Оглавление файла ( /INPROZ/BREHT/breht5_2_1.txt )



  • Бертольд Брехт. Теория эпического театра

  • СОДЕРЖАНИЕ    

  • ТЕОРИЯ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА

  • ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ

  • НА ПУТИ К СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ

  • О НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОЙ ДРАМЕ

  • НОВЫЕ ПРИНЦИПЫ АКТЕРСКОГО ИСКУССТВА

  • О СИСТЕМЕ СТАНИСЛАВСКОГО

  • ХУДОЖНИК И КОМПОЗИТОР В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ

  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" ДЛЯ ТЕАТРА

  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ

  • ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ 

  • БОЛЬШЕ ХОРОШЕГО СПОРТА! 

  • О ПОДГОТОВКЕ ЗРИТЕЛЯ 

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • 5 

  • "МАТЕРИАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ" 

  • 1. УМИРАЕТ ЛИ ДРАМА 

  • 2. УДОВЛЕТВОРЕННОСТЬ 

  • 3. МАТЕРИАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ 

  • 4 

  • О "НАРОДНОМ ТЕАТРЕ" 

  • 1 

  • 2. ТЕНДЕНЦИЯ "НАРОДНОГО ТЕАТРА" ЧИСТОЕ ИСКУССТВО 

  • КАК ИГРАТЬ КЛАССИКОВ СЕГОДНЯ? 

  • ТЕАТРАЛЬНАЯ СИТУАЦИЯ 1917-1927 ГОДОВ 

  • НЕ ЛИКВИДИРОВАТЬ ЛИ НАМ ЭСТЕТИКУ? 

  • ЧЕЛОВЕК ЗА РЕЖИССЕРСКИМ ПУЛЬТОМ 

  • БЕСЕДА ПО КПЛЬНСКОМУ РАДИО 

  • ДОЛЖНА ЛИ ДРАМА ИМЕТЬ ТЕНДЕНЦИЮ? 

  • ПРОТИВ "ОРГАНИЧНОСТИ" СЛАВЫ, ЗА ЕЕ ОРГАНИЗАЦИЮ 

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • 5 

  • 6 

  • 7 

  • 8 

  • 9 

  • 10 

  • 11 

  • 12 

  • 13 

  • ОТРЕЧЕНИЕ ДРАМАТУРГА 

  • 1. СОМЕРСЕТ МОЭМ И СУЛЛА 

  • 2. УТЕРЯН КОНТАКТ СО ЗРИТЕЛЕМ 

  • 3. ЗРИТЕЛЬ БОЛЬШЕ НЕ ВЕРИТ 

  • 4. В ЧЕМ КРОЕТСЯ ОШИБКА 

  • НА ПУТИ К СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ 

  • ГОСПОДИНУ В ПАРТЕРЕ 

  • ОПЫТ ПИСКАТОРА 

  • 1 

  • 2 

  • 1926

  • РАЗМЫШЛЕНИЯ О ТРУДНОСТЯХ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА 

  • ПОСЛЕДНИЙ ЭТАП - "ЭДИП" 

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • 5 

  • 6 

  • 7 

  • 8 

  • 9 

  • 10 

  • О ТЕМАХ И ФОРМЕ 

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • 5 

  • ПУТЬ К БОЛЬШОМУ СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ 

  • 1. НЕДОВЕРЧИВОЕ ОСВИДЕТЕЛЬСТВОВАНИЕ 

  • 2. ТЕОРИЯ О ТРАДИЦИИ 

  • 3. "АЗИАТСКИЙ" ОБРАЗЕЦ 

  • 1930

  • СОВЕТСКИЙ ТЕАТР И ПРОЛЕТАРСКИЙ ТЕАТР 

  • 1 

  • 2 

  • ДИАЛЕКТИЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ 

  • 1. ЧТО ЖЕ ТАКОЕ ДИАЛЕКТИКА 

  • 2 

  • 3 

  • 4. ПУТЬ ДИАЛЕКТИЧЕСКОЙ ДРАМАТУРГИИ 

  • 5 

  • 6 

  • 7. ТЕАТР КАК ОБЩЕСТВЕННОЕ УСТАНОВЛЕНИЕ 

  • 8. ИЗМЕНЕНИЕ ФУНКЦИЙ ТЕАТРА 

  • 9. ТЕАТР КАК СРЕДСТВО ПРОИЗВОДСТВА 

  • 1931

  • О НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОЙ ДРАМЕ 

  • ТЕАТР УДОВОЛЬСТВИЯ ИЛИ ТЕАТР ПОУЧЕНИЯ? 

