Оглавление файла ( /INPROZ/BREHT/breht5_2_1.txt )


  • Бертольд Брехт. Теория эпического театра
  • СОДЕРЖАНИЕ
  • ТЕОРИЯ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА
  • ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ
  • НА ПУТИ К СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ
  • О НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОЙ ДРАМЕ
  • НОВЫЕ ПРИНЦИПЫ АКТЕРСКОГО ИСКУССТВА
  • О СИСТЕМЕ СТАНИСЛАВСКОГО
  • ХУДОЖНИК И КОМПОЗИТОР В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ
  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" ДЛЯ ТЕАТРА
  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ
  • ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ
  • БОЛЬШЕ ХОРОШЕГО СПОРТА!
  • О ПОДГОТОВКЕ ЗРИТЕЛЯ
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • "МАТЕРИАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ"
  • 1. УМИРАЕТ ЛИ ДРАМА
  • 2. УДОВЛЕТВОРЕННОСТЬ
  • 3. МАТЕРИАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ
  • 4
  • О "НАРОДНОМ ТЕАТРЕ"
  • 1
  • 2. ТЕНДЕНЦИЯ "НАРОДНОГО ТЕАТРА" ЧИСТОЕ ИСКУССТВО
  • КАК ИГРАТЬ КЛАССИКОВ СЕГОДНЯ?
  • ТЕАТРАЛЬНАЯ СИТУАЦИЯ 1917-1927 ГОДОВ
  • НЕ ЛИКВИДИРОВАТЬ ЛИ НАМ ЭСТЕТИКУ?
  • ЧЕЛОВЕК ЗА РЕЖИССЕРСКИМ ПУЛЬТОМ
  • БЕСЕДА ПО КПЛЬНСКОМУ РАДИО
  • ДОЛЖНА ЛИ ДРАМА ИМЕТЬ ТЕНДЕНЦИЮ?
  • ПРОТИВ "ОРГАНИЧНОСТИ" СЛАВЫ, ЗА ЕЕ ОРГАНИЗАЦИЮ
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • 8
  • 9
  • 10
  • 11
  • 12
  • 13
  • ОТРЕЧЕНИЕ ДРАМАТУРГА
  • 1. СОМЕРСЕТ МОЭМ И СУЛЛА
  • 2. УТЕРЯН КОНТАКТ СО ЗРИТЕЛЕМ
  • 3. ЗРИТЕЛЬ БОЛЬШЕ НЕ ВЕРИТ
  • 4. В ЧЕМ КРОЕТСЯ ОШИБКА
  • НА ПУТИ К СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ
  • ГОСПОДИНУ В ПАРТЕРЕ
  • ОПЫТ ПИСКАТОРА
  • 1
  • 2
  • 1926
  • РАЗМЫШЛЕНИЯ О ТРУДНОСТЯХ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА
  • ПОСЛЕДНИЙ ЭТАП - "ЭДИП"
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • 8
  • 9
  • 10
  • О ТЕМАХ И ФОРМЕ
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • ПУТЬ К БОЛЬШОМУ СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ
  • 1. НЕДОВЕРЧИВОЕ ОСВИДЕТЕЛЬСТВОВАНИЕ
  • 2. ТЕОРИЯ О ТРАДИЦИИ
  • 3. "АЗИАТСКИЙ" ОБРАЗЕЦ
  • 1930
  • СОВЕТСКИЙ ТЕАТР И ПРОЛЕТАРСКИЙ ТЕАТР
  • 1
  • 2
  • ДИАЛЕКТИЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ
  • 1. ЧТО ЖЕ ТАКОЕ ДИАЛЕКТИКА
  • 2
  • 3
  • 4. ПУТЬ ДИАЛЕКТИЧЕСКОЙ ДРАМАТУРГИИ
  • 5
  • 6
  • 7. ТЕАТР КАК ОБЩЕСТВЕННОЕ УСТАНОВЛЕНИЕ
  • 8. ИЗМЕНЕНИЕ ФУНКЦИЙ ТЕАТРА
  • 9. ТЕАТР КАК СРЕДСТВО ПРОИЗВОДСТВА
  • 1931
  • О НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОЙ ДРАМЕ
  • ТЕАТР УДОВОЛЬСТВИЯ ИЛИ ТЕАТР ПОУЧЕНИЯ?
