАС БОЛЬШЕ
ЗНАТЬ НЕ ХОТЕЛИ.
     Ёъ. ъТО ИЗ ВАС КАКИЕ ПЕСНИ НАПИСАЛ?
     ьф.  т  ТЕ ВРЕМЕНА  Я  ПИСАЛ  ПОЧТИ ВСЕ  ТЕКСТЫ,  ХОТЯ ДО  'BETWEEN THE
BUTTONS'  ъИТС ТОЖЕ ЧАСТО  ПИСАЛ  СЛОВА. яОТОМ  Я НАЧАЛ  ИНОГДА  СОЧИНЯТЬ  И
МУЗЫКУ. эО БОЛЬШИНСТВО ЛЮБИТ СУДАЧИТЬ О ТОМ, ЧТО, МОЛ, Я НАПИСАЛ ЭТО, А ъИТС
ТО... Я НЕ  ЗНАЮ, ОТКУДА БЕРУТСЯ ВСЕ ЭТИ УЖАСНЫЕ СЛУХИ... ▀ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НЕ
ЗНАЮ.  ▀ ВПОЛНЕ  УВЕРЕН В  ТОМ, ЧТО  КТО-ТО СИДИТ И  ЦЕЛЫЕ ДНИ  НАПРОЛЕТ  ИХ
СПЕЦИАЛЬНО СОЧИНЯЕТ!  ▀ НЕНАВИЖУ  ЭТИ СЛУХИ О  НАС, КОТОРЫЕ ПОСТОЯННО  МОЖНО
УСЛЫШАТЬ  ИЛИ ДАЖЕ ПРОЧИТАТЬ,  ВРОДЕ ТОГО, ЧТО  Я,  МОЛ,  НАПИСАЛ  ПОСЛЕДНИЙ
СИНГЛ,  А  ъИТС  СДЕЛАЛ  АРАНЖИРОВКУ.  эЕТ,  КОНЕЧНО,  ЭТО НЕ ТАК. ▀ НАОТРЕЗ
ОТКАЗЫВАЮСЬ РАЗБИРАТЬ, ъЄю НАПИСАЛ ўЄю. ъАКОЕ ЭТО ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ?!
     Ёъ. ёОГЛАСЕН ЛИ  ТЫ  С ТЕМ,  ЧТО  НАЧАЛО И СЕРЕДИНА  60-Х НЕ  БЫЛИ ЭРОЙ
АЛЬБОМА КАК ОТДЕЛЬНОГО ПРОДУКТА?
     ьф.  фА,  И  МЫ  ПОНИМАЛИ  ЭТО.  їОТЯ НАС  СЧИТАЛИ "СИНГЛОВОЙ" ГРУППОЙ,
ОСОБЕННО ПОСЛЕ  'Satisfaction',  ЕЩЕ  ЗАДОЛГО  ДО  ЭТОГО МЫ  ОЧЕНЬ  СЕРЬЕЗНО
ОТНОСИЛИСЬ К АЛЬБОМАМ, ПОТОМУ ЧТО ОНИ ХОРОШО  РАСКУПАЛИСЬ. ъОГДА МЫ ПРИЕХАЛИ
В  °ТАТЫ, МЫ  СКОРО ПОНЯЛИ, ЧТО  РАДИОСТАНЦИИ ПЕРЕДАЮТ МНОГО НОМЕРОВ С НАШИХ
АЛЬБОМОВ,  И  ЧТО  АЛЬБОМ  ТАМ ПРОТИВОПОСТАВЛЕН СИНГЛУ. эЕКОТОРОЕ  ВРЕМЯ  МЫ
ОТНОСИЛИСЬ К  СИНГЛАМ ПРЕНЕБРЕЖИТЕЛЬНО, ПОТОМУ ЧТО ТЕ, КТО СОСРЕДОТОЧИВАЕТСЯ
НА ПРОИЗВОДСТВЕ  ХИТ-СИНГЛОВ,  ПРОСТО ФИЗИЧЕСКИ  НЕ МОГЛИ ВЫПУСКАТЬ В ГОД ПО
4-5 СИНГЛОВ ПЛЮС 2 ХОРОШИХ  АЛЬБОМА. яОЭТОМУ ОНИ СОБИРАЛИ ВСЕ 5 СИНГЛОВ ПЛЮС
ИХ ВТОРЫЕ СТОРОНЫ И ДЕЛАЛИ ИЗ  НИХ АЛЬБОМ. шЛИ ЖЕ В АЛЬБОМ ВХОДИЛ ИХ КРУПНЫЙ
ХИТ-С