  • 1. ЭПИЧЕСКИЙ ТЕАТР 

  • 2. ТЕАТР ПОУЧЕНИЯ 

  • 3. ТЕАТР И НАУКА

  • 4. ЯВЛЯЕТСЯ ЛИ ЭПИЧЕСКИЙ ТЕАТР "ШКОЛОЙ НРАВСТВЕННОСТИ"? 

  • 5. ВСЮДУ ЛИ МОЖНО СОЗДАТЬ ЭПИЧЕСКИЙ ТЕАТР? 

  • 1936

  • НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР ДВАДЦАТЫХ ГОДОВ 

  • КРИТИКА ВЖИВАНИЯ В ОБРАЗ 

  • 1 

  • 2. КРИТИКА "ПОЭТИКИ" 

  • 3. ВЖИВАНИЕ У АРИСТОТЕЛЯ 

  • 4. ВРЕМЕННОЕ ЛИ ЯВЛЕНИЕ ОТКАЗ ОТ ВЖИВАНИЯ? 

  • РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР И ИЛЛЮЗИЯ 

  • 1 

  • 2 

  • НЕБОЛЬШОЙ СПИСОК НАИБОЛЕЕ РАСПРОСТРАНЕННЫХ И БАНАЛЬНЫХ  

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • 5 

  • ОБ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОМ ТЕАТРЕ 

  • 1939

  • НОВЫЕ ПРИНЦИПЫ АКТЕРСКОГО ИСКУССТВА 

  • КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ НОВОЙ ТЕХНИКИ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ, ВЫЗЫВАЮЩЕЙ ТАК 

  • ПРИЛОЖЕНИЕ 

  • ДИАЛЕКТИКА И ОЧУЖДЕНИЕ 

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • 5 

  • 6 

  • 7 

  • 8 

  • 9 

  • ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЗА 

  • 1. О МЕТОДЕ ПОСТЕПЕННОГО ИЗУЧЕНИЯ И ПОСТРОЕНИЯ ОБРАЗА 

  • 2. МОЖЕТ ЛИ АКТЕР ПОСТЕПЕННЫМ РАСКРЫТИЕМ ОБРАЗА УВЛЕЧЬ ЗРИТЕЛЯ? 

  • 3. О ВЫБОРЕ ЧЕРТ 

  • 4. РАЗЛИЧИЕ, ПОКАЗАННОЕ РАДИ РАЗЛИЧИЯ 

  • 5. ИСТОРИЗАЦИЯ 

  • 6. НЕПОВТОРИМОСТЬ ОБРАЗА 

  • ОТНОШЕНИЕ АКТЕРА К ПУБЛИКЕ 

  • 1 

  • 2 

  • ДИАЛОГ ОБ АКТРИСЕ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА 

  • МАСТЕРА ПОКАЗЫВАЮТ СМЕНУ ВЕЩЕЙ И ЯВЛЕНИЙ 

  • 1 

  • 2 

  • О СИСТЕМЕ СТАНИСЛАВСКОГО 

  • ПРОГРЕССИВНОСТЬ СИСТЕМЫ СТАНИСЛАВСКОГО 

  • КУЛЬТОВЫЙ ХАРАКТЕР СИСТЕМЫ СТАНИСЛАВСКОГО 

  • СТАНИСЛАВСКИЙ - ВАХТАНГОВ - МЕЙЕРХОЛЬД 

  • О ФОРМУЛИРОВКЕ "ПОЛНОЕ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ" 

  • НЕПОЛНОЕ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ - ЭТО РЕГРЕСС МНИМЫЙ 

  • ИЗУЧЕНИЕ 

  • РАЗВИТИЕ ОБРАЗА 

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • ФИЗИЧЕСКИЕ ДЕЙСТВИЯ 

  • 1 

  • 2 

  • ПРАВДА 

  • ВОЗМОЖНЫЕ ЭКСПЕРИМЕНТЫ 

  • ВЖИВАНИЕ 

  • ЧЕМУ НАРЯДУ С ПРОЧИМ МОЖНО ПОУЧИТЬСЯ У ТЕАТРА СТАНИСЛАВСКОГО? 