  • 1. ЭПИЧЕСКИЙ ТЕАТР
  • 2. ТЕАТР ПОУЧЕНИЯ
  • 3. ТЕАТР И НАУКА
  • 4. ЯВЛЯЕТСЯ ЛИ ЭПИЧЕСКИЙ ТЕАТР "ШКОЛОЙ НРАВСТВЕННОСТИ"?
  • 5. ВСЮДУ ЛИ МОЖНО СОЗДАТЬ ЭПИЧЕСКИЙ ТЕАТР?
  • 1936
  • НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР ДВАДЦАТЫХ ГОДОВ
  • КРИТИКА ВЖИВАНИЯ В ОБРАЗ
  • 1
  • 2. КРИТИКА "ПОЭТИКИ"
  • 3. ВЖИВАНИЕ У АРИСТОТЕЛЯ
  • 4. ВРЕМЕННОЕ ЛИ ЯВЛЕНИЕ ОТКАЗ ОТ ВЖИВАНИЯ?
  • РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР И ИЛЛЮЗИЯ
  • 1
  • 2
  • НЕБОЛЬШОЙ СПИСОК НАИБОЛЕЕ РАСПРОСТРАНЕННЫХ И БАНАЛЬНЫХ
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • ОБ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОМ ТЕАТРЕ
  • 1939
  • НОВЫЕ ПРИНЦИПЫ АКТЕРСКОГО ИСКУССТВА
  • КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ НОВОЙ ТЕХНИКИ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ, ВЫЗЫВАЮЩЕЙ ТАК
  • ПРИЛОЖЕНИЕ
  • ДИАЛЕКТИКА И ОЧУЖДЕНИЕ
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • 8
  • 9
  • ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЗА
  • 1. О МЕТОДЕ ПОСТЕПЕННОГО ИЗУЧЕНИЯ И ПОСТРОЕНИЯ ОБРАЗА
  • 2. МОЖЕТ ЛИ АКТЕР ПОСТЕПЕННЫМ РАСКРЫТИЕМ ОБРАЗА УВЛЕЧЬ ЗРИТЕЛЯ?
  • 3. О ВЫБОРЕ ЧЕРТ
  • 4. РАЗЛИЧИЕ, ПОКАЗАННОЕ РАДИ РАЗЛИЧИЯ
  • 5. ИСТОРИЗАЦИЯ
  • 6. НЕПОВТОРИМОСТЬ ОБРАЗА
  • ОТНОШЕНИЕ АКТЕРА К ПУБЛИКЕ
  • 1
  • 2
  • ДИАЛОГ ОБ АКТРИСЕ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА
  • МАСТЕРА ПОКАЗЫВАЮТ СМЕНУ ВЕЩЕЙ И ЯВЛЕНИЙ
  • 1
  • 2
  • О СИСТЕМЕ СТАНИСЛАВСКОГО
  • ПРОГРЕССИВНОСТЬ СИСТЕМЫ СТАНИСЛАВСКОГО
  • КУЛЬТОВЫЙ ХАРАКТЕР СИСТЕМЫ СТАНИСЛАВСКОГО
  • СТАНИСЛАВСКИЙ - ВАХТАНГОВ - МЕЙЕРХОЛЬД
  • О ФОРМУЛИРОВКЕ "ПОЛНОЕ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ"
  • НЕПОЛНОЕ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ - ЭТО РЕГРЕСС МНИМЫЙ
  • ИЗУЧЕНИЕ
  • РАЗВИТИЕ ОБРАЗА
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • ФИЗИЧЕСКИЕ ДЕЙСТВИЯ
  • 1
  • 2
  • ПРАВДА
  • ВОЗМОЖНЫЕ ЭКСПЕРИМЕНТЫ
  • ВЖИВАНИЕ
  • ЧЕМУ НАРЯДУ С ПРОЧИМ МОЖНО ПОУЧИТЬСЯ У ТЕАТРА СТАНИСЛАВСКОГО?