  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" И СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО 

  • СТАНИСЛАВСКИЙ И БРЕХТ 

  • ХУДОЖНИК И КОМПОЗИТОР В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ 

  • ОБ ОФОРМЛЕНИИ СЦЕНЫ В НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОМ ТЕАТРЕ 

  • 1. ОБЩЕСТВЕННАЯ ЗАДАЧА ОФОРМИТЕЛЯ И ДЕКОРАЦИЯ В ГЛУБИНЕ СЦЕНЫ 

  • 2. РАЗГРАНИЧЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ, АКТЕРЫ КАК СОСТАВНАЯ ЧАСТЬ ОФОРМЛЕНИЯ СЦЕНЫ 

  • ПРИЗНАКИ ОБЩЕСТВЕННЫХ ПРОЦЕССОВ 

  • НЕБОЛЬШОЕ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОЕ ПОСЛАНИЕ МОЕМУ ДРУГУ МАКСУ ГОРЕЛИКУ 

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • 5 

  • 6 

  • 7 

  • 8 

  • 9 

  • 10 

  • 11 

  • ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ МУЗЫКИ В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ 

  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" ДЛЯ ТЕАТРА 

  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" ДЛЯ ТЕАТРА 

  • ВВЕДЕНИЕ 

  • 1 

  • 2 

  • 3 

  • 4 

  • 5 

  • 6 

  • 7 

  • 8 

  • 9 

  • 10 

  • 11 

  • 12 

  • 13 

  • 14 

  • 15 

  • 16 

  • 17 

  • 18 

  • 19 

  • 20 

  • 21 

  • 22 

  • 23 

  • 24 

  • 25 

  • 26 

  • 27 

  • 28 

  • 29 

  • 30 

  • 31 

  • 32 

  • 33 

  • 34 

  • 35 

  • 36 

  • 37 

  • 38 

  • 39 

  • 40 

  • 41 

  • 42 

  • 43 

  • 44 

  • 45 

  • 46 

  • 47 

  • 48 

  • 49 

  • 50 

  • 51 

  • 52 

  • 53 

  • 54 

  • 55 

  • 56 

  • 57 

  • 58 

  • 59 

  • 60 

  • 61 

  • 62 

  • 63 

  • 64 

  • 65 

  • 66 

  • 67 

  • 68 

  • 69 

  • 70 

  • 71 

  • 72 

  • 73 

  • 74 

  • 75 

  • 76 

  • 77 

  • 1948

  • ДОБАВЛЕНИЯ К "МАЛОМУ ОРГАНОНУ" 

  • В ЗАЩИТУ "МАЛОГО ОРГАНОНА" 

  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ 

  • ИЗ ПИСЬМА К АКТЕРУ 

  • 1951

  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ 

  • 1. ИЗУЧЕНИЕ ПЕРВОЙ СЦЕНЫ ТРАГЕДИИ ШЕКСПИРА "КОРИОЛАН" 

  • 1953

  • 2. ОТНОСИТЕЛЬНАЯ ТОРОПЛИВОСТЬ 

  • 1955

  • 3. ОБХОДНЫЙ ПУТЬ 

  • 1955

  • 4. ДРУГОЙ СЛУЧАЙ ПРИМЕНЕНИЯ ДИАЛЕКТИКИ 

  • 5. ПИСЬМО К ИСПОЛНИТЕЛЮ РОЛИ МЛАДШЕГО ГЕРДЕРА В "ЗИМНЕЙ БИТВЕ" 

  • 1954

  • 6. ДВЕ РАЗЛИЧНЫЕ ТРАКТОВКИ "МАМАШИ КУРАЖ" 

  • 1951

  • 7. ПРИМЕР ТОГО, КАК ОБНАРУЖЕНИЕ ОШИБКИ ПРИВЕЛО К СЦЕНИЧЕСКОЙ НАХОДКЕ 

  • 1953.