  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" И СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО
  • СТАНИСЛАВСКИЙ И БРЕХТ
  • ХУДОЖНИК И КОМПОЗИТОР В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ
  • ОБ ОФОРМЛЕНИИ СЦЕНЫ В НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОМ ТЕАТРЕ
  • 1. ОБЩЕСТВЕННАЯ ЗАДАЧА ОФОРМИТЕЛЯ И ДЕКОРАЦИЯ В ГЛУБИНЕ СЦЕНЫ
  • 2. РАЗГРАНИЧЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ, АКТЕРЫ КАК СОСТАВНАЯ ЧАСТЬ ОФОРМЛЕНИЯ СЦЕНЫ
  • ПРИЗНАКИ ОБЩЕСТВЕННЫХ ПРОЦЕССОВ
  • НЕБОЛЬШОЕ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОЕ ПОСЛАНИЕ МОЕМУ ДРУГУ МАКСУ ГОРЕЛИКУ
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • 8
  • 9
  • 10
  • 11
  • ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ МУЗЫКИ В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ
  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" ДЛЯ ТЕАТРА
  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" ДЛЯ ТЕАТРА
  • ВВЕДЕНИЕ
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • 8
  • 9
  • 10
  • 11
  • 12
  • 13
  • 14
  • 15
  • 16
  • 17
  • 18
  • 19
  • 20
  • 21
  • 22
  • 23
  • 24
  • 25
  • 26
  • 27
  • 28
  • 29
  • 30
  • 31
  • 32
  • 33
  • 34
  • 35
  • 36
  • 37
  • 38
  • 39
  • 40
  • 41
  • 42
  • 43
  • 44
  • 45
  • 46
  • 47
  • 48
  • 49
  • 50
  • 51
  • 52
  • 53
  • 54
  • 55
  • 56
  • 57
  • 58
  • 59
  • 60
  • 61
  • 62
  • 63
  • 64
  • 65
  • 66
  • 67
  • 68
  • 69
  • 70
  • 71
  • 72
  • 73
  • 74
  • 75
  • 76
  • 77
  • 1948
  • ДОБАВЛЕНИЯ К "МАЛОМУ ОРГАНОНУ"
  • В ЗАЩИТУ "МАЛОГО ОРГАНОНА"
  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ
  • ИЗ ПИСЬМА К АКТЕРУ
  • 1951
  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ
  • 1. ИЗУЧЕНИЕ ПЕРВОЙ СЦЕНЫ ТРАГЕДИИ ШЕКСПИРА "КОРИОЛАН"
  • 1953
  • 2. ОТНОСИТЕЛЬНАЯ ТОРОПЛИВОСТЬ
  • 1955
  • 3. ОБХОДНЫЙ ПУТЬ
  • 1955
  • 4. ДРУГОЙ СЛУЧАЙ ПРИМЕНЕНИЯ ДИАЛЕКТИКИ
  • 5. ПИСЬМО К ИСПОЛНИТЕЛЮ РОЛИ МЛАДШЕГО ГЕРДЕРА В "ЗИМНЕЙ БИТВЕ"
  • 1954
  • 6. ДВЕ РАЗЛИЧНЫЕ ТРАКТОВКИ "МАМАШИ КУРАЖ"
  • 1951
  • 7. ПРИМЕР ТОГО, КАК ОБНАРУЖЕНИЕ ОШИБКИ ПРИВЕЛО К СЦЕНИЧЕСКОЙ НАХОДКЕ
  • 1953.
  • 8. КОЕ-ЧТО ОБ ИЗОБРАЖЕНИИ ХАРАКТЕРОВ
  • 1953
  • 9. РАЗГОВОР О ПРИНУДИТЕЛЬНОМ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИИ
  • 1955
  • НЕКОТОРЫЕ ЗАБЛУЖДЕНИЯ В ПОНИМАНИИ МЕТОДА ИГРЫ "БЕРЛИНСКОГО АНСАМБЛЯ"
  • 1955
  • ЗАМЕТКИ О ДИАЛЕКТИКЕ НА ТЕАТРЕ
  • МОЖНО ЛИ НАЗВАТЬ ТЕАТР ШКОЛОЙ ЭМОЦИЙ?
  • ВОПРОСЫ О РАБОТЕ РЕЖИССЕРА
  • ТЕАТР ЭПИЧЕСКИЙ И ДИАЛЕКТИЧЕСКИЙ
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • КОММЕНТАРИИ
  • ТЕОРИЯ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА
  • ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ
  • БОЛЬШЕ ХОРОШЕГО СПОРТА
  • МАТЕРИАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ
  • О "НАРОДНОМ ТЕАТРЕ"
  • КАК ИГРАТЬ КЛАССИКОВ СЕГОДНЯ?
  • НЕ ЛИКВИДИРОВАТЬ ЛИ НАМ ЭСТЕТИКУ?
  • ЧЕЛОВЕК ЗА РЕЖИССЕРСКИМ ПУЛЬТОМ
  • БЕСЕДА ПО КЕЛЬНСКОМУ РАДИО
  • ДОЛЖНА ЛИ ДРАМА ИМЕТЬ ТЕНДЕНЦИЮ?
  • ОТРЕЧЕНИЕ ДРАМАТУРГА
  • НА ПУТИ К СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ
  • ГОСПОДИНУ В ПАРТЕРЕ
  • ОПЫТ ПИСКАТОРА
  • РАЗМЫШЛЕНИЯ О ТРУДНОСТЯХ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА
  • ПОСЛЕДНИЙ ЭТАП - "ЭДИП"
  • О ТЕМАХ И ФОРМЕ
  • ПУТЬ К БОЛЬШОМУ СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ
  • СОВЕТСКИЙ ТЕАТР И ПРОЛЕТАРСКИЙ ТЕАТР
  • ДИАЛЕКТИЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ
  • О НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОЙ ДРАМЕ
  • ТЕАТР УДОВОЛЬСТВИЯ ИЛИ ТЕАТР ПОУЧЕНИЯ?
  • РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР И ИЛЛЮЗИЯ
  • ОБ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОМ ТЕАТРЕ
  • НОВЫЕ ПРИНЦИПЫ АКТЕРСКОГО ИСКУССТВА
  • КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ НОВОЙ ТЕХНИКИ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ, ВЫЗЫВАЮЩЕЙ ТАК
  • ДИАЛЕКТИКА И ОЧУЖДЕНИЕ
  • ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЗА
  • РАЗВИТИЕ ОБРАЗА
  • ПРАВДА
  • ВЖИВАНИЕ
  • ХУДОЖНИК И КОМПОЗИТОР В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ
  • ОБ ОФОРМЛЕНИИ СЦЕНЫ В НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОМ ТЕАТРЕ
  • ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ МУЗЫКИ В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ
  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" ДЛЯ ТЕАТРА
  • ДОБАВЛЕНИЯ К "МАЛОМУ ОРГАНОНУ"
  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ
  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ
  • НЕКОТОРЫЕ ЗАБЛУЖДЕНИЯ В ПОНИМАНИИ МЕТОДА ИГРЫ "БЕРЛИНСКОГО АНСАМБЛЯ"
  • ЗАМЕТКИ О ДИАЛЕКТИКЕ НА ТЕАТРЕ

  • Size: 565704 bytes
    Last-modified: Wed, 21 Apr 2004 20:44:50 GMT

    И кусочками по 40Кб: [1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14]