  • 8. КОЕ-ЧТО ОБ ИЗОБРАЖЕНИИ ХАРАКТЕРОВ 

  • 1953

  • 9. РАЗГОВОР О ПРИНУДИТЕЛЬНОМ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИИ 

  • 1955

  • НЕКОТОРЫЕ ЗАБЛУЖДЕНИЯ В ПОНИМАНИИ МЕТОДА ИГРЫ "БЕРЛИНСКОГО АНСАМБЛЯ" 

  • 1955

  • ЗАМЕТКИ О ДИАЛЕКТИКЕ НА ТЕАТРЕ   

  • МОЖНО ЛИ НАЗВАТЬ ТЕАТР ШКОЛОЙ ЭМОЦИЙ?   

  • ВОПРОСЫ О РАБОТЕ РЕЖИССЕРА   

  • ТЕАТР ЭПИЧЕСКИЙ И ДИАЛЕКТИЧЕСКИЙ   

  • 1   

  • 2   

  • 3   

  • 4   

  • 5   

  • 6   

  • 7   

  • КОММЕНТАРИИ 

  • ТЕОРИЯ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА 

  • ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ 

  • БОЛЬШЕ ХОРОШЕГО СПОРТА 

  • МАТЕРИАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ 

  • О "НАРОДНОМ ТЕАТРЕ" 

  • КАК ИГРАТЬ КЛАССИКОВ СЕГОДНЯ? 

  • НЕ ЛИКВИДИРОВАТЬ ЛИ НАМ ЭСТЕТИКУ? 

  • ЧЕЛОВЕК ЗА РЕЖИССЕРСКИМ ПУЛЬТОМ 

  • БЕСЕДА ПО КЕЛЬНСКОМУ РАДИО 

  • ДОЛЖНА ЛИ ДРАМА ИМЕТЬ ТЕНДЕНЦИЮ? 

  • ОТРЕЧЕНИЕ ДРАМАТУРГА 

  • НА ПУТИ К СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ 

  • ГОСПОДИНУ В ПАРТЕРЕ 

  • ОПЫТ ПИСКАТОРА 

  • РАЗМЫШЛЕНИЯ О ТРУДНОСТЯХ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА 

  • ПОСЛЕДНИЙ ЭТАП - "ЭДИП" 

  • О ТЕМАХ И ФОРМЕ 

  • ПУТЬ К БОЛЬШОМУ СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ 

  • СОВЕТСКИЙ ТЕАТР И ПРОЛЕТАРСКИЙ ТЕАТР 

  • ДИАЛЕКТИЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ 

  • О НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОЙ ДРАМЕ 

  • ТЕАТР УДОВОЛЬСТВИЯ ИЛИ ТЕАТР ПОУЧЕНИЯ? 

  • РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР И ИЛЛЮЗИЯ 

  • ОБ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОМ ТЕАТРЕ 

  • НОВЫЕ ПРИНЦИПЫ АКТЕРСКОГО ИСКУССТВА 

  • КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ НОВОЙ ТЕХНИКИ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ, ВЫЗЫВАЮЩЕЙ ТАК 

  • ДИАЛЕКТИКА И ОЧУЖДЕНИЕ 

  • ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЗА 

  • РАЗВИТИЕ ОБРАЗА 

  • ПРАВДА 

  • ВЖИВАНИЕ 

  • ХУДОЖНИК И КОМПОЗИТОР В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ 

  • ОБ ОФОРМЛЕНИИ СЦЕНЫ В НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОМ ТЕАТРЕ 

  • ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ МУЗЫКИ В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ 

  • "МАЛЫЙ ОРГАНОН" ДЛЯ ТЕАТРА 

  • ДОБАВЛЕНИЯ К "МАЛОМУ ОРГАНОНУ" 

  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ 

  • ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ 

  • НЕКОТОРЫЕ ЗАБЛУЖДЕНИЯ В ПОНИМАНИИ МЕТОДА ИГРЫ "БЕРЛИНСКОГО АНСАМБЛЯ" 

  • ЗАМЕТКИ О ДИАЛЕКТИКЕ НА ТЕАТРЕ
    • Size: 565704 bytes
    Last-modified: Wed, 21 Apr 2004 20:44:50 GMT

    И кусочками по 40Кб: [1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